摘 要：古詩詞作為中國古典文化的寶貴遺產(chǎn)，逐漸成為國內(nèi)外研究的熱點。李清照的詞清新典雅，文體流暢，被人稱作是婉約派的詞宗。《聲聲慢》是李清照后期在國破家亡流落異鄉(xiāng)的境況下所作，尤其是詞開端的七詞疊用更顯其中的哀傷凄苦，被稱作是中國文學(xué)史上的“疊音絕唱”。許淵沖先生提出的“三美論”，即詩詞英譯要力求達到“意美、音美、形美”，堪稱詩詞翻譯的美學(xué)標準。本文以“三美論”為出發(fā)點來探討《聲聲慢》中疊詞的英譯，以期進一步弘揚中華文化。

關(guān)鍵詞：聲聲慢；三美論；疊詞英譯

作者簡介：孫婷婷（1987-），女，河南省焦作市人，貴州師范大學(xué)大學(xué)外語教學(xué)部2012級碩士研究生，研究方向為外語教學(xué)與翻譯。

[中圖分類號]：H059 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-23--01

一、引言

李清照前期的詞多是寫對生活、自然的熱愛，風(fēng)格清麗、婉約、含蓄；她的后半生正值金兵南下，隨夫南渡途中丈夫逝世，于是李清照的詞風(fēng)開始有了很大的改變，后期的詞多是抒發(fā)顛沛之苦、孀居之悲以及國破家亡之痛。這首《聲聲慢》是李清照后期的代表性作品，其中通過對殘秋的景象感悟抒發(fā)了自己孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，整篇詞都處在一種凄苦低沉的格調(diào)中。尤其是開頭的七對疊詞在文學(xué)史上被稱作是“疊音絕唱”，“尋尋覓覓”是對詞人若有所失的一種動態(tài)描寫，而“冷冷清清”則是一種靜態(tài)的結(jié)果，“凄凄慘慘”是對內(nèi)心的表層描寫，“戚戚”則是內(nèi)心深處的狀況。這七對疊詞由動到靜、由淺入深，表達了詞人國破家亡、物是人非的悲痛心情。

許淵沖教授堅持詩歌翻譯數(shù)十載，精益求精，被人稱作是“詩譯英法第一人”。他在吸取前人經(jīng)驗的基礎(chǔ)上提出了自己獨到的翻譯理論，總結(jié)出“美化之藝術(shù)，創(chuàng)優(yōu)似競賽”的十字真言。這十個字代表了文學(xué)翻譯的本體論（“三美論”、“創(chuàng)作論”）、方法論（“三化論”、“優(yōu)勢論”）、目的論（“三之論”、“神似論”）和認識論（“藝術(shù)論”、“競賽論”）。其中“三美論”，即詩歌應(yīng)力求達到意美，音美，形美的統(tǒng)一，充分體現(xiàn)了許淵沖翻譯理論中的美學(xué)思想。其中，“意美”是指譯作要充分傳達出原作內(nèi)容的美；“音美”指譯作在押韻、節(jié)奏、重復(fù)等音韻方面所傳達出的美感；“形美”是指譯作保存了原作在結(jié)構(gòu)外形方面的特點，如每行的字（詞）數(shù)，行數(shù)的多少，對仗等等。許淵沖教授也指出，“三美”中最重要的是“意美”，“音美”次之，再次才是“形美”，如果“三美”齊備便是最佳的譯作。

二、《聲聲慢》中疊詞英譯的三美體現(xiàn)

《聲聲慢》開頭的七對疊詞作為中國文學(xué)史上的“疊音絕唱”引來了譯家的廣泛關(guān)注，各個大家都有著自己獨到的譯法。 “尋尋，清清，凄凄”屬平音；“覓覓，冷冷，慘慘，戚戚”是仄音；“覓覓”又屬齒音，平音仄音齒音交替出現(xiàn)使行文抑揚頓挫，擲地有聲。這些音的反復(fù)使用給全文蒙上了一層憂傷低沉的面紗，詞人失落的心情躍然紙上。下面根據(jù)這七對疊詞的不同譯本來分析其中的“三美”是如何體現(xiàn)的。

首先是Kenneth Rexroth的翻譯“Search. Search. Seek. Seek. / Cold. Cold. Clear. Clear. / Sorrow. Sorrow. Pain. Pain.”這里將英語單詞的疊加使用來模仿原詞的疊韻，從押韻、重復(fù)以及外形結(jié)構(gòu)方面與原作是相符的，在一定程度上符合“音美”、“形美”的標準，而“意美”卻與原文大相徑庭，很難體現(xiàn)出原文那種惆悵凄苦的悲情美。

再看林語堂的譯文“So dim， so dark， / So dense， so dull， / So damp， so dank， so dead！”從“意美”上看，譯文連用七個形容詞，層層遞進，生動地再現(xiàn)了黃昏細雨時分，詞人孤苦無依的絕望心情，最后以“dead”收尾，這是最為沉重的一筆，同時給讀者留下了無窮的想象空間。從“音美”上看，譯者所選擇的七個形容詞都是以d開頭，d屬齒齦爆破音，發(fā)音時略顯沉悶，讀起來使人倍感壓抑，七個d的連續(xù)使用充分體現(xiàn)了原作中的那種愁苦、壓抑、若有所失的情景。從“形美”上看，譯文共用了十四個音節(jié)，與原文一致，因此也體現(xiàn)出一定的形式美。

許淵沖把這七對疊詞譯為“I look for what I miss， / I know not what it is， / I feel so sad， so drear， / So lonely， without cheer.”原文中并無主語，而為了適應(yīng)讀者的需要，譯文中添加了“I”作為動詞look for，know not，feel的主語，使讀者能夠充分感受到詞人當(dāng)時的那種漫無目的的尋覓而又茫然失落的感受。“so sad，so drear，so lonely，without cheer”充分傳達了原作的悲苦之情。其次，譯文采用的是押尾韻、押頭韻，雙聲等翻譯技巧，使譯文讀起來朗朗上口，音樂感十足。尤其是“miss”和“cheer”除了能夠充分詮釋原詞的內(nèi)容外，還與原文中的“覓”、“戚”相互呼應(yīng)。再次，譯文采用了相同的句式“I…what…”和“so…so…”平行結(jié)構(gòu)力圖與原詞在形式上達到對等，在一定程度上體現(xiàn)了原詞形式中所含的意趣。由此可見許氏譯文在很大程度上踐行了“三美論”。

三、結(jié)語

《聲聲慢》是李清照詞中的千古絕唱，各個大家的譯作各有千秋，在不同程度上體現(xiàn)出原作的“意美”、“音美”、“形美”。中國古詩詞的翻譯應(yīng)力求在最大程度上達到與原作對等的美感，從而使中華文化的瑰寶走向世界。

參考文獻：

[1] 許淵沖. 唐宋詞一百首[M]. 北京：中國對外翻譯出版公司，1991.

[2] 許淵沖. 翻譯的藝術(shù)[M]. 北京：五洲傳播出版社，2006.