張建科

朝花夕拾：重議新格萊斯語用機(jī)制及其修辭效果

張建科

本文探討新格萊斯語用機(jī)制對幽默、婉曲、懸念等修辭手法的解釋力。研究表明，它不僅可用于解釋“流動”的日常交際話語，且還可用于分析“凝固”的書面文學(xué)作品話語。

新格萊斯語用機(jī)制 幽默 婉曲 懸念 修辭效果

一、引言

語言交際中，會話含義隨處可見而又舉足輕重。人們在說話時(shí)常常是話中有話，帶有字外之意，弦外之音。這種話語的超乎字句表面意義之外的意義并不是一般語義理論所能解釋的，需要作語用分析。Grice提出，為達(dá)意圖，交際雙方共存默契，互守原則，即會話合作原則，其中的四準(zhǔn)則借鑒自康德的量、質(zhì)、關(guān)系和方式等哲學(xué)范疇。這種哲學(xué)淵源使得其具有高度的概括力和一定的解釋力。然而，該理論解釋語言現(xiàn)象亦存不足。后來諸多理論對其進(jìn)行增補(bǔ)，如：Kasher理性原則、Sperber & Wilson相關(guān)原則、Horn級差、Gazdar級差語用規(guī)則等，其中尤以Levinson三原則影響巨大，他聲稱自己提出的原則是對Grice的各項(xiàng)準(zhǔn)則作了“有點(diǎn)新古典意味”的闡釋，將這一語用推理模式稱作“新格萊斯語用機(jī)制”。

二、新格萊斯語用機(jī)制

Levinson認(rèn)為，會話含義的理解和推導(dǎo)依據(jù)三條原則：（1）數(shù)量原則。說話人準(zhǔn)則：不要讓你的陳述在信息上弱于你所知道的程度，除非你的陳述與信息原則相抵觸。聽話人推論：相信說話人的陳述已是就其所知而做出的最強(qiáng)陳述。（2）信息原則。說話人準(zhǔn)則：“說的盡量少”，即只提供實(shí)現(xiàn)交際目所需的最少的語言信息。聽話人推論：擴(kuò)展規(guī)則，擴(kuò)充說話人所說話語的信息內(nèi)容，找出最特定的理解，直到認(rèn)定這就是說話人的發(fā)話意圖。（3）方式原則。說話人準(zhǔn)則：不要無故使用冗長、隱晦的或有標(biāo)記的表達(dá)式。聽話人推論：如果說話人使用了冗長的或有標(biāo)記的表達(dá)式，他的意思就與原本可用無標(biāo)記的表達(dá)式所表示的意義不一樣，尤其是說話人要盡量避免常規(guī)性的聯(lián)想或用信息原則推導(dǎo)出無標(biāo)記表達(dá)式的含義的時(shí)候。

三、新格萊斯語用機(jī)制的修辭效果

（一）數(shù)量原則的修辭效果——“達(dá)幽默譏諷之意”

在交際中，會話者有意識違反數(shù)量原則，故意閃爍其辭，避免正面回答，是產(chǎn)生幽默對話的常見手段。

1.Agnes： “Tell me， how much money did he leave？” Lawyer： “All of it.”

上例中，小鎮(zhèn)富豪撒手西去，留下不解之謎，有長舌婦急切打問其遺產(chǎn)，卻在機(jī)敏的律師面前，碰了一鼻子灰：“全留下了”，律師守口如瓶，答復(fù)籠統(tǒng)而又無可非議，以此故意違反“數(shù)量原則”的回答方式，既婉拒，又譏諷，一舉兩得，在閃爍其詞、話不即“的”的調(diào)侃語氣中產(chǎn)生了令人忍俊不禁的幽默修辭效果。

2.“中國人民銀行有多少資金？”

“十八元八角八分?！?/p>

該例是周恩來在一次介紹我國經(jīng)濟(jì)建設(shè)成就及對外方針的記者招待會上回應(yīng)一位西方記者提問的節(jié)選。該提問涉及國家機(jī)密，本可用“無可奉告”一答了之，但總理聽出了其話外之音的不懷好意，藝術(shù)性地運(yùn)用違反數(shù)量原則的手段，機(jī)智風(fēng)趣地給予回答，產(chǎn)生了超常的語用幽默和諷刺效果：第一步，針對表面意思，用藝術(shù)化的數(shù)字輕松作答，細(xì)作解釋，巧用借代藝術(shù)，既妙答，又保密。第二步，針對言外之意進(jìn)一步作答，巧妙反擊其“譏笑新中國貧窮，認(rèn)為中國人民銀行拿不出很多資金”的弦外之音，長己志，滅彼威，體現(xiàn)出非凡的氣魄和雄辯的口才。

（二）信息原則的修辭效果——“成懸念與諧音雙關(guān)之效”

在會話過程當(dāng)中，會話者常選擇表面看來信息含量極低的話語，從表層意義理解，聽話者會覺得捉摸不透發(fā)話者的原本意圖，聽來不知所云。但聽話者卻心知肚明，知道發(fā)話者在故意盡量少說。聽話者要還原成原意，就得在原話的基礎(chǔ)上加以拓展擴(kuò)大。這在會話者之間起著十分重要的橋梁作用，是二者之間的一種社會默契，也是理解一些表面看來十分怪異的話語的關(guān)鍵。

1.War is war. /Boys are boys.

通常，言及戰(zhàn)爭時(shí)，即會運(yùn)用烽火硝煙、廝殺血淚、金戈鐵馬等相關(guān)詞句來進(jìn)行描述，而此處會話卻采用同義反復(fù)句的形式來加以回答。表面看來，僅僅是簡單重復(fù)，提供的信息幾近虛無，然而深入來看，這種同義反復(fù)意義蘊(yùn)藏之深，闡釋之豐富卻超出想象。聽話者可由表及里，由小及大，依據(jù)信息原則，推導(dǎo)出說話者輕描淡寫卻寓意深刻、富于變化的交際目的和意圖。同理，關(guān)于男孩的句子也需依此進(jìn)行語用推理。

2.“活”

據(jù)《世說新語·捷悟》：“楊德祖為魏武主簿，時(shí)作相國門，始構(gòu)榱桷，魏武自出看，使人題門作‘活’字，便去。”發(fā)話者采用了字面意義看來信息含量極少的話語表達(dá)方式作為評價(jià)，令人不易揣測其意。作為受話者，則應(yīng)遵循“說少聽多”的準(zhǔn)則，拓展擴(kuò)大原語涵義，方可正確推導(dǎo)和把握其會話含義和交際意圖，“楊見，即令壞之，既竟，曰：‘門中活，闊字，王正嫌門大也?！倍叩牟胖牵源吮M顯，收到了立竿見影、超乎尋常的效果，敘述之余也有一定的懸念修辭效果深寓其中。與此異曲同工，據(jù)明代祝允明《猥談》：陳洽八歲時(shí)，與父同行，見兩舟一遲一速。父因命對云：“兩船并行，櫓速不如帆快?！鼻?yīng)聲曰：“八音齊奏，笛清難比簫和?！背蹩瓷下?lián)似覺僅在陳述“揚(yáng)帆”與“搖櫓”兩船孰快孰慢的事實(shí)，可聽話者卻需從這簡單的字面信息中加以拓展，進(jìn)行語用推導(dǎo)，即可發(fā)現(xiàn)這里用了諧音雙關(guān)的手法，加載了遠(yuǎn)大于原話語表面意義的內(nèi)在信息：“櫓速”諧“魯肅”，“帆快”諧“樊噲”。而聽話者的應(yīng)對也要遵循信息原則的要求，表層信息含量要低，話語中要加載信息，由之則有同樣包含諧音雙關(guān)的下聯(lián)：笛清（狄青）、簫和（蕭何）?？梢姡靶畔⒃瓌t”能產(chǎn)生懸念與雙關(guān)等特定修辭效果。

（三）方式原則的修辭效果——“收化直為曲與引發(fā)懸念之功”

方式原則是要求發(fā)話者不要無故使用冗長的、隱晦的或是有標(biāo)記的表達(dá)形式。而對于聽話者來講，如果發(fā)話者采用了上述那些表達(dá)方式，那么我們就要用“怪異必有故”的準(zhǔn)備心理去解讀發(fā)話者這種有標(biāo)記形式表達(dá)的話語，從而力求能夠推導(dǎo)出發(fā)話者的原本意圖。

清乾隆手書的西湖湖心亭石碑和清光緒才子劉廷桂題鐫的泰山摩崖石刻上，均有此二字。這種一反常規(guī)的表達(dá)手法，需要觀賞者遵循方式原則的要求，探求怪異背后的緣由，透過有標(biāo)記的話語形式，了解撰寫者的初始交際意圖：這二字取自繁體“風(fēng)月”中間部分，把外框去掉，變成“蟲二”，寓意“風(fēng)月無邊”，分別刻畫鐘靈俊秀、山明水凈的美景，收到了“一語驚人”的獨(dú)特修辭效果。

上例出自《秋夜》。其時(shí)正值五四運(yùn)動落潮，作者夢醒之后無路可走的彷徨期。作品極具代表性，鐫刻著這一時(shí)期的思想印記，集中反映了魯迅靈魂深處的孤獨(dú)絕望及對孤獨(dú)絕望的抗?fàn)帯４颂幪厥獾?、有?biāo)記的表達(dá)方式，充分營造了足以象征當(dāng)時(shí)中國黑暗現(xiàn)實(shí)和作者內(nèi)心苦悶的意象和氛圍，而讀者為這怪異所吸引，運(yùn)用語用推理，初而困惑、繼而沉思、終而頓悟，在感情的滯與行之間，更能體味到“化直為曲”的表現(xiàn)手法的有力之處及其特有的修辭效果。

四、結(jié)語

盡管對語用推理的新探討、新嘗試與新理論層出不窮，但新格萊斯語用機(jī)制仍在解釋一些語用會話含義上有其適用之處，對幽默、婉曲、懸念等一些修辭現(xiàn)象及其修辭效果有一定的闡釋力。

參考書目：

［1］Levinson， S. C. Pragmatics ［M］. Cambridge：Cambridge University Press， 1983.

［2］何兆熊.新編語用學(xué)概要［M］. 上海：上海外語教育出版社， 2000.

［張建科：中國石油大學(xué)（華東）外國語學(xué)院，講師，系副主任。研究方向：語言學(xué)。］