李藝（廣西師范大學(xué)音樂學(xué)院）

一、銅鼓文化與銅鼓音樂

（一）非遺傳承的文化特色

壯族具有悠久的歷史和燦爛的文化，在其絢麗多彩的民族文化中，最引人注目，影響最為深遠的是銅鼓文化。相傳，壯族神話中的神——布洛陀，開天地、定萬物、取火、造物，教人們用青桐木燒煉孔雀石熔鑄銅鼓，敲打銅鼓驅(qū)趕毒蟲猛獸。它作為壯族文化的一個重要標(biāo)志，一直深受壯族人民的喜愛和崇敬，被視為神物來珍藏、供奉。壯族的銅鼓，既是樂器，也是禮器，又是法器等。時至今日，節(jié)慶要敲銅鼓、婚喪要敲銅鼓，開春播種時亦要敲銅鼓。銅鼓的外形本身就是一件精美的造型藝術(shù)，更是我國古代青銅文化中的瑰寶。神秘的銅鼓文化，是一部源遠流長的藝術(shù)史，這部歷史也許尚缺系統(tǒng)的文字記載，可是它卻清晰地記錄在田野上，東蘭的銅鼓文化一步步走出了東蘭，走向全國，走向世界?！笆澜玢~鼓在中國，中國銅鼓在廣西，廣西銅鼓在東蘭！”這句話道出了東蘭銅鼓在國際上的文化地位。

（二）獨具聲韻的銅鼓音樂

喜慶節(jié)日敲擊銅鼓伴奏歌舞助興，是自古以來一直盛行的文化活動，也是銅鼓音樂能長期流傳于世的重要依托。銅鼓音樂具有自己獨有的音樂聲韻與節(jié)奏，通過不同的節(jié)奏和不同擊打部位所獲得的不同音響來表達音樂內(nèi)容，十分富有表現(xiàn)力。不僅能表現(xiàn)出人們喜、怒、哀、樂的思想情感，而且還有代言功能，人們可以在不同的節(jié)奏律動和不同的聲響中，區(qū)別出它所表達的不同內(nèi)容。銅鼓按大小次序（公母不同），還能排列出一定的“音階”。鼓手們一人一鼓，敲出各自的鼓點，與其他的銅鼓配合，依次敲擊鼓面（太陽紋）和鼓腰（伴奏音），聲音交錯成韻，優(yōu)美和諧，起承轉(zhuǎn)合自然，形成特有的節(jié)奏和旋律。

二、銅鼓演奏和演奏流派

（一）銅鼓演奏

東蘭銅鼓演奏形式屬于銅鼓合奏樂，演奏場地不限，銅鼓用繩索或鐵鏈系耳懸掛于長形架子上進行演奏即可，不加入其他樂器。銅鼓演奏時，銅鼓面朝向觀眾，右手拿槌擊打鼓心太陽紋，左手拿伴奏棒（木棒或金屬件）擊打鼓腰，發(fā)出伴奏音。通常情況下，銅鼓手需要站姿演奏，鼓槌敲擊方向與鼓面基本垂直，力度適當(dāng)，鼓點富有節(jié)奏而鼓聲鮮明。要想演奏出流暢和諧的鼓點旋律，銅鼓手們必須將相同的套路旋律熟記于心，并且對預(yù)定的演奏思路有一個清晰的認(rèn)識，在演奏過程中，要有默契地配合，在自己的拍點上，準(zhǔn)確地敲打出預(yù)定的鼓點。以四面銅鼓為一個演奏單位，高聲者為“公”，低聲者為“母”。兩組“公母”組合在一起，兩對為一組，一組兩面鼓。這四面鼓是1 號、2 號、3 號、4 號（以“?！薄爱?dāng)”“咚”“同”為順序），1號、3 號為"公"銅鼓，2 號、4 號為“母”銅鼓。演奏銅鼓時，1 號鼓在最前面，演奏速度以1 號鼓敲擊的節(jié)奏為準(zhǔn)。

（二）演奏流派

銅鼓演奏大致可分為壯族“東蘭長江流派”“東蘭大同流派”“巴馬流派”和“瑤族東巴鳳流派”四個流派，它們在演奏技法和演奏風(fēng)格方面各有特色。長江流派的銅鼓音樂多為四鼓演奏，其鼓聲旋律較為繁復(fù)，節(jié)奏明快，熱情奔放，左手伴奏，一輪四拍，幾乎沒有間隔。大同流派一般都是用兩面銅鼓來演奏，鼓聲旋律比較慢，節(jié)奏也比較穩(wěn)定，在演奏基本鼓點套路的時候，左手伴奏的拍子會緊隨鼓聲之后，與鼓面聲音錯開，當(dāng)節(jié)奏發(fā)生變化的時候，就會把伴奏的音型當(dāng)成另一面的銅鼓來演奏。巴馬壯族銅鼓流派獨具特色，有一人一面銅鼓、二人一面銅鼓、三人一面銅鼓，他們相互配合，巧妙地敲擊鼓面的不同部位，從而產(chǎn)生多姿多彩的音色和旋律。瑤族“東巴鳳派”銅鼓演奏形式，多為雙鼓或四鼓合奏，直打居多，間隔反轉(zhuǎn)，環(huán)環(huán)相扣，多為漸變節(jié)奏，音樂速度也與有漸變性。

三、基礎(chǔ)技法譜例

（一）單鼓演奏

指一面銅鼓按一定的節(jié)拍速度與節(jié)奏型進行敲擊。在每一輪的敲擊中，用左手連續(xù)敲出四個時值相等的鼓腰伴奏音，右手敲出與第一個伴奏音完全重合的鼓面音，即完成一輪演奏（見譜例1）。此技法屬于基礎(chǔ)技法，以1 號銅鼓（叮）為例，該銅鼓音樂如譜例1。

（二）兩鼓單音

指兩面銅鼓在同一節(jié)拍速度下，按一定的時值間隔輪流擊打固定節(jié)奏型。以1、2 號銅鼓（叮、當(dāng)）為例。每一輪敲擊，在1 號單鼓演奏的情況下，2 號鼓手會用左手敲出與1 號鼓一樣的伴奏音，然后，再用鼓槌敲出第三個伴奏音，如此反復(fù)輪敲，就形成兩個間隔時值相同的“叮當(dāng)”對擊的聲音，即兩鼓單音會歌（見譜例2）。此技法屬于基礎(chǔ)技法，其該鼓音樂如譜例2。

譜例2 兩鼓雙音

（三）四鼓單音（叮咚當(dāng)同音序）

以“叮”鼓（1 號鼓）為引領(lǐng)鼓，作為正拍決定整體的速度，四人同時擊打鼓腰伴奏音，要求整齊統(tǒng)一，四面銅鼓按“叮咚當(dāng)同”（1 號、3 號、2 號、4 號鼓）的音序進行輪流敲擊鼓面。要求四鼓鼓面打出的聲音都是獨立的，互不重疊，而且四個聲音時值均勻，速度一致，即四鼓單音會歌。只要一人敲擊得太快或者太慢，都會影響到音樂的流暢性，破壞了四音的和諧（見譜例3）。如此循環(huán)演奏，就出現(xiàn)均勻流暢的“?！恕?dāng)—同”旋律。此技法屬于基礎(chǔ)技法，該銅鼓音樂如譜例3。

譜例3 四鼓單音（叮-咚-當(dāng)-同）

（四）四鼓單音（叮同當(dāng)咚音序）

以“?！惫模? 號鼓）為引領(lǐng)鼓，作為正拍決定整體的速度，四人同時擊打鼓腰伴奏音，要求整齊統(tǒng)一，四面銅鼓按“叮同當(dāng)咚”（1 號、4 號、2 號、3 號鼓）的音序進行輪流敲擊鼓面。敲擊要求與（叮咚當(dāng)同格式）相同，演奏時注意自行調(diào)整速度，直至整體和諧，均勻流暢演奏出的"?！?dāng)—咚"旋律（見譜例4）。此技法屬于基礎(chǔ)技法，該銅鼓音樂如譜例4。

譜例4 四鼓單音（叮-同-當(dāng)-咚）

四、變奏技法譜例

在四鼓單音會歌的演奏狀態(tài)下，每兩人為一組進行兩鼓變奏，前面一組變奏結(jié)束，第二組鼓聲也會隨之變化，無論哪一組變奏，每一次變奏結(jié)束，都自然地回到基礎(chǔ)套路的四鼓單音會歌狀態(tài)中，進行整體的配合。當(dāng)一組變奏時，另一組仍以原來的速度“對打”，按兩鼓單音會歌的技法演奏。

（一）雙六律兩鼓變奏

兩鼓以六種旋律交替擊打。共有六個短雙錘，前面三個，后面三個，中間和前后各有兩個長雙錘；一人起歌后，另一人單錘呼應(yīng)短雙錘，長三錘呼應(yīng)長雙錘；前面起歌，中間呼應(yīng)，后面收尾（見譜例5）；結(jié)束后進入四鼓單音會歌。該銅鼓音樂如譜例5。

譜例5 雙六律兩鼓變奏

（二）雙六律兩鼓反轉(zhuǎn)變奏

兩鼓以六種旋律交替擊打，中間加入反轉(zhuǎn)旋律。共有六個短雙錘，前面三個，后面三個，中間有反轉(zhuǎn)旋律，一唱一和，旋律交錯，兩鼓長雙錘和長三錘反轉(zhuǎn)呼應(yīng)，前后各有兩個長雙錘，一人起歌后，另一人單錘呼應(yīng)短雙錘，長三錘呼應(yīng)長雙錘；前面起歌，后面收尾（見譜例6），當(dāng)結(jié)束后，進入四鼓單音會歌。該銅鼓音樂如譜例6。

譜例6 雙六律兩鼓反轉(zhuǎn)變奏

（三）雙七律兩鼓變奏

兩鼓以七種旋律交替擊打，共有七個短雙錘，前面三個短雙錘，中間三個短雙錘，后面一個短雙錘，前中后各穿插一個長雙錘，兩鼓一唱一和，一人起歌后，另一人單錘呼應(yīng)，兩鼓長雙錘和長三錘反轉(zhuǎn)呼應(yīng)（見譜例7），收尾后進入四鼓單音會歌，該銅鼓音樂譜例如譜例7。

譜例7 雙七律兩鼓變奏

（四）雙七律兩鼓反轉(zhuǎn)變奏

兩鼓以七種旋律交替擊打，中間兩次加入反轉(zhuǎn)旋律。共有七個短雙錘，前面三個短雙錘，中間三個短雙錘，后面一個短雙錘，中間和后面短雙錘之前穿插兩個反轉(zhuǎn)，旋律交替，兩鼓長雙錘和長三錘反轉(zhuǎn)呼應(yīng)，兩鼓一唱一和，一人起歌后，另一人單錘或雙錘呼應(yīng)（見譜例8），收尾后進入四鼓單音會歌。該銅鼓音樂譜例如譜例8。

譜例8 雙七律兩鼓反轉(zhuǎn)變奏

（五）單七律兩鼓反轉(zhuǎn)變奏

兩鼓以七種單旋律交替擊打，中間加入反轉(zhuǎn)旋律。此旋律是在雙七律兩鼓反轉(zhuǎn)變奏的基礎(chǔ)上，把七個短雙錘改成單錘，旋律整齊劃一，抑揚頓挫（見譜例9）。該銅鼓音樂譜例如譜例9。

譜例9 單七律兩鼓反轉(zhuǎn)變奏

（六）雙一二二一兩鼓反轉(zhuǎn)變奏

兩鼓以一二二一的對稱旋律交替擊打，中間加入反轉(zhuǎn)旋律。共有六個短雙錘，前面一個短雙錘，然后兩個短雙錘，中間反轉(zhuǎn)，一唱一和，旋律交替，兩鼓長雙錘和長三錘反轉(zhuǎn)呼應(yīng)，再來兩個短雙錘，最后一個短雙錘，前后另各有兩個長雙錘，兩鼓長雙錘和長三錘互相呼應(yīng)，前后對稱，兩人前面起歌，中間反轉(zhuǎn)呼應(yīng)，后面收尾（見譜例10），結(jié)束后進入四鼓單音會歌。該銅鼓音樂譜例如譜例10。

譜例10 雙一二二一兩鼓反轉(zhuǎn)變奏

（七）兩鼓嬉戲追逐變奏

在雙七律兩鼓反轉(zhuǎn)變奏的基礎(chǔ)上，把單錘呼應(yīng)改成雙錘呼應(yīng)，反轉(zhuǎn)時的長雙錘的后一錘和長三錘的中間一錘，改成雙錘反轉(zhuǎn)呼應(yīng)，突出兩鼓雙錘你追我趕的一種敲法（見譜例11）。音樂鼓點密集，起伏不定，描繪了人們追逐嬉戲，歌唱和歡笑的快樂場景。該銅鼓音樂譜例如譜例11。

譜例11 兩鼓嬉戲追逐變奏

（八）兩鼓重疊令變奏

在起歌中有兩次擊打重疊的技法。該變奏包含十六分音符的鼓點配合，這對銅鼓手的反應(yīng)，精確度，配合度要求極高（見譜例12）。該銅鼓音樂譜例如譜例12。

譜例12 兩鼓重疊令變奏

五、結(jié)語

東蘭銅鼓音樂的演奏技藝傳承涉及許多問題，如銅鼓的音高、樂器的組合、樂器的編排等。銅鼓的音調(diào)種類繁多，大部分銅鼓的音高都能在十二平均律音階中，找到對應(yīng)的音高，但也有部分銅鼓找不到相應(yīng)的音高。銅鼓的音高或音準(zhǔn)，目前還很難細化、命名。但是，按照傳統(tǒng)的，已約定俗成的四個唱名，“ndengh” “ndang” “ndongh”“ndongz"（此處為壯文記音），借漢字音分別表示為“?！薄爱?dāng)”“咚”“同”。東蘭銅鼓的音樂傳授方式，仍是口傳心授為主，缺乏規(guī)范、系統(tǒng)的鼓譜記錄。東蘭銅鼓音樂在傳承過程中，由于所處的地理環(huán)境和傳承者自身條件的改變，其銅鼓音樂的原始面貌也會有所改變，成為阻礙我們看清銅鼓音樂原貌的障礙。

本文通過將東蘭銅鼓音樂進行采集-分析-整理，將音樂譜例化、文字化，為讀者在日后的銅鼓音樂學(xué)習(xí)與銅鼓音樂演奏技藝傳承上，貢獻一點微薄的力量。