摘要 有讀者片面認(rèn)為愛(ài)倫·坡提倡小說(shuō)創(chuàng)作的“簡(jiǎn)潔性”，所以其語(yǔ)言、邏輯應(yīng)該也是極盡簡(jiǎn)潔的。而事實(shí)是，坡大量采用了重復(fù)法。他主要采用了兩個(gè)層次的重復(fù)：一是句法層面的重復(fù)，二是邏輯層面的重復(fù)。重復(fù)法的運(yùn)用是坡精心實(shí)踐其短篇小說(shuō)創(chuàng)作四原則中的“統(tǒng)一性”原則的需要。正是因?yàn)橐恍┰~語(yǔ)、意象和場(chǎng)景的精心重復(fù)，坡的短篇小說(shuō)才能給讀者留下一個(gè)統(tǒng)一的印象，即極致的恐懼。

關(guān)鍵詞：愛(ài)倫·坡 重復(fù) “統(tǒng)一性”原則

中圖分類號(hào)：I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

引言

在文學(xué)創(chuàng)作中，愛(ài)倫·坡提倡的一個(gè)關(guān)鍵原則是“統(tǒng)一性”理論。他的“統(tǒng)一性”理論可以理解為讀者對(duì)于一篇短篇小說(shuō)的藝術(shù)印象的統(tǒng)一性。為了保證這一點(diǎn)，坡所采用的技巧之一就是重復(fù)法。

想要理解故事，讀者需要識(shí)別故事中出現(xiàn)的各種類型的重復(fù)。金衡山教授認(rèn)為：“理解了小說(shuō)中的重復(fù)法是理解小說(shuō)整體內(nèi)涵的重要途徑?！比绻肜斫鈵?ài)倫·坡“統(tǒng)一性”理論的運(yùn)用，那么了解他如何使用重復(fù)法是十分必要的?！爸貜?fù)法是一種主要的修辭策略，已到達(dá)強(qiáng)調(diào)、明確、生動(dòng)或情感效應(yīng)的目的?！睈?ài)倫·坡主要采用兩個(gè)層次的重復(fù)來(lái)實(shí)現(xiàn)故事的統(tǒng)一性：一是句法重復(fù)，一是邏輯重復(fù)。他運(yùn)用重復(fù)法來(lái)強(qiáng)調(diào)某些詞、某一特定意象或某一特定場(chǎng)景，而這有益于實(shí)現(xiàn)故事效果的統(tǒng)一性。

一 句法重復(fù)與“統(tǒng)一性”

在愛(ài)倫·坡的作品中，句法重復(fù)指的是詞或短語(yǔ)的重復(fù)，這有助于為作品創(chuàng)造一個(gè)統(tǒng)一的效果。坡的大部分作品旨在創(chuàng)造出一種令人神經(jīng)緊張且倍感恐怖的氣氛。因此他經(jīng)常重復(fù)一些描述這種氣氛的詞語(yǔ)。以《泄密的心》為例，故事開(kāi)始的第一句話就重復(fù)了“緊張”、“非?！边@兩個(gè)詞語(yǔ)：“千真萬(wàn)確！緊張——我過(guò)去一直非常非常地緊張，現(xiàn)在也是如此?！薄熬o張”一詞在此是用diacope的方法被重復(fù)，diacope是一個(gè)希臘語(yǔ)，即“間隔性重復(fù)”，指的是被重復(fù)的詞組、短語(yǔ)和句子被其他一些詞組、短語(yǔ)和句子所分割。Diacope經(jīng)?！氨挥脕?lái)表示強(qiáng)調(diào)、表達(dá)某種強(qiáng)烈的感情或達(dá)到一些特殊的目的”。在此，愛(ài)倫·坡通過(guò)重復(fù)“緊張”一詞給讀者留下深刻印象，同時(shí)奠定了故事的主要氛圍?！胺浅！币辉~的重復(fù)是無(wú)間隔的，即epizeuxis的運(yùn)用，希臘語(yǔ)epizeuxis表示“緊接性重復(fù)”。通過(guò)“非?！币辉~的重復(fù)，愛(ài)倫·坡暗示了一種緊張感和驚嚇感，創(chuàng)造出讀者與罪犯面對(duì)面的真實(shí)感。類似的重復(fù)在接下來(lái)的故事中也可發(fā)現(xiàn)。當(dāng)描述兇手窺視老人時(shí)，愛(ài)倫·坡寫(xiě)到：“我繼續(xù)穩(wěn)穩(wěn)地、穩(wěn)穩(wěn)地推開(kāi)它（老頭的門）”，緊接著，“我把一盞牛眼燈放進(jìn)門去，這盞燈被我蒙得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)、嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的”，然后“我把頭伸了進(jìn)去（……），我把頭慢慢地伸進(jìn)去——非常非常地慢（……）。我把頭伸進(jìn)門之后，就小心地讓蒙著的燈露出一束微弱的光，我十分地小心，非常地小心，因?yàn)殚T的鉸鏈會(huì)吱吱作響。我讓蒙著的燈露出一束微弱的光，這束光照在他邪惡的眼睛上。”很顯然，這里再次使用了“間隔性重復(fù)”和“緊接性重復(fù)”。得益于這些重復(fù)的運(yùn)用，讀者可以生動(dòng)體驗(yàn)小心謹(jǐn)慎的兇手的緊張卻興奮的感覺(jué)。當(dāng)兇手將老人殺死并將大床壓在老人身上時(shí)，他仍不放心，直到他“把床搬開(kāi)，檢查了尸體。是的，他徹底的、徹底的死了”。至此，故事的第一個(gè)高潮結(jié)束?！皬氐住币辉~的重復(fù)將緊張的氣氛轉(zhuǎn)為安靜壓抑的氣氛。在兇手觸摸到老人“徹底的死了的”的死尸時(shí)，讀者和兇手一起放松了。但是放松只是暫時(shí)的。當(dāng)死者的心跳聲開(kāi)始傳過(guò)來(lái)，而且當(dāng)“它越來(lái)越響——越來(lái)越響——越來(lái)越響”時(shí)，讀者再次緊張起來(lái)，甚至比之前更加緊張：“我覺(jué)得我必須大聲叫，否則我就要死了！現(xiàn)在——聲音又來(lái)了——聽(tīng)！越來(lái)越響！越來(lái)越響！越來(lái)越響！越來(lái)越響！”兇手最終自己揭發(fā)了自己的罪行，“我全都招了！——撬開(kāi)地板吧！這兒，就在這兒！——他那顆心還在跳哪！”重復(fù)法的使用對(duì)該故事恐怖氣氛的營(yíng)造起著至關(guān)重要的作用。當(dāng)讀到罪犯無(wú)緣由的殺人、精密的殺人計(jì)劃、殘忍地切割尸體、以及面對(duì)警察時(shí)變態(tài)的興奮和揭露自己罪行的無(wú)名的瘋狂時(shí)，讀者會(huì)不寒而栗。幾乎在每一個(gè)引發(fā)讀者恐懼感的重要場(chǎng)景中，作者都采用了重復(fù)法。

除了《泄密的心》，在《麗姬婭》中，重復(fù)法的使用也有助于加強(qiáng)詞語(yǔ)和短語(yǔ)的有效性，而這些詞語(yǔ)對(duì)實(shí)現(xiàn)讀者在故事中的參與感極為重要?！吧笔抢斫庹麄€(gè)故事的一個(gè)至關(guān)重要的詞。當(dāng)感受到麗姬婭的痛苦時(shí)，敘述者說(shuō)到：“我本該對(duì)她進(jìn)行安慰——我本該對(duì)她曉之以理；但是，面對(duì)她那種強(qiáng)烈得近乎瘋狂的求生欲望——生——只求生——我知道安慰和曉理無(wú)異于癡人說(shuō)夢(mèng)。”在接下的段落中，麗姬婭對(duì)生命的渴望再次被強(qiáng)調(diào)：“正是面對(duì)麗姬婭以難以想象的柔情癡戀一個(gè)，天哪！癡戀一個(gè)不值得她愛(ài)的人之事實(shí)，我才終于明白了她對(duì)即將離去的生命那么熱切而瘋狂地留戀的真正原因。而我所不能描述的——我所無(wú)力表達(dá)的——正是這樣一種熱切的企盼——正是這樣一種對(duì)生命——僅僅對(duì)生命——的最強(qiáng)烈的渴望?！弊x者可以感受到麗姬婭對(duì)死亡的強(qiáng)烈抗?fàn)?，她是那么的不想死。麗姬婭對(duì)于生活的欲望越是讓人印象深刻，那么，當(dāng)讀者閱讀到麗姬婭還魂在另一名女子的尸體的時(shí)候，就會(huì)越感覺(jué)恐怖。

二 邏輯重復(fù)與“統(tǒng)一性”

在愛(ài)倫·坡的小說(shuō)中，句法重復(fù)是顯而易見(jiàn)的。除此之外，愛(ài)倫·坡在他的小說(shuō)中還會(huì)使用邏輯重復(fù)，卻不易發(fā)現(xiàn)。在他的小說(shuō)中，邏輯重復(fù)為特定意象和特定場(chǎng)景的重復(fù)。

在《泄密的心》中，“眼睛”是一個(gè)一直重復(fù)的意象。在故事的最開(kāi)始，敘述者供認(rèn)他計(jì)劃殺死他的鄰居是因?yàn)樗従拥难劬ψ屗杏X(jué)不適。他說(shuō)道：“我認(rèn)為原因是他的眼睛。沒(méi)錯(cuò)，就是他的眼睛。（……）我下定了決心要取那老頭的性命，這樣就能永遠(yuǎn)擺脫那只眼睛了?！眱词謱?duì)眼睛的憎惡是他謀殺的動(dòng)機(jī)。在接下來(lái)的七天午夜里，兇手無(wú)法下手殺死那個(gè)老人，因?yàn)椤拔野l(fā)現(xiàn)那只眼睛是總閉著的……不是老頭本人令人生氣，令我憤怒的是他的惡毒的眼睛。”在第八個(gè)午夜，“眼睛”再次被描述：“那只眼睛正睜著——睜得很大，很大——我看著看著就憤怒起來(lái)。我非常清晰地看到了那只眼睛——暗藍(lán)色的，上面蒙了一層丑惡的薄膜，令我毛骨悚然。但是我看不到老頭的臉或身體，因?yàn)楹孟袷浅鲇跓o(wú)能，我把光線正好對(duì)著那只討厭的眼睛。” “眼睛”這一意象的重復(fù)對(duì)實(shí)現(xiàn)故事的連貫性起到重要的作用?！把劬Α笨偸强M繞在兇手腦際，使其耿耿難安，誘使他犯下可怕的罪行；它同樣縈繞于讀者腦際，吸引著讀者跟隨著兇手。

在《黑貓》中，“黑貓”是一個(gè)重復(fù)的意象。敘述者有一只黑貓。他“把它的一只眼珠從眼窩里挖了出來(lái)”僅僅因?yàn)檫@只貓“用牙齒在我的手上輕輕咬了一口”。之后，他“殘忍地用絞索勒住了它的脖子，并把它吊在了樹(shù)枝上”。當(dāng)天晚上，他遭遇一場(chǎng)大火并喪失所有財(cái)富，大火中唯一保存下的一面墻竟有一只巨型貓的浮雕。后來(lái)，敘述者在酒吧發(fā)現(xiàn)一只黑貓，和之前那只很像，他將它帶回了家。后來(lái)因?yàn)檫@只貓，他殺了自己的妻子，并把她的尸體砌在了地窖的墻壁里。當(dāng)警察前來(lái)調(diào)查此事時(shí)，這只貓通過(guò)它的聲音揭示了他的罪行。黑貓的形象是無(wú)處不在的，它貫穿了故事的始終。殘殺第一只貓，大火的洗劫，殺害妻子并掩藏尸體以及罪行的揭露均與“黑貓”有關(guān)。通過(guò)“黑貓”這個(gè)意象，讀者可以輕松地了解故事的發(fā)展，生動(dòng)地體驗(yàn)敘述者內(nèi)心深處無(wú)法控制的惡意。意象的重復(fù)有助于實(shí)現(xiàn)故事發(fā)展的邏輯連貫性以及讀者閱讀經(jīng)驗(yàn)的統(tǒng)一性。

在坡的短篇小說(shuō)中，除了意象，一些重要的場(chǎng)景因素也經(jīng)常被重復(fù)以確保故事的統(tǒng)一性及對(duì)讀者的影響的統(tǒng)一性。為了營(yíng)造一種特定的氣氛，坡反復(fù)描述故事發(fā)生的地點(diǎn)。例如，在《厄舍府的倒塌》中，為使讀者陷入一種黑暗恐怖的氣氛，坡在故事的開(kāi)始就描述了一些暗淡模糊的場(chǎng)景因素——荒涼的外墻、茫然如眼睛似的窗戶，幾叢雜亂的蘆葦、枯敗的樹(shù)木、黑黝黝陰沉沉的池塘。整個(gè)段落奠定了故事的基調(diào)。在第四段，這些場(chǎng)景再次被描述，這些場(chǎng)景因素引起“壓迫著我的種種情緒的生動(dòng)鮮明的力量”；在第五段里，“陰沉沉的池塘”被再次強(qiáng)調(diào)；第十二段，在講述羅德里克·厄舍扭曲精神的時(shí)候，第一段中描述的一些場(chǎng)景再次被提及：“（羅德里克感受到了）一種他家府邸的外表和本質(zhì)上的某種獨(dú)特之處對(duì)他的心靈產(chǎn)生的一種影響，這是一種灰墻、塔樓以及對(duì)此能產(chǎn)生倒影的池水最終對(duì)他生存勇氣的一種影響?！惫适乱惨赃@些場(chǎng)景因素結(jié)尾：“當(dāng)我看到那些巨墻紛紛坍塌之時(shí)，腦子里一陣眩暈……接下來(lái)，我的腳邊黑幽幽的一潭池水默默地將‘厄舍府的斷壁殘?jiān)蜎](méi)了。”場(chǎng)景的重復(fù)幫助整個(gè)故事覆蓋相同的氛圍并對(duì)讀者產(chǎn)生統(tǒng)一的效果。讀者在這些場(chǎng)景營(yíng)造出的黑暗、壓抑、怪異的情緒中解脫出來(lái)。

坡的另一部通過(guò)場(chǎng)景重復(fù)成功營(yíng)造情緒的小說(shuō)是《陷坑與鐘擺》。該小說(shuō)共有三十八段，可被分為兩部分。兩部分各描述了一個(gè)場(chǎng)景。第一部分包括第一段至第十三段，這部分創(chuàng)造了一個(gè)黑暗的場(chǎng)景，意在表現(xiàn)主角在黑暗中的恐懼。第一段寫(xiě)到：“四下里立刻漆黑一團(tuán)。一切感覺(jué)都逃遁了……，周遭一派寂靜。一切都凝滯了。黑夜主宰了宇宙。”在接下來(lái)的段落中，周圍的黑暗被反復(fù)強(qiáng)調(diào)。第五段中，敘述者說(shuō)道：“長(zhǎng)夜漫漫，黑暗包圍著我，我拼命地呼吸。無(wú)邊的黑暗壓迫著我，令我窒息。空氣憋悶，難受極了?！钡诹?，他說(shuō)：“我小心翼翼地往前移了腳步。我的雙手朝前伸得筆直。想著要捕捉到一絲微弱的光線，我的兩眼又瞪得目眥欲裂。我前行了幾步。依然是黑暗與虛空?！焙诎祱?chǎng)景的反復(fù)描述幫助讀者了解敘述者的不確定、無(wú)助以及未知卻已知肯定存在的危險(xiǎn)的恐懼。正如敘述者所說(shuō)，這不是“肉體痛苦”而是“精神謀殺”。讀者有著同樣的感覺(jué)——“我很想睜開(kāi)眼看一看，可又不敢。我對(duì)第一眼將看到的周遭景況，心存畏懼，不是害怕看到可怕的東西，而是唯恐睜開(kāi)眼后，什么都看不到。”厭倦了無(wú)盡的黑暗里的不確定性，讀者如同敘述者一樣急切地想要看見(jiàn)光明。坡滿足了讀者對(duì)光明的強(qiáng)烈渴望——從第十四段起，坡帶領(lǐng)讀者進(jìn)入了一個(gè)明亮的場(chǎng)景：“借著一線一時(shí)說(shuō)不出從何而來(lái)的昏黃亮光，我終于看清了牢房的大小和形狀?！钡呛芸熳x者就發(fā)現(xiàn)相比把一切都看得那么清晰，不如一直處于黑暗之中。和敘述者一樣，讀者發(fā)現(xiàn)自己被蔓延的金屬墻壁包圍，墻壁上“到處都粗暴地涂抹上可怕而可憎的圖案，盡是些源于宗教迷信的陰森圖景。猙獰的魔鬼骷髏鬼影森森，與其他令人恐懼的圖像聯(lián)合起來(lái)，鋪展地山山海海，把墻壁搞得丑陋不堪”。而且還面臨著幾只碩大的老鼠的威脅，它們“匆匆忙忙魚(yú)貫而至，眼睛中流露出貪婪之色——是肉香的誘惑”。更令人恐懼的是，在敘述者仰面朝天，被死死地困在一個(gè)木架上時(shí)，他的正上方吊著一個(gè)鐘擺，鐘擺的“下端居然是彎月形的鋼刀”，這把鋒利如剃刀的鋼刀隨著鐘擺的擺動(dòng)“一寸一寸、一分一分地下降”！坡反復(fù)描述墻壁、老鼠和不斷下降的鐘擺。黑暗中一無(wú)所見(jiàn)的焦慮和明亮中萬(wàn)物皆視的恐慌的鮮明對(duì)比使得敘述者幾近瘋狂。與敘述者一起，讀者在看到緩慢卻持續(xù)下降的亮閃閃的死亡鐘擺時(shí)，也唇冷齒寒。坡試圖通過(guò)反復(fù)描述周圍環(huán)境的黑暗和明亮，把讀者扔入恐懼的深淵。場(chǎng)景的重復(fù)是坡偏愛(ài)的寫(xiě)作技巧。它幫助故事發(fā)展連貫，對(duì)讀者產(chǎn)生統(tǒng)一的效果。

結(jié)語(yǔ)

對(duì)于實(shí)現(xiàn)故事的統(tǒng)一性，詞和短語(yǔ)的重復(fù)以及意象和場(chǎng)景的重復(fù)是很有幫助的。通過(guò)使用重復(fù)法，愛(ài)倫·坡成功地強(qiáng)調(diào)了詞語(yǔ)、意象和場(chǎng)景，而這些對(duì)于氣氛的渲染至關(guān)重要。通過(guò)不斷重復(fù)的詞、意象和場(chǎng)景，讀者也身臨其境，對(duì)故事有了一個(gè)完整的印象。事實(shí)上，坡不僅將重復(fù)法運(yùn)用于某一篇小故事的創(chuàng)作中，而且運(yùn)用于整個(gè)短篇故事集的創(chuàng)作中。換言之，坡在他很多的短篇小說(shuō)中都重復(fù)一些詞語(yǔ)、短語(yǔ)、意象和場(chǎng)景。因此，坡的短篇小說(shuō)作品作為一個(gè)整體，給讀者留下一個(gè)統(tǒng)一的印象，即極致的恐懼。

參考文獻(xiàn)：

[1] 金衡山：《重復(fù)的含義——〈南塔科特的阿瑟·高?！て?/p>

姆歷險(xiǎn)記〉的一種解讀》，《國(guó)外文學(xué)》，2001年第1期。

[2] 王星編譯：《愛(ài)倫·坡短篇小說(shuō)精選》，大連理工大學(xué)出版社，2005年版。

[3] 張秀國(guó)：《英語(yǔ)修辭學(xué)》，清華大學(xué)出版社，2005年版。

作者簡(jiǎn)介：王玢詩(shī)，女，1983—，云南德宏人，碩士，講師，研究方向：美國(guó)美學(xué)，工作單位：云南大學(xué)滇池學(xué)院。