■蔣高松

錫劇《狀元打更》以離奇曲折、跌宕起伏的故事情節(jié);詼諧靈動(dòng)、幽默滑稽、充滿喜劇元素的表現(xiàn)手法,向觀眾演繹了“沈文素”和“劉嬋金”之間一波三折的愛情婚姻故事。此故事告誡世人：“做人要知恩圖報(bào)，不能因貪圖富貴而忘恩負(fù)義”，頌揚(yáng)了中華民族的傳統(tǒng)美德。這在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，對(duì)人們的世界觀、人生觀、道德觀、價(jià)值觀的認(rèn)識(shí)也頗有反思警世之意。

《狀元打更》的故事情節(jié)以窮困落魄的書生“沈文素”（劇中主人翁）、童仆“沈安”（劇中主要配角）主仆倆落難他鄉(xiāng),在一個(gè)風(fēng)雪交加之夜，因主仆倆無法交付已拖欠的客店房租而被客店女老板追討以至欲被逐出客店，正處饑寒交迫又走投無路之時(shí)，巧遇因被朝廷奸臣所害而落草為寇的忠良之后“劉嬋金”慷慨解囊相助，并帶回山寨結(jié)為秦晉之好而展開。在《狀元打更》劇中，我飾演“沈文素”的童仆及家將“沈安”?！吧虬病痹谶@本戲中只是一個(gè)配角，而要演好塑造好這一人物形象對(duì)整部戲的成敗卻是舉足輕重的。演員是要在分析研究了整個(gè)劇本的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步深入理解自己所扮演的人物。理解人物首先要抓住人物的性格基調(diào)，性格基調(diào)即人物最核心、最本質(zhì)的人物思想、個(gè)性特征。只有讀懂把握好人物的性格基調(diào)，才能理解人物、體現(xiàn)人物。理解人物是體現(xiàn)人物的前提，體現(xiàn)人物是理解人物的結(jié)果。演員對(duì)所扮演的人物只有深刻理解了才能生動(dòng)體現(xiàn)出來。為了對(duì)自己所扮演的這一角色有一個(gè)充分的理解，我反復(fù)研讀《狀元打更》這一劇本，并多次與導(dǎo)演及劇團(tuán)同事共同探討，在此基礎(chǔ)上逐步讀懂理解“沈安”這一人物的性格基調(diào)。我認(rèn)為“沈安”這一人物的性格基調(diào)可用八個(gè)字予以概括：“忠誠、善良、機(jī)靈、正直”，且不失愛憎分明。對(duì)“沈安”這一舞臺(tái)形象的塑造也有了一個(gè)恰當(dāng)?shù)亩ㄎ缓桶盐铡?/p>

作為配角，“沈安”在《狀元打更》劇中的定位是固定的，然而作為演繹“沈安”這一角色演員的我，在對(duì)“沈安”這一劇中人物的塑造上卻是大有文章可做的。由于“沈安”在這出戲中是個(gè)配角，其戲份相對(duì)兩個(gè)主角要少得多，在劇本中的文字描述也是如此。因此，塑造“沈安”這一人物形象就只能依靠我自己根據(jù)劇本中所描述的情節(jié)及我在劇中不多的對(duì)白中去體會(huì)、揣摩、尋找、探索，理解“沈安”這一人物。反復(fù)研究根據(jù)劇情的變化在不同的環(huán)境下“沈安”這一特定的人物將會(huì)產(chǎn)生的心理變化和行為軌跡。在排練和演出過程中我緊緊圍繞“沈安”這一人物性格基調(diào)的“忠誠、善良、機(jī)靈、正直”八個(gè)字去努力刻劃、塑造這一舞臺(tái)藝術(shù)形象?！吧虬病钡闹艺\，表現(xiàn)在他對(duì)主人沈文素的赤膽忠心，患難與共，同甘共苦。這在第一場戲中就有所表現(xiàn)。我作為這本戲的第一個(gè)出場的角色“沈安”，一開始就以被客棧店主婆為催討已拖欠的住店銀兩而追打緊張出逃的場景，氣氛緊張急迫，在表現(xiàn)上我一方面要表現(xiàn)得因被追而逃得氣喘吁吁，另一方面又要表現(xiàn)邊逃邊向店主婆為主人極力推諉和辯解，為主人拼命求情。在語言的節(jié)奏處理上也略顯巧妙地跟店主婆周旋，在表情和動(dòng)作上，則是充分運(yùn)用幽默詼諧的表情和機(jī)靈、敏捷、多變的肢體語言進(jìn)行合理處理。讓觀眾在捧腹之余為“沈安”的忠心和機(jī)靈叫好鼓掌，這樣，一個(gè)鮮活靈動(dòng)的“沈安”形象在第一場就展示給了觀眾。

在第二場戲中，當(dāng)“沈文素”無意中發(fā)現(xiàn)“劉嬋金”是強(qiáng)盜王并要和“沈安”連夜出逃時(shí)，“沈安”扮演者的我，首先以豐富的面部表情表現(xiàn)出驚恐、疑惑、矛盾。這時(shí)“沈安”這一人物的內(nèi)心活動(dòng)就從我的面部表情傳遞給了觀眾。當(dāng)“沈文素”說出“她是占山為王的強(qiáng)盜王”時(shí)，我首先表現(xiàn)出的是一驚，然而，又用疑惑的表情靠近了“沈文素”，隨后又表演出了聞到“沈文素”的酒味，為此，我表演了一個(gè)無奈又厭惡的動(dòng)作，脫口道出了“哎呀相公，你喝多了”。當(dāng)“沈文素”堅(jiān)持要走時(shí)，我表演出果斷的情緒，在語氣上用了加強(qiáng)聲調(diào)的語言方式，“我不走，就算金小姐是強(qiáng)盜，她也是個(gè)好強(qiáng)盜，你也不該拋下人家逃跑”。這一節(jié)的表演充分把“沈安”這一人物的善良、正直，愛恨分明的道德品質(zhì)展示了出來，同時(shí)也將這一人物在舞臺(tái)上的角色行當(dāng)?shù)谋砝锓床钏茉斓搅藰O至。也就是說雖然舞臺(tái)形象是丑的，但其內(nèi)心和表現(xiàn)出的言行卻充滿了人性美。在第三場戲中“劉嬋金”因“沈文素”的見異思遷忘恩負(fù)義而要怒殺“沈文素”時(shí)，我作為“沈安”的飾演者，雖對(duì)主人這種因貪圖富貴而忘恩負(fù)義的做人處事不予茍同，但為表對(duì)主人的忠心，保護(hù)主人，做了急匆匆上場的表演，同時(shí)以雙手緊緊抓住“劉嬋金”的寶劍，并用急切的語言“金小姐……”，當(dāng)“劉嬋金”以擰腕的動(dòng)作將我摔出廳，我又急急地跪在“沈文素”的前面，不惜以自己的身體擋住“劉嬋金”欲刺向“沈文素”的寶劍，并不停地做磕頭求情的表演，同時(shí)再三說出“金小姐，你就饒了我家相公吧，金小姐，饒了我家相公吧……”。通過這一系列細(xì)膩的表演，一個(gè)對(duì)主人赤膽忠心善良純樸的童仆形象躍入了觀眾的眼簾。在最后一場戲中，為使“沈文素”和“劉嬋金”倆破鏡重圓，夫妻、父子團(tuán)聚，我扮演的“沈安”是竭盡懇求勸解之能事，以豐富誠懇的表情細(xì)膩的表演懇求“劉嬋金”不計(jì)前嫌原諒“沈文素”的“一時(shí)糊涂”。這一系列的表演都塑造了“沈安”這一人物“忠誠、善良、機(jī)靈、正直”的人物個(gè)性。

在整場戲的排練演出過程中，我在扮演“沈安”這一角色中反復(fù)聽取同行和觀眾的建議和意見，通過不斷地磨合，最終一個(gè)鮮活豐滿的 “沈安”藝術(shù)形象征服了廣大觀眾，使得《狀元打更》這部戲得到了觀眾的認(rèn)可和好評(píng)，且所到之處是贊不絕口。當(dāng)然我所扮演的 “沈安”一角還有許多不足之處，在塑造“沈安”這一人物形象上還不夠精準(zhǔn)，還將在今后的演出中去不斷摸索、發(fā)現(xiàn)、修正、完善。使得“沈安”這一舞臺(tái)藝術(shù)形象更趨完美。

通過《狀元打更》中“沈安”這一角色的扮演，使我對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)形象的刻畫塑造又有了一個(gè)更深的理解和認(rèn)識(shí)，無論是飾演主角還是配角，作為演員，必須對(duì)自己所飾演的人物的性格基調(diào)有一個(gè)充分的理解和把握，只有在正確理解人物的基礎(chǔ)上，才能體現(xiàn)、塑造出鮮活豐滿的舞臺(tái)藝術(shù)形象。這只是我對(duì)飾演《狀元打更》中“沈安”一角的膚淺見解。