■羅晨雪

作為中國(guó)古典文學(xué)登峰造極的一部佳作，《紅樓夢(mèng)》被太多的劇種搬演，越劇、京劇及多種地方戲，不勝枚舉；相反地，向來(lái)有才子佳人戲最佳演出模式的昆曲卻一直沒(méi)有一部自己的《紅樓夢(mèng)》，這不得不說(shuō)是個(gè)大大的遺憾。

去年由江蘇省昆劇院張弘老師執(zhí)筆編劇的昆曲 《紅樓夢(mèng)》折子戲建組開(kāi)排。這部戲雖然是新編，卻是以傳統(tǒng)的形式與觀眾見(jiàn)面：沒(méi)有花哨的舞臺(tái)，沒(méi)有夸張的造型，也沒(méi)有宏大的敘事，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單樸實(shí)淡雅的折子戲，曲詞典雅古樸，唱腔平和熨帖。我在其中參與排演了三個(gè)性格迥異的人物，分別是薛寶釵、王熙鳳，同時(shí)也參與了林黛玉一角的課堂教學(xué)。三個(gè)不同的人物、不同的性格可以在一出戲里同時(shí)學(xué)習(xí)演出，這讓我這個(gè)喜歡創(chuàng)造喜歡挑戰(zhàn)的人不由大呼過(guò)癮。演出過(guò)幾場(chǎng)之后，有認(rèn)可，也有善意的批評(píng)。我也根據(jù)這幾場(chǎng)演出的經(jīng)驗(yàn)，談?wù)勎覍?duì)這幾個(gè)人物的認(rèn)識(shí)，不到之處還請(qǐng)方家斧正。

薛寶釵——半作紅妝，半學(xué)兒郎。這是《識(shí)鎖》一折的一句唱詞?！白R(shí)鎖”的情節(jié)大家都很清楚我就不做贅述了，值得思考的是這一折寶釵的人物定位。寶釵出身名門，腹有詩(shī)書(shū)，實(shí)為閨門旦行當(dāng)里的典型。而考慮到家庭情況，寶釵這個(gè)人物又和我從前塑造過(guò)的杜麗娘、李香君有些區(qū)別：她比杜麗娘多了些“剛”，而又非李香君的那種“烈”。這種“剛”無(wú)關(guān)氣節(jié)、無(wú)關(guān)家國(guó)，更多的是一種個(gè)人氣質(zhì)的體現(xiàn)。薛寶釵沉穩(wěn)大度，牡丹一般“任是無(wú)情也動(dòng)人”。而張弘老師這一句“半作紅妝，半學(xué)兒郎”正是很好地體現(xiàn)了這一點(diǎn)。想到這里，我便將這一點(diǎn)作為塑造薛寶釵這個(gè)人物的基礎(chǔ)點(diǎn)，更有原著曹公將寶釵比作楊妃的例子（《滴翠亭楊妃戲彩蝶，埋香冢飛燕泣殘紅》），于是我在表演的過(guò)程中，在將薛寶釵做閨門旦家門處理的同時(shí)，也參考了些許從前學(xué)習(xí)《長(zhǎng)生殿》的例子，將一些楊貴妃的雍容華態(tài)融于其中，力求達(dá)到一種端莊不失風(fēng)流，大氣卻也嬌柔的狀態(tài)。

這一折戲，真真地要感謝我的恩師胡錦芳先生，胡老師曾經(jīng)演繹過(guò)旦角這一行當(dāng)不同家門的許多人物，處理方式和手法各異。這次胡老師是《識(shí)鎖》一折的主教老師之一，耳提面命，使我獲益匪淺。

王熙鳳——誰(shuí)識(shí)我一世聰明？曹公原著里這璉二奶奶是機(jī)關(guān)算盡的典型，弄權(quán)鐵檻寺便是她使手段的開(kāi)始。小說(shuō)里的王熙鳳“嘴甜心苦，兩面三刀，上頭一臉笑，腳下使絆子，明是一盆火，暗是一把刀”。而我出演的《弄權(quán)》一折，主要要表現(xiàn)她的“精明”。

王熙鳳是個(gè)很有意思的角色。她和之前的閨門旦們不一樣，和大觀園其他的小姐們比起來(lái)，她不富詩(shī)才，也沒(méi)有姑娘少爺們尋歡作樂(lè)的興致。她精明能干，八面玲瓏，不僅將家事處理得井井有條，更是不露聲色地從中漁利，最后落得個(gè)“機(jī)關(guān)算盡太聰明，反算了卿卿性命”的下場(chǎng)。在學(xué)習(xí)這個(gè)角色的時(shí)候我便開(kāi)始考慮，這個(gè)人物怎么處理，才能避開(kāi)我之前出演其他閨門旦的慣性，使這個(gè)八面玲瓏的潑辣角色豐滿起來(lái)？想來(lái)想去，我考慮借鑒潑辣旦的一些表演手法，不僅把眼神用得犀利，更兼有扇子和水袖的處理，干脆利落，將“辣”字表現(xiàn)出來(lái)。

戲里的王熙鳳是很想得到那三千兩銀子的，筆尖兒一掃，事便成矣。但是她不能表現(xiàn)得太明顯，要讓老尼看出她的“拒”，更要讓觀眾看出她的“迎”，這種表演不能光靠唱詞光靠對(duì)話，更多的是需要演員的肢體和表情。這對(duì)于我來(lái)說(shuō)還是個(gè)挑戰(zhàn)，所以這里我是頗下了一番功夫的，不知道觀眾朋友們是否滿意，更希望大家能給我一些反饋，批評(píng)更是需要，在這里先謝謝各位了！

林黛玉——知音者芳心自懂。林黛玉這個(gè)角色我一直跟著組學(xué)，至今沒(méi)有演出的機(jī)會(huì)。如果有一天能夠登臺(tái)演出，還希望大家多提意見(jiàn)，這里，我也簡(jiǎn)單談一談我學(xué)習(xí)這個(gè)角色的心得吧。

提起“林黛玉”這個(gè)名字，我們腦子里便會(huì)浮現(xiàn)她那一首首才華橫溢的、使人為之叫絕的詩(shī)作，什么“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”啊，什么“偷來(lái)梨蕊三分白，借得梅花一縷魂”啊，什么“寒塘渡鶴影，冷月葬花魂”啊等等等等。好玩的是，這次張老師編戲，重點(diǎn)并沒(méi)有放在這些讓人觸目傷心的情節(jié)上，而是選取了“別父”和“讀曲”兩個(gè)片段。一個(gè)表現(xiàn)的是父女深情，一個(gè)表現(xiàn)的是小兒女情態(tài)，別出心裁，獨(dú)具匠心。《別父》一折，和常見(jiàn)的送別戲，如《南浦》《折柳陽(yáng)關(guān)》不同，這是父女間的別離，雖說(shuō)不上是死別生離，差也不多。我于是在參考了上述別離戲的基礎(chǔ)上，又加入了《寄子》中父子別離的痛楚，不知道效果如何。

《讀曲》一折我自己很喜歡，尤其是里面引用了王實(shí)甫《西廂記》的“聽(tīng)琴”的原文，唱起來(lái)含英咀華，口齒生香。這一折的黛玉有些戀愛(ài)中的小女兒情態(tài)了，對(duì)于《西廂記》一類寫盡兒女真情的“禁書(shū)”，真情流露。更有后面“聽(tīng)曲警芳心”，一句“如花美眷，逝水流年”竟讓這位時(shí)尖酸時(shí)刻薄的小姐“心動(dòng)神搖”“如癡如醉”。演起來(lái)，想想就過(guò)癮。

希望有一天能在舞臺(tái)上，將這兩折戲呈獻(xiàn)給大家。

通過(guò)此次飾演《紅樓夢(mèng)》里三個(gè)不同人物，使我學(xué)到了很多東西，特別是在運(yùn)用不同的水袖、眼神、身段、臺(tái)步語(yǔ)氣等來(lái)刻畫(huà)不同人物及閨門旦行里不同人物性格的舞臺(tái)表演，讓我收獲得了很多的寶貴經(jīng)驗(yàn)。它定會(huì)在我今后的藝術(shù)道路上起到積極的作用。

《紅樓夢(mèng)》，我的夢(mèng)！