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現(xiàn)代戲創(chuàng)作的“鹽城現(xiàn)象”論綱

2024-01-02 12:19
關(guān)鍵詞:現(xiàn)代戲淮劇鹽城

李 曉

(鹽城幼兒師范高等??茖W(xué)校 學(xué)前教育二部,江蘇 鹽城 224005)

新時(shí)期以來(lái),作為地級(jí)市的鹽城,在江蘇和全國(guó)都稱得上是現(xiàn)代戲創(chuàng)作和演出的高地和重鎮(zhèn),在全國(guó)性的戲劇創(chuàng)演大賽和評(píng)比活動(dòng)中多次獲得國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng),包括政府文華大獎(jiǎng)和曹禺戲劇大獎(jiǎng),由此被業(yè)內(nèi)專家譽(yù)為戲劇創(chuàng)作的“鹽城現(xiàn)象”。[1]現(xiàn)對(duì)其的形成與表現(xiàn)作一初步解讀,以彰顯其在全國(guó)現(xiàn)代戲創(chuàng)作、演出中的重要地位和業(yè)界影響力,以及對(duì)當(dāng)下現(xiàn)代戲創(chuàng)作的引領(lǐng)、示范、借鑒、啟示作用和意義。

一、現(xiàn)代戲創(chuàng)作“鹽城現(xiàn)象”之溯源

對(duì)現(xiàn)代戲創(chuàng)作的“鹽城現(xiàn)象”提法,實(shí)際上早已有之,只是其的具體說(shuō)法和名稱有所不同而已。1989年徐柏森就曾提出過(guò)“鹽城模式”,[2]2004年曹瀛講的是“鹽淮現(xiàn)象”,[3]2013年王新榮亦稱“鹽城模式”,[4]2015年,江蘇省文化廳廳長(zhǎng)徐耀新明確指出“鹽城素有‘現(xiàn)代戲之鄉(xiāng)’的美譽(yù),戲劇創(chuàng)作在江蘇全省一直處于領(lǐng)先地位,是江蘇編劇力量最強(qiáng)的地區(qū),成為‘全國(guó)現(xiàn)代戲創(chuàng)作基地’,形成戲劇創(chuàng)作的‘鹽城現(xiàn)象’?!盵5]這應(yīng)該是最早也最權(quán)威“鹽城現(xiàn)象”的提法。2017年,淮劇《小鎮(zhèn)》《送你過(guò)江》、京劇《青衣》《紅軍故事·半條棉被》、揚(yáng)劇《花旦當(dāng)家》錫劇《三三》等一批精品佳作,在全國(guó)戲劇界相繼打響,引起轟動(dòng)性效應(yīng)。鹽城現(xiàn)代戲創(chuàng)作在全國(guó)領(lǐng)先的精彩表現(xiàn)和豐碩成果,引起了戲劇界的矚目和高度重視,中國(guó)戲曲藝術(shù)研究所所長(zhǎng)王馗先生不僅將“鹽城現(xiàn)象”與“上海經(jīng)驗(yàn)”“江蘇經(jīng)驗(yàn)”相提并論,而且還著意說(shuō)明“江蘇戲曲最受人矚目的成績(jī)?cè)谟诂F(xiàn)代戲創(chuàng)作,其中最突出的表現(xiàn)是在鹽城形成了現(xiàn)代戲的劇作家團(tuán)隊(duì),引領(lǐng)著淮劇、淮海戲、揚(yáng)劇等劇種的現(xiàn)代戲創(chuàng)作,陳明、徐新華、袁連成等優(yōu)秀劇作家堪稱其中的代表。他們的作品不僅活躍在江蘇的戲曲舞臺(tái)上,而且已經(jīng)開(kāi)始向省外輸出,這種由劇作家和劇團(tuán)共創(chuàng)劇種輝煌的‘鹽城現(xiàn)象’反映了當(dāng)前中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作的一種趨勢(shì),相關(guān)作品所達(dá)到的高度已得到戲曲界的普遍認(rèn)同?!盵6]2018年6月中國(guó)現(xiàn)代戲曲研究會(huì)第30屆年會(huì)在鹽城召開(kāi)時(shí),對(duì)新世紀(jì)戲劇創(chuàng)作的“鹽城現(xiàn)象”展開(kāi)了深入研討,其時(shí)既有人稱其為“鹽城劇作家群”,也有同志稱其為“鹽城現(xiàn)象”。[7]雖然其提法、所指各有側(cè)重而有所區(qū)別,但其實(shí)質(zhì)與內(nèi)涵則基本上相同或相近,尤其是近年來(lái)漸趨同于“鹽城現(xiàn)象”的提法。

仲呈祥認(rèn)為:“蓋堪稱舉國(guó)注目之藝壇‘文化現(xiàn)象’者,必須具備幾個(gè)硬件:一是有相當(dāng)數(shù)量的有一流思想、藝術(shù)質(zhì)量的代表作品;二是有響當(dāng)當(dāng)?shù)墓J(rèn)的有影響的創(chuàng)作領(lǐng)軍人才(包括編、導(dǎo)、演、音、美諸方面);三是有一支為之總結(jié)、抽象、概括創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的有較高美學(xué)、史學(xué)品位和修養(yǎng)的理論批評(píng)隊(duì)伍;四是有數(shù)量可觀的愛(ài)藝術(shù)、懂藝術(shù)、會(huì)欣賞的受眾群眾?!盵8]確實(shí),能被稱譽(yù)為戲曲創(chuàng)演的地域“現(xiàn)象”應(yīng)是一件十分嚴(yán)肅而榮耀的事情,既需要有眾多的劇作成果等實(shí)證材料予以證明,同時(shí)還應(yīng)是社會(huì)大眾和業(yè)內(nèi)專家所公認(rèn),而非某一個(gè)人所指稱或某一地區(qū)者自加冠冕所為。故本文擬根據(jù)仲老給“戲曲現(xiàn)象”所確定的標(biāo)準(zhǔn),對(duì)戲劇創(chuàng)作的“鹽城現(xiàn)象”作一初步的解讀和簡(jiǎn)述。

二、現(xiàn)代戲創(chuàng)作取得了一批在全國(guó)有著廣泛和重大影響的優(yōu)異成果

自新時(shí)期以來(lái),鹽城的戲劇創(chuàng)演呈現(xiàn)出一種生氣蓬勃、方興未艾的良好發(fā)展勢(shì)頭,取得了一批在全國(guó)有著廣泛和重大影響的卓越成果。

1978年淮劇《金色的教鞭》先后參加江蘇省地方戲赴京匯報(bào)演出和紀(jì)念《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表36周年演出,引起國(guó)內(nèi)戲劇界的矚目;

1980年淮劇《打碗記》晉京演出獲文化部頒發(fā)的“全國(guó)優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)”,先后被全國(guó)20多個(gè)劇種爭(zhēng)相移植搬上舞臺(tái),至今仍常演不衰;

1981年淮劇《一字值千金》入選文化部舉辦的部分省市戲曲現(xiàn)代戲進(jìn)京匯報(bào)演出,深受好評(píng);

1985年淮劇《奇婚記》參加全國(guó)戲曲觀摩演出獲得劇本、表演等共七個(gè)一等獎(jiǎng),凱旋而還;淮海戲《花大姑說(shuō)媒》獲文化部首屆全國(guó)農(nóng)村小戲調(diào)演創(chuàng)作一等獎(jiǎng);

……

1995年淮劇《太陽(yáng)花》受文化部邀請(qǐng)晉京作觀摩演出,主演梁國(guó)英榮獲中國(guó)戲劇表演最高獎(jiǎng)的“梅花獎(jiǎng)”;

1996年淮劇《雞毛蒜皮》參加全國(guó)戲曲現(xiàn)代戲交流演出,獲優(yōu)秀新劇目獎(jiǎng)、優(yōu)秀編劇獎(jiǎng);并獲文化部第六屆文華新劇目獎(jiǎng)和中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng);

1999年淮劇《畫像》獲全國(guó)第十一屆“群星獎(jiǎng)”金獎(jiǎng);

2000年淮劇《太陽(yáng)花》、淮劇《來(lái)順組長(zhǎng)》、淮劇《三秀才》參加第六屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)展演,獲“六藝節(jié)”貢獻(xiàn)獎(jiǎng);

2002年《十品村官》,晉京參加慶“十六大”全國(guó)優(yōu)秀劇目展演;

2004年淮劇《十品村官》參加中國(guó)現(xiàn)代戲優(yōu)秀劇目展演,獲中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng),入選文化部向全國(guó)基層劇團(tuán)推薦優(yōu)秀劇目,獲第 16 屆中國(guó)曹禺戲劇獎(jiǎng);淮劇《祥林嫂》參加全國(guó)優(yōu)秀地方戲調(diào)演,獲優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)、優(yōu)秀劇目獎(jiǎng),同年再次奉調(diào)進(jìn)京作觀摩演出;

2005年新版淮劇《太陽(yáng)花》受邀參加國(guó)家文化部紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利六十周年而再次晉京展演,受到中央領(lǐng)導(dǎo)同志的高度贊揚(yáng);方大姑扮演者、有著“淮劇公主”美譽(yù)的年輕演員陳澄榮獲中國(guó)戲劇最高獎(jiǎng)的“梅花獎(jiǎng)”。一部戲先后出兩朵“梅花”,再次轟動(dòng)全國(guó)戲劇界;

……

2015年淮劇《小鎮(zhèn)》、錫劇《楊家碾坊》、揚(yáng)劇《花旦當(dāng)家》在中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)第27屆年會(huì)上分別獲得2014—2015年度“中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲突出貢獻(xiàn)劇目”榮譽(yù)稱號(hào);小戲《良心》入選國(guó)家藝術(shù)基金立項(xiàng)項(xiàng)目,并獲“中華頌”第六屆全國(guó)小戲小品曲藝大展金獎(jiǎng)和優(yōu)秀編劇獎(jiǎng);

2016年淮劇《小鎮(zhèn)》參加第十一屆中國(guó)藝術(shù)節(jié),獲得第十五屆政府“文華大獎(jiǎng)”;淮劇《送你過(guò)江》《趕鴨子下架》入選文化部“戲曲劇本孵化計(jì)劃”一類作品;揚(yáng)劇《花旦當(dāng)家》被中宣部、文化部選為全國(guó)基層院團(tuán)戲曲會(huì)演開(kāi)幕大戲;錫劇《兩兄弟》入選文化部2016年度戲曲劇本孵化計(jì)劃;

2017年淮劇《小鎮(zhèn)》參加文化部主辦的全國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演,參加中宣部、文化部主辦的新年戲曲晚會(huì);淮劇《菜籽花開(kāi)》參加第十五屆中國(guó)戲劇節(jié)演出;淮劇《送你過(guò)江》入選國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目;錫劇《三三》入選國(guó)家藝術(shù)基金大型舞臺(tái)劇和作品滾動(dòng)資助項(xiàng)目;淮劇《留守村長(zhǎng)留守鵝》參加中宣部、文化部舉辦的全國(guó)基層院團(tuán)戲曲會(huì)演開(kāi)幕式演出;京劇《青衣》參加文化部主辦的第八屆中國(guó)京劇節(jié)開(kāi)幕式演出;話劇《為錢癲狂》參加田漢研究會(huì)舉辦的小劇場(chǎng)藝術(shù)薈萃比賽,獲話劇類一甲一等獎(jiǎng)、編劇一甲第一名;錫劇《等你回家》入選文旅部2017年度戲曲劇本孵化計(jì)劃;

2018年京劇《紅軍故事·半條棉被》參加國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)演出季演出;參加文化部、中宣部舉辦的元旦戲曲晚會(huì);秦腔《項(xiàng)鏈》先后入選文化和旅游部全國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作作品計(jì)劃,參加文化和旅游部全國(guó)優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材舞臺(tái)藝術(shù)作品展演;淮劇《小城》入選國(guó)家藝術(shù)基金大型舞臺(tái)劇和作品創(chuàng)作資助項(xiàng)目,參加全國(guó)優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材舞臺(tái)藝術(shù)作品展演;淮劇《留守村長(zhǎng)留守鵝》入選全國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)重點(diǎn)創(chuàng)作劇目;京劇《大樹(shù)成蔭》入選文旅部戲曲劇本孵化計(jì)劃,參加全國(guó)優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材舞臺(tái)藝術(shù)作品(江蘇地區(qū))展演;淮劇《十品半村官》、壯劇《我家住在銅鼓嶺》、錫劇《通運(yùn)橋》、楚劇《大哥大嫂》、柳琴戲《礦湖情緣》入選全國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作作品計(jì)劃;

2019年淮劇《送你過(guò)江》入選國(guó)家藝術(shù)基金滾動(dòng)資助項(xiàng)目、全國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)重點(diǎn)創(chuàng)作劇目名錄、國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程重點(diǎn)扶持劇目,榮獲第七屆中國(guó)戲劇獎(jiǎng)曹禺劇本獎(jiǎng);在“2019 年度國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程重點(diǎn)扶持劇目”的共5部作品中,淮劇《送你過(guò)江》與京劇《紅軍故事》榮列其中。

2020年淮劇《谷家大事》入選中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)2020年重點(diǎn)題材新創(chuàng)劇目改稿會(huì);淮劇《首烏花開(kāi)》亮相全國(guó)戲劇展演;淮劇《小城》入選全國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)重點(diǎn)創(chuàng)作劇目、國(guó)家重點(diǎn)扶持劇目;

2021年,陳明黃梅戲《青春作伴》;徐新華京劇《紅軍故事·半床棉被》、評(píng)劇《革命家庭》;袁連成黃梅戲《蝶戀花》等五部作品入選全國(guó)“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作工程”重點(diǎn)扶持作品;徐新華淮劇《小鎮(zhèn)》入選“百年百部”傳統(tǒng)精品復(fù)排計(jì)劃……

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),新時(shí)期的40余年間,鹽城市劇作者先后獲得國(guó)家級(jí)戲劇獎(jiǎng)項(xiàng)或奉調(diào)晉京作匯報(bào)、觀摩演出,以及入選國(guó)家級(jí)藝術(shù)資金舞臺(tái)藝術(shù)項(xiàng)目等共達(dá)百部(項(xiàng))之多。[9]在新時(shí)期的每一時(shí)段中,鹽城的戲劇創(chuàng)作都有新的發(fā)展,并產(chǎn)生過(guò)一批在全國(guó)有著重大影響的戲劇作品,為廣大觀眾和業(yè)內(nèi)專家所稱道。

三、實(shí)現(xiàn)了戲劇創(chuàng)作由“高原”到“高峰”的突破

進(jìn)入二十一世紀(jì)以來(lái),現(xiàn)代戲創(chuàng)作的題材更加廣泛,藝術(shù)體裁形式也更加豐富多彩,藝術(shù)個(gè)性和風(fēng)格也更加鮮明獨(dú)特,不僅在數(shù)量上有大的發(fā)展,而且在藝術(shù)質(zhì)量上有更進(jìn)一步的提高,特別是劇作的思想性、藝術(shù)性和觀賞性上更上一層樓,留下一大批既受到觀眾歡迎又經(jīng)受住時(shí)間考驗(yàn)的經(jīng)典型戲劇作品。特別是自2015年來(lái),鹽城戲劇創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展歷史階段,完成了由原來(lái)全國(guó)戲劇創(chuàng)作“高原”到向“高峰”的突破,這也是鹽城戲劇創(chuàng)作史上最為成熟最為繁榮最為輝煌的重要?dú)v史時(shí)期。

沒(méi)有高原,何來(lái)高峰。就以2015—2019這五年鹽城戲劇創(chuàng)作數(shù)量而言,每年大、小劇本創(chuàng)作的總數(shù)大約在80~100部左右。藝術(shù)產(chǎn)品的數(shù)量和質(zhì)量密切相關(guān),沒(méi)有一定數(shù)量為堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ),其質(zhì)量往往是很難保證的。換言之,戲劇的創(chuàng)作質(zhì)量是建立在數(shù)量基礎(chǔ)之上的?!胞}城戲劇生產(chǎn)所呈現(xiàn)的創(chuàng)作‘井噴’現(xiàn)象,更是領(lǐng)先江蘇,為全國(guó)戲劇舞臺(tái)所矚目,被業(yè)界贊譽(yù)為戲劇創(chuàng)作的‘鹽城現(xiàn)象’?!盵10]鹽城劇作家所取得的成就讓許多業(yè)內(nèi)著名專家驚嘆不已,并由此給予了現(xiàn)代戲創(chuàng)作“鹽城現(xiàn)象”的充分肯定和高度評(píng)價(jià)。

這當(dāng)中,陳明作為鹽城戲劇創(chuàng)作的領(lǐng)軍人物,其《十品村官》《送你過(guò)江》雙雙獲得全國(guó)戲劇文學(xué)最高獎(jiǎng)的“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、第六屆文華獎(jiǎng)和曹禺戲劇獎(jiǎng)、屢次拔得頭籌,為業(yè)界所矚目;其與鹽城市淮劇團(tuán)共同完成的《十品村官》《半車?yán)蠋煛贰端湍氵^(guò)江》《范公堤》先后四次奉調(diào)晉京為黨的十六大、十八大、十九大、二十大作獻(xiàn)禮演出,這對(duì)于一個(gè)劇作家和縣級(jí)劇團(tuán)來(lái)說(shuō)是何等的榮耀。

同為鹽城戲劇創(chuàng)作的代表人物、全國(guó)著名劇作家徐新華,其淮劇《小鎮(zhèn)》不僅在全國(guó)戲曲大賽中獲得國(guó)家文華大獎(jiǎng)的金獎(jiǎng),先后四次奉調(diào)晉京演出,還代表國(guó)家出訪歐洲,向世界人民介紹了淮劇這一既是全國(guó)文化遺產(chǎn)又極具地方文化特色的地方劇種,使得淮劇由此走向了世界;[11]其任編劇的評(píng)劇《革命家庭》2022年再獲全國(guó)第十七屆文華戲劇大獎(jiǎng),頗為難得,令人倍感振奮和自豪;

全國(guó)知名劇作家、國(guó)家一級(jí)編劇楊蓉的京劇《青衣》、錫劇《三三》,曾被選為全國(guó)現(xiàn)代戲創(chuàng)作展演和中國(guó)京劇節(jié)的開(kāi)幕式演出劇目,受到了廣大觀眾的好評(píng)和專家的矚目與重視,其《青衣》還被《人民日?qǐng)?bào)》推薦為2017年全國(guó)五部“年度戲劇”之一,可謂是享譽(yù)梨園界。

全國(guó)知名劇作家、國(guó)家一級(jí)編劇、江蘇省淮劇團(tuán)原首席編劇袁連成先生近年來(lái)先后創(chuàng)作了淮劇《家有長(zhǎng)子》《嗩吶聲聲》《趕鴨子下架》《祥林嫂》《留守村長(zhǎng)留守鵝》《村里來(lái)了花喜鵲》等多部既有高度思想性又極具藝術(shù)觀賞性的戲劇佳作,尤受廣大鄉(xiāng)村百姓的喜愛(ài),更為難得的是其劇作大多先后入選了國(guó)家藝術(shù)資金扶持項(xiàng)目。

在小戲創(chuàng)作方面頗多精品佳作、取得杰出成就的孫智宏先生,曾在2017 年全國(guó)基層院團(tuán)戲曲會(huì)演“江蘇小戲?qū)?chǎng)”的匯報(bào)演出中,經(jīng)文化部藝術(shù)司組織專家審定的入選的淮海戲《貼春聯(lián)》《絕對(duì)秘密》、錫劇《稻草人》《今天老師來(lái)家訪》共四個(gè)劇目中,孫智宏一人居然“四出小戲占其三”,實(shí)屬罕見(jiàn)與不易,因此被冠之“小戲之王”的美名……

正是這“一系列具有全國(guó)影響力的作品,為改革開(kāi)放40年以來(lái)每一個(gè)階段的鹽城現(xiàn)代戲創(chuàng)作樹(shù)立了標(biāo)桿?!盵1]于是“鹽城現(xiàn)象”才在戲曲界不脛而走。也正因?yàn)榇?鹽城下屬的鹽都區(qū)和響水縣才被全國(guó)現(xiàn)代戲協(xié)會(huì)和全國(guó)文聯(lián)田漢研究會(huì)分別授予全國(guó)首家的“中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作基地”“中國(guó)小戲藝術(shù)之鄉(xiāng)”,中國(guó)現(xiàn)代戲創(chuàng)作研究會(huì)才會(huì)兩次選擇在鹽城召開(kāi)現(xiàn)代戲創(chuàng)作研討現(xiàn)場(chǎng)會(huì),并先后就鹽城戲劇創(chuàng)作的“鹽城現(xiàn)象”與現(xiàn)代戲淮劇《小鎮(zhèn)》的創(chuàng)作展開(kāi)熱烈而深入的研討。誠(chéng)如季國(guó)平所說(shuō):“鹽城的現(xiàn)代戲創(chuàng)作在國(guó)內(nèi)舞臺(tái)上十分突出……被業(yè)界稱為現(xiàn)代戲創(chuàng)作的‘鹽城現(xiàn)象’”。[12]

正是有了高原為基礎(chǔ),其高峰便凸顯出來(lái)了。這高峰就是鹽城戲劇創(chuàng)作的代表人物和領(lǐng)軍人才,即陳明、徐新華、楊蓉和袁連成等戲劇創(chuàng)作的領(lǐng)頭人,正是他們和他們的作品,以及他們所取得的杰出成就,才成就了戲劇創(chuàng)作的“鹽城現(xiàn)象”。也正是鹽城戲劇工作者的奮發(fā)有為,在響應(yīng)文化部、省文化部門提出的文藝創(chuàng)作由高原向高峰轉(zhuǎn)變的偉大歷史進(jìn)程中,鹽城在全國(guó)率先實(shí)現(xiàn)了戲劇創(chuàng)作向高峰的挺進(jìn)和突破。鹽城也由此改變了原先的戲劇創(chuàng)作有“高原”而無(wú)“高峰”的歷史,實(shí)現(xiàn)了飛速發(fā)展的歷史性跨越,由此進(jìn)入了全國(guó)戲劇創(chuàng)作的“第一”陣列,成為“高原之上的高峰”。因此戲劇創(chuàng)作的“鹽城現(xiàn)象”才不斷被人們所提及。

四、鹽城戲劇創(chuàng)作在全國(guó)各地開(kāi)花結(jié)果

鹽城的戲劇創(chuàng)作在滿足地方演出需要的同時(shí),還為省內(nèi)外的演出團(tuán)體提供了大量劇本創(chuàng)作方面的支持與幫助。陳明《遍地月光》《礦湖情緣》, 徐新華秦腔《項(xiàng)鏈》、京劇《紅軍故事·半條棉被》、揚(yáng)劇《真假二十四小時(shí)》《縣長(zhǎng)與老板》、淮劇《諾言》、評(píng)劇《革命家庭》等;楊蓉京劇《青衣》《大樹(shù)成蔭》、錫劇《三三》;袁連成《留守村長(zhǎng)留守鵝》《村里來(lái)了花喜鵲》《我家住在銅鼓嶺》《黃文秀》;國(guó)家一級(jí)編劇朱正亞創(chuàng)作的揚(yáng)劇《湖灣金秋》、柳琴劇《血色秋風(fēng)》《鴨鳴湖畔》、京劇《九月菊》;國(guó)家一級(jí)編劇孫茂廷創(chuàng)作的《清清駱馬湖》《春雨無(wú)聲》;曾漢才的柳琴劇《古城拉魂》;仲春梅創(chuàng)作的錫劇《云水謠》等,都是由外省、市的有關(guān)劇團(tuán)排演而搬上舞臺(tái)的。近年來(lái),鹽城的戲劇創(chuàng)作逐步走出鹽城,走向全國(guó),向京劇、越劇、揚(yáng)劇、錫劇、淮海戲、黃梅戲、甬劇、壯劇、楚劇、秦腔等多個(gè)劇種輸出劇本。僅新世紀(jì),鹽城劇作者創(chuàng)作的劇本,搬上外省、市舞臺(tái)的就高達(dá)60多部,[12]同時(shí)還在有關(guān)省、國(guó)家級(jí)的比賽中獲得重要獎(jiǎng)項(xiàng),或入選國(guó)家級(jí)藝術(shù)資金項(xiàng)目,鹽城為全國(guó)戲劇創(chuàng)作的繁榮作出了重要的貢獻(xiàn)。

五、多年來(lái)形成戲劇創(chuàng)作、產(chǎn)出、運(yùn)行、管理的有效機(jī)制

現(xiàn)代戲創(chuàng)作持續(xù)發(fā)展和繁榮,定然有著歷史傳統(tǒng)、文化之都等多方面原因。在鹽城的市、縣文化部門都建有劇目創(chuàng)作室,其有編制、有人員,也有創(chuàng)作任務(wù)、目標(biāo),由此逐步形成老、中、青結(jié)合的人才梯隊(duì),以及由精干專業(yè)創(chuàng)作人員和眾多業(yè)余作者組成的龐大創(chuàng)作隊(duì)伍,以及一直堅(jiān)持“春播”(題材規(guī)劃)“夏耘”(輔導(dǎo)改稿)“秋收”(匯演檢閱)“冬藏”(精品打磨)之“四季歌”的規(guī)劃、輔導(dǎo)、評(píng)審、激勵(lì)的運(yùn)行、管理機(jī)制與創(chuàng)作生態(tài)。張之薇對(duì)此曾作精當(dāng)總結(jié):“說(shuō)到戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作,江蘇鹽城是一個(gè)值得關(guān)注的重要坐標(biāo)……長(zhǎng)期以來(lái)有一支建制完備、新老接替、持續(xù)產(chǎn)出的編劇隊(duì)伍”,“正是由于以鹽城市劇目工作室為軸心職業(yè)編劇培養(yǎng)的體系化,劇本孕育孵化的制度化,造就了鹽城40年不間斷,更新?lián)Q代不萎縮的編劇團(tuán)隊(duì),最終成就了鹽城編劇從量變到質(zhì)變的完美躍進(jìn)。其實(shí),好的劇本不斷涌現(xiàn)才是‘鹽城現(xiàn)象’越來(lái)越被關(guān)注的實(shí)質(zhì)?!盵1]后來(lái)省內(nèi)其他地市也紛紛借鑒、仿效了這一做法。

六、有一支專門從事戲曲表演的導(dǎo)、演等專業(yè)人才隊(duì)伍

戲曲和其他門類的文藝不同,劇本創(chuàng)作后還需要舞臺(tái)表演的再度創(chuàng)作,這就需要有專門的從事導(dǎo)、演和演奏、舞美等行業(yè)優(yōu)秀人才的共同合作才行??上驳氖墙?jīng)過(guò)長(zhǎng)期來(lái)的戲劇創(chuàng)演工作實(shí)踐,一批優(yōu)秀的各類專業(yè)人才從舞臺(tái)實(shí)踐工作中脫穎而出,成為有關(guān)方面的領(lǐng)軍人物。

鹽城有一批自己的導(dǎo)演人才隊(duì)伍,他們的身影經(jīng)常出現(xiàn)在省、市內(nèi)外的藝術(shù)舞臺(tái)上。王咸俊,國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演,導(dǎo)演過(guò)大型戲劇《青豆與紅豆》《太陽(yáng)花》《一江春水向東流》《嗩吶聲聲》等30多臺(tái),曾在國(guó)家和省戲曲大賽中榮獲“優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)”“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”等。蔣宏貴,國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演,曾執(zhí)導(dǎo)淮劇《雞毛蒜皮》《半車?yán)蠋煛贰妒反骞佟贰峨u村蛋事》《宋公堤》等多部現(xiàn)代大戲,曾獲全國(guó)戲曲現(xiàn)代戲交流演出優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)、文化部第六屆“文華”新劇目獎(jiǎng)、中宣部第五屆“五個(gè)一工程”入選作品獎(jiǎng)等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。王友理,國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演,其導(dǎo)演的劇目有淮劇《金色的教鞭》《三秀才》《藍(lán)齊格格》《畫像》,揚(yáng)劇《縣長(zhǎng)與老板》《真假二十四小時(shí)》等,曾獲第六屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)等。該市還有計(jì)劃有目標(biāo)地在培養(yǎng)本地新生導(dǎo)演力量,如中年導(dǎo)演曹陽(yáng),就是從舞臺(tái)表演轉(zhuǎn)行而來(lái),其既有豐富舞臺(tái)表演實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),又經(jīng)過(guò)專業(yè)院校導(dǎo)演的專業(yè)深造,已經(jīng)導(dǎo)排了《危情七天》《娘愿》《首烏花開(kāi)》等多部劇目,經(jīng)常接受外省市劇團(tuán)邀請(qǐng)前往承擔(dān)導(dǎo)演工作,是鹽城新一代導(dǎo)演的代表人物,在市內(nèi)外有著較大影響和良好發(fā)展前途。

從戲劇表演人才來(lái)說(shuō),作為非遺文化遺產(chǎn)淮劇的發(fā)源地的鹽城,不僅有專門培養(yǎng)淮劇表演人才的魯迅藝術(shù)學(xué)院,而且基本上每個(gè)縣都有自己的淮劇團(tuán)等,近年來(lái)淮劇表演優(yōu)秀人才不斷涌現(xiàn)。僅鹽城就先后有梁國(guó)英、王書龍、陳澄、陳明礦四位淮劇表演藝術(shù)家獲得全國(guó)戲劇表演最高獎(jiǎng)的梅花獎(jiǎng)。鹽城著名淮劇表演藝術(shù)家裔小萍,成為非遺淮劇藝術(shù)的傳承人。目前,梁錦忠、徐紅珠、呂輔國(guó)、李阜生、崔成華、薛建華、戴建明等老一代淮劇演員依然活躍在舞臺(tái)上,在向大眾推出優(yōu)秀劇作的同時(shí),還對(duì)青年演員進(jìn)行師帶徒式的重點(diǎn)培養(yǎng)。程紅、王雷、征慧、徐榮君、陳芳、李志芬、何敏星、沈佳秀、邱文亮、黃禮錦、呼來(lái)且、崇蓉、蔡娟、翟學(xué)凡、吉海燕等一批年富力強(qiáng)、出類拔萃的優(yōu)秀中年演員已挑起了鹽城淮劇事業(yè)發(fā)展的重?fù)?dān),近年來(lái)則有更多的淮劇新秀如張泠、劉亞軍、王登洲、周建文、邢琛、何秋華、王慧、王娟、李爽等在劇中擔(dān)任主角,在表演方面迅速成長(zhǎng)起來(lái)。與此同時(shí),鹽城還向處于文化大都市的上?;磩F(tuán)輸送了諸多如著名淮劇表演藝術(shù)家、全國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者梁偉平,以及梁仲平等諸多的淮劇優(yōu)秀表演人才。由此可見(jiàn),鹽城努力營(yíng)造并形成了地方戲曲良性發(fā)展的良好生態(tài)環(huán)境。

七、形成了鹽城自己的戲劇評(píng)論隊(duì)伍

戲劇創(chuàng)作和表演的實(shí)踐,都需要有科學(xué)戲劇理論的指導(dǎo),這就離不開(kāi)專業(yè)的戲曲評(píng)論的專門人才。新時(shí)期開(kāi)始,鹽城就建立了江蘇省淮劇藝術(shù)研究院,既使得戲劇創(chuàng)作有科學(xué)理論的指導(dǎo),又能及時(shí)總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),使得戲劇創(chuàng)作與評(píng)論相互促進(jìn),共同發(fā)展。如著名劇作家、戲劇評(píng)論家曹瀛,作為原市劇目室黨支部書記,其先后創(chuàng)作了20多部戲劇作品,同時(shí)還承擔(dān)起對(duì)全市年輕編劇的創(chuàng)作指導(dǎo)工作,后又自覺(jué)地將工作重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到理論研究和戲曲評(píng)論上來(lái)。首先是“從美學(xué)的角度來(lái)關(guān)注當(dāng)代戲劇創(chuàng)作”,在《戲曲研究》《藝術(shù)百家》《解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》等學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表了《論審美理想與戲曲創(chuàng)作》《論劇作家的審美感悟》等多篇高水平研究論文。其次是重視對(duì)鹽城劇作家創(chuàng)作進(jìn)行跟蹤研究。如陳明堅(jiān)持“三小”創(chuàng)作原則,其就通過(guò)評(píng)論來(lái)作理論闡述,還參與了徐新華《小鎮(zhèn)》后期的修改加工全過(guò)程,殫精竭慮地為劇作后來(lái)的藝術(shù)打磨出謀劃策。最后是總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),研究成敗得失,闡明戲曲創(chuàng)作規(guī)律成了曹瀛后期理論思考與評(píng)論的重點(diǎn)。在鹽城,既精通戲劇評(píng)論,又能從事戲劇創(chuàng)作的老同志已不在少數(shù),徐柏森、鄧小秋、張銓等老先生都是這樣。更可喜的是,現(xiàn)在還有高校的老師也加入戲劇創(chuàng)作研究和評(píng)論的隊(duì)伍中來(lái),如鹽城師范學(xué)院的王玉琴、孫曉東教授,鹽城幼兒師范高等??茖W(xué)校的孫曙教授、李曉老師等,從而使得鹽城的戲劇理論研究和評(píng)論人才老中青結(jié)合,濟(jì)濟(jì)一堂。

八、在鹽阜城鄉(xiāng)有一大批酷愛(ài)現(xiàn)代淮劇藝術(shù)的忠實(shí)觀眾

鹽城是非遺淮劇藝術(shù)的發(fā)源地,自古以來(lái)鹽阜人民就十分喜愛(ài)頗為親民的草根藝術(shù)的淮劇,因?yàn)榛磩∷匾云洹班l(xiāng)土氣息”、編演“老百姓”身邊的故事而受到廣大鄉(xiāng)村民眾的歡迎。鹽城的戲劇工作者們長(zhǎng)期以來(lái)就一直扎根在基層,他們熟悉當(dāng)?shù)孛癖娚?了解民眾所思所想,與民眾情感相通,萍水相依,魚(yú)水相親,因此創(chuàng)作反映這塊土地上的社會(huì)生活題材和內(nèi)容,成為他們的拿手好戲。對(duì)這種接地氣、富有濃郁生活氣息、具有鮮明地方特色的現(xiàn)代戲作品,尤其是具有鮮明鹽阜地域特色和淮劇劇種特色的“三小戲”,其多以家庭倫理、婚姻愛(ài)情、社會(huì)道德、鄉(xiāng)村建設(shè)為其主要表現(xiàn)內(nèi)容,再加上生動(dòng)形象、富有情趣與通俗易懂,故而廣大群眾喜看、愛(ài)看、樂(lè)看。這才是誕生“鹽城現(xiàn)象”的肥沃土壤與堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

戲曲創(chuàng)作已成為鹽城城市形象一張靚麗名片,也是非遺淮劇在傳承、保護(hù)方面的一桿耀眼的旗幟,更有著鹽城人自豪與驕傲的城市文化建設(shè)標(biāo)桿的重要意義。誠(chéng)如戲劇專家武丹丹所言:“鹽城劇作家精耕細(xì)作,厚積薄發(fā),形成令人矚目的‘鹽城現(xiàn)象’,這不是一代人的努力,而是幾代鹽城戲劇人的積累,也是鹽城戲劇從業(yè)者和文化管理者共同努力的結(jié)果。”[13]季國(guó)平亦認(rèn)為,鹽城“有著很好的戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作的傳統(tǒng),有土壤、有根基、有人才、有隊(duì)伍、有成果、有觀眾,在戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作方面具有行業(yè)示范性,有許多成功的經(jīng)驗(yàn)和好的做法值得總結(jié)、推廣。”[14]因此,對(duì)戲劇創(chuàng)作的“鹽城現(xiàn)象”進(jìn)行深入探討既有經(jīng)驗(yàn)總結(jié)、理論升華、指導(dǎo)實(shí)踐的現(xiàn)實(shí)意義,對(duì)全省乃至全國(guó)的現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作的繁榮和發(fā)展也將起到借鑒和激勵(lì)的重要作用。

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