■魏東

為了藝術(shù)事業(yè)的大發(fā)展、大繁榮，多出精品劇目，占領(lǐng)文化市場(chǎng)，振興柳琴戲已經(jīng)提上重要的議事日程。筆者在柳琴劇團(tuán)從事柳琴伴奏和音樂(lè)設(shè)計(jì)工作二十余年，深知柳琴戲音樂(lè)在柳琴戲中舉足輕重的地位，其重要作用絕對(duì)不可忽視。

如果說(shuō)劇本是一劇之本，戲曲音樂(lè)則是一劇之魂。戲曲所以叫戲曲，是因?yàn)閼蚝颓髡家话?，戲曲音?lè)占據(jù)了一臺(tái)戲的半壁江山。觀眾進(jìn)劇場(chǎng)不說(shuō)看戲而說(shuō)聽?wèi)?，一個(gè)“聽”字，說(shuō)明戲曲音樂(lè)在觀眾心中的份量。20世紀(jì)80年代睢寧旅美華人謝天福先生回鄉(xiāng)，第一要求就是要聽讓他魂縈夢(mèng)繞多年的家鄉(xiāng)拉魂腔。我們?yōu)樗莩鰰r(shí)，他聽得如癡如醉，熱淚盈眶，當(dāng)場(chǎng)全部錄音，復(fù)制磁帶多盤回美后頒贈(zèng)親友，以解鄉(xiāng)思鄉(xiāng)愁?？梢娏賾蛞魳?lè)的魅力，確有勾魂拉魄的神效。

演戲時(shí)劇本可以通用，舞美、音響、布景、服裝、道具都可以通用，導(dǎo)演和演員也可以跨劇種導(dǎo)戲演戲，但唯獨(dú)戲曲音樂(lè)不能通用，柳琴戲姓柳，越劇姓越，揚(yáng)劇姓揚(yáng)，各劇種音樂(lè)特色鮮明，不容混淆，一點(diǎn)含糊不得。

要想振興柳琴戲必須在柳琴戲音樂(lè)上下功夫，做足文章。如何讓柳琴戲好聽又好學(xué)唱？如何讓青年人也愛聽愛唱柳琴戲？如何讓柳琴戲里也有象 “天上掉下個(gè)林妹妹”、“樹上鳥兒成雙對(duì)”這樣讓觀眾耳熟能詳，久唱不衰的流行唱段？解決這些問(wèn)題柳琴戲才能深深扎下根來(lái)，根深葉茂，葉茂枝榮，柳琴戲振興才不會(huì)是一句空話。

一.柳琴戲音樂(lè)在繼承中發(fā)展創(chuàng)新

柳琴戲因其腔調(diào)優(yōu)美華麗，在女腔的下句腔后面有上行七度大跳翻高尾音，所以被人稱作“拉魂腔”，又稱“拉后腔”、“拉花腔”、“拉呼腔”等；因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)組合較為自由，藝人又稱為“怡心調(diào)”。柳琴戲唱腔原屬于高腔范疇，歷史上曾無(wú)樂(lè)器伴奏，唱腔后常用從聲幫和，因此又稱“滿臺(tái)腔”。

二百多年來(lái)，柳琴戲從開始“唱門子”到后來(lái)“壓花場(chǎng)”、“對(duì)子戲”、“抹帽子戲”，到成立戲班，進(jìn)入城市演出，形成現(xiàn)在的柳琴戲，在廣泛吸納融匯花鼓、肘鼓子、四句腔、溜山腔、鑼鼓沖子等說(shuō)唱藝術(shù)的基礎(chǔ)上，發(fā)展為基本腔、色彩腔和民歌小調(diào)三大部分組成的豐富唱腔。

過(guò)去的柳琴戲只有上下句，俗稱“一卯巴一哈巴，兩句對(duì)著掐”。演唱時(shí)有說(shuō)有唱類似曲藝形式，“二小戲”、“三小戲”全劇多唱詞少白口，甚至沒(méi)有白口。由于不斷吸收民歌小調(diào)、勞動(dòng)號(hào)子等音調(diào)，逐漸形成了最初的唱腔小調(diào)，并開始用柳葉琴伴奏。在長(zhǎng)期演出過(guò)程中，劇目不斷豐富，演出“抹帽子戲”、“當(dāng)場(chǎng)變”。在音樂(lè)方面逐步吸收花鼓、肘鼓子、鑼鼓鐃子的音調(diào)，并與膠東的柳腔、茂腔、五音戲相互影響，使唱腔得以不斷發(fā)展。

20世紀(jì)40年代，柳琴戲唱腔較多吸收了河南墜子、徐州揚(yáng)琴及梆子戲的曲調(diào)，豐富了演唱。伴奏分設(shè)文武場(chǎng)面，另配了二胡、小三弦、笛子、嗩吶、方半笙、板鼓、鐃鈸等樂(lè)器。

建國(guó)后各市縣柳琴劇團(tuán)逐步走上正軌，有了專職作曲人員。他們與演職員密切配合，對(duì)柳琴戲傳統(tǒng)音樂(lè)進(jìn)行了挖掘整理，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了長(zhǎng)期的革新創(chuàng)腔工作。在繼承中發(fā)展創(chuàng)新，成功地創(chuàng)作了[尤調(diào)]、[拐調(diào)]的各種板式新腔，也創(chuàng)作和改編了[喜臨門]、[鴛鴦戲水]、[賞花]、[秋思]、[燕雙飛]等優(yōu)秀伴奏曲，以及幕前曲、間奏曲、氣氛音樂(lè)等，使柳琴戲音樂(lè)得到了空前的發(fā)展，豐富了柳琴戲音樂(lè)的表現(xiàn)力。從六十年代開始，逐漸定腔定譜，樂(lè)隊(duì)擴(kuò)大，柳琴、二胡、揚(yáng)琴、琵琶組成跟腔樂(lè)器組，其它樂(lè)器配樂(lè)落譜，形成了較為正規(guī)的戲曲樂(lè)隊(duì)。充分發(fā)揮了戲曲音樂(lè)的重要作用。

二.柳琴戲音樂(lè)要海納百川，與時(shí)俱進(jìn)

時(shí)代在發(fā)展，社會(huì)在進(jìn)步，觀眾的審美水平在提高，我們的柳琴戲音樂(lè)也要與時(shí)俱進(jìn)，這樣才能跟上時(shí)代的腳步和觀眾的需求。戲曲音樂(lè)工作者要有海納百川的胸懷，廣收博采，為我所用。

筆者所在的睢寧縣柳琴劇團(tuán)長(zhǎng)期堅(jiān)持在城鄉(xiāng)演出，在蘇魯豫皖接壤地區(qū)小有名氣，尤其是在現(xiàn)代戲創(chuàng)作上肯下功夫，取得不俗的成績(jī)。自1999年以來(lái)，先后創(chuàng)作演出大型現(xiàn)代戲 《魂系桃花山》、《呼喚》、《今生無(wú)悔》、《風(fēng)雨基石》、《三汊河》、《鳥語(yǔ)花香》等及小戲曲《歲歲重陽(yáng)》、《娘家人》、《一枚金戒指》、《夜深人不靜》《賣甜瓜》等，都取得了優(yōu)異的成績(jī)?！痘晗堤一ㄉ健?、《呼喚》、《鳥語(yǔ)花香》三部戲都獲得了徐州市精神文明 “五個(gè)一工程”獎(jiǎng)；《今生無(wú)悔》、《歲歲重陽(yáng)》獲徐州市“清雅杯”優(yōu)秀文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作獎(jiǎng)；《三汊河》獲中國(guó)徐州首屆柳琴戲藝術(shù)節(jié)演出獎(jiǎng)、劇目獎(jiǎng)；《鳥語(yǔ)花香》獲中國(guó)（棗莊）首屆柳琴戲藝術(shù)周金獎(jiǎng)；小戲《夜深人不靜》獲江蘇省第五屆小戲小品大賽優(yōu)秀劇目二等獎(jiǎng)；小戲《一枚金戒指》獲徐州市小戲小品大賽一等獎(jiǎng)。

這些成績(jī)的取得，柳琴戲音樂(lè)功不可沒(méi)。因劇團(tuán)從始至終對(duì)戲曲音樂(lè)高度重視，先后通過(guò)外請(qǐng)高人，內(nèi)聘老人，激勵(lì)新人的措施，組建了一支精干優(yōu)質(zhì)的戲劇音樂(lè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。外請(qǐng)高人，我們先后邀請(qǐng)了江蘇省梆子劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，徐州教育學(xué)院音樂(lè)家一級(jí)作曲董瑞華先生和山東省棗莊市柳琴藝術(shù)劇院一級(jí)作曲陸寅先生任音樂(lè)設(shè)計(jì)；內(nèi)聘老人就是聘請(qǐng)本團(tuán)退休的老藝人當(dāng)唱腔顧問(wèn)，他們肚了里戲多，唱腔豐富，能提供大量的柳琴戲音樂(lè)素材，還可以老帶新，傳幫帶；激勵(lì)新人就是對(duì)團(tuán)內(nèi)音樂(lè)創(chuàng)作人員大膽使用，鼓勵(lì)他們挑重?fù)?dān)，獨(dú)擋一面。這樣一個(gè)創(chuàng)作班子團(tuán)結(jié)協(xié)作、群策群力、連續(xù)作戰(zhàn)，對(duì)音樂(lè)求新求美，力爭(zhēng)唱出柳琴戲的特色，唱出人物的思想感情，所以每一出戲都有不俗的表現(xiàn)。

現(xiàn)代戲《魂系桃花山》寫一位山鄉(xiāng)教師，無(wú)私獻(xiàn)身教育，生命最后一息仍堅(jiān)持給孩子上課，最后倒在講臺(tái)上。此劇催人淚下、感人肺腑。為了搞好這部戲的音樂(lè)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)全力以赴，在音樂(lè)創(chuàng)新、唱腔設(shè)計(jì)和伴奏各方面開動(dòng)腦筋，各抒己見；多次開會(huì)研討，有時(shí)也會(huì)爭(zhēng)得臉紅脖子粗，最后終于統(tǒng)一思想，達(dá)成共識(shí)，劇中的厚重深沉、大氣磅礴的主題被凸現(xiàn)出來(lái)。演出獲得成功。許多唱段在演唱時(shí)觀眾擊節(jié)唱和，氣氛熱烈。后來(lái)此劇獲得徐州市包括優(yōu)秀音樂(lè)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、優(yōu)秀伴奏獎(jiǎng)在內(nèi)的19項(xiàng)大獎(jiǎng)；該劇男演員因唱做俱佳，榮獲優(yōu)秀男演員獎(jiǎng)和藝術(shù)新秀特別獎(jiǎng)雙獎(jiǎng)。

在《今生無(wú)悔》劇作中，因?yàn)槟信魅斯菬o(wú)錫人，我們就在音樂(lè)設(shè)計(jì)時(shí)，巧妙融入有“江南絲竹”特色的錫劇音樂(lè)，曲調(diào)柔和流暢，輕松婉轉(zhuǎn)，不但在本地演出時(shí)讓觀眾耳目一新，得到認(rèn)可，在南京、蘇州等南方城市及大學(xué)里演出，也受到南方觀眾和廣大大學(xué)生的好評(píng)。認(rèn)為旋律優(yōu)美動(dòng)聽，很有時(shí)代特色。

在《風(fēng)雨基石》一劇中，為表現(xiàn)村支部一班人為五保戶當(dāng)孝子的動(dòng)人情節(jié)，我們大膽地把老喜喪音樂(lè)和舞蹈引進(jìn)劇中，吹起了歡快的嗩吶，跳起了夸張的迎祭舞，既表現(xiàn)了濃郁的風(fēng)土人情，又歌頌了干群的魚水深清。此段載歌載舞、聲情并茂，每次演出都引起轟動(dòng)，受到廣大觀眾和專家的好評(píng)。

在《呼喚》一劇中，為揭露邪教對(duì)家庭的危害，我們?yōu)槟兄魅斯才乓粓?chǎng)用民間小調(diào)“哭五更”演唱的戲，并伴以雙人舞蹈。觀眾熟悉的小調(diào)最易引起共鳴，凄美的音樂(lè)，如泣如訴的唱段，讓臺(tái)下觀眾熱淚滾滾，掌聲雷動(dòng)，起到了烘云托月的效果。

三.柳琴戲音樂(lè)要敢于迎難而上，劍走偏鋒

梨園界有句行話說(shuō)：“梆子戲離不開金鑾殿，柳琴戲離不開后花園”。意思是梆子戲適宜表演金殿上忠奸斗爭(zhēng)，金戈鐵馬的爭(zhēng)戰(zhàn)，多激昂慷慨之音；柳琴戲則適宜表演落難公子中狀元，私訂終身后花園，卿卿我我，纏纏綿綿，兒女情長(zhǎng)的生活戲。但是我們劇團(tuán)卻有兩次反其道而行之，揚(yáng)其短，避其長(zhǎng)，偏讓柳琴唱金鑾，可謂迎難而上，劍走偏鋒，可是又出奇制勝，獲得了成功。

劇團(tuán)于1986和1988年先后創(chuàng)作演出了新編歷史故事劇 《梁紅玉醉審西宮》和新編歷史傳奇劇 《戚姬怨》。這種反映宮廷斗爭(zhēng)的戲，正是柳琴戲劇種不適宜表現(xiàn)的。為此，我們搞音樂(lè)設(shè)計(jì)的絞盡腦汁、挖空心思，在音樂(lè)設(shè)計(jì)上唱腔設(shè)計(jì)、幕前曲、伴奏曲、間奏曲、氣氛音樂(lè)上盡量寫得莊重典雅、恢宏大氣、富麗堂皇，突出宮廷氣氛；同時(shí)在演唱上又不忘柳琴戲的特點(diǎn)，讓帝王太后娘娘妃子仍然是穿著朝服宮裝的農(nóng)民，吹拉彈唱仍是農(nóng)民風(fēng)格農(nóng)民氣派，樸實(shí)幽默風(fēng)趣，不離劇種特色；更把家鄉(xiāng)小調(diào)俚語(yǔ)風(fēng)格小吃引入劇中，增強(qiáng)戲劇的泥土氣息和生活化氛圍。這樣劍走偏鋒，果然收到奇效，兩劇演出都獲得成功，專家評(píng)委認(rèn)為“省團(tuán)風(fēng)范，出奇制勝”?！读杭t玉醉審西宮》在首屆蘇魯豫皖柳琴戲、泗州戲、淮海戲藝術(shù)節(jié)上榮獲演出金杯獎(jiǎng)和優(yōu)秀音樂(lè)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。中國(guó)唱片公司上海分公司專門到睢寧錄制唱片四張，磁帶兩盒在海內(nèi)外發(fā)行?！镀菁г埂穮⒓有熘菔惺讓盟囆g(shù)節(jié)獲劇本創(chuàng)作和音樂(lè)設(shè)計(jì)一等獎(jiǎng)。

在排演輕喜劇《鳥語(yǔ)花香》時(shí)，因?yàn)榉蟿》N特色，我們更把柳琴戲音樂(lè)的喜劇色彩發(fā)揮得淋漓盡致，整臺(tái)戲歡快流暢、幽默風(fēng)趣如行云流水一般，再加上大膽啟用新人，滿臺(tái)新人唱新腔，充滿青春活力與朝氣，更引起專家和觀眾的重視和喜愛，認(rèn)為柳琴戲后繼有人，大有希望。

柳琴戲音樂(lè)在改革發(fā)展中要防止數(shù)典忘祖，不管怎么改革，萬(wàn)變不離其宗。柳琴戲一定要姓柳，柳味不能變，要讓觀眾一聽就知道這還是柳琴戲，決不允許失了原味走了調(diào)，否則就是失敗。有的劇團(tuán)為了迎合觀眾，急功近利，將柳琴戲音樂(lè)改成了非驢非馬的四不象，結(jié)果嚇跑了觀眾，事與愿違，這是柳琴戲音樂(lè)改革的大忌。

筆者相信，有黨和各級(jí)政府的正確領(lǐng)導(dǎo)，有廣大觀眾的大力支持，柳琴戲的優(yōu)美旋律一定會(huì)響徹蘇魯豫皖大地城鄉(xiāng)，并繼續(xù)向外擴(kuò)大演出范圍，這朵美麗的石榴花一定會(huì)在文藝百花園中越開越鮮艷。