摘 要：中國文化博大精深，其中戲曲音樂文化也是中國值得驕傲的古文化之一。中國的戲曲音樂根據(jù)地方的不同，種類也各不相同。戲曲音樂的聲腔有很多，如：四大聲腔的海鹽腔、昆山腔、弋陽腔、余姚腔，還有梆子腔、皮簧腔等等。說到戲曲音樂的聲腔，就不的不說發(fā)展較為迅速的皮簧腔。

皮簧腔是一個發(fā)展相對較晚的聲腔，它是西皮和二黃相結(jié)合的產(chǎn)物。皮簧腔把南、北方的戲曲音樂的風(fēng)格融合在一起，為我國戲曲音樂的發(fā)展做出了很大的貢獻。

關(guān)鍵詞：皮簧腔；西皮；二黃；劇種；繼續(xù)發(fā)展

一、皮黃腔的來源

皮黃腔是西黃和二皮相結(jié)合的產(chǎn)物。根據(jù)劉再生《中國古代音樂史簡述》書中說到，西皮來源于秦腔，清初經(jīng)湖北襄陽流傳到武漢一帶，并與當(dāng)?shù)孛耖g曲調(diào)結(jié)合演化而成，據(jù)稱湖北人稱唱詞為“皮”，故稱陜北傳來的唱調(diào)為“西皮”）。二黃則產(chǎn)生于江西和安徽一帶，是在弋陽腔的傳統(tǒng)影響下漸漸形成的。這兩種聲腔一個來自于我國的北方，一個出自我國的南方。清初時漢調(diào)的主要腔調(diào)“西皮”和徽調(diào)的主要強調(diào)“二黃”在長期的流傳演變中形成了一個完整的聲腔系統(tǒng)，也就是皮簧腔。由此可見，皮簧腔是一種結(jié)合了南、北音樂風(fēng)格的一種戲劇唱腔。

（1）具有北方風(fēng)格的皮簧腔

西皮腔又叫黃陂腔，它是戲曲的一種唱腔。西皮唱腔明朗歡快，旋律有明顯的起伏變化，表達的情緒多為活潑、奔放、富有激情。西皮的京胡定弦為6～3弦（反西皮為6～3或2～6弦）其板式有：原板、快板、慢板、流水、導(dǎo)板、散板、滾板、搖板、二六、回龍、反西皮等等。具有明顯的北方風(fēng)格。

（2）具有南方風(fēng)格的二黃腔

二黃腔則于西皮有所不同。二黃的唱腔嚴穆凝重，旋律發(fā)展較平穩(wěn)。二黃的京胡定弦為5～2弦，（反二黃為1～5弦）。二黃的種類又細分為反二黃、正二黃、小二黃和老二黃。二黃的板式較多，根據(jù)二黃種類的不同板式都各有各的特點，其具有明顯的南方音樂風(fēng)格。

而皮簧腔將這兩種具有南、北不同風(fēng)格的唱腔結(jié)合在一起，兩者進行調(diào)性和色彩的對比，這也是皮簧腔能夠迅速發(fā)展起來的原因。

二、皮簧腔的代表劇種

皮簧腔的種類非常多，在戲曲聲腔劇種中，凡是以二黃腔和西皮腔為主要唱腔的劇種，都為皮簧腔劇種系。比如：安徽的徽劇、湖北的漢劇、北京的京劇、廣東的粵劇、湖南的湘劇，還有贛劇、桂劇等等還有好多，像這樣的劇種全國不下20多種，它們都是以胡琴為主要伴奏樂器，這也是皮簧腔的一大特色。其中最具代表的幾個劇種：

（1）徽劇

徽劇，是我國安徽省最為重要的地方戲曲劇種之一。最初叫“徽調(diào)”或“二黃調(diào)”，到1949年才改名為“徽劇”?；談〉某槐容^優(yōu)美。皮簧是它的主要聲腔。徽劇的演出形式多彩多藝，技藝高超。文戲的特點委婉細膩，武戲則以粗獷、豪放、以及高深的武藝震驚觀眾。生活小戲以濃厚的鄉(xiāng)村氣息、滑稽的表演、幽默的語言吸引大家。舞臺畫面具有雕塑性的造型美。1790年，乾隆八十壽辰，詔令四大徽班進京演出，驚動京城，同時推動了皮簧腔的發(fā)展。其中最具有代表性的作品：《七擒孟獲》、《八陣圖》、《八達嶺》、《英雄義》、《倒銅旗》、《白鹿血》等

（2）漢劇

漢劇是我國湖北省最有影響的劇種之一。漢劇的歷史比較悠久，最早起源于我國長江中下游地區(qū)。漢劇最初在民間有“楚調(diào)”、“楚曲”等很多叫法，直到民國時期才改名為“漢劇”。漢劇的伴奏和其他的皮簧腔劇種相比更具有自己獨特的風(fēng)格，它會根據(jù)唱調(diào)的不同特點用不同的樂器。漢劇的唱調(diào)比較婉轉(zhuǎn)，語言幽默，表演純樸大方，體現(xiàn)了巴山一帶人們的精神。代表作品有：《貴妃醉酒》、《潘尼追舟》、《玉堂春》等。

（3）京劇

京劇，是我國的“國粹”也是我國流傳最廣且影響力非常大的劇種。京劇音樂屬于板腔體，因為西皮和二黃是京劇的兩大唱腔，所以京劇又叫“皮黃”。京劇是在徽劇和漢劇的基礎(chǔ)上，吸收了昆曲，京腔等長處發(fā)展起來一個劇種。四大徽班進京后，使皮簧腔風(fēng)靡京城，這也為京劇的形成奠定了基礎(chǔ)。京劇作為新興的一種唱腔，不斷從秦腔、漢劇、昆曲、京腔等許多劇種中吸取營養(yǎng)，形成了具有自己獨特的風(fēng)格魅力，這也是京劇能夠風(fēng)靡全國的原因。

在后期更是出現(xiàn)了像梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生等優(yōu)秀的演員，更是有很多讓人們膾炙人口的作品，如《四進士》、《四郎探母》、《連升店》、《空城計》等等。

三、皮黃腔的繼續(xù)發(fā)展

它具有相當(dāng)大的可塑性和靈活性可塑性，皮簧腔的基本腔要變化運用，刻畫不同人的性格，以及表現(xiàn)復(fù)雜的思想感情。皮簧腔音樂劇劇種，具有豐富的戲劇表現(xiàn)力，并且在藝術(shù)價值上有很高的成就，皮黃腔音樂并非古板的音樂，但也有它的不足需要繼續(xù)豐富的發(fā)展。

皮簧腔段式是的基本結(jié)構(gòu)形式一般都是上下句的對仗體，這樣會使皮黃腔的發(fā)展有局限性。所以我們要發(fā)展非對仗性的多句體，起承轉(zhuǎn)合的四句是起承轉(zhuǎn)合的四句體等等。

皮黃腔的宮調(diào)變化比較豐富多樣，但有些劇種的唱腔，宮調(diào)的變化特別少，調(diào)性也沒有對比。調(diào)性色彩對比不夠鮮明。在矛盾沖突和感情變化時，有必要采用一些較遠關(guān)系的宮調(diào)轉(zhuǎn)換。

皮黃腔的演唱形式大多獨唱，可以對唱或者齊唱和合唱的曲目比較少，為了皮簧腔的更好的發(fā)展，應(yīng)當(dāng)適量的發(fā)展齊唱合唱等演唱形式。同時我們還應(yīng)借鑒西方的音樂是皮簧腔更加新穎。

京劇皮黃腔巧妙的解決了生旦同臺演出時唱腔音域矛盾，但是有些皮黃腔的劇種并沒有解決這個問題，使得生角、旦角同臺的時候出現(xiàn)“炸耳”的聲音，因此，我們要改善他。

總而言之，皮黃腔音樂與其他戲曲音樂一樣，我們要繼承和保持它的音樂風(fēng)格，同時又要推陳出新繼續(xù)發(fā)展。

四、皮簧腔的貢獻

皮簧腔的發(fā)展對我國戲曲音樂的發(fā)展具有十分重要的影響，皮簧腔對我國戲曲音樂發(fā)展的貢獻，主要表現(xiàn)在以下幾點：

（1）皮黃腔作為我國影響最大的聲腔形成之后，在大江南北廣為流傳。同時與各種音樂劇種劇種相結(jié)合，并融合了南北戲曲音樂的風(fēng)格。

（2）皮黃腔對戲曲音樂結(jié)構(gòu)進一步發(fā)展和完善形成了新的戲曲音樂結(jié)構(gòu)形式，并且成功的解決了男、女生分腔和行當(dāng)分腔問題，推動戲曲音樂的發(fā)展從而推動了戲曲音樂的發(fā)展

（3）為京劇的形成奠定了基并且成功的解決了男女生分積分問題礎(chǔ)，并對京劇的發(fā)展起到?jīng)Q定性和主導(dǎo)性的作用，是戲曲聲腔發(fā)展史上南、北戲曲腔調(diào)的集大成者。

綜合以上幾點可以看出，皮簧腔中形成的一系列創(chuàng)新對戲曲音樂的發(fā)展都起到了重要的推動作用，并且對后世的中國戲曲音樂的發(fā)展有深遠的影響。同時皮簧腔中京劇成為我國的“國粹”且流傳于國外。這些都足以證明皮簧腔的發(fā)展對我國戲曲音樂所做出的貢獻只大，和皮簧腔在我國戲曲音樂中重要的地位。

參考文獻

[1]劉再生.中國古代音樂史簡述[M].修訂版.北京：人民音樂出版社，2006.

[2]劉正維.民族音樂新論[ M].北京：中國文聯(lián)出版社出版，1997.

[3]劉云燕，王芳.中國戲曲音樂發(fā)展概述——近代民間小戲的繁盛[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報），2011.

作者簡介

李志坤（1995.07-），性別：男，民族：漢，籍貫：河北省邢臺市，當(dāng)前職務(wù)：學(xué)生，學(xué)歷：大學(xué)本科，研究方向：中國音樂史。

（作者單位：中國石油大學(xué)勝利學(xué)院）