記》的誕生背景自春柳社于1907 年成立于東京之后，無論是前期春柳(指1907 年—1909 年在東京活動時期的春柳社)的演出還是后期春柳(指1912 年由春柳社原班人馬在上海成立新劇同志會后，活動于國內(nèi)的春柳社)的演出，都可謂是講求藝術(shù)至上的典范。馬二先生就在自己的《春柳劇場觀劇平談》之中毫不掩飾地夸贊春柳劇場的演劇，“今之談新劇者，就藝術(shù)上之眼光衡之，必以春柳劇場為冠首。此一般評劇家所同認(rèn)者也。[1]”同時，馬二先生也表示，“然其所演各劇，亦正大有軒輊

。中國畫家在表現(xiàn)春柳時最強調(diào)用筆要緩，筆勢連續(xù)不斷、柔中帶剛，蓬松而富有變化，因此有“畫樹難畫柳”的說法。下面讓我們一起去欣賞幾幅近代名家筆下的春柳圖吧。傅抱石（1904—1965）是“新山水畫”代表畫家，江西南昌人，擅畫泉水、瀑布，雨天、霧天景色?！洞猴L(fēng)楊柳萬千條》是一幅描繪了春日湖面上生機勃勃、滿是綠意的圖畫。仔細(xì)觀察，湖面上，柳枝翠綠，游船點點，春意撩人。畫面近景被巨大的柳樹所覆蓋，用濃墨畫出柳樹的軀干，接著薄施淡綠、染出大片綠蔭，如同春天的帷幕，透

史料十分匱乏。就春柳社這樣對中國話劇有發(fā)生學(xué)意義的戲劇團(tuán)體來說，能夠直接呈現(xiàn)其組織、演出、社會影響等方面的史料是基本闕如的。最有效的、也是引用最廣的無非就是《春柳社演藝部章程》《春柳社開丁未演藝大會之趣意》《春柳社開丁未演藝大會之廣告》《春柳社文藝研究會簡章》《春柳社文藝研究會之廣告》等。單靠這幾篇文獻(xiàn)去研究相關(guān)問題是捉襟見肘的，必須尋求更多其他文獻(xiàn)的支援。在此現(xiàn)狀之下，作為春柳社元老的歐陽予倩，他的回憶文字就顯得彌足珍貴了。歐陽予倩關(guān)于春柳社及早期話劇的

劉春柳我獨自一人，享有這片湖水蟲兒說出的詞語，在草叢中我看見了秋夜的遼闊我站在盛開的月光下為遲來的白鷺留下花朵它用白色的翅膀托來清露喙中含著你的名字飛躍了整個湖面沒有人知道我的秘密早已消融在水中此時走了這么久的路，才懂得要心平氣和地和時間做朋友時間爬行在湖邊在草間棲息用觸角說出生活的真實我的目光落在低處的事物上和它們交換明亮的詞語我們都愛土地的寬厚此刻，因為和你站立在一起想向時間討要一點東西比如，從手心長出一片月光

牽頭在日本成立“春柳社”，研究詩文、繪畫和音樂，吸引了一批志同道合的中國留學(xué)生。春柳社成立后不久，蘇北突發(fā)自然災(zāi)害。洪水肆虐，席卷幾個省。房屋被洪水卷走，莊稼也泡在水中。老百姓缺吃少穿，等待政府的救助。因受災(zāi)范圍廣，政府財力微薄，心有余而力不足，管不了那么多的受災(zāi)災(zāi)民，老百姓哭天喊地。李叔同知道這一情況后，立即招來春柳社的成員，召開緊急會議，做出舉行“賑災(zāi)游藝會”的決定，演出話劇《茶花女》，為災(zāi)民籌款，盡一份微薄之力。參會的留學(xué)生一致贊同。得到在座的留學(xué)生

是構(gòu)不成春天的。春柳那素雅的色調(diào)，確實別有一番風(fēng)韻，條條柳枝，披青裹翠，碧玉妝成，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去宛若一縷縷疏淡的碧煙，或是一團(tuán)團(tuán)半透明的綠霧。當(dāng)它在如絲的細(xì)雨中滴翠垂蔭，在溫柔的春風(fēng)里婆娑起舞時，大地顯得更加年輕、秀美，充滿著一片勃發(fā)的生機。人們喜柳，并非只因它裝點、成就了春天，更因為它具有高尚的品格。春柳既可置身名園佳苑，供人游目騁懷；也樂于植根瀚海綠洲，點綴邊塞風(fēng)光。它正插倒栽均可成活，北國南疆都能生長。紅柳、沙柳更是柳中之強者，它們列隊在風(fēng)沙的前沿，懷著堅

留日學(xué)生積極參與春柳社的戲劇活動，為中國近代話劇的誕生做出了卓越貢獻(xiàn)。梳理他們的戲劇活動軌跡，發(fā)現(xiàn)其應(yīng)有的藝術(shù)價值，探索中國早期話劇創(chuàng)作和舞臺面貌，可為近代江南與域外文化交流提供佐證。一、近代常州籍留日學(xué)生戲劇活動梳理春柳社是李叔同和曾延年等人在日本東京創(chuàng)立的綜合性文藝研究團(tuán)體，也是中國近代最早的戲劇團(tuán)體。后期的新劇同志會和春柳劇場都是春柳社的延續(xù)。通過文獻(xiàn)梳理，可以發(fā)現(xiàn)春柳演劇活動的基本線索如下：1907年到1911年年底是春柳社發(fā)展的前期階段。春柳社在

云《新劇史》關(guān)于春柳社在日本演出《巴黎茶花女遺事》的記載， 進(jìn)而認(rèn)為“正是《新劇史》指出了有價值的新戲始于春柳社， 即春柳社是中國話劇的開端”[1]。 朱雙云認(rèn)為曾存吳等留日學(xué)生“慨祖國文藝之墮落”而發(fā)起春柳社， 可見其對留日學(xué)生行為的贊賞， 但這并不意味著朱雙云將春柳社視作中國話劇的起源。 他在《三十年前之學(xué)生演劇》一文中認(rèn)為1899年12月25日的上海圣約翰大學(xué)話劇演出“不特為學(xué)生演劇之先聲； 亦即為話劇輸入中國之嚆矢”[2]。 亦即認(rèn)為該演出是中國話

張 殷內(nèi)容提要:春柳劇場是我國話劇藝術(shù)早期形式新派演劇的鼻祖級團(tuán)體，其劇場演出藝術(shù)被推為“新劇”時代冠首。 在其上座率最高的5 部優(yōu)秀原創(chuàng)劇目中，有3 臺根據(jù)小說《紅樓夢》改編而成——《鴛鴦劍》《大鬧寧國府》《夏金桂自焚》，可見，在搬演外國劇目的同時，春柳劇場已經(jīng)點燃編創(chuàng)中國人自己劇目的熱情。 在國人皆知《紅樓夢》的基礎(chǔ)上，歐陽予倩、馬絳士、馮叔鸞等人，下筆濃縮劇情、完整對話、布局人物關(guān)系及沖突，最主要的是在封建勢力的大環(huán)境下，突破了傳統(tǒng)，以新思想“化裝”

陳星春柳社之緣起一九○六年冬，李叔同與曾延年、黃輔周等中國留學(xué)生在日本東京組織“春柳社文藝研究會”。林子青在一九四五年雜華精舍《弘一大師年譜》第二版中稱，之所以有這樣的行動，是他們“在某藝院看了川上音二郎夫婦所演的浪人戲，他們愛好戲劇的熱情，從事戲劇的愿望，已經(jīng)像心血來潮似地從內(nèi)心逼迫出來……后來他們拜晤了戲劇家藤澤淺二郎，得到他的幫助和指導(dǎo)，于是大膽地組織了一個春柳社”。根據(jù)《春柳社文藝研究會簡章》，該會“以研究文藝為目的，凡詞章、書畫、音樂、劇曲等，皆

所見的就是“長堤春柳”?！伴L堤春柳最依依，才過虹橋便入迷”，陽春三月的長堤上，垂柳依依，剛吐出嫩芽的柳枝在湖面上隨風(fēng)擺動，就像一位位婀娜多姿的少女?！皳P州好，入畫小金山”，“長堤春柳”北邊是小金山。小金山是一座湖中的小島，四面湖水碧波蕩漾，在陽光照耀下波光粼粼。島上茂密的枝葉讓人看來心情舒暢。小金山往西，走過秀美的五亭橋，就來到了著名的二十四橋。杜牧的“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”讓二十四橋成為瘦西湖最具盛名的景點。它是一座單孔拱橋，橋長24米，寬2.

女游客，比堤畔的春柳還多，真是艷麗極了。“由斷橋至蘇堤一帶，綠煙紅霧，彌漫二十余里”中“綠煙”是指（? ? ? ? ）。（填序號）A.綠色的煙? ? ? ? ? ? ? ? B.西湖邊如煙的柳樹? ? ? ? ? ? ? ? ?C.煙火根據(jù)古文中的描述，請將以下兩列內(nèi)容連成通順的表達(dá)。迷戀桃花? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?隨著微風(fēng)飄揚綠柳紅花? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?多過堤畔春柳美妙歌聲? ? ?

闖進(jìn)古詩詞，欣讀春柳詩的美和魂。唐代雍?！督吜罚骸把U裊古堤邊，青青一樹煙。若為絲不斷，留取系郎船。”此詩清雋，自然，春姿若夢，似有水聲。詩人一入筆，便勾畫了一幅翠麗的古堤春柳圖，悅目又怡心。古堤兩旁，垂柳成行，蒼翠蓊郁，那裊裊婷婷的柳絲，似一縷縷煙霞在飄舞。這春色恰濃的意境中，江邊柳的輕柔婀娜之態(tài)，鳥鳴般從翠色里跑出來，輕妙而鮮明。詩人在《江邊柳》中，筆鋒繼續(xù)往前走，女主人公愿做綿綿不斷的柳絲，把情人的船兒系住，愛意濃濃，上永不分離。這首從歷史中走來的

部分學(xué)者主要針對春柳社的戲劇活動提出質(zhì)疑，下面試圍繞春柳社與中國話劇的關(guān)系，中國話劇的開端、誕生及誕生年等問題展開討論，希望返回歷史現(xiàn)場，用史料說話，求真求解，以達(dá)到正本清源的目的。一、“話劇始于春柳社”說及其再思考長期以來，戲劇史研究者對春柳社在中國話劇史上的地位和作用予以充分肯定，甚至認(rèn)為中國話劇始于春柳社，此即“春柳社開端”說的由來。不過，自20世紀(jì)90年代以來，此一觀點不斷受到質(zhì)疑，每過數(shù)年，春柳社以及中國話劇的誕生問題，就會成為研究者熱議話題。（

最喜歡的還是長堤春柳。這里三步一桃，五步一柳，桃柳相間，甚是美觀。相傳當(dāng)年隋煬帝楊廣為到揚州，下令開鑿南北大運河，河道修建好后，翰林學(xué)士虞世基建議在河兩岸種植柳樹，一來可以遮陰，二來可以保護(hù)堤壩。隋煬帝當(dāng)年還親手栽了一株柳樹，并賜姓為“楊”，后來人們便稱柳樹為“楊柳”。不知不覺中，我走到高處，向遠(yuǎn)處眺望，仿佛置身于“瘦西湖萬花會”之中，在夕陽余暉的照耀下，我只覺得這里更美麗了……【點睛酷評】揚州瘦西湖的景點有很多，小作者只濃墨重彩地描寫了五亭橋和長堤春柳。

插柳、雪映桃花、春柳、魯荷紅、新日月、白雪公主、魯粉、墨潤絕倫、氣壯山河)和一個本地鳳丹作為研究對象.2.1 試驗方法與內(nèi)容2.1.1 取樣于2017年4月在宜昌市三峽植物園隨機選取每個品種的老葉、中葉、幼葉各3個200 g左右材料，作為樣品重復(fù)，每一個樣品的重復(fù)分別裝袋，用冰袋冷凍至實驗室；將樣品置于干燥箱內(nèi)105℃下快速殺青，80℃下烘干；將烘干后的葉片研磨(大葉脈分離處理)，過0.2 mm孔徑的篩，裝密封袋保存為后期試驗做準(zhǔn)備.2.1.2 指標(biāo)測量可

訴她，就是那個楊春柳啊，三十多年不見了。嫂子這回徹底整準(zhǔn)了，斜覷我，楊春柳？得了吧，還春柳呢？哪有那腰條了？不就是鎮(zhèn)東頭蹲市場賣豬肉的大白梨嘛。我們可不那么叫她，都叫她小飛仙。嫂子破開嗓子哈哈起來，別上墳燒報紙忽悠鬼了，她大白梨還配得上這個雅號？我慢慢搞明白了，燒里鋪沒人叫楊春柳小飛仙了。楊春柳也少人稱呼了，她的美麗已被大白梨染污了。是唄，大白梨誰見了都想咬一口。鎮(zhèn)上的王大嘴，是個話癆，遇上楊柳春可想而知，不但話多，且涎水直流。那天趕集，市場外不少人，兩人

李妍青　鞏春柳　楊麗榕Qingdao university of science and technology， College of information science and technology， Qingdao 266061Abstract.Although modern operating systems can provide us with convenient interacts with the system， the oper

的饋贈獻(xiàn)給老板娘春柳。噢她也許不叫春柳也可能是夏荷、秋菊、冬梅晨起走出村口，黃昏誤入山巒深處信 和 站我在站前等車一個年輕男子走向我微笑著，有些羞澀他說他從北方來坐了很長的綠皮火車臨下車前包被偷了此刻身上一無所有他頓了頓，能先借他五十元嗎那是許多年前的冬至傍晚節(jié)日的公交站臺一片寂靜我沿著他霧水般陌生的眼睛找到口袋中一張舊粉色紙幣看他消失在薄暮的街頭，燈火漸次亮起心中竟有目送戀人般輕柔恍 惚 之 境月已升至中天，我們?nèi)粤⒃厮囊翱諘纾L(fēng)在樹中隱現(xiàn)年輕的母親伏

叫詩思，而是叫王春柳。她爹是走在山路上出的事，一塊石頭滾下來，砸斷了他的腰。砸中他爹的那塊石頭全村的人都認(rèn)識，已經(jīng)在那面坡上消停站了幾十年，誰也沒想到它會突然滾下來。有人說是采石場放炮把山震動了。但沒人能拿出證據(jù)來，采石場離他們村還隔著兩座山呢。她爹從此就成了廢人，終日躺在炕上唉聲嘆氣，家里的活計干不了，性情還變得越來越暴躁，動不動就沖人發(fā)脾氣。初中畢業(yè)，春柳就不上學(xué)了，全力以赴幫娘操持家務(wù)，供弟弟讀書。村子里有人要去縣城打工，她娘給人家說好話讓把她帶上。

葉燕蘭春柳理發(fā)店許多小廣告，貼在陰暗面門口晾掛的藍(lán)色毛巾向陽，做無字之證墻壁懸掛的長鏡不斷消耗墻壁掉漆的木柜，增厚的木柜靜止的事物還包括舊沙發(fā)、舊鐘擺脂粉蒼白的臉和紅唇流水繞過脖頸，烏發(fā)順從剪子地板瓷磚散亂的發(fā)絲與裂紋是歡迎光臨，是謝謝惠顧是張三李四王五的饋贈獻(xiàn)給老板娘春柳。噢她也許不叫春柳也可能是夏荷、秋菊、冬梅晨起走出村口，黃昏誤入山巒深處五月闖入江南公園風(fēng)爬上我，在身上蠕動藏在耳后的馬尾，被偷偷松了綁今日是五月陽光最好的一日自行車帶我拐入江南公園晉江

，五步一柳。長堤春柳倒映水中，搖曳生姿，讓人心曠神怡。走過長堤春柳，就來到了徐園。徐園外有曲水，內(nèi)有池塘，有館有亭，花木竹影，給人一種“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”的感覺?！皳P州好，畫入小金山。亭榭高低風(fēng)月勝，柳桃雜錯水波環(huán)，此地即仙寰。”穿過徐園的后門，就來到了小金山。小金山的月亮門前，一座小紅橋橫跨江面，古樸典雅的月亮門上用篆書寫著“小金山”三個字。 園中斜靠在屋頂上的一株桃花悄然綻放，粉中透白，嬌而不艷，一陣香風(fēng)拂過，點點花瓣墜落凡間。五亭橋橫跨

心血的檔案室，鄭春柳一改往日沉默寡言，打開了話匣子。裁剪、加接、裱糊、打孔……這些檔案制作的技術(shù)名詞從他嘴里一個接一個地蹦出，近30年的青田縣人事檔案管理工作，像電影畫面一樣一一展現(xiàn)。1992年，35歲的鄭春柳遇到了工作生活的一大分水嶺。那之前，他輾轉(zhuǎn)多部門、經(jīng)歷多崗位，當(dāng)過代課老師、會計輔導(dǎo)員，也當(dāng)過鎮(zhèn)里組織委員和宣傳委員；那之后，他一門心思撲在檔案工作上，直到退休。近三十年檔案工作，鄭春柳為青田縣首次捧回“中組部干部人事檔案工作目標(biāo)管理一級單位”榮譽獎

明磊　李鋒她叫田春柳，是名作家，土生土長的葫蘆島人。她的丈夫陳剛則是葫蘆島軍分區(qū)的一名軍官。認(rèn)識陳剛之前，她從沒想過自己遇見愛情的方式會是最傳統(tǒng)的相親。2006年4月，不忍拂了朋友好意，她接受了相親的安排，彼時的陳剛是某特種作戰(zhàn)團(tuán)的作訓(xùn)參謀。他時間有限，兩人在朋友家匆匆打了一個照面，一句話都沒有說，這場相親就結(jié)束了。她甚至連他的樣子都沒記住。直到半個月后，這個一直在忙的特種兵才有時間與她正式約會。初見面，她覺得尷尬不自在，直到他說起湖北老家與親人，她心里微

舉大量材料，闡述春柳社之前中國已有很多 話劇活動后，他借著提問者的口氣寫道 ：“不過，還是有人強調(diào)，春 柳之前國內(nèi)的話劇活動，都不能算是話劇，只有春柳成立，并且在 一九○七年演出《茶花女》，才是真正的話劇。這是主張春柳是中國 話劇誕生的創(chuàng)始者又一個主觀認(rèn)定的立論，您又如何看呢？”（《初 鳴不亂彈》，34 頁，以下只標(biāo)頁碼）答案就在他這些文章里。他認(rèn)為這是 一個明顯的歷史錯誤。那么，中國話劇史應(yīng)該從哪里開始寫呢？陳著還收入了他的《中 國話劇史研究概述》和《中

劉律廷12歲女孩春柳（化名）是一名初中生，上初中以前一直生活在小縣城。在當(dāng)數(shù)學(xué)老師的父親指導(dǎo)下，她從小學(xué)一年級開始參加課外奧數(shù)輔導(dǎo)，曾獲得市級數(shù)學(xué)奧賽亞軍。整個小學(xué)階段，春柳是數(shù)學(xué)尖子生，因為奧賽成績優(yōu)異，小學(xué)畢業(yè)后被市里一所私立初中錄取。母親為了她求學(xué)方便，到市里租房陪讀，父親則繼續(xù)在縣城工作，一家人周末才能團(tuán)聚。春柳上初中后，總體成績在班上并不拔尖，英語發(fā)音還時常遭同學(xué)嘲笑，平時的數(shù)學(xué)考試題與她擅長的奧數(shù)大相徑庭，她甚至懷疑起自己的數(shù)學(xué)到底學(xué)得好不好。

· ·紅樓合映春柳堂 ——關(guān)于張宜泉《春柳堂詩稿》中的曹霑·張云·作為20世紀(jì)50年代中期曹雪芹研究資料的重要發(fā)現(xiàn)，《春柳堂詩稿》在1992年以后受到了更為廣泛的關(guān)注，迄今仍爭議不斷，成為紅學(xué)研究的焦點之一。本文通過對敦誠、敦敏和張宜泉寫曹霑的詩的對比，認(rèn)為張宜泉詩中的曹霑與敦氏兄弟的好友曹霑應(yīng)為同一人。本文還對1955年尤其是1992年以來有關(guān)《春柳堂詩稿》著作權(quán)及其作者生活年代等熱點問題的研究作了回顧與檢討，對曹霑墓石真?zhèn)窝芯颗c張宜泉詩句的關(guān)聯(lián)性作了進(jìn)

驚詫于河堤的那棵春柳。它不怕寂寞，獨自守望在岸邊。像剛吹干的披發(fā)，蓬松，只要有風(fēng)，便婀娜起來。飄柔的模樣，可以跟白云相媲美。一棵春柳，就是一首詩。長長的柳條，像瀑布一樣，一直往下掛。紛飛的柳絮，像起伏的波瀾，輕輕蕩漾。多姿的倒影，映照出無限的魅力。我喜歡春柳像小孩一樣天真可愛的個性。陽光輕吻，它便露出晶瑩的笑容。風(fēng)兒撫摸，它便癢得扭動嫵媚的腰肢。小雨挑逗，它便頑皮地跟它開玩笑。這些精彩的瞬間，常被鳥兒編入春光里。蛙 聲青蛙屈居于草叢、田野，抑或池塘，用不甘

之美。）“尋”得春柳婀娜。“兩堤花柳全依水，一路樓臺直到山?！边@是對長堤春柳的最好評價。楊柳粗壯盤結(jié)，造型奇特，如一件件藝術(shù)珍品，具有濃厚的古典韻味。枝條倒垂下來，在風(fēng)中輕輕地飄舞，長長的細(xì)枝直垂到湖面，輕拂著湖水，如少女那俊秀飄逸的秀發(fā)。黝黑的樹干，碧綠的柳條，淺綠的柳葉，碧綠的湖水，構(gòu)成了一幅精美的畫卷。這綠色，堪稱瘦西湖的底色，生命的希望之色?。。ǚ謱懼弧?span id="syggg00" class="hl">春柳之美。）“尋”得繁花一路。成片的郁金香剛剛伸出新葉，雍容的芍藥冒出嫩紅的葉芽兒，滿坡滿坡

，以擬人手法敘寫春柳的情態(tài)?！叭鹩秩摺钡涑觥度o故事》中的“人柳”：“漢武帝苑中有柳，狀如人，號曰人柳，一日三起三眠?！标P(guān)于“柳眠”的典故，宋無名氏《漫叟詩話》曾云：嘗見曲中使“柳三眠”事，不知所出。后讀玉溪生《江之嫣賦》云：“豈如河畔牛星，隔歲止聞一過；不比苑中人柳，終朝剩得三眠。”注云：“漢苑中有柳，狀如人形，一日三起三倒?！绷梢浴捌稹保梢浴暗埂?，還可以“眠”，實難理解，有以為漢文帝為了賞柳而三起三眠，但從《漫叟詩話》所載看，還是一種擬人化的寓

張瑋春柳是村主任林虎的女人。得知丈夫在外面花心，春柳并沒像別的女人那樣，回家和林虎大吵大鬧。晚上，春柳照例給丈夫溫了壺酒，還炒了倆菜。等丈夫林虎吃飽喝足了，春柳問：“還出去不？”林虎齜牙笑笑：“最近村里治安狀況差，我還要出去轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。”等林虎出了門，春柳就悄悄跟在了后面。林虎東拐西拐，走到了翠花家門口，往后瞧瞧，然后走到門前，悄悄地敲門。門很快就打開了，露出了一個人影，林虎像賊一般閃了進(jìn)去。躲在暗處的春柳立刻拿出手機來，貼在耳邊悄悄說起了什么。二十多分鐘后，一

第一個在日本創(chuàng)辦春柳劇社并引入國內(nèi)的人。十九世紀(jì)初，劇作家曹禺的《雷雨》之所以能在春暉中學(xué)首演，也是有歷史淵源的。當(dāng)時李叔同先生在春暉中學(xué)執(zhí)教，師生們受到他的影響，都倡導(dǎo)演出話劇，李叔同先生親自做導(dǎo)演，博得廣大師生的歡迎，同時在國內(nèi)引起強烈反響。李叔同先生對話劇研究有很深的造詣。在母親逝世后不久，李叔同先生就東渡日本，進(jìn)入東京美術(shù)學(xué)校研習(xí)油畫，又從師研習(xí)鋼琴音樂。那時，他在日本東京創(chuàng)辦春柳劇社，所演的話劇有《黑奴吁天樂》《茶花女遺事》《新蝶夢》《血蓑花》《

一個戲劇團(tuán)體——春柳社的創(chuàng)始人之一。春柳社組建于1906年，由李叔同、曾孝谷發(fā)起。成員有歐陽予倩、吳我尊，馬絳士，謝抗白，陸鏡若等人。創(chuàng)作的主要劇目有1907年的《黑奴吁天錄》，在東京引起轟動，被歐陽予倩稱之為“可以看作中國話劇第一個創(chuàng)作的劇本”。1909年《熱血》獲得中國留學(xué)生的好評，1912-1915年《家庭恩仇記》、《不如歸》、《猛回頭》、《社會鐘》等對新劇的發(fā)展起到了推動作用。春柳社作為新劇初創(chuàng)時期自成一體的流派，對于這一新興劇種的形成、發(fā)展起到了

女兒，女主人叫謝春柳，女兒叫唐柳絮。母女的名字取得好聽極了，詩情畫意，古色古香，根本不像一個現(xiàn)代小鎮(zhèn)人的名字，倒像遠(yuǎn)古時代書香門第閨秀之名。謝春柳的丈夫叫唐興旺，五年前一個晚上跳樓摔死了。唐興旺的死與我有關(guān)，雖然我不負(fù)法律責(zé)任，但，一直是我心頭的一個結(jié)，揣著放不下，這讓我的生活蒙上了一層陰影。汽車以70公里的時速繞著崇山峻嶺奔向干河，抵達(dá)干河客車站時是下午三點多鐘。我已經(jīng)五年沒來干河，一下車就分不清東南西北了。五年前的客車站，狹小，破爛，下雨天，地上滿是水

5)班 王思怡◎春柳山東省泗水縣洙泗小學(xué)三(5)班 王思怡◎“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。”每當(dāng)我家附近河畔的柳樹開始抽出那嫩嫩的枝芽時，我就會想起賀知章的這首《詠柳》?，F(xiàn)在正值初春時節(jié)，柳樹又開始抽新枝吐新芽了。每天放學(xué)后，我就興奮地跑到小河邊，靜靜地欣賞那漸漸濃綠起來的柳樹。你瞧，千絲萬條的柳枝在春風(fēng)中搖曳著柔軟的腰肢，多像一個美麗多情的少女在河邊梳洗那長長的秀發(fā)；那軟軟的柳枝上嫩黃嫩黃的葉子，多像一條條翠綠翠綠的小

6)新潮演劇研究春柳派的悲劇審美追求及外來影響黃愛華(杭州師范大學(xué) 人文學(xué)院，浙江 杭州 310036)春柳派戲劇是文明新戲的先行者和王牌軍，其戲劇審美追求和對外來演劇模式的自覺借鑒，使它成為當(dāng)時劇壇站在最前沿的頗有先鋒意義的演劇流派。悲劇情感、悲劇情境的強化，日本新派劇情調(diào)和悲劇模式，濃厚的浪漫主義和沉郁婉約的悲劇美等，構(gòu)成其悲劇審美的獨特追求。把春柳派戲劇放在清末民初新潮演劇的背景中考察，更能清晰地看到外來演劇模式對中國戲劇變革的影響及其決定性意義。春

劉吾福村子里的春柳和黑妹，年齡一樣大，只不過春柳比黑妹先出生幾個月，春柳是三月生的，黑妹是八月生的。兩人的長相卻有著天壤之別，春柳身材秀氣，臉蛋俊俏，是村子里頭號美人胚子，而黑妹呢，長得跟男孩兒差不多，五短身材，臉皮子黑黝黝，要是兩個人站在一塊兒，黑妹把春柳襯托得更美，所以在地里干活，或者在禾坪上閑聊的時候，春柳老喜歡往黑妹跟前站……眨巴眼，春柳和黑妹都過了二十歲，早已到了談婚論嫁的年齡，春柳的娘和黑妹的娘都在急著托親拜友，為自己的閨女找對象。這一天，黑妹