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創(chuàng)新錫劇的傳統(tǒng)表演模式——文唱武演神話戲《嫦娥奔月》

2012-11-22 00:03:34廉任軍
劇影月報(bào) 2012年3期
關(guān)鍵詞:河伯錫劇小生

■廉任軍

“問(wèn)訊吳剛何所有,吳剛捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒廣袖,萬(wàn)里長(zhǎng)空且為忠魂舞……”毛主席洋溢著革命浪漫主義的《蝶戀花·答李淑一》,描繪了流傳千古的“嫦娥奔月”的經(jīng)典故事。80年代初江蘇省錫劇團(tuán)也改編了八場(chǎng)大型新編神話劇《嫦娥奔月》,搬上了錫劇舞臺(tái)。在蘇、錫、常一帶巡演了200多場(chǎng)次。

當(dāng)年作為團(tuán)里的文武小生,我當(dāng)仁不讓地被推舉為男一號(hào)角色后羿的主演。能擔(dān)綱極具挑戰(zhàn)性的神話人物,我是又興奮又恐懼。興奮自不待言,而恐懼則在于錫劇曾被稱為“常錫文戲”,其歷史傳統(tǒng)是以文戲表演為主、即使是武戲也具有文唱的特征;然而,《嫦娥奔月》作為一臺(tái)神話劇,必然凸現(xiàn)觀賞性極高的真武功技藝。我過(guò)去雖出演過(guò)諸如《斷橋》里的許仙這樣的文武戲份兼具的小生角色(移植湘?。?,但后羿首先是神話人物,其十八般武藝高強(qiáng)、驍勇善戰(zhàn);同時(shí),他又具有能文能武、舍己救人、為民除害的品質(zhì)。顯而易見,要求主演者起碼擁有高亢明亮的小生嗓音、嫻熟的表演技巧外,不能僅僅囿于文唱,更必須具備過(guò)硬的功夫底子;表演上必須突破傳統(tǒng)的文戲手法。所以,要塑造好后羿,難度可想而知。

為了準(zhǔn)確、深入、細(xì)膩地把握好角色的性格特征,我從案頭工作開始著手。遍查與此神話故事相關(guān)的文獻(xiàn)資料,反復(fù)研究劇本;虛心求教于中國(guó)戲曲學(xué)院畢業(yè)的京劇武生演員李永春老師,他指導(dǎo)我系統(tǒng)苦練武功基本功,并設(shè)計(jì)編排出高難度的技巧及武打場(chǎng)面,全面創(chuàng)新了錫劇舞臺(tái)上的神話人物形象。

我每天堅(jiān)持苦練基本功。一邊吊嗓子一邊壓腿、跑圓場(chǎng)、練劈叉及跳叉不下200次、耍搶舞劍;為磨練腿部的柔韌性,晚上睡覺(jué)時(shí)還不忘把腿綁在床上,腿練得又腫又粗,竟疼得邁不動(dòng)腳步,上樓也需要他人攙扶。另外,還鍛煉長(zhǎng)跑過(guò)后緊接著再唱的丹田氣力。天道酬勤,通過(guò)強(qiáng)化訓(xùn)練,我的武功素質(zhì)、唱功技藝產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍,小生的神韻與武生的氣質(zhì)得到了很好的體現(xiàn)。

全劇的武戲精華之一是第四場(chǎng)“昆侖山”。后羿引劍射日無(wú)效,遂不畏艱險(xiǎn)策馬登上崎嶇險(xiǎn)峻的昆侖山求取除日法寶;西王母賜予他靈丹妙藥一粒、語(yǔ)四句,隨后一陣神風(fēng)送他歸去。

這場(chǎng)戲不由得令人回想起現(xiàn)代京劇《智取威虎山》中婦孺皆知的“打虎上山”。眾所周知,“打虎上山”里楊子榮頂風(fēng)冒雪策馬奔上威虎山;期間他手執(zhí)馬鞭表演了集觀賞性與難度于一爐的戲曲武功技藝,同時(shí)還有激情唱段“引來(lái)春風(fēng)換人間”。同樣,我在第四場(chǎng)“昆侖山中”,為了把后羿克服艱難險(xiǎn)阻上下山的過(guò)程,以高度虛擬化、寫意化、程式化地表演了趟馬、飛腳、串翻身、劈叉,并連續(xù)跳叉等戲曲武功技藝,以凸現(xiàn)崇山峻嶺之間后羿策馬的坎坷艱辛、并集中展現(xiàn)了后羿跨萬(wàn)水越千山的氣吞山河的萬(wàn)丈豪情;我還融合了“跪步”,表現(xiàn)后羿行程中的踉踉蹌蹌;而西王母一陣神風(fēng)送他歸去的場(chǎng)景,我則以連續(xù)“串翻身”,展現(xiàn)神風(fēng)的速度;還以“飛腳”來(lái)表現(xiàn)他躍過(guò)溝壑。

需要指出的是,以文戲?yàn)橹鞯膫鹘y(tǒng)戲曲舞臺(tái)上幾乎沒(méi)有武打場(chǎng)面,但如上所述《嫦娥奔月》這出文武兼?zhèn)涞纳裨拺騽t一反傳統(tǒng),刀光劍影、短兵相接,煞是好看。

在第一場(chǎng)“洛水之濱”,“后羿射日”的巨型弓有二名大漢扛著上場(chǎng),長(zhǎng)達(dá)近2米。第一場(chǎng)“洛水之濱”,第八場(chǎng)“南山深谷前”里,我以小腿背上搭一把長(zhǎng)槍,同時(shí)輔之金雞獨(dú)立的射箭造型,在舞臺(tái)上藝術(shù)化地表現(xiàn)了后羿射瞎欲搶嫦娥的水神河伯的左目以及彎弓射箭除了九個(gè)妖日。另外在第八場(chǎng)“南山深谷前”,則有使用大搶的開打,包括后羿與河伯之間的對(duì)打以及與蟹兵蟹將的群打;到這里全劇已近尾聲,演員也已到了體能極限,本可以常規(guī)一個(gè)漂亮造型亮相來(lái)收?qǐng)?。但為了更充分表現(xiàn)后羿蓋世無(wú)雙的英雄氣概,我又鼓足力量表演了整段的耍花搶,包括“大花刀”、“背花”,最終,后羿依仗玉兔相送的神箭射死了河伯,并射除了九個(gè)妖日,于是滿臺(tái)春輝普照大地。所以每次演出至此,現(xiàn)場(chǎng)氣氛達(dá)到了高潮,觀眾送出如雷的掌聲。

后羿除了威猛武性的一面,并不缺乏男兒俠骨柔腸,因此,傳統(tǒng)小生文唱表演仍具有不可替代的作用。

如第一場(chǎng)“洛水之濱”里,他與嫦娥一見鐘情遂訂下百年之好的這段愛情戲份,我就采用了極具抒情性的黃調(diào)開篇“東闖西蕩多少年,從未把兒女私情掛心間……”,后羿在洛水邊與嫦娥相識(shí),英雄頓萌愛意,這里我運(yùn)用了中級(jí)黃調(diào),極為細(xì)膩地刻畫出后羿男兒的柔情一面。第三場(chǎng)“嫦娥家門口”,我運(yùn)用了慢大陸調(diào),表

達(dá)了后羿迎親娶嫦娥時(shí)兩人互訴忠貞愛情的溫馨甜蜜。在文戲最集中的第六場(chǎng)“宮內(nèi)”第七場(chǎng)“月宮”,后羿與嫦娥依依不舍,即將天上人間生離死別,這里我使用了纏綿、深情的黃調(diào)慢板,入木三分地襯托出此時(shí)此刻憂傷、惆悵的情緒;而且,每每觀眾看到此,總情不自禁潸然淚下。

當(dāng)年上演《嫦娥奔月》正值炎夏,為避免戲裝汗水染濕產(chǎn)生印跡,演員都內(nèi)穿能隔汗的“水衣”;而為了襯出外形的威猛英武,演員還要外穿“胖襖”。全臺(tái)戲演完下來(lái),我已經(jīng)大汗淋漓,竟前后換下4件“水衣”,每件都擰出汗水。足見,《嫦娥奔月》對(duì)演員的功夫要求之高。

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