■郭峰

滑弦是京胡演奏中最基本的、較簡(jiǎn)單的演奏指法，它起著潤(rùn)色本音的作用，它的奏法是用同一個(gè)指由一個(gè)音滑到另一個(gè)音，多種滑音技巧對(duì)表現(xiàn)京劇不同行當(dāng)?shù)某伙L(fēng)格和韻味，是獨(dú)具魅力的。常用的有：上滑弦、下滑弦、回滑弦、虛指滑弦、墊指滑弦、裝飾滑弦等?，F(xiàn)就滑弦技巧當(dāng)中最主要的幾個(gè)滑弦技巧，結(jié)合實(shí)際演奏來簡(jiǎn)單論述一下其使用規(guī)律、操作手法、不同行當(dāng)?shù)难葑鄥^(qū)別。

一.上、下滑弦。這種滑弦是以一音為主，多系由另一個(gè)音滑到本音，滑奏的音要輕（按弦壓力要減少——虛按）、本音要奏的重（按弦壓力要增大——實(shí)按）

1.向上滑弦——指頭在琴弦上由下面高音位（高一個(gè)全音或半音）向上滑到低音位。即由較高音下滑到較低音，所以又叫下滑音。在實(shí)際伴奏當(dāng)中，不同行當(dāng)下滑的效果和力度手法都有一定的區(qū)別，甚至同是老生行當(dāng)，不同流派如馬派、楊派、奚派等，它的拉法也是略有不同，當(dāng)然這些不同是微妙的、細(xì)小的區(qū)別。每個(gè)流派都有各自的風(fēng)格特點(diǎn)，伴奏上也要隨著風(fēng)格特點(diǎn)的變化而變化，這才能形成所謂唱腔中不同的味兒。就上滑弦舉例：如老生和旦角，老生在按弦時(shí)手要輕點(diǎn)，滑的速度要快一點(diǎn)，手指起滑的位置要區(qū)別開，如西皮6 3弦的下滑音起滑位置不是從1開始，而是從7開始，這樣才不會(huì)影響老生的本音，老生的裝飾音要比旦角的裝飾音少一點(diǎn)，小一點(diǎn)，老生的風(fēng)格是干凈，利索，旦角的裝飾音是比較嫵媚，柔美，因此裝飾音的幅度要大一些，更加柔美一些，所以老生是滑弦是7開始，而且速度要快，一帶而過，本音如果是6，要從7 6開始，本音的時(shí)值要更長(zhǎng)一點(diǎn)。例如旦角中的散板抹弦要大一點(diǎn)，抹弦的過程相對(duì)于老生過程要慢一點(diǎn)，抹弦過程的時(shí)值要大于露本音的時(shí)值，裝飾音的效果大于本音的效果，以上就老生和旦角抹弦區(qū)別的一個(gè)簡(jiǎn)單敘述。

2.向下滑弦——指頭在琴弦上由上面低音位（低一個(gè)全音或半音）向下滑到高音位，它的音響效果，即由較低音上滑到較高音，所以又叫上滑音。舉例老生和旦角說明：旦角的上滑音用的頻率相對(duì)于老生要少得多，這種技巧所演奏出來的效果是比較利索、干凈、犀利。旦角因?yàn)槠涑蝗崦谰徛词褂羞@種技巧通常也會(huì)處理成回滑技巧，因此是比較少的運(yùn)用在旦角中。例如：老生6 3弦西皮原板中35 6535 216 5中的最后一個(gè)5還有西皮三眼中的235165321235 6136 51235 21 6 12中的最后一個(gè)5都屬此類

二.回滑弦。是在本音時(shí)值內(nèi)，在本音音位上很快地向上面滑或向下面滑到較低或較高的音位，復(fù)滑回到本音位。在回滑過程中的按弦力度是按本音時(shí)重，滑弦時(shí)較輕。其變化過程是重——輕——重。

1.上回滑弦——指頭在琴弦上由本音位向上滑到較低音位，復(fù)滑回到本音位。它的音響效果即由本音下滑到較低音，再回滑到本音所以又叫下回滑音。這種技巧在京劇的伴奏中運(yùn)用及其廣泛，尤其適用于食指，而且在西皮中，食指主要是1 5音的按弦指，1 5音又是西皮調(diào)性中的主干音，例如老生 《空城計(jì)》“我本是臥龍崗散淡的人……”中的“我本”簡(jiǎn)譜如下：3255第二個(gè)5就是巧妙地在短時(shí)間內(nèi)運(yùn)用了回滑技巧，再如旦角《鳳還巢》“本應(yīng)當(dāng)隨母親……”中的“本應(yīng)當(dāng)”簡(jiǎn)譜如下：531 1 12736536中的第二個(gè)1也是運(yùn)用了回滑。在對(duì)此技巧裝飾音的運(yùn)用上，操作要求是非常高且不易掌握，在實(shí)際伴奏中，有一定難度，如果操作不當(dāng)容易出現(xiàn)過分夸張或表現(xiàn)不足的感覺，影響其行當(dāng)唱腔給人以不倫不類的感覺。

此技巧的使用頻率是非常高的，并且在運(yùn)用上也非常廣泛，適用于很多行當(dāng)，包括老生，青衣，花旦，老旦等等。 如旦角中的西皮原板或慢板：35 6136 512355 216 12 772 65 32 126 11 66，中的第一個(gè)5和倒數(shù)第二個(gè)1都是回滑，而在慢板中使用此技巧必須在速度上要更慢一些，幅度要大一些，要飽滿一些，在老生的6 55 12 53 21 6 11 66中的第二個(gè)5就是上回滑，或772 65 32 126 11 66中的倒數(shù)第二個(gè)1都是典型的上回滑。再例如二黃中的6 3兩個(gè)音，老生和旦角的三眼63231653233656 565中的第一個(gè)6和第四個(gè)3，也都是上回滑音?？偟膩碚f上回滑弦在實(shí)際操作運(yùn)用中還是比較頻繁的。

2.下回滑弦——指頭在琴弦上由本音位向下滑到較高音位，復(fù)滑回到本音位。它的音響效果即由本音上滑到較高音，再滑回到本音，所以又叫上回滑音。

在滑音技巧中還有虛指滑音、墊指滑音、裝飾滑音等，但這些技巧在一般傳統(tǒng)戲中運(yùn)用不多，包括下回滑弦也是如此，一般在獨(dú)奏曲或協(xié)奏曲中就會(huì)融入這些技巧，能更豐富地表現(xiàn)音樂主題思想，這里就不再一一敘述。

以上就是滑弦的幾種基本演奏方法的應(yīng)用及在不同行當(dāng)中的區(qū)別。