夏偉

每個(gè)戲曲的表演中，都有大段的道白和演唱是表現(xiàn)抒情的，因?yàn)槭闱槭强坍?huà)人物和心理表現(xiàn)的主要方式，因此戲曲表演必須要把握抒情性，淮劇作為戲曲的一種，也必須具有廣泛的抒情內(nèi)容。俗話說(shuō)，“悟得情和理，才有戲和藝”。戲曲的理不是說(shuō)教出來(lái)的，而是滲透在“情理”之中。在這里，我以自己的舞臺(tái)感受，談一談淮劇表演的抒情問(wèn)題。

一.劇本賦予抒情性的描寫(xiě)：戲曲表演來(lái)源于劇本提供的藍(lán)本，表演者必須按照劇本提供的要求來(lái)塑造人物進(jìn)行表演，以情感人，以美動(dòng)人。比如黃梅戲《打豬草》這個(gè)小戲通過(guò)男女主角在打豬草的過(guò)程中，載歌載舞，談天說(shuō)地，表達(dá)了他們自由自在、無(wú)憂無(wú)慮的心情。抒發(fā)他們男耕女織自由自在的生活情趣。這些抒情的唱段，首先是編劇在劇本中所提供的。戲曲劇本的唱詞一般來(lái)源于對(duì)古代詩(shī)、詞、歌賦等形式的借鑒、改造。而演繹成今天的劇本中的戲曲唱詞，它既寫(xiě)景又寫(xiě)情，或寓景為情，唱來(lái)十分動(dòng)人感人。因而要使戲曲表演者能夠抒發(fā)劇中人的情感，首先是劇本要提供好的條件，讓表演者有情可抒。

二.意境賦予抒情性的營(yíng)造：戲劇文學(xué)與戲曲表演，要有詩(shī)情畫(huà)意韻味悠長(zhǎng)的意境美，在創(chuàng)造優(yōu)美的環(huán)境的同時(shí)刻畫(huà)抒情性人物，在塑造意象化人物的同時(shí)營(yíng)造優(yōu)美的意境，雙管齊下，兩點(diǎn)共生。這是戲曲藝術(shù)最基本的藝術(shù)模式，也是戲曲中最令人嘆服的高招。因此意境的營(yíng)造對(duì)抒情來(lái)說(shuō)，具有舉足輕重的影響，沒(méi)有意境也無(wú)情可抒。意境是情與景的交融，是美與樂(lè)的綜合，是詩(shī)情畫(huà)意的典型表達(dá)。意境的審美核心是一個(gè)“情”字，“景”是“情”之媒介，情是景的主導(dǎo)，我在現(xiàn)代戲《鄉(xiāng)情》中扮演了一個(gè)出國(guó)打工五年的小伙，回到家鄉(xiāng)，家鄉(xiāng)什么都變了，變得讓我認(rèn)不出了，碧水藍(lán)天，柳綠桃紅，而且路變寬了，由泥路變成了水泥路，房變闊了，由一家一戶的小房變成了花園式的住宅小區(qū)。生活習(xí)慣變了，變得文明、衛(wèi)生又講究。這對(duì)我來(lái)說(shuō)，真是猶如天外來(lái)客，新奇驚異，這樣的意境對(duì)于一個(gè)在外打工的青年來(lái)說(shuō)，五味交織，情緒激動(dòng)，于是一大段抒情的歌唱，描繪了家鄉(xiāng)的美麗、抒發(fā)了自己的情感，聲情并茂，感人肺腑，加之曲調(diào)優(yōu)美，既浪漫又真實(shí)，唱得人心潮滾滾，熱淚泠泠，沁人心脾，耐人尋味，由于這段發(fā)自內(nèi)心的抒情，也使我成功地塑造郵一個(gè)還鄉(xiāng)打工青年典型形象。

三.表演賦予抒情性的展示：戲曲是表演為主，也是以歌和舞來(lái)演繹故事，這就強(qiáng)調(diào)了表演的重要性。劇本中提供的詩(shī)情畫(huà)意要通過(guò)唱和做（即表演）來(lái)讓人知道是什么，要通過(guò)表演的技巧讓人領(lǐng)略你所傳遞的情感。真實(shí)的故事也要通過(guò)虛擬的程式化的表演方式來(lái)表達(dá)出來(lái)。由此，必須要求演員具有“唱做念打”的基本功以及“手眼身法步”這五種表演手段來(lái)表現(xiàn)。特別是抒情，這里包含著喜、怒、哀、樂(lè)、急、暴、粗、蠻等多種情態(tài)，要想完整地表達(dá)出來(lái)，通過(guò)表演讓群眾領(lǐng)略到這是干什么，是個(gè)什么樣的人，什么樣的情感。這就要演員表演到位，刻畫(huà)成功，創(chuàng)造出“有意味的形式，”才能向觀眾完完全全傳遞劇中人物形象，表達(dá)劇中人的情感，成功地完成人物的塑造。我在《牙痕記》中飾演王金龍的一角，采取了多種表演手段，完成了王金龍這個(gè)人物胸懷大志，威武豪壯具有報(bào)恩之情的人物形象，以聲情并茂的大段唱腔、大幅度的表演手段，完成了王金龍這一個(gè)鮮活的人物塑造，特別是金殿認(rèn)子一幕，我以真摯的情感展示，受到了觀眾一致好評(píng)。

綜上所述，淮劇藝術(shù)表演中的抒情，是淮劇戲曲的靈魂，沒(méi)有情，就構(gòu)不成戲，沒(méi)有情就創(chuàng)造不了優(yōu)秀的人物形象，演員不懂抒情，不會(huì)運(yùn)用抒情手段來(lái)表現(xiàn)人物，這個(gè)演員就是不稱職的演員。因此戲劇表演中的抒情性是戲曲表演的重要因素，也是塑造人物的關(guān)鍵，決不能掉以輕心。