馬遠(yuǎn)
- 傳世名畫
下把杯圖》南宋·馬遠(yuǎn) 絹本設(shè)色 25.7cm×28cm 天津博物館藏《月下把杯圖》繪中秋之夜，一輪圓月高懸夜空，空曠的山林幽雅靜謐，多年不見的遠(yuǎn)方好友來訪，主人披著月色在庭院中握手而暄；旁有四童仆，一侍立待呼，一侍果備用，一侍酒小童正在回望另一侍琴邁上臺(tái)階的半隱文童。作者以和諧的筆法，將秋日的生機(jī)與佳節(jié)的溫情融為一體，細(xì)細(xì)賞之，品味無盡。本圖無作者款識(shí)，畫面右上有南宋寧宗楊皇后所題詩句『相逢幸遇佳時(shí)節(jié)，月下花前且把杯』，左側(cè)鈐有朱文坤卦印。馬遠(yuǎn)，字遙父，號(hào)
老年教育 2023年9期2023-10-14
- 馬遠(yuǎn)山水畫中點(diǎn)景人物研究
摘 要：馬遠(yuǎn)作為南宋畫院最具有代表性的畫家之一，與李唐、劉松年、夏圭并稱為南宋四大家。馬遠(yuǎn)作品獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，尤其是邊角構(gòu)圖給人留下了深刻印象，為后來繪畫的構(gòu)圖與布局帶來了新的審美思潮。以馬遠(yuǎn)山水畫中點(diǎn)景人物為主要研究對(duì)象，通過分析馬遠(yuǎn)的生平經(jīng)歷、山水畫發(fā)展的歷史，簡述點(diǎn)景人物，歸納馬遠(yuǎn)山水畫中點(diǎn)景人物的類型，以進(jìn)一步探討馬遠(yuǎn)山水畫中點(diǎn)景人物的藝術(shù)作用。關(guān)鍵詞：馬遠(yuǎn)；點(diǎn)景人物；藝術(shù)作用一、馬遠(yuǎn)的生平經(jīng)歷馬遠(yuǎn)生長于繪畫世家，擅長山水畫、人物畫、花鳥畫等，具有
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2023年1期2023-06-29
- 南宋邊景山水的空間營造
有力的表達(dá)效果。馬遠(yuǎn)和夏圭開始改變傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式，采用對(duì)角線式構(gòu)圖或一邊式構(gòu)圖，使畫面呈現(xiàn)出荒涼、蕭瑟的韻味。還運(yùn)用不同的墨色變化來表現(xiàn)畫面的空間感，同時(shí)運(yùn)用不同的皴法來表現(xiàn)不同的自然景物。筆墨的巧妙運(yùn)用對(duì)畫面的韻律表達(dá)和主題突出起到了重要作用。文章以馬遠(yuǎn)、夏圭為例，探究南宋邊景山水的空間營造。關(guān)鍵詞：南宋；邊景山水；馬遠(yuǎn)；夏圭中圖分類號(hào)：J209.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）04-0-031 邊景山水的成因1.1 社會(huì)政治
藝術(shù)科技 2023年4期2023-06-22
- 傳世名畫
白薔薇圖》南宋·馬遠(yuǎn) 絹本設(shè)色 26.2cm×25.8cm 北京故宮博物院藏馬遠(yuǎn)（生卒年不詳，約活躍于13世紀(jì)初期），南宋宮廷畫家，錢塘（今浙江杭州）人，歷任光宗、寧宗兩朝畫院待詔。工山水，兼精人物、花鳥，與李唐、劉松年、夏圭并稱為『南宋四大家』?！栋姿N薇圖》工致精細(xì)，代表了南宋畫院花鳥畫精密不茍、刻意求真的典型風(fēng)貌：花的主枝自右下方向左上方伸展，枝干勁挺；五朵盛開的白薔薇分布于主枝兩側(cè)，偃仰扶疏、顧盼生姿，平衡了整個(gè)畫面。此圖用線細(xì)勁綿密，風(fēng)格清雅淡逸，
老年教育(老年大學(xué)) 2023年5期2023-06-15
- 傳世名畫
白薔薇圖》南宋·馬遠(yuǎn) 絹本設(shè)色 26.2cm×25.8cm 北京故宮博物院藏馬遠(yuǎn)（生卒年不詳，約活躍于13世紀(jì)初期），南宋宮廷畫家，錢塘（今浙江杭州）人，歷任光宗、寧宗兩朝畫院待詔。工山水，兼精人物、花鳥，與李唐、劉松年、夏圭并稱為『南宋四大家』?！栋姿N薇圖》工致精細(xì)，代表了南宋畫院花鳥畫精密不茍、刻意求真的典型風(fēng)貌：花的主枝自右下方向左上方伸展，枝干勁挺；五朵盛開的白薔薇分布于主枝兩側(cè)，偃仰扶疏、顧盼生姿，平衡了整個(gè)畫面。此圖用線細(xì)勁綿密，風(fēng)格清雅淡逸，
老年教育 2023年5期2023-06-15
- 傳世名畫
云仙杏圖》南宋·馬遠(yuǎn) 絹本設(shè)色 25.8cm×27.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏馬遠(yuǎn)（生卒年不詳，約活躍于13世紀(jì)初期），南宋宮廷畫家，錢塘（今浙江杭州）人，歷任光宗、寧宗兩朝畫院待詔。其生于繪畫世家，幼承家學(xué)，諸體皆善，山水尤精，構(gòu)圖多取邊角之景，故有『馬一角』之稱。他的繪畫風(fēng)格對(duì)南宋繪畫影響巨大，后世將其與李唐、劉松年、夏圭并稱『南宋四大家』。杏花古已有之，初春時(shí)節(jié)可供觀賞，果熟時(shí)可供采食，同人們生活聯(lián)系緊密。此圖繪一枝杏花從左下方伸出，其姿蜿蜒曲折，枝頭
老年教育(老年大學(xué)) 2023年3期2023-04-05
- 傳世名畫
云仙杏圖》南宋·馬遠(yuǎn) 絹本設(shè)色 25.8cm×27.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏馬遠(yuǎn)（生卒年不詳，約活躍于13世紀(jì)初期），南宋宮廷畫家，錢塘（今浙江杭州）人，歷任光宗、寧宗兩朝畫院待詔。其生于繪畫世家，幼承家學(xué)，諸體皆善，山水尤精，構(gòu)圖多取邊角之景，故有『馬一角』之稱。他的繪畫風(fēng)格對(duì)南宋繪畫影響巨大，后世將其與李唐、劉松年、夏圭并稱『南宋四大家』。杏花古已有之，初春時(shí)節(jié)可供觀賞，果熟時(shí)可供采食，同人們生活聯(lián)系緊密。此圖繪一枝杏花從左下方伸出，其姿蜿蜒曲折，枝頭
老年教育 2023年3期2023-04-05
- 無畫處皆成妙境
——馬遠(yuǎn)“邊角山水”構(gòu)圖的意境
2]。邊角山水以馬遠(yuǎn)最為典型。本文以馬遠(yuǎn)的邊角山水為對(duì)象，對(duì)其構(gòu)圖和意境表達(dá)的關(guān)系進(jìn)行剖析。在中國宋代山水畫的圖式中，北宋山水以氣魄雄渾的高大山川為畫面的主體，強(qiáng)調(diào)視覺的全景效果[3]。南宋則演變出馬遠(yuǎn)“山之一角、水之一崖”的構(gòu)圖范式，將道家的“無”作為感情的支撐，一改之前的全景構(gòu)圖形式，開創(chuàng)了全新的畫面構(gòu)圖范式。馬遠(yuǎn)在構(gòu)圖布景時(shí)大膽剪裁，只描繪“一角、一崖”的局部景象[4]，“全境不多，其小幅或峭峰直上而不見其頂，或絕壁直下而不見其腳，或近山參天而遠(yuǎn)山則
收藏與投資 2022年10期2022-11-04
- 三戰(zhàn)小諸葛
里有個(gè)小伙子，叫馬遠(yuǎn)，猴精猴精的，小眼珠兒一轉(zhuǎn)就是一個(gè)主意，鄉(xiāng)親們送給他一個(gè)綽號(hào)，叫小諸葛。馬遠(yuǎn)不光聰明，而且對(duì)人也熱情，鄉(xiāng)親們遇到了難事，就來求他幫著想主意，他從不拒絕。鄉(xiāng)親們自然不會(huì)空著手上門，他的小日子過得挺滋潤。村里還有個(gè)小伙子，叫陳智，腦瓜子也挺好使，可惜時(shí)運(yùn)不濟(jì)，爹死得早，娘又得了重病，他只得輟學(xué)回家，一邊照顧娘，一邊侍弄著幾畝地。這天晚上，陳智給老娘拾掇利落了，閑來無事，就想找馬遠(yuǎn)聊聊天。馬遠(yuǎn)家的大門虛掩著，陳智推門就進(jìn)來了。馬家的大黃狗對(duì)陳
民間文學(xué) 2022年8期2022-05-30
- 從詩意到尚逸
代表性的畫家——馬遠(yuǎn)和倪瓚的具體作品進(jìn)行研究，分析時(shí)代思想因素對(duì)繪畫的影響。中國山水畫在這兩代發(fā)生了翻天覆地的變化，產(chǎn)生了全新的風(fēng)格形式，從剛勁的用筆、幽靜的氛圍轉(zhuǎn)變?yōu)榱藭ㄓ霉P、冷漠孤獨(dú)的意境，這種變化的產(chǎn)生與朝代更迭導(dǎo)致的思想轉(zhuǎn)變息息相關(guān)，是畫家對(duì)山水精神的進(jìn)一步探索。關(guān)鍵詞：南宋;元;山水畫;馬遠(yuǎn);倪瓚一、馬遠(yuǎn)的格物致知南宋之時(shí)，由李唐開創(chuàng)了截取式山水的嶄新風(fēng)格，不同于北宋氣勢磅礴的全景式山水，李唐截取自然山川中精彩的一隅并將其巧妙地與歷史題材人物故
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2022年9期2022-05-30
- “馬一角”：南宋四家之馬遠(yuǎn)
（局部） 南宋 馬遠(yuǎn)馬遠(yuǎn)，字遙父，號(hào)欽山。祖籍北方中原，生長于江南臨安（今浙江杭州）。南宋光宗、寧宗兩朝為畫院待詔。上溯三代自其祖馬賁（北宋），下傳一代至其子馬麟，一門五代七人皆為國家畫院的畫家，是真正的繪畫世家，成就以馬遠(yuǎn)為最高。馬遠(yuǎn)繪畫，山水、人物、花鳥皆精，尤其以山水畫見長。其師法李唐，加之家學(xué)淵源，遂漸自成家。其山水畫作構(gòu)圖巧思精妙，一改五代北宋以來大山大水的“全景式”構(gòu)圖，另辟蹊徑，往往只取景物之一隅入畫，“或峭峰直上而不見其頂，或絕壁直下而不見
美文 2022年1期2022-01-14
- 《最美花鳥畫100幅》
極為清秀工巧，是馬遠(yuǎn)的代表作。此圖用線細(xì)勁綿密，風(fēng)格清雅淡逸，枝葉姿態(tài)如生、疏密有致，花朵以白粉暈染，邊緣厚重而花蕊較薄，露出絹底，更顯得嬌嫩欲滴、生機(jī)盎然，令人觀之心曠神怡，似乎嗅到薔薇的陣陣幽香。馬遠(yuǎn)作為“南宋四大家”之一，其山水畫筆力縱橫，雄奇簡括，代表著典型的南宋山水畫風(fēng)，存世畫作有《踏歌圖》《水圖》等數(shù)十幅。他的畫法學(xué)自李唐，但又進(jìn)行大膽創(chuàng)造變革，其繪畫構(gòu)圖極為特別，常只取畫幅一角表現(xiàn)物象，畫面留大面積空白，給人以無窮的想象空間?！陡窆乓摗氛f他
連環(huán)畫報(bào) 2021年11期2021-12-29
- 黃秋園山水畫課徒稿（十四）
宋四家，劉松年和馬遠(yuǎn)畫的松樹風(fēng)格卻迥然不同。劉松年畫的松樹，松干虬曲向上，松枝隨干附和，松針茂密繁雜，再配一巨石，將其簡中求遠(yuǎn)、不求形似、形神皆備的風(fēng)貌表現(xiàn)殆盡。馬遠(yuǎn)畫松法，圖例二幅：圖一繪有一大一小兩棵松樹，似一老一幼，相攜相扶。樹干曲折勁健，松枝如曲鐵鋼筋，瘦硬堅(jiān)韌。圖二同繪兩棵高松，前者蜿蜒伸出畫面，后者高挺峻拔。畫面右下有以大斧劈繪成的巨石，坡上繪一高士與書童，仰面有以淡墨繪成的遠(yuǎn)山。兩幅所繪的松枝，皆力顯馬遠(yuǎn)特有的畫松以拖枝法表現(xiàn)松樹偉岸高潔的神
老年教育 2021年9期2021-10-05
- 詩是無形畫，畫是有形詩
——馬遠(yuǎn)《踏歌圖》品鑒
。這便是南宋畫家馬遠(yuǎn)《踏歌圖》所展現(xiàn)的畫面。靖康二年（1127），藝壇名家宋徽宗被金人擄走，北宋滅亡，隨后宋高宗于臨安（杭州）建都，建立南宋。在繪畫方面，南宋繼承北宋的畫院制度，接收了大批從北宋逃亡而來的宮廷畫家，加之廣羅各地善畫之人，畫院規(guī)模超過北宋。這些人當(dāng)中就有馬遠(yuǎn)家族。馬遠(yuǎn)出身繪畫世家，曾祖馬賁在北宋徽宗朝就出任畫院待詔，其后代至馬遠(yuǎn)均未離開過這一職位。馬遠(yuǎn)在宋光宗和宋寧宗（1190—1225）兩朝任畫院待詔。馬遠(yuǎn)（1140-1230），字欽山。二
藝術(shù)品鑒 2021年4期2021-04-26
- “邊角之景”的南宋奇觀
——論馬遠(yuǎn)山水小品畫的變革
非同凡響的成就。馬遠(yuǎn)就是這樣的一位先行者。他大膽變革繪畫語言，通過“邊角之景”及畫面奇、絕、險(xiǎn)、逸的營造，開拓出一片新天地，從而獨(dú)步畫院，成就了南宋山水繪畫藝術(shù)的輝煌。一、馬遠(yuǎn)的“邊角之景”明朝曹昭在論及馬遠(yuǎn)作品時(shí)說：“全境不多，其小幅或峭峰直上而不見其頂；或絕壁直下而不見其腳；或近山參天而遠(yuǎn)山則低；或孤舟泛月而一人獨(dú)坐，此邊角之景也?！雹佟镀貢ぜ芬嘣疲骸?span id="syggg00" class="hl">馬遠(yuǎn)水墨西湖，畫不滿幅，人號(hào)‘馬一角’。姚云東詩：‘宋家內(nèi)院馬一角’是也?！雹谟纱丝梢姡?span id="syggg00" class="hl">馬遠(yuǎn)獨(dú)特的
中華書畫家 2021年4期2021-04-22
- 南宋畫家馬遠(yuǎn)繪畫的藝術(shù)境界
不再被世人推崇，馬遠(yuǎn)、夏圭形成了獨(dú)具特色的“馬一角、夏半邊”式繪畫，造就了山水畫形式的創(chuàng)新。通過對(duì)南宋畫家馬遠(yuǎn)繪畫作品的藝術(shù)特點(diǎn)和思想內(nèi)涵進(jìn)行研究，探析南宋畫家馬遠(yuǎn)繪畫的藝術(shù)境界以及他所想表達(dá)的美學(xué)精神。關(guān)鍵詞：南宋;馬遠(yuǎn);繪畫;美學(xué)精神;藝術(shù)境界一、畫家生平馬遠(yuǎn)，祖籍山西，祖上多以繪畫見長，在長期的耳濡目染和父兄悉心栽培之下，后又學(xué)習(xí)李成、范寬、郭熙、李唐諸家，很快就在畫壇嶄露頭角。青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，他的畫有他的創(chuàng)新和深意所在，其畫作深受宋寧宗及其皇后楊
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2021年12期2021-03-03
- 中國山水畫與西方風(fēng)景畫比較
所向往和追求的。馬遠(yuǎn)和保羅西涅克，共同畫下一系列水圖。在構(gòu)圖與水的描繪都有極為相似的之處，曲線美感，環(huán)形構(gòu)圖共同呈現(xiàn)了畫面構(gòu)圖美的原理。對(duì)后世產(chǎn)生了一定的影響。關(guān)鍵詞：水，構(gòu)圖，曲線美感1.東西方關(guān)于水的描述：佛經(jīng)中，佛前供一杯水，水代表心，心要像水一樣干凈。道家認(rèn)為：“天下莫柔弱于水，而攻堅(jiān)強(qiáng)者莫之能勝”把水與人的品格德性聯(lián)系在一起，所謂“上善若水，水善利萬物而不爭”以水的特性比喻圣人的品質(zhì)，這是中國古代人們所向往和追求的。古希臘哲學(xué)家泰勒斯，認(rèn)為“水生
青年生活 2020年2期2020-07-09
- 馬遠(yuǎn)：精微雅致的『一角』畫家
馬遠(yuǎn)是南宋最杰出的畫家之一，在畫史上與李唐、劉松年、夏圭并稱為『南宋四家』，由他們所開創(chuàng)的山水畫派被稱為『院體』，以精微雅致的風(fēng)格著稱于世。馬遠(yuǎn)（字遙父，號(hào)欽山）祖籍河中（今山西永濟(jì)），長于臨安（今浙江杭州），生卒年不詳，約活動(dòng)于南宋1140—1225年。他出身于一個(gè)繪畫世家，其曾祖馬賁、祖父馬興祖、父親馬世榮、伯父馬公顯至兄長馬逵，均在宮廷畫院任職，其子馬麟也為畫院畫師，故而有“一門五代皆畫手”的美譽(yù)。馬遠(yuǎn)歷任南宋光宗和寧宗兩朝畫院待詔，受到皇帝的重用，
中華瑰寶 2020年7期2020-07-07
- 初探宋代邊角山水的藝術(shù)表現(xiàn)
品，尤其是南宋的馬遠(yuǎn)、夏圭，從構(gòu)圖和審美趣味上一改前人的風(fēng)貌，開創(chuàng)了極具南宋特色的“邊角山水”，他們從局部出發(fā)，著眼于眼前的山川小景，通過細(xì)致的刻畫、獨(dú)具特色的表現(xiàn)手法來豐富畫面的內(nèi)涵，形成了以“留白”來凝聚起源的美學(xué)觀。本文便以馬遠(yuǎn)、夏圭二人的藝術(shù)風(fēng)格為切入點(diǎn)，來系統(tǒng)的解析南宋“邊角之景”藝術(shù)成就。關(guān)鍵詞：南宋? 馬遠(yuǎn)? 夏圭? “邊角之景”中圖分類號(hào)：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年8期2020-06-03
- 即使無意義，也在主動(dòng)選擇
輯：黃也 口述：馬遠(yuǎn)尤內(nèi)斯庫有一句話說“人生是荒誕不經(jīng)的”，但生活總有一些境遇讓你覺得荒誕。比如扔骰子，扔完骰子的結(jié)果就很奇妙，有某種荒誕感。其實(shí)很多的荒誕派作家本身非常積極，即便是加繆和貝克特等，他們雖然站在虛無主義的角度，但他們非常得積極，他們寫荒誕的戲劇，在我看來，是希望大家去正視這些問題，并且不要將人類文明引向毀滅。我最喜歡的主題應(yīng)該是《西西弗斯的神話》，西西弗斯突出的主題就在于人和人無法溝通，但我們要溝通;上帝可能不會(huì)來，但是我們要去等待。即便無
小資CHIC！ELEGANCE 2020年7期2020-03-08
- 從營造力角度淺析馬遠(yuǎn)山水畫的邊角造境
210000）馬遠(yuǎn)為南宋四大家之一，其生平事跡，古畫史絕少提及，有之亦僅寥寥數(shù)語，且多重復(fù)，其中較為有價(jià)值的文獻(xiàn)，當(dāng)推為《圖畫寶鑒》及《畫史會(huì)要》中的記載?！秷D畫寶鑒》云：“馬遠(yuǎn)，興祖孫，世榮子，畫人物、山水、花鳥，種種臻妙，院人中獨(dú)步也，光寧朝畫院待詔”?！懂嬍窌?huì)要》云：“馬遠(yuǎn)，號(hào)欽山，其先河中人，世以畫名，后居錢塘。光寧朝待詔。畫師李唐，工山水、人物、花鳥，獨(dú)步畫院”。正如上述文獻(xiàn)所載馬遠(yuǎn)山水、花鳥、人物兼善，然尤以山水畫最負(fù)盛名，馬遠(yuǎn)山水畫之所以能
大眾文藝 2020年4期2020-03-06
- 宋元山水畫中的水隱喻
鍵詞：山水畫 ?馬遠(yuǎn) ?《水圖》 ?水隱喻 ?美學(xué)精神中圖分類號(hào)：J205?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2020）24-0039-04在中國早期哲學(xué)思想中，水是最具活力的隱喻。水的意義并不只局限于它的各種變形，水給萬物以生命，是所有生命的總源泉。在古代中國有關(guān)水的神話傳說或文獻(xiàn)記載中，包含著文明、文化的色彩。在世界任何文化傳統(tǒng)中，“山水”在藝術(shù)中所扮演的角色都沒有中國這樣重要。水的形式是復(fù)雜多變的，創(chuàng)作者通過觀察和分析水的形態(tài)、水的內(nèi)在力
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年24期2020-02-04
- On the Necessity of Taking People as An Element for Landscape and Designing
a Yuan (馬遠(yuǎn)), depicts a lonely fisherman on a tiny boat against a stunningly void and vast river backdropped with huge mountain. More examples can be given if needed.Examples above can clearly demonstrate that people and their acti
中國園林 2020年4期2020-01-19
- 逐影記
2002年? 秋馬遠(yuǎn)站在公路邊，看著對(duì)面的田野、樹林，還有更遠(yuǎn)處的羊群。樹已泛黃，收割過的田野灰褐中夾著青綠，那八成是補(bǔ)種的晚莜麥。一輛紅色轎車?yán)线h(yuǎn)就摁喇叭，馬遠(yuǎn)往后挪了挪，再往后就摔溝里了，可喇叭叫個(gè)不停。馬遠(yuǎn)生氣地說，嚷嚷什么？我又沒站路中央。話音未落，轎車已射過去。片刻后，藍(lán)色的廂式貨車由遠(yuǎn)而近，司機(jī)似乎犯困了，貨車抽筋似的忽左忽右。馬遠(yuǎn)緊張得直冒冷汗，他回頭瞅瞅深溝，跳落的瞬間，腦頂忽然一涼。溝底聚著厚厚的枯葉，沒摔疼。他摸摸頭頂，沒有一絲云，怎么
長江文藝 2019年12期2019-12-30
- 馬遠(yuǎn)《踏歌圖》探析
路路摘 要：對(duì)于馬遠(yuǎn)《踏歌圖》的解讀歷來有些爭議，一些人認(rèn)為作者創(chuàng)作這幅作品是想表達(dá)對(duì)統(tǒng)治者的歌功頌德，也有一些人認(rèn)為作者的意圖恰恰相反，是想從農(nóng)民衣衫襤褸卻興高采烈的對(duì)比來諷刺當(dāng)權(quán)者不顧當(dāng)時(shí)所處實(shí)情的偷安局面。文章首先從《踏歌圖》的題跋分析宋寧宗題詩背后的深層含義，即借用畫家之手表達(dá)其抱負(fù)，暗示南宋王朝會(huì)在自己的治理下國家盛世清平，百姓安居樂業(yè)，這是他對(duì)自己的一種隱含贊美。踏歌活動(dòng)象征著國富民強(qiáng)，由此引出《踏歌圖》中的踏歌者為士人，以及《踏歌圖》中的松竹
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2019年10期2019-12-05
- 中國古代山水畫構(gòu)圖中的文人意趣
關(guān)鍵詞：山水畫;馬遠(yuǎn);夏圭一、文人山水畫中的“三遠(yuǎn)法”我們現(xiàn)在所說的“三遠(yuǎn)”最早出自北宋郭熙提出的“三遠(yuǎn)法”理論。他在《林泉高致》中總結(jié)出一套山水畫透視法則“三遠(yuǎn)”法：“山有三遠(yuǎn)：自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn);自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn);自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)。高遠(yuǎn)之色清明，深遠(yuǎn)之色重晦，平遠(yuǎn)之色有明有晦。高遠(yuǎn)之勢突兀，深遠(yuǎn)之意重疊，平遠(yuǎn)之意沖融而縹縹緲緲?！睆囊陨系膬?nèi)容可以看出，“三遠(yuǎn)”就是山水畫空間表現(xiàn)的觀察方式。 “三遠(yuǎn)”是用移動(dòng)的視點(diǎn)進(jìn)行流動(dòng)的觀察，即
大觀 2019年3期2019-08-01
- 論馬遠(yuǎn)與夏圭風(fēng)格表現(xiàn)之異
要：歷來論者皆將馬遠(yuǎn)夏圭統(tǒng)稱為“馬夏”，二人皆師李唐，雖同為一派，風(fēng)格相似，但又因兩人在各自畫面表現(xiàn)中糅雜了自己的繪畫理念與審美態(tài)度，所以二者在畫面表現(xiàn)方面還是略有細(xì)微差異且各具特色，為我們呈現(xiàn)出南宋院體繪畫的多樣層次感，本文將以馬遠(yuǎn)夏圭二人具體作品為例選取多重角度淺淺而談兩者相似風(fēng)格中的具體差異。關(guān)鍵詞：馬遠(yuǎn)；夏圭；風(fēng)格差異；宋畫中圖分類號(hào)：J209.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）12-0030-01一、關(guān)于“馬夏”1.馬遠(yuǎn)
文藝生活·下旬刊 2019年4期2019-07-12
- 我只畫這山的一角
有兩件是她給畫家馬遠(yuǎn)的作品題的詩。這位母儀天下的皇后，人生的一大樂趣就是給畫題詩，每每遇到自己喜愛的作品，必會(huì)親自題款。而最讓她心儀的就是畫家馬遠(yuǎn)的畫。馬遠(yuǎn)是南宋光宗、寧宗時(shí)期的畫院畫家，出生于繪畫世家。他的曾祖父、祖父、父親、伯父、兄弟加上他的兒子，從北宋到南宋，都是畫院待詔，也就是皇家畫院的高級(jí)美術(shù)師。家學(xué)淵源對(duì)一個(gè)畫家的成長無疑是十分有利的，馬遠(yuǎn)很早就在人物、花鳥和山水畫方面表現(xiàn)出了超凡的才華。在20多歲的時(shí)候，他的人物畫就得到了皇帝的御題。然而作為
讀者·校園版 2019年13期2019-06-17
- 獨(dú)釣寒江
嚴(yán)瑋涵相關(guān)鏈接：馬遠(yuǎn)（1140-1225年或1227年），南宋繪畫大師，字遙父，號(hào)欽山，祖籍河中（今山西永濟(jì)），生長在錢塘（今浙江杭州）。出身繪畫世家，南宋光宗、寧宗兩朝畫院待詔。擅畫山水、人物、花鳥，山水取法李唐，筆力勁利闊略，皴法硬朗，樹葉常用夾葉，樹干濃重，多橫斜之態(tài)。樓閣界畫精工，且加襯染。喜作邊角小景，世稱“馬一角”。人物勾描自然，花鳥常以山水為景，情意相交，生趣盎然。與李唐、劉松年、夏圭并稱“南宋四家”。存世作品有《踏歌圖》《水圖》《梅石溪鳧圖
新作文·高中版 2019年3期2019-05-08
- 馬遠(yuǎn)山水畫藝術(shù)圖式研究
宋代著名山水畫家馬遠(yuǎn)在繼承南宋山水畫的構(gòu)圖、筆墨、構(gòu)圖的基礎(chǔ)上，吸收了李唐，劉松年等畫家的畫風(fēng)，創(chuàng)造了一種獨(dú)特的風(fēng)格。本文通過對(duì)畫家馬遠(yuǎn)繪畫的分析，論述了馬遠(yuǎn)山水畫構(gòu)圖形式的成因及演變，以及影響其形成的各種因素，希望能夠增強(qiáng)對(duì)山水畫的審美觀念的建立，有助于拓寬山水畫的藝術(shù)表現(xiàn)力，為山水畫的進(jìn)一步發(fā)展提供可行的幫助?！碴P(guān)鍵詞〕馬遠(yuǎn)；山水畫；藝術(shù)圖式一、馬遠(yuǎn)山水畫構(gòu)圖形式的成因及演變1.政治與環(huán)境因素對(duì)馬遠(yuǎn)山水畫圖式的影響任何藝術(shù)風(fēng)格的形成都與其時(shí)代、人文環(huán)境
藝海 2019年1期2019-04-01
- 一角一景一情
——馬遠(yuǎn)《踏歌圖》賞析
和著。那南宋畫家馬遠(yuǎn)的《踏歌圖》就描繪了這些內(nèi)容嗎？顯然不是。全畫上部描繪的是遠(yuǎn)景，奇峰對(duì)峙，仿佛幾把利劍直插天空；下部為近景，翠竹垂柳，溪水石橋間，幾個(gè)農(nóng)民正結(jié)伴踏歌而行。中間部分以云氣相隔，輕盈飄渺，呈現(xiàn)出一片生機(jī)勃勃的景象。在構(gòu)圖上，作者巧妙地把畫面從左至右以對(duì)角線分割，形成左實(shí)右虛的結(jié)構(gòu)，使畫面左右達(dá)到視覺上的均衡。畫面大片空白，在章法上避免了過于飽滿，給人一種空靈、自然之感。這種別具匠心的構(gòu)圖方法，后人稱為“一角式”構(gòu)圖。更精妙的是，馬遠(yuǎn)用空白來
初中生世界 2019年11期2019-03-28
- 馬遠(yuǎn)山水畫藝術(shù)特色
摘 要：馬遠(yuǎn)在南宋繪畫史上可為享有盛譽(yù)，與李唐、劉松年、夏圭并稱為南宋四大家。他成就最大的莫過于他的山水畫，他的山水畫無論從構(gòu)圖、筆墨還是意境上都有著十分鮮明的藝術(shù)特色。馬遠(yuǎn)憑借著其獨(dú)樹一幟的邊角構(gòu)圖方式，簡潔剛勁的繪畫風(fēng)格，大斧劈皴的筆墨技巧將南宋山水畫的精髓詮釋得淋漓盡致。以馬遠(yuǎn)為代表的南宋山水畫也對(duì)后世明清兩代和一部分海外畫家的創(chuàng)作提供了靈感。而他大膽創(chuàng)新，追求不拘一格的創(chuàng)作風(fēng)格的創(chuàng)作精神也為我們今天所受用。關(guān)鍵詞：馬遠(yuǎn)；藝術(shù)特色；山水畫一、馬遠(yuǎn)簡介
世界家苑 2018年4期2018-05-21
- “馬一角”：踏歌而行的小確幸
》是南宋繪畫大師馬遠(yuǎn)的代表作之一，此乃典型的絹軸水墨畫。在馬遠(yuǎn)筆下，早春雨后山明水秀，空氣怡人；小橋旁邊四位老農(nóng)拍掌踏節(jié)，形態(tài)各異；田埂左側(cè)兩個(gè)孩童嘬嘴挑眉，駐足張望……一場與豐收提早相遇的踏歌盛典，竟然依賴寥寥六個(gè)人全部搞定——不得不驚嘆于畫家的匠心獨(dú)具了。是非畫者亦在“畫”之中？宋代畫壇上，相傳馬遠(yuǎn)家族“一門五代皆畫手”。馬遠(yuǎn)的曾祖父馬賁以“佛像馬家”馳騁宣和畫院，伯父馬公顯與父親馬世榮均由皇帝“賜金帶”。從小耳濡目染的馬遠(yuǎn)可謂“根正苗紅”，加之日后自
醒獅國學(xué) 2018年3期2018-04-10
- 馬遠(yuǎn)、夏圭的“邊角之景”
0014）一、“馬遠(yuǎn)、夏圭”山水畫發(fā)展的藝術(shù)背景南宋是傳統(tǒng)山水畫風(fēng)格發(fā)展和形成的一個(gè)比較重要的時(shí)期。初期部分畫家繼續(xù)延續(xù)北宋山水畫風(fēng)格，譬如全景式構(gòu)圖、雄渾壯闊的風(fēng)格，山勢曲折多變，皴法細(xì)致入微，包括水的走勢、云煙的變化等。自南宋畫家李唐開始，山水畫家不再只癡迷于對(duì)自然山水壯美遼闊的描繪，而是追求畫面的意境，抒發(fā)畫家自身的思想情感。構(gòu)圖的多變、風(fēng)景的多變以及詩書畫印四者的完美結(jié)合是南宋時(shí)期的山水畫藝術(shù)的追求。南宋時(shí)期盛行“清潤可愛”的小景山水，全景式構(gòu)圖簡
絲路藝術(shù) 2018年11期2018-04-01
- 馬遠(yuǎn)《水圖》與杉本博司《海景》的藝術(shù)語言及審美內(nèi)涵的關(guān)系
□陳思思馬遠(yuǎn)的《水圖》和杉本博司的《海景》在表現(xiàn)形式上非常相似，但又有明顯差異，它們各自有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，又有著內(nèi)在審美內(nèi)涵的差異。本文就它們之間的關(guān)系進(jìn)行分析。一、馬遠(yuǎn)《水圖》的藝術(shù)風(fēng)格及繪畫語言馬遠(yuǎn)是南宋的大畫家，他有一個(gè)很有名的純粹以水為描繪對(duì)象的作品叫《水圖》，整個(gè)作品共有12段，每段縱26.8cm、橫41.6cm，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。這12幅作品所表現(xiàn)的主要內(nèi)容是我們再熟悉不過的“水”，他運(yùn)用自己獨(dú)特的觀察視角和生動(dòng)的藝術(shù)語言描繪出了不同氣候不
視聽 2018年7期2018-04-01
- 簡析馬遠(yuǎn)的繪畫藝術(shù)
傅旺馬遠(yuǎn)，字欽山，號(hào)遙父，山西永濟(jì)人，為南宋光宗，寧宗兩朝畫院待詔。祖父、兄、弟子、侄都工畫。出身于繪畫世家的馬遠(yuǎn)擅畫山水、人物、花鳥、尤以山水畫成就最高。一、一角半邊，構(gòu)圖奇特以北宋畫家范寬為代表的山水畫家，在構(gòu)圖上常采用全景式構(gòu)圖，以占據(jù)畫幅三分之二左右的主體山脈作為畫面的中心，令人感到異常雄偉高大。以南宋馬遠(yuǎn)為代表的院體山水畫，打破了北宋以來的全景式構(gòu)圖，對(duì)景色進(jìn)行大膽剪裁，精心組合，從而創(chuàng)新為一種簡略化、單純化的新形式。1. 局部組合構(gòu)圖在構(gòu)圖上，
高中生學(xué)習(xí)·高三版 2017年8期2017-09-23
- 《華燈侍宴圖》：與皇室關(guān)系非同一般的馬遠(yuǎn)家族
吳啟雷馬遠(yuǎn)是“南宋四家”之一，與夏圭合稱“馬夏”。馬遠(yuǎn)在南宋劉松年的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步發(fā)展了南宋山水的半角構(gòu)圖特色，故而，在中國古代繪畫史上，馬遠(yuǎn)的山水畫有“馬一角”的說法。馬氏家族除了馬遠(yuǎn)之外，還有馬賁、馬興祖、馬公顯、馬世榮、馬逵和馬麟等人在宋代宮廷從事繪畫創(chuàng)作;此外，馬遠(yuǎn)和他的兒子馬麟，有可能是古往今來的宮廷畫師中與皇室關(guān)系最為密切者。我們先從馬氏家族的情況說起：馬遠(yuǎn)是馬氏家族的一員，根據(jù)史書記載，馬賁是馬遠(yuǎn)直系祖上中最早有畫名者。鄧椿《畫繼》中記載：“
看歷史 2017年9期2017-09-21
- 馬遠(yuǎn)、夏圭畫風(fēng)比較及其成因分析
紀(jì)雙雙在畫史上，馬遠(yuǎn)、夏圭二人常被人并提，二人繪畫同師于李唐，合稱“馬一角，夏半邊”。這是因?yàn)槎嗽跇?gòu)圖上打破了南宋之前的留天留地的全景構(gòu)圖，而創(chuàng)邊角之景，畫局部特寫。同時(shí)在李唐的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步簡化筆墨，呈現(xiàn)出與北宋山水畫截然不同的畫風(fēng)。然而，馬、夏二人筆墨和畫風(fēng)卻并非完全相同，關(guān)于馬遠(yuǎn)的畫風(fēng)，畫史中提及最多的是“嚴(yán)整”。如《格古要論》中“馬遠(yuǎn)師李唐，下（原刊作‘示’）筆嚴(yán)整……”①，《山水家法》中講“馬遠(yuǎn)畫師李唐，筆數(shù)整齊……”②。而提及夏圭時(shí)則是“夏圭
天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào) 2017年3期2017-08-30
- 我言秋日勝春朝
無意中翻到了馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》，幾絲水紋，幾抹殘?jiān)?，一扁舟，一釣叟，除此之外，滿卷皆為虛空。全卷只有幾處重點(diǎn)物象是細(xì)心勾勒的，其余只是略作鋪陳。全卷意蘊(yùn)于是從二維紙面伸展到了無限。這叫留白，是中國水墨畫中宕開的濃重一筆。留白是對(duì)前人的叫板。南宋馬遠(yuǎn)與夏圭，人稱馬一角、夏半邊，尤善留白。而宋以前的畫師，大多是事無巨細(xì)，皆一一羅列出來。哪怕是遠(yuǎn)處草叢中的幾粒石子、幾塊污穢的牛糞，前人也會(huì)一絲不茍地記錄下來。布滿畫紙的山水，自然也有它的美，碧水藍(lán)天，枯藤怪石，
作文周刊(高考版) 2017年6期2017-07-10
- 又一次流傳千年的聚會(huì)
——馬遠(yuǎn)筆下的《西園雅集圖》
千年的聚會(huì) ——馬遠(yuǎn)筆下的《西園雅集圖》□ 尚 欣所謂“雅集”，是指文人雅士吟詠詩文、議論學(xué)問的集會(huì)。由于集會(huì)活動(dòng)參與主體的文人特質(zhì)，使集會(huì)上升到“雅”化的層次。雖然不同時(shí)代，“雅”的含義也不盡相同，但雅集一直乃歷代文人所津津樂道之事。首創(chuàng)“文士雅集”圖像者，當(dāng)推東晉時(shí)期的顧愷之。據(jù)《歷代名畫論》記載，顧愷之曾作有《陳思王詩圖》，即《圖畫見聞志》《廣川畫跋》所記的《清夜游西園圖》。北宋末年，由于文人畫興盛，“西園雅集”故事再次成為畫家們喜歡的題材，尤其是李
老年教育 2017年3期2017-06-05
- 簡潔蒼勁、詩意盎然
摘要：馬遠(yuǎn)繼承李唐的山水畫法并且往前又邁了一大步，馬遠(yuǎn)對(duì)李唐的繼承與創(chuàng)新一共有三個(gè)特點(diǎn)：在布局上，截取式的構(gòu)景造物構(gòu)成了景物局部特寫的畫面，使得畫面效果簡潔并且留有大片的空白，給觀者無盡的回味和想象的空間；在筆墨技法上，馬遠(yuǎn)用筆可以說是剛勁清爽，好像與局部特寫形成了一致性，豪放瀟灑沒有太多的謹(jǐn)慎細(xì)微的纏綿描繪；在畫面效果上，注重詩意的呈現(xiàn)，這可能與他世代書香門第有諸多關(guān)聯(lián)，這也和他造景的簡略和用筆用墨的清爽密不可分，馬遠(yuǎn)在古代山水畫上的創(chuàng)新精神是偉大的，他
大東方 2017年7期2017-05-30
- 丫環(huán)對(duì)對(duì)聯(lián)
馬遠(yuǎn)是“南宋四家”之一，少年時(shí)頑皮貪玩，不喜歡讀書。一天，馬遠(yuǎn)偷偷溜出學(xué)館，跑到塘邊，攀柳折枝，攪水逐魚，好不痛快。他玩得正開心時(shí)，一個(gè)丫環(huán)挑著兩只水桶走過來，馬遠(yuǎn)怪她攪了興致，想捉弄她一下。待那個(gè)丫環(huán)打滿水準(zhǔn)備走的時(shí)候，躲在樹后的馬遠(yuǎn)“哈”地大叫一聲，嚇得那個(gè)丫環(huán)跌坐在地上，水也潑了滿身。馬遠(yuǎn)仍不罷休，裝腔作勢地喊：“挑水丫頭誰家女？”沒想到那丫環(huán)怒氣沖天地回了一句：“混賬小子隔墻人?！?span id="syggg00" class="hl">馬遠(yuǎn)沒想到這個(gè)丫環(huán)居然有些才氣，又出了一聯(lián)：“翠蘆碧荷，且問你誰人栽
家教世界·創(chuàng)新閱讀 2016年11期2016-12-27
- 丫環(huán)對(duì)對(duì)聯(lián)
馬遠(yuǎn)是“南宋四家”之一，少年時(shí)頑皮貪玩，不喜歡讀書。一天，馬遠(yuǎn)偷偷溜出學(xué)館，跑到塘邊，攀柳折枝，攪水逐魚，好不痛快。他玩得正開心，一個(gè)丫環(huán)挑著兩只水桶走來，馬遠(yuǎn)怪她攪了興致，想捉弄她一下，待那個(gè)丫環(huán)打滿水挑起準(zhǔn)備走的時(shí)候，躲在樹后的馬遠(yuǎn)“嗨”的大叫一聲，嚇得那個(gè)丫環(huán)跌坐地上，水也潑了滿身。馬遠(yuǎn)還不甘休，裝腔作勢地喊：“挑水丫頭誰家女？”沒想到那丫環(huán)怒氣沖天地回了一句：“混賬小子隔墻人?！?span id="syggg00" class="hl">馬遠(yuǎn)沒想到這個(gè)丫環(huán)居然有些才氣，又出了一聯(lián)：“翠蘆碧荷，且問你誰人栽就
民間故事選刊·上 2016年9期2016-08-19
- 丫環(huán)對(duì)對(duì)聯(lián)
馬遠(yuǎn)是“南宋四家”之一，少年時(shí)頑皮貪玩，不喜歡讀書。一天，馬遠(yuǎn)偷偷溜出學(xué)館，跑到塘邊，攀柳折枝，攪水逐魚，好不痛快。他玩得正開心，一個(gè)丫環(huán)挑著兩只水桶走來，馬遠(yuǎn)怪她攪了興致，想捉弄她一下，待那個(gè)丫環(huán)打滿水挑起準(zhǔn)備走的時(shí)候，躲在樹后的馬遠(yuǎn)“嗨”的大叫一聲，嚇得那個(gè)丫環(huán)跌坐地上，水也潑了滿身。馬遠(yuǎn)還不甘休，裝腔作勢地喊：“挑水丫頭誰家女？”沒想到那丫環(huán)怒氣沖天地回了一句：“混賬小子隔墻人。”馬遠(yuǎn)沒想到這個(gè)丫環(huán)居然有些才氣，又出了一聯(lián)：“翠蘆碧荷，且問你誰人栽就
民間故事選刊·上 2016年9期2016-08-19
- 淺析馬遠(yuǎn)《水圖》的傳統(tǒng)符號(hào)對(duì)當(dāng)代工筆花鳥畫的影響
0700）?淺析馬遠(yuǎn)《水圖》的傳統(tǒng)符號(hào)對(duì)當(dāng)代工筆花鳥畫的影響祁丹丹（西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院，重慶 400700）【摘要】中國當(dāng)代工筆花鳥畫擺脫了傳統(tǒng)花鳥題材的局限，語言層面強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)的精神體驗(yàn)而不是枯燥的臨摹，傳統(tǒng)符號(hào)在畫家審美重構(gòu)中重新被認(rèn)知。本文重點(diǎn)對(duì)馬遠(yuǎn)《水圖》中“水”的代表性符號(hào)進(jìn)行闡釋，當(dāng)代工筆花鳥畫家秦艾、陳小琴將“水”傳統(tǒng)符號(hào)轉(zhuǎn)化更得理性和觀念化，繪畫題材和畫面圖式都有新的創(chuàng)新，作品呈現(xiàn)傳統(tǒng)的精神脈絡(luò)?！娟P(guān)鍵詞】當(dāng)代工筆花鳥畫；馬遠(yuǎn)；《水圖》；傳統(tǒng)符
中國民族博覽 2016年3期2016-04-27
- 馬遠(yuǎn)、夏圭山水繪畫與文化海報(bào)的藝術(shù)創(chuàng)作
241000)?馬遠(yuǎn)、夏圭山水繪畫與文化海報(bào)的藝術(shù)創(chuàng)作周 雅 瓊(安徽工程大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，安徽蕪湖241000)摘要：南宋馬遠(yuǎn)、夏圭的山水繪畫作品布局簡妙、意境空靈，蘊(yùn)含著深厚的藝術(shù)哲學(xué)思想和文化傳統(tǒng)。若將二者獨(dú)具魅力的文化藝術(shù)創(chuàng)作形式融入現(xiàn)代文化海報(bào)設(shè)計(jì)之中，將有助于其形成獨(dú)有的藝術(shù)情感與文化品位，并在傳承民族藝術(shù)精神的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意新生。關(guān)鍵詞：馬遠(yuǎn)；夏圭；山水繪畫；文化海報(bào)南宋“水墨蒼勁”一派的代表畫家馬遠(yuǎn)、夏圭的水墨山水作品一改傳統(tǒng)院體繪畫華麗細(xì)膩、
- 起床以后……
的小朋友。這時(shí)候馬遠(yuǎn)已經(jīng)自己穿好了衣服褲子和鞋子，她走到恩寶面前說：“我來幫你穿吧！”說話的同時(shí)一把就拽住了恩寶提溜的衣服，恩寶用力一扯，掙脫了馬遠(yuǎn)的手說：“我不要你幫我穿！”馬遠(yuǎn)又一次伸手拽住了衣服說：“你又不會(huì)穿，我?guī)湍愦┖昧恕！倍鲗氃俅螔昝?，可是?span id="syggg00" class="hl">馬遠(yuǎn)拽得太緊，一下子沒有扯下來。他往后退了幾步用力拽住衣袖想掙脫，衣服變成了一條緊緊繃直的線，在他倆中間扯來扯去。恩寶邊拽邊往下蹲，增加了拉扯的力量，衣服一點(diǎn)點(diǎn)從馬遠(yuǎn)的手心里滑出去，終于被恩寶奪了回去。馬遠(yuǎn)
早期教育 2016年6期2016-02-15
- 霍克尼與馬遠(yuǎn)的碰撞
027）霍克尼與馬遠(yuǎn)的碰撞馬朝（中國藝術(shù)研究院，北京 100027）霍克尼的繪畫雖說在表面上與馬遠(yuǎn)有著天壤之別，但二者也不無類似的地方，霍克尼更注重整體上的節(jié)奏變化，而馬遠(yuǎn)則在細(xì)膩的線條變化中操控這種動(dòng)與靜的結(jié)合。二者都沒有抽離客觀的水的形態(tài)，雖說馬遠(yuǎn)的水波造型韻味十足，形神兼?zhèn)?，但霍克尼采用的西方繪畫手段將他生活的場景更加生動(dòng)地展現(xiàn)，陽光和空氣在畫面中流動(dòng)，給觀者臨場的體驗(yàn)。馬遠(yuǎn)的水柔軟，霍克尼的水平面化，但更加強(qiáng)烈。造型；東西方繪畫；臨場感“水波”這一
文藝生活·中旬刊 2015年4期2015-10-28
- 從“羲之玩鵝”到“西園雅集”再到“秋江漁隱”
——馬遠(yuǎn)人物畫風(fēng)之“三變”探析
秋江漁隱” ——馬遠(yuǎn)人物畫風(fēng)之“三變”探析劉寧（華南師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，廣東 廣州 510631）南宋馬遠(yuǎn)人物畫風(fēng)歷經(jīng)細(xì)、細(xì)中兼粗、粗這三個(gè)特征階段，雖在整體風(fēng)貌上保持了其對(duì)人物景致相輔相成、巧妙融合這一貫常特色，但在審美意味、技法章法及精神境界等方面皆有發(fā)展，無不是其人物畫風(fēng)一變再變的體現(xiàn)。文章?lián)衿洳煌A段的人物畫代表作品進(jìn)行對(duì)比并分析其人物畫風(fēng)嬗變之因，為理解其創(chuàng)作動(dòng)機(jī)及考察其作品不同階段的特點(diǎn)等提供一些輔助線索。南宋馬遠(yuǎn)人物畫風(fēng)歷經(jīng)細(xì)、細(xì)中兼粗、粗這
文藝生活·中旬刊 2015年11期2015-10-28
- 淺析馬遠(yuǎn)、夏圭山水畫中的筆墨意趣
邢澄【摘 要】馬遠(yuǎn)、夏圭的山水畫集中表現(xiàn)了南宋時(shí)期山水畫的新風(fēng)貌，他們的作品有著獨(dú)特的構(gòu)圖形式和筆墨表達(dá)特點(diǎn)，有相同之處也有一定差異。本文通過對(duì)馬遠(yuǎn)、夏圭的風(fēng)格對(duì)比和作品分析，從而列舉出他們山水畫中筆墨的意趣與技巧方法，對(duì)比和歸納他們的繪畫風(fēng)格，最后總結(jié)馬遠(yuǎn)、夏圭在山水繪畫發(fā)展史上的重要地位及對(duì)后人的影響，以及他們對(duì)山水畫的貢獻(xiàn)?！娟P(guān)鍵詞】馬遠(yuǎn) 夏圭 筆墨意趣 山水畫馬遠(yuǎn)、夏圭是南宋時(shí)期著名的山水畫巨匠，他們的山水畫各有自己的獨(dú)特風(fēng)格，也有著很多共同之處，
教育界·下旬 2015年5期2015-08-04
- 水之圖
多的實(shí)踐者當(dāng)中，馬遠(yuǎn)無疑是最重要的一位。馬遠(yuǎn)是南宋畫院的宮廷畫家，畫風(fēng)前承李唐。“一角”之作風(fēng)正是由李唐肇始而成于馬遠(yuǎn)的。但他畫風(fēng)之簡約概括與當(dāng)時(shí)之花鳥畫精細(xì)工整的作風(fēng)相比，似乎有點(diǎn)另類。他的作品同北宋畫院作品，甚至是李唐作品相比面貌也是迥異的。宋代寫實(shí)趨勢在李唐的《萬壑松風(fēng)圖》中達(dá)到了一個(gè)頂點(diǎn)。那突出的山石質(zhì)感與體積感，畫面透視空間的處理都毫無疑問地證明了這一點(diǎn)。李唐在這件作品里當(dāng)然也畫了水，從遠(yuǎn)山中流出泉瀑，在山腳下匯成奔騰的溪流，匯入更廣闊的水域中去
頌雅風(fēng)·藝術(shù)月刊 2015年7期2015-05-30
- 馬遠(yuǎn)、夏珪繪畫構(gòu)圖研究
飛燕摘 要： 對(duì)馬遠(yuǎn)、夏珪的繪畫作品前人一直有“殘山剩水”的說法，本文試圖從當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境、藝術(shù)自身的發(fā)展規(guī)律及理學(xué)思想的影響三個(gè)方面去探討他們作品的構(gòu)圖問題。關(guān)鍵詞： 馬遠(yuǎn)、夏珪 山水畫 殘山剩水 畫風(fēng) 影響馬遠(yuǎn)、夏珪是南宋時(shí)代的兩位重要畫家，在山水畫方面都有杰出的成就。明王世貞在《藝苑卮言》中說：“山水至大小李一變也，荊關(guān)董巨又一變也，李成范寬又一變也，劉李馬夏又一變也，大癡黃鶴又一變也?！鄙剿嬛了未?，其興旺之景象前所未有。它向多方面發(fā)展，表現(xiàn)形式和
考試周刊 2009年11期2009-06-08
- 宋馬遠(yuǎn)畫梅石溪鳥圖
南宋時(shí)代的名畫家馬遠(yuǎn)的杰作。他描寫著一群美麗的小鴨子，在那溶溶的溪水之中，很活潑地游泳著；水邊石壁上，又倒橫下一株老梅樹，花朵盛開著，仿佛有些清幽的微香，正在發(fā)散開來；這該是江南的初春天氣，輕云淡日，半陰半晴，還不到春江水暖的時(shí)候，可是這些頑皮的小鴨子，已經(jīng)趕著下水暢玩起來了。畫面上充滿了美麗活潑的氣氛，使人看了覺得非常輕松愉快。馬遠(yuǎn)、錢塘（今杭州）人，他是當(dāng)時(shí)皇家畫院的畫師，他的父親馬世榮、哥哥馬達(dá)、兒子馬麟等，多是有名的畫家，但是馬遠(yuǎn)的本領(lǐng)，卻是超過了
中國青年 1957年10期1957-08-16