文展

“長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天……”每當(dāng)我們聽(tīng)到《送別》這首歌時(shí)，就會(huì)想起話劇的首創(chuàng)者李叔同先生。

李叔同先生是我國(guó)最早提倡話劇、最早研究油畫(huà)、最早研究西洋音樂(lè)的作家。一百多年前，歐化東漸的時(shí)候，李叔同先生是第一個(gè)跨出國(guó)門(mén)研究油畫(huà)、西洋音樂(lè)和話劇的人；是第一個(gè)把油畫(huà)、西洋音樂(lè)和話劇介紹到中國(guó)的人；是第一個(gè)在日本創(chuàng)辦春柳劇社并引入國(guó)內(nèi)的人。十九世紀(jì)初，劇作家曹禺的《雷雨》之所以能在春暉中學(xué)首演，也是有歷史淵源的。當(dāng)時(shí)李叔同先生在春暉中學(xué)執(zhí)教，師生們受到他的影響，都倡導(dǎo)演出話劇，李叔同先生親自做導(dǎo)演，博得廣大師生的歡迎，同時(shí)在國(guó)內(nèi)引起強(qiáng)烈反響。

李叔同先生對(duì)話劇研究有很深的造詣。在母親逝世后不久，李叔同先生就東渡日本，進(jìn)入東京美術(shù)學(xué)校研習(xí)油畫(huà)，又從師研習(xí)鋼琴音樂(lè)。那時(shí)，他在日本東京創(chuàng)辦春柳劇社，所演的話劇有《黑奴吁天樂(lè)》《茶花女遺事》《新蝶夢(mèng)》《血蓑花》《生相憐》等。他自己扮演旦角，出演《黑奴吁天錄》中的愛(ài)美柳夫人及《茶花女遺事》中的茶花女。他自導(dǎo)自演，很注重動(dòng)作和姿勢(shì)，從畫(huà)里找材料，自己當(dāng)模特，專(zhuān)供自己研究。他買(mǎi)了許多頭套和衣服，獨(dú)自一個(gè)人在房間里打扮起來(lái)，并對(duì)照鏡子進(jìn)行練習(xí)，然后設(shè)法到臺(tái)上演出。

因?yàn)樗吓_(tái)表演非常出色，為日本人所贊譽(yù)。當(dāng)時(shí)日本的《芝居雜志》（即《戲劇雜志》）曾經(jīng)登載日本劇作家松居松翁所寫(xiě)的一篇文章，其中寫(xiě)道：“中國(guó)的徘優(yōu)（古代指演滑稽戲的藝人）使我佩服的便是李叔同君，當(dāng)時(shí)他在日本雖然只是一名留學(xué)生，但他所組織的春柳社劇團(tuán)在樂(lè)座上演的《椿姬》（即《茶花女》一劇）實(shí)在是非常好。不，與其說(shuō)這個(gè)劇團(tuán)好，還不如說(shuō)是這位飾演椿姬的李君演得好……李君的優(yōu)美婉麗，決非日本的徘優(yōu)所能比擬。”

那時(shí)候，中國(guó)還沒(méi)有話劇，李叔同先生在東京創(chuàng)辦春柳劇社是中國(guó)人演話劇的開(kāi)始。父親給他的遺產(chǎn)不下十萬(wàn)，而大半都花在了話劇社的創(chuàng)辦和美術(shù)音樂(lè)的研究上。后來(lái)，李叔同先生從日本回國(guó)，春柳劇社也遷回中國(guó)。春柳劇社在中國(guó)演出時(shí)，上海南通市館期刊第三期上曾登載一篇《春柳劇場(chǎng)開(kāi)幕宣言》，宣言中說(shuō)：“民國(guó)三年（1914年）4月15日，春柳劇社借南京路外灘謀得利開(kāi)幕。留學(xué)扶桑，慨祖國(guó)文學(xué)之墮落，極思有以振之，于是春柳社出現(xiàn)于日本東京。這是為我國(guó)人研究新戲之始，前此未嘗有也?！贝蠹彝评钍逋葹樯缡拢e極提倡演話劇，國(guó)人積極響應(yīng)，大力稱(chēng)贊。

后來(lái)因李叔同先生作曲不多，從事話劇時(shí)間不長(zhǎng)，而且他三十九歲時(shí)就摒棄文藝遁入佛教空門(mén)，因此現(xiàn)在很少有人知道他是中國(guó)話劇的創(chuàng)始人。李叔同先生在中國(guó)文化改革的道路上，可謂是起到了篳路藍(lán)縷的作用，正如趙樸初對(duì)他一生的評(píng)價(jià)：“無(wú)盡奇珍供世眼，一輪圓月耀天心。”endprint