“隨著技術(shù)的發(fā)展，如今手機(jī)成了人們的第一必備物品，人們在碎片化的時間里，通過移動智能手機(jī)設(shè)備瀏覽和接收碎片化的信息，各種App和信息充斥在指尖的滑動中。”（李丹《跨媒介視域下網(wǎng)絡(luò)微短劇的審美特征及敘事策略探究》）因此，人們也逐漸習(xí)慣于通過刷短視頻來獲取信息，休閑娛樂。而在這樣的趨勢下，一系列適應(yīng)大眾的新型影視逐漸出現(xiàn)在人們的視野當(dāng)中，如短劇、網(wǎng)劇，這些影視避免了普通電視劇的時效長、內(nèi)容復(fù)雜等特點，而且緊密圍繞觀眾的情感需求，根據(jù)相關(guān)網(wǎng)絡(luò)小說進(jìn)行短劇改編，或者自行創(chuàng)作原創(chuàng)劇本，以吸引觀眾的語言為亮點特色進(jìn)行傳播，并且在市場規(guī)模、商業(yè)規(guī)模等方面取得了較迅速的發(fā)展。本文將從短劇興起的原因、短劇的語言藝術(shù)、短劇語言傳播的影響這三方面進(jìn)行闡述。

一、短劇興起的原因

（一）迎合觀眾的需求

現(xiàn)代社會下，融媒體時代不斷飛速發(fā)展，數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化、創(chuàng)新化的融合不斷匯集在媒體、平臺等相關(guān)視頻網(wǎng)站。網(wǎng)絡(luò)視聽藝術(shù)生產(chǎn)實現(xiàn)了從“以創(chuàng)作者為中心到以受眾為中心，從線性傳播到立體傳播，從資源的單向開發(fā)到多元開發(fā)”（楊藝雯《媒介融合視域下網(wǎng)絡(luò)微短劇的話語建構(gòu)與傳播策略》）。為滿足快節(jié)奏的生活，一些平臺針對人們的精神需求以及融媒體的特點進(jìn)行了相關(guān)的影視新模式建構(gòu)，比如電影解說，其平臺將時長近兩個小時的電影基本分成三個部分講解，其中一個部分的視頻內(nèi)容長度約兩分鐘左右，而這樣的視頻解說大幅縮短了電影本身的內(nèi)容，卻又保留了原本影片的精華部分，展現(xiàn)給經(jīng)常駐足短視頻網(wǎng)站的觀眾，而觀眾也在逐漸適應(yīng)并喜愛這樣碎片化的信息獲取方式。于是，短視頻慢慢發(fā)展流行起來，網(wǎng)劇、微短劇、短劇逐漸展現(xiàn)在觀眾視野，其以十分新穎獨特的語言來設(shè)置相關(guān)名稱，并利用短視頻平臺進(jìn)行宣傳，足以勾起觀眾濃厚的興趣，也使觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈觀看的欲望。隨著傳播宣傳力度的加大，微短劇、短劇也逐步知名起來。

（二）低門檻的創(chuàng)作要求

網(wǎng)絡(luò)短劇、微短劇作為新興的影視模式，其打破了傳統(tǒng)的影視設(shè)計格式和相關(guān)傳統(tǒng)審美內(nèi)容，加速了現(xiàn)代社會影視藝術(shù)適應(yīng)觀眾觀看的碎片化時間，不斷調(diào)整自身的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，豐富短劇的內(nèi)涵，注重劇情的設(shè)計以及語言的運用。由于現(xiàn)今攝影、剪輯技術(shù)的不斷發(fā)展，其技術(shù)門檻也在不斷降低，整體剪輯并不復(fù)雜，因此網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)了很多相關(guān)劇情的視頻剪輯。與傳統(tǒng)的電視劇不同，短劇的制作成本整體較低，不需要過于復(fù)雜的道具，拍攝時也無須大量的機(jī)器設(shè)備，相關(guān)布景工作人員與傳統(tǒng)影視相比也減少很多。而其創(chuàng)作在相關(guān)傳播方式、感知體驗以及消費方式等多方面著手，以精美的短劇海報以及獨特的語言去吸引觀眾，這不僅緊密結(jié)合市場需求，也大大減少了視頻制作的成本，這從側(cè)面為短劇、微短劇的生長壯大提供了一定的機(jī)遇。

二、短劇的語言藝術(shù)

（一）短劇語言的特點

如今的生活節(jié)奏不斷變快，人們的碎片化時間也日益增多，因此很難完全投入持續(xù)時間長，劇情不斷細(xì)化的大型電視劇當(dāng)中，反而更傾向于劇情緊湊，敘述簡潔明了，結(jié)局符合大眾心理預(yù)期的影視模式—短劇。而近幾年短劇也憑借自身的熱度逐漸火了起來，如古裝劇《念念無明》《古相思曲》《長公主在上》等，還有現(xiàn)代都市劇《脫韁》《聲色犬馬》《最食人間煙火色》等大批高質(zhì)量短劇紛紛涌入各個短視頻平臺，正所謂觀眾所說的：“這幾年短劇真的殺瘋了?！倍虅≈袩o論是標(biāo)題還是對話，其語言都十分有特色。

1.語言的簡潔化

在這些短劇中，吸引觀眾最重要的莫過于標(biāo)題的創(chuàng)造。而短劇的標(biāo)題紛繁復(fù)雜，可都有一個較明顯的特點，那就是簡潔明了。一部短劇的大概內(nèi)容或故事情節(jié)從標(biāo)題上就能夠猜測得出來。例如，古裝短劇《古相思曲》，根據(jù)標(biāo)題中“古”字觀眾大致能感受到故事發(fā)生的時期大概在古代，而“相思”則讓觀眾能夠感受到劇情中對愛情故事的描寫，那么喜歡觀看古裝愛情劇的觀眾必然會點進(jìn)去進(jìn)行較深入的了解，這也達(dá)到了制作方吸引觀眾的目的。再如，一些短視頻如《長公主在上》，其名字已將故事中的主要人物展現(xiàn)了出來，這也在一定程度上達(dá)到了吸引觀眾的效果。而在劇情上，一些劇作家更加關(guān)注語言的真實性與流暢度。這種簡潔化的風(fēng)格不僅讓觀眾感到親切，也使得劇中人物更加真實。通過對日常生活語言的簡潔運用，短劇能夠有效地反映當(dāng)代社會的現(xiàn)實，增強(qiáng)戲劇的代入感。

2.語言的“土味”化

短劇的流行基于觀眾的審美趨勢。隨著社會的變遷，觀眾對語言的理解能力和接受能力逐漸增強(qiáng)，對于新興的流行語言也認(rèn)知較快并且有著濃厚的興趣。而近期在網(wǎng)絡(luò)上各個短劇更是傾向于“土味”劇情的演繹。觀眾有時會嫌棄相關(guān)劇情十分老套，因為“俗氣”的劇情通常比較“無腦”，不需要他們多加思考，而當(dāng)今社會生活壓力也不斷增大，他們又更傾向于“無腦爽文”的故事情節(jié)，這就會被“土味”劇情所吸引。因此，短劇為了吸引更多的流量，通常也會利用近期流行的“土味”語言去吸引觀眾的注意，從而達(dá)到一定的效果。例如，短劇《庶女攻略》《嫁東宮》等，其名字淺顯易懂，又包含了觀眾喜愛的關(guān)鍵詞“庶女”“東宮”“攻略”等。

“土味”化的語言不僅是劇名上存在“土味”，劇情中的人物對話也有著一定的“土味”詞語。編劇以這樣的手段將劇中原本比較緊張或無趣的情節(jié)增添一定的幽默藝術(shù)，從而減少大眾的審美疲勞以及千篇一律的感受，這樣有利于延續(xù)短劇的熱度。

（二）短劇語言的風(fēng)格多樣

網(wǎng)絡(luò)微短劇為獲得更多的流量，實現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益最大化，多采用零散化、娛樂化的內(nèi)容構(gòu)建文本?！昂喍痰膭〖?、快節(jié)奏的敘事和加速社會中人們的‘獵者’身份相適應(yīng)，影視劇傳播的大眾文化對人們的思維習(xí)慣和行為方式有著潛移默化的影響?！保▌⑥撒巍都铀偕鐣芯W(wǎng)絡(luò)微短劇的敘事結(jié)構(gòu)與質(zhì)量提升研究》）而在這些影響當(dāng)中，語言的影響最大。新興的短劇、微短劇在語言風(fēng)格上展現(xiàn)出多樣化的風(fēng)格，即不同的人物設(shè)定、不同的年代、不同的環(huán)境都有著不一樣的語言。編劇們針對這些情況所設(shè)計的語言則十分多樣，展現(xiàn)出了大相徑庭的風(fēng)格。

1.短劇人物的語言

在短劇中，語言展現(xiàn)力度最大的當(dāng)數(shù)不同人物的語言臺詞，即短劇中的每個角色都可能擁有獨特的語言風(fēng)格，這種個性化的語言使得角色更加立體。例如，網(wǎng)劇《東欄雪》中的女主角性格狠辣，多謀但又隱忍克制。因此，針對這一人物形象，其劇中臺詞大多精簡卻又展現(xiàn)出殘忍。當(dāng)劇中所謂的“穿越女”打破了女主角的規(guī)矩，她便毫不猶豫地說出“杖責(zé)二十”這樣的懲罰，短短四個字充分可見她的果決與心狠。

而同樣是《東欄雪》短劇，劇中的“穿越女”的性格則是古靈精怪，想法多樣但又盲目自大。因此在劇中，她的語言內(nèi)容豐富，又因為“穿越”的設(shè)定，臺詞中出現(xiàn)了很多現(xiàn)代化甚至網(wǎng)絡(luò)用語。這也能夠充分展現(xiàn)人物性格，很好地塑造了人物形象。而整部劇劇情緊湊不拖沓，人物塑造真實感強(qiáng)，語言代入感強(qiáng)并貼合劇情，受到了觀眾的高度評價，也加大了短劇的熱度。

2.短劇歌曲的語言

一般短劇都有著自己的宣傳曲目，其曲中的歌詞已經(jīng)將劇情涵蓋了大部分，甚至一些歌詞也透露出主角的經(jīng)歷、發(fā)展以及性格。這也在短劇上映前期的宣傳中吊足了觀眾的胃口。例如，短劇《執(zhí)筆》在今年可謂是各個平臺上爆火，其不僅服飾精美，情節(jié)合理，也充分展現(xiàn)出了當(dāng)代年輕人的堅強(qiáng)與獨立自主的意識。劇中除了女主角蘇云綺臺詞的語言震懾人心，讓觀眾感受到了她“我命由我不由天”的堅定信念，也在本劇原創(chuàng)歌曲的歌詞中有所展現(xiàn)出來。歌詞中寫道：“絲萬縷，在博弈，生死局?！边@樣的歌詞不僅能夠體現(xiàn)出蘇云綺本身與命運不斷抗?fàn)幉┺牡男愿?，也能暗含出整個劇情的復(fù)雜與世界觀的宏大，而這樣的劇情不僅受大眾喜愛，也在一定程度上對社會有著正確價值觀的引導(dǎo)。

三、短劇語言傳播的影響

（一）引導(dǎo)一定的社會風(fēng)氣

作為一種網(wǎng)絡(luò)文藝新形態(tài)，微短劇從萌生到勃興，都給影視領(lǐng)域帶來了一股“新風(fēng)”。而目前看來，在影視文學(xué)方面受眾最多的應(yīng)屬年輕人群體，他們更適應(yīng)快節(jié)奏的社會生活與電子產(chǎn)品的推廣，因而短視頻平臺上的短劇也成為他們熱衷的對象。相比于傳統(tǒng)的動漫，短劇有著復(fù)雜設(shè)定背景的劇情，一般情節(jié)緊湊連貫，進(jìn)度恰到好處，并且立意明確，而最能體現(xiàn)短劇主旨的莫過于語言的內(nèi)容。

以短劇《逃出大英博物館》為例，它不僅是一部關(guān)于文物回家的感人故事片，更是一部具有深刻歷史反思和國際視野的文化作品，激發(fā)了人們對家國情懷的共鳴、對文物保護(hù)的關(guān)注和對文化傳承的責(zé)任擔(dān)當(dāng)意識。劇中曾有一句臺詞讓觀眾感動淚目：“大家說，我們是泱泱大國，中國人，不做偷雞摸狗的事。他們說，總有一天，我們會風(fēng)風(fēng)光光、堂堂正正地回家。”除了這一句廣為流傳的臺詞，劇中還有許多語言不僅體現(xiàn)出中國的語言之美，更能夠展現(xiàn)出濃濃的愛國之情，也體現(xiàn)了雖無法歸家，但仍舊心系祖國的濃烈情感，如“山河無恙，家國永安”“杯杯盞盞念故鄉(xiāng)，相碰低吟訴衷腸”。而此短劇一經(jīng)播出，便引起人們的廣泛關(guān)注，央視以及《人民日報》均對其點名表揚。此后，高熱度、正能量的短劇如雨后春筍般大量出現(xiàn)。這在一定程度上有利于現(xiàn)代年輕人愛國意識的增強(qiáng)，正確價值觀的形成，更進(jìn)一步促進(jìn)國家影視文化的發(fā)展。

（二）促進(jìn)文化的傳承發(fā)展

短劇作為一種文化載體，通過其獨特的語言形式有助于傳承和弘揚地方文化、民俗文化乃至國家文化。這不僅生動展現(xiàn)了地方語言的魅力和文化內(nèi)涵，并且對于保護(hù)和傳承方言文化具有重要意義。這種傳播方式也使得傳統(tǒng)文化以更加生動、活潑的形式進(jìn)入現(xiàn)代生活，增強(qiáng)了文化的生命力和活力。

“近年來，從《長安十二時辰》《風(fēng)起洛陽》到《去有風(fēng)的地方》《繁花》《我的阿勒泰》，‘影視+文旅’的‘雙向奔赴’已成為拓展影視產(chǎn)業(yè)鏈、帶動地方旅游業(yè)發(fā)展的一種常見策略，也顯現(xiàn)出一定的文化消費潛力?！保愋駯|《論微短劇生產(chǎn)的價值意蘊(yùn)、現(xiàn)實挑戰(zhàn)與突破路徑》）而隨著這種類型短劇的不斷傳播，觀眾較為切實地感受到了不同地區(qū)的文化特色，也了解到相關(guān)的文化習(xí)俗與別樣的生活方式。其中，《我的阿勒泰》中出現(xiàn)的哈薩克語充分體現(xiàn)了當(dāng)?shù)匚幕Z言的特色，激發(fā)了人們想去當(dāng)?shù)卣鎸嶓w驗的興趣。當(dāng)熱度到達(dá)了一定程度，相關(guān)的民族文化則會受到當(dāng)?shù)卣年P(guān)注，進(jìn)而他們會加大力度對其保護(hù)與傳承。

《我的阿勒泰》中這樣一個民族語言就是一種獨特的文化，這樣的文化受到宣傳推廣，更是一種保護(hù)與傳承，進(jìn)而體現(xiàn)出國家的文化多元，有助于增進(jìn)人們對不同文化的理解和尊重，促進(jìn)文化多樣性的發(fā)展。

（三）語言能力的變化

大多數(shù)短劇有著較好的語言表達(dá)能力與邏輯，但由于短劇行業(yè)發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)較為龐大，一些短視頻平臺上會出現(xiàn)比較暴力、低俗的短劇內(nèi)容，其劇中的語言也有著不良的誘導(dǎo)性，而這對青少年的語言表達(dá)會產(chǎn)生一定的負(fù)面影響。由于一些短劇過于追捧網(wǎng)絡(luò)熱梗的表達(dá)，一味地展現(xiàn)所謂的網(wǎng)絡(luò)“幽默”，導(dǎo)致其劇中的語言過于平白，甚至出現(xiàn)了一些不文明用語，而這可能會導(dǎo)致年齡較小的孩子進(jìn)行模仿，從而影響他們本身的語言表達(dá)能力。針對這一負(fù)面影響，國家也積極進(jìn)行管控調(diào)整，在網(wǎng)絡(luò)上盡力減少不文明的短劇傳播，一定程度上凈化了社會的不正之風(fēng)。

科技不斷發(fā)展、社會形態(tài)的變化、網(wǎng)絡(luò)信息的迅速傳播也讓人們無可避免地進(jìn)入快節(jié)奏的生活。而網(wǎng)絡(luò)短劇、微短劇則是適應(yīng)社會時代的一種精神文化產(chǎn)物，在其迅猛發(fā)展受到觀眾喜愛的同時，觀眾也應(yīng)存在一定的理性精神與批判精神。大量的短劇中很難部部都是精品，其中仍存在很多“劇情不合理”“價值觀”低俗等問題，因而適當(dāng)觀看有益于觀眾娛樂放松，但成癮就是負(fù)面影響了。

隨著國家對網(wǎng)絡(luò)管理力度的加強(qiáng)，許多新興短劇在劇情設(shè)計、人物設(shè)定、文學(xué)模式以及語言構(gòu)建等方面均總體呈現(xiàn)出積極的主題思想，并且有著向上發(fā)展趨勢，不斷優(yōu)化，不斷進(jìn)步，也推動著社會良好風(fēng)氣的傳播與多元文化的傳承與發(fā)展。這也使得短劇在不斷整合的優(yōu)勢當(dāng)中逐漸走向成熟，進(jìn)而有利于促進(jìn)雙循環(huán)新格局下數(shù)字文化產(chǎn)品國際化的高質(zhì)量發(fā)展。