摘要 《小婦人》由美國作家露易莎·梅·奧爾科特所著，小說以美國南北戰(zhàn)爭為背景，以19世紀(jì)的一個(gè)普通家庭四個(gè)姐妹之間的生活瑣事為藍(lán)本，是一部帶有自傳色彩的家庭倫理小說。小說強(qiáng)調(diào)了個(gè)人尊嚴(yán)與自立自律的觀念；內(nèi)容平實(shí)卻細(xì)膩，結(jié)構(gòu)單純而寓意深遠(yuǎn)，富有強(qiáng)烈的感染力，同時(shí)也傳達(dá)出強(qiáng)烈的女性意識。本文就《小婦人》的女性意識進(jìn)行分析論述。

關(guān)鍵詞：《小婦人》 女性意識 自主

美國小說《小婦人》是部描述女性的優(yōu)秀作品，也是19世紀(jì)美女作家露易莎·梅·奧爾科特最成功的作品，自問世以來，就受到廣大讀者的好評與熱捧，并且這部作品還不斷搬上大屏幕，掀起一波又一波的熱潮，成為了經(jīng)久不衰的經(jīng)典之作，作者以嫻熟簡明的文筆向我們展示了一個(gè)純真及明凈的世界，并從女性主義的角度對西方傳統(tǒng)觀念及文化進(jìn)行批判，反映出女性渴望男女自由平等的女性意識。

一 《小婦人》寫作背景

《小婦人》這部作品是美國小說家奧爾科特的經(jīng)典之作，其寫作背景恰處于美國南北戰(zhàn)爭結(jié)束，人們渴望有新的精神及思想對他們進(jìn)行激勵(lì)及鼓舞，并且自由民主成為西方思想的流行趨勢，在這種思潮下，女權(quán)運(yùn)動(dòng)繁榮發(fā)展起來，美國19世紀(jì)60年代的第二次女權(quán)運(yùn)動(dòng)成為當(dāng)代女性意識發(fā)展的土壤，這些為當(dāng)時(shí)的美國女性文學(xué)奠定了基礎(chǔ)，從美國當(dāng)時(shí)的情景來看，美國需要激發(fā)女性的自由民主性，對女性地位進(jìn)行重新樹立，為美國發(fā)展輸入新鮮血液，可這個(gè)時(shí)期，人們對女性主義小說評價(jià)各式各樣，并帶著不同的批判性，有些男評論家以有色眼光來看待女性小說，并把它們歸為傷感小說，女性評論家則是針鋒相對，其小說為女性反抗指南，這個(gè)時(shí)期小說對女性意識崛起及婦女運(yùn)動(dòng)的發(fā)展起到了很大的推動(dòng)作用?！缎D人》這部小說是由當(dāng)時(shí)女性作家以女性為主的作品，它的問世有效反映了美國女性當(dāng)時(shí)的存在現(xiàn)狀，以及其未來發(fā)展趨勢，是自由民主的女性意識。作者奧爾科特依據(jù)童年記憶創(chuàng)作了《小婦人》，書中四姐妹分別是依照奧爾科特現(xiàn)實(shí)生活的姐妹作為原型，奧爾科特把自己描寫成了書中的喬·馬奇，而她的姐妹安娜、伊麗莎白及亞碧分別描寫成梅格、貝絲及艾美，這部作品里多處提到了善良、尊嚴(yán)、勇敢、無私及堅(jiān)韌等人們永遠(yuǎn)在追求及崇尚的美德及信仰，這是作品超越國度及時(shí)代的生命力體現(xiàn)，更是這部作品永久不衰的魅力所在。這部小說強(qiáng)烈的女性意識，與作者奧爾科特親身經(jīng)歷也有著很大關(guān)系，父親是位自學(xué)成才的哲學(xué)家，并且創(chuàng)辦了烏托邦式的學(xué)校，可是不熱衷于錢財(cái)，現(xiàn)實(shí)中的奧爾科特的家庭還沒有馬奇家境好，可作者身邊自小就圍繞著很多名人，像亨利·戴維·梭羅、拉爾夫·沃爾多·愛默生等名人，并且在小小年紀(jì)就幫母親分擔(dān)家務(wù)，外出掙錢貼補(bǔ)家用，這些經(jīng)歷均為《小婦人》的寫作埋下了良好的寫作素材。

二 《小婦人》中的女性意識

1 父親缺場，母親主導(dǎo)

在這部作品里，我們最先看到的特點(diǎn)就是沒有男主角，并且在文章的開頭，女孩們談?wù)撌フQ節(jié)禮物的時(shí)候，就交代了父親缺場，為整部小說的開展奠定了基礎(chǔ)，在文章開頭，喬曾幽幽地說，我們現(xiàn)在沒有父親，很長時(shí)間之內(nèi)也不會(huì)有。喬的父親馬奇先生沒有去世而是參加了當(dāng)時(shí)的南北戰(zhàn)爭，可父親不在，并沒有影響歡樂的家庭氛圍，喬的媽媽——馬奇太太與她的女兒們在沒有馬奇先生的支持下，堅(jiān)強(qiáng)地通過自身的努力快樂地生活著，并且在圣誕夜里，馬奇家里成為了童心未泯的歡樂天堂，這部小說大部分篇幅為女性之間的對話，其父親缺場為父權(quán)霸權(quán)的推倒找到了途徑，為女性意識的崛起起到了推波助瀾的作用，提出了女性應(yīng)該和男性一樣，共同承擔(dān)社會(huì)及生活里的各種責(zé)任，給女性話語權(quán)的把持提供了可能。在《小婦人》這部作品里，因父親缺席使得母親成為了家里的精神支柱，并且通過她的努力及力量為這個(gè)家庭營造了快樂溫馨的環(huán)境，馬奇太太是位偉大的母親，在孩子很小剛學(xué)會(huì)咿呀說話時(shí)，母親就開始每晚為她們歌唱，并且成為了這個(gè)家庭的傳統(tǒng)，母親的好歌喉，是女兒們聽不夠的搖籃曲，這位母親偉大之處還在于，她是位女性主義者，體現(xiàn)了女性具有的高貴美好品質(zhì)，當(dāng)馬奇太太體會(huì)到女兒們的失望及苦澀時(shí)，教導(dǎo)女兒們要學(xué)著自我控制及自我否定，并且說工作是很好的，工作要比金錢及時(shí)裝更能讓女性具有獨(dú)立感及力量感，男女之間的平等僅是相對的，并不是絕對的，而差異性卻是絕對存在的。對待婚姻及愛情上，馬奇太太曾對女兒說，如果僅因有錢人出手闊綽及擁有豪門華宅，就嫁給他們，可這些并不能稱為家，因?yàn)檫@里面沒有愛情，盡管金錢是寶貴而必要的東西，可我不希望你們將它作為唯一目標(biāo)及首要東西來追求，我更希望你們成為有愛情及家庭幸福美滿的窮人家里的孩子，不愿看到你們成為不安寧的皇后。馬奇太太這段話對女兒婚戀觀起到了很大影響，也決定了她們在婚姻、愛情及金錢關(guān)系中的選擇，盡管馬奇家庭境況不是很好，可馬奇太太把自己所有愛均付給了四個(gè)女兒，并且也把愛給了那些同樣受貧的人們。丈夫在前線為國家盡力，妻子在后方為丈夫。家庭及社會(huì)貢獻(xiàn)著自己的愛，并給自己女兒樹立了良好榜樣及帶頭作用。

2 《小婦人》中的四姐妹

在《小婦人》這部作品里，最大的亮點(diǎn)就是四位女主角從年幼變?yōu)槌墒炫缘某砷L經(jīng)歷，并在這個(gè)過程里，經(jīng)歷了甜蜜初戀、愛情煩惱、婚姻及金錢關(guān)系處理等各種各樣會(huì)遇到的問題。大女兒梅格是位皮膚白皙，體態(tài)豐盈，俏麗漂亮的姑娘，同時(shí)她又是很愛慕虛榮及渴望富貴的，可最后忠誠于自己的內(nèi)心，嫁給了貧窮但誠實(shí)的布魯克斯，并情愿與他共度一生；三女兒貝絲長有玫瑰色臉龐，眼睛明亮，頭發(fā)柔軟，是個(gè)靦腆而又害羞的女孩，貝絲是家里的天使，心甘情愿為家里人貢獻(xiàn)自己的一切，是美國19世紀(jì)典型的傳統(tǒng)婦女形象，可年紀(jì)輕輕就被病魔奪去了自己的生命；四女兒艾美是家中最小的一個(gè)，其身材苗條，臉色蒼白，眼睛湛藍(lán)，并且黃色鬈發(fā)披在身上，是最注重自己相貌及上層富有朋友的女孩，同時(shí)也是幾個(gè)姐妹里最自私及嬌氣的，可在生活的磨練下，艾美逐漸養(yǎng)成了行善及為別人著想的淑女，她喜歡繪畫，最后成為了救助弱貧的藝術(shù)工作者；與三個(gè)姐妹相比，喬是最與眾不同的，她四肢瘦長，衣服寬松且皮膚黝黑，擁有著犀利眼睛，好笑的鼻子及堅(jiān)定的嘴，這些外表顯示了喬堅(jiān)定幽默性格。不過文中的喬確實(shí)也是這么一個(gè)純粹的人，喬一直都想成為男孩子，像父親一樣能夠馳騁沙場。喬也是個(gè)勇敢且堅(jiān)強(qiáng)的孩子，希望跟男孩子一樣在外面掙錢，希望通過自己的勞動(dòng)貼補(bǔ)家用。喬喜歡寫作，當(dāng)有人給她錢要她的作品，并且要求刪掉她最欣賞及滿意部分時(shí)，喬為了解決家里經(jīng)濟(jì)困難，這樣做了，可這種做法令她非常難過，之后再她也不為了錢，出賣自己的作品。在女性成長過程里，喬更為強(qiáng)調(diào)自我價(jià)值及人格的實(shí)現(xiàn)，并且希望能像男孩子一樣自由及自主，同時(shí)喬又是善良、無私的，當(dāng)喬誤以為貝絲也喜歡勞里時(shí)，主動(dòng)退出了這場愛情，想成全她的妹妹，盡管最后解開了這場誤會(huì)，但喬也沒有嫁給英俊且富有的勞里，因?yàn)閱淘缭缫庾R到自己與當(dāng)時(shí)社會(huì)理想妻子的要求是格格不入的。她對優(yōu)雅華麗的社交場合及持家技能并不感興趣，也不喜歡成為男人的裝飾，最后，喬選擇嫁給教授巴爾，并且為自己喜歡的寫作事業(yè)不斷努力著。

3 獨(dú)立自主的平等意識

在19世紀(jì)，美國人對女性要求是維多利亞時(shí)代祥和、安靜、多才多藝及優(yōu)雅嫻靜的淑女形象，可隨著時(shí)代變遷，越來越多的女性離開家門，開始拋頭露面，并且在社會(huì)及其政治生活領(lǐng)域發(fā)揮作用。在《小婦人》中，表現(xiàn)最為明顯的應(yīng)屬二女兒喬，她對世俗女性的要求及拘束并不滿意，她希望像男性一樣能夠擁有自由及特權(quán)，其理想也不是想成為合格的家庭主婦，她是希望自己能夠成為掙錢的名作家。喬是作者奧爾科特依照本人原型來創(chuàng)造的，是作者最為濃墨重彩的人物，喬有著和當(dāng)時(shí)環(huán)境格格不入的獨(dú)立精神及創(chuàng)造力，并且對世俗觀點(diǎn)的拒絕及反抗描寫的栩栩如生，其所作所為與當(dāng)時(shí)的女性要求是格格不入的，尤其是喬擁有著當(dāng)時(shí)女性所沒有的特性，例如，獨(dú)立特性，喬打工貼補(bǔ)家用，后來依靠寫作來掙錢，以支持家庭開銷；自主性表現(xiàn)在喬不愿違背自我生活的準(zhǔn)則，去迎合淑女形象，或者因錢改變自身處世準(zhǔn)則，為錢迎合別人要求，做些違背自我意愿的事情。喬還通過自身的努力成為了作家，這個(gè)形象曾讓很多讀者感到眼前一亮，并成為女性所喜愛對象。并且還和其他姐妹一起創(chuàng)立了匹克威克社及周報(bào)，姐妹成為這個(gè)報(bào)社的撰稿人，大姐梅格寫劇本、演出并管理家務(wù)，當(dāng)嫁給布魯克之后就共同奮斗，讓家庭充滿了快樂及幸福，并且還會(huì)有意識讓丈夫幫忙做些家務(wù)及照顧孩子類的工作，體現(xiàn)出了女性的獨(dú)立平等意識；艾美通過努力之后，改掉了自身一些毛病，從事著與繪畫相關(guān)的藝術(shù)工作及幫助弱小；貝絲通過彈琴提高著自身素質(zhì)，改變著生活質(zhì)量，盡管在幫助別人的時(shí)候，因感染病毒離開人世，但她也在尋找著自我女性意識，提高著自主能力；喬努力寫作成為了作家，并且找到自己另一半，與丈夫一塊努力工作，實(shí)現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立，妻子與丈夫在社會(huì)及家庭生活里處于平等位置，喬作為妻子，不僅能夠在情感上獲得滿足，還能夠在工作里得到快樂。喬的生活模式與當(dāng)時(shí)女權(quán)思想有共同之處，均認(rèn)為男女平等，應(yīng)該走向社會(huì)，并發(fā)揮應(yīng)有的社會(huì)作用，建立自己事業(yè)，在物質(zhì)及精神上均獲得獨(dú)立，實(shí)現(xiàn)自強(qiáng)自主的社會(huì)地位及家庭地位。

4 家庭地位的平等意識

在《小婦人》當(dāng)中，女性角色的設(shè)定不再是傳統(tǒng)意義上對丈夫唯唯諾諾的家庭婦女，而是能夠在智力、精神等多個(gè)方面與丈夫完全平等的個(gè)體。在這種女性角色的設(shè)定特點(diǎn)下，家庭關(guān)系更多的需要體現(xiàn)男女的相互尊重以及相互依靠。生活瑣事也不再是女性一個(gè)人的責(zé)任，而需要丈夫?yàn)槠拮臃謸?dān)一定的責(zé)任。以布魯克家為例，在婚后，都有意識的讓丈夫參與到各種各樣的家庭瑣事當(dāng)中，包括準(zhǔn)備點(diǎn)心、照顧小孩等。而在喬的婚姻生活當(dāng)中，妻子則得到了與丈夫平等的，在情感上的滿足，以及在物質(zhì)上的獨(dú)立。從《小婦人》當(dāng)中所反映出的女權(quán)主義色彩是：女性的社會(huì)地位應(yīng)當(dāng)與男性相平等，以獨(dú)立的個(gè)體為單位，融入到社會(huì)當(dāng)中，發(fā)揮自身的社會(huì)作用與價(jià)值。同時(shí)，也可以通過獲得工作的方式，建立自己的事業(yè)。簡單來說，就是以精神層面以及物質(zhì)層面的雙重獨(dú)立為標(biāo)準(zhǔn)，實(shí)現(xiàn)個(gè)體的自強(qiáng)、自立。這種與新時(shí)代女性形象充分契合的角色設(shè)定得到了女性群體的廣泛認(rèn)同與支持，也反映出了女性在家庭地位平等方面的追求。

三 結(jié)語

《小婦人》主要圍繞女性來展開話題，并且里面提到了很多人類一直所追求的美德，例如，正直、勇敢、善良、忠誠、堅(jiān)韌及尊嚴(yán)等優(yōu)良品質(zhì)，并且里面很多的女性觀點(diǎn)，在今天看來仍然很超前，在面對困難及困惑的時(shí)候，馬奇家的女人能夠勇敢面對及解決問題，并且不會(huì)屈服于金錢的誘惑之下，這對現(xiàn)代女性來說，有著很強(qiáng)的啟示作用，《小婦人》中所表現(xiàn)的女性意識對現(xiàn)代也很有啟發(fā)意義。

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（何媛媛，淄博職業(yè)學(xué)院助教）