祁雅致
(山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院,山西 太原 030001)
現(xiàn)代古箏演奏技法中傳統(tǒng)作韻技巧的應(yīng)用是古箏演奏中的重要組成部分,也是創(chuàng)造出優(yōu)美、動聽的音樂作品的關(guān)鍵之一。傳統(tǒng)作韻技巧不僅可以豐富古箏演奏的音樂效果,還可以為演奏者提供更多的表達方式和創(chuàng)作空間?,F(xiàn)代古箏演奏技法中的傳統(tǒng)作韻技巧涉及到多個方面的技巧,包括左手的吟、揉、滑、按、顫,這些技巧都需要演奏者掌握熟練,并在演奏過程中合理運用。應(yīng)該繼續(xù)深化和拓展傳統(tǒng)作韻技巧的應(yīng)用,讓古箏演奏更加多元化和富有創(chuàng)意。同時,也需要在技術(shù)層面上加強對傳統(tǒng)作韻技巧的研究和探索,為古箏演奏的發(fā)展提供更好的技術(shù)支撐。
古箏是我國古老的彈撥樂器,距今已經(jīng)有三千多年的歷史。作為彈撥樂器,主要的演奏方法是以彈奏為主。但是僅僅通過彈奏并不能將作曲家想要表達的情感完美表達,所以需要通過左手作韻技巧來達到“以韻補聲”的目的。傳統(tǒng)作韻技巧是指在古箏演奏中,運用特定的左手音樂技巧,使得音樂作品具有更加豐富的韻律和變化,從而達到更好的藝術(shù)表現(xiàn)效果。這些技巧早在幾千年進程中被古箏演奏家們廣泛運用,并且在傳承發(fā)展過程中逐漸被完善和深化。
在傳統(tǒng)作韻技巧中,與傳統(tǒng)樂曲相比較,當(dāng)代古箏演奏作品中技巧以及方式已有了很大的變化,但是傳統(tǒng)作韻技巧還是以左手的滑、按、吟、揉、顫為主要方式。在我們學(xué)習(xí)古箏的過程當(dāng)中,左手的作韻技巧也是最難掌握的技巧之一。根據(jù)不同的音樂風(fēng)格,通過古箏演奏中的音高變化、音調(diào)的起伏變化、音符的轉(zhuǎn)調(diào)等方式展現(xiàn)。例如,在演奏過程中,演奏者可以通過左手的滑、按、吟、揉、顫等作韻技巧的潤色,通過滑音、顫音、揉弦等技法,使得音樂作品具有更加流暢、更加優(yōu)美、更符合音樂風(fēng)格、更具韻味的音樂效果,為傾聽者帶來更為美妙的聽覺盛宴。
所以,傳統(tǒng)作韻技巧是古箏演奏中不可或缺的一部分。這些技巧的合理運用可以為古箏演奏作品注入新的生命力,同時也可以為演奏者帶來更多的表達和創(chuàng)作空間。在現(xiàn)代古箏演奏中,這些傳統(tǒng)技巧得到了進一步的發(fā)展和拓展,成為了古箏演奏的重要組成部分。
在古代,古箏常常以口口相傳的形式進行流傳,由于中國國土面積寬廣,地大物博,各個地區(qū)方言也相差甚遠。古箏曲流傳到全國各地后經(jīng)過當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)家進行演奏后賦予其新的生命。正所謂,藝術(shù)來源于生活,古箏作品多根據(jù)當(dāng)?shù)貞騽『兔褡迕耖g音樂、小調(diào)改編而來,而當(dāng)?shù)氐拿窀?、戲曲作品的風(fēng)格特點又是根據(jù)當(dāng)?shù)厝嗣竦男愿裉攸c和方言風(fēng)格特點創(chuàng)作而來,所以在古箏作品中,各個箏派的作品風(fēng)格各異,左手作韻的方法也大相徑庭。
傳統(tǒng)作韻技法在現(xiàn)代古箏演奏中具有重要的意義。一方面,它可以為古箏演奏注入更加豐富、多變的音樂元素,使得作品具有更加生動、富有表現(xiàn)力,從而更好地滿足觀眾的聽覺需求和審美期望。另一方面,傳統(tǒng)作韻技法也可以為現(xiàn)代古箏演奏注入更多的藝術(shù)創(chuàng)新和個人特色。
在現(xiàn)代社會中,古箏演奏已經(jīng)不再是一種單純的傳統(tǒng)音樂形式,而是一種多元化、開放式的中國文化藝術(shù)。因此,我們作為古箏藝術(shù)傳播者需要通過不斷的探索和實踐,不斷豐富和拓展傳統(tǒng)作韻技法的應(yīng)用,以適應(yīng)時代的需求和觀眾的審美需求。通過傳統(tǒng)技法的創(chuàng)新和拓展,在繼承傳統(tǒng)技法的同時,將古箏演奏技巧進行多元化和創(chuàng)新就是現(xiàn)代古箏技法?,F(xiàn)代古箏技法也會成為中國傳統(tǒng)音樂文化的重要組成部分。
傳統(tǒng)作韻技法的意義還在于,它可以幫助古箏演奏家更好地理解和傳承中國傳統(tǒng)音樂文化。在現(xiàn)代社會中,由于文化多元化和跨文化交流的加強,中國傳統(tǒng)音樂文化面臨著被外來文化沖擊和消解的風(fēng)險。因此,傳統(tǒng)作韻技法的傳承和發(fā)揚,不僅可以為中國傳統(tǒng)音樂文化注入新的生命力,也可以幫助古箏演奏家更好地理解和傳承中國傳統(tǒng)音樂文化的精髓和價值,從而更好地傳承和弘揚中國傳統(tǒng)音樂文化。
傳統(tǒng)作韻技巧中滑音最為常見,滑音分為上滑音和下滑音,上滑音彈奏時先彈奏,左手再進行作韻,要求滑音之后不能出現(xiàn)回滑音。下滑音是左手先按到規(guī)定音高之后,右手再進行彈奏,左手在右手音符時值之內(nèi)作韻結(jié)束?;艏记傻膶崿F(xiàn)需要精準的手指控制和技巧熟練度,以確保音高的準確性和音色的連貫性。在傳統(tǒng)古箏曲目中,滑音技巧被廣泛應(yīng)用,可以為曲子增添柔和、細膩的音樂情感,強化曲子的情感表達。在現(xiàn)代古箏演奏中,滑音技巧依然被廣泛使用,常用于創(chuàng)造柔美、動聽的音樂效果,為聽眾呈現(xiàn)出一種優(yōu)美、流暢的音樂體驗?;艏记傻膽?yīng)用不僅可以提高演奏者的表演技巧,也可以豐富音樂的表現(xiàn)形式,讓古箏音樂更加生動、富有感染力。
顫音也是左手作韻中常使用的方法,在左手作韻技巧中是非常細膩的一種演奏方式,可以為演奏增加豐富的情緒變化。常見的顫音分為幾種:
1.輕顫
這種顫音是指右手彈奏音符之后,左手快速起伏顫動,音高基本不發(fā)生變化。
2.小顫
小顫的彈奏方法與輕顫相似,作韻時較緊湊,急促,細密。
3.重顫
重顫是指右手彈奏音符之后,左手作較大幅度的上下顫動,一般用于較為緊張/激烈的作品當(dāng)中。
顫音的產(chǎn)生方式是通過快速地反復(fù)按壓琴弦,使得音符產(chǎn)生微小的顫動。顫音技巧需要演奏者具備精準的按弦技巧和節(jié)奏感,以產(chǎn)生穩(wěn)定、連貫的音樂效果。顫音技巧的速度、強度、長度等方面的調(diào)整都能產(chǎn)生不同的音樂效果,如快速、輕柔的顫音能夠為音樂增添輕盈、歡快的氛圍,而緩慢、有力的顫音則常常用于表現(xiàn)激烈、激動的情感。在現(xiàn)代古箏演奏中,顫音技巧廣泛應(yīng)用于各種不同風(fēng)格的曲目,如古典、民樂、流行等。在演奏中,演奏者可以根據(jù)曲目的特點和情感表達需求,適時地運用顫音技巧,以增強音樂的表現(xiàn)力和感染力。同時,顫音技巧的運用也需要注意適度,過多或不當(dāng)?shù)氖褂脮?dǎo)致音樂表現(xiàn)效果的削弱或失真,因此需要在演奏過程中靈活運用。
變化音是一種常見的音調(diào)變化類技巧,古箏演奏者通過改變音符的音高,使得演奏的樂曲產(chǎn)生不同的音樂效果。升降調(diào)技巧涉及到音符的升高或降低,即在音符前面或后面添加“#”或“b”的符號,使得音符的音高得以改變。升降調(diào)技巧可以產(chǎn)生悲愴、高亢等不同的音樂效果。在現(xiàn)代古箏演奏中,升降調(diào)技巧常用于創(chuàng)造豐富、多變的音樂效果,使得演奏的曲目更加生動、精彩。
經(jīng)過3000 多年的發(fā)展,古箏的流派分為南派和北派,常見的流派又細分為北派:陜西箏派、山東箏派、河南箏派;南派:潮州箏派、浙江箏派、客家箏派。各個時代、各個地域的演奏家對所演奏箏曲的表達也不盡相同。
和傳統(tǒng)箏曲相比,現(xiàn)代古箏作品經(jīng)過多年的發(fā)展,在技巧上有了很大的創(chuàng)新,速度上越來越快,曲調(diào)也越來越豐富。如果在現(xiàn)代古箏作品中,演奏者在專注于速度和力度的同時,將古箏傳統(tǒng)作韻的技巧運用到作品當(dāng)中,切實提高演奏者對音樂的理解,能夠?qū)⒆笫肿黜嵾@一精髓體現(xiàn)出來,演奏時將左手的滑、按、吟、揉、顫等作韻技巧精準的運用于不同的現(xiàn)代古箏作品中,便能更好的表達作品。
例如在陜西箏派作品中,傳統(tǒng)作韻技巧就起到了關(guān)鍵作用,微升4 和微降7 的使用使得作品具有濃郁的陜西風(fēng)格特色。傳統(tǒng)箏曲中代表作有作品有《繡金匾》《香山射鼓》《秦桑曲》等等,這些樂曲多取材于當(dāng)?shù)氐拿耖g小調(diào)和戲曲音樂,當(dāng)?shù)孛耖g音樂音調(diào)豐富,高低起伏,所以在箏曲中也大量使用左手進行滑、按、顫等作韻技巧。當(dāng)代作曲家也創(chuàng)作了許多陜西箏派的現(xiàn)代古箏作品,例如《云裳訴》《秦土情》《望秦川》《惙》等等,這些作品在傳統(tǒng)陜西箏派作品音樂風(fēng)格的基礎(chǔ)上,增加了許多右手快速指序技巧等傳統(tǒng)箏曲中沒有的技巧,在此基礎(chǔ)上又很好地保留了左手作韻的技巧,甚至經(jīng)常使用雙按技巧才能較好的演奏作品,使得現(xiàn)代古箏作品既有此流派的韻味,作品更符合當(dāng)下聽眾的藝術(shù)審美又能更好的表達作曲家的情感。
又例如在河南箏派中,傳統(tǒng)作韻技巧也起到了舉足輕重的作用。左手的小顫、重顫尤為有特色,小顫時顫音緊湊,急促,細密,重顫時顫動幅度根據(jù)樂曲需要擴大,使得作品情緒跌宕起伏。在河南箏派作品中按滑音一般比較快速,也就是彈完音后迅速使用左手進行滑音,這樣更能體現(xiàn)河南的風(fēng)土民情,進而體現(xiàn)作曲家想要表達的情感。傳統(tǒng)河南箏派作品代表作有《蘇武思鄉(xiāng)》《河南八板》等等,河南箏派的現(xiàn)代古箏作品中我最喜歡的是王中山老師的作品《望故鄉(xiāng)》,這首樂曲汲取了大量的戲曲元素,具有濃郁的河南地方音樂特色。樂曲情感豐富,曲調(diào)富于變化,技巧復(fù)雜,速度極快,最難得的是作品具有濃濃的河南風(fēng)味,作曲家作曲時對左手作韻技巧與右手技巧的完美融合,通過左手的作韻技巧把握腔調(diào)韻尾,使得傳統(tǒng)箏派的現(xiàn)代古箏作品有了新的生命。
根據(jù)創(chuàng)作的現(xiàn)代樂曲的風(fēng)格不同,古箏演奏的風(fēng)格也會隨樂曲進行變化。除了傳統(tǒng)流派的作品以外,還有許多各種風(fēng)格的現(xiàn)代古箏作品。例如京劇風(fēng)格作品《夜深沉》《晨興》《戲韻》等等,作品中都大量運用了傳統(tǒng)作韻技巧,這些通過左手的按滑音等作韻技巧將京劇的韻味展現(xiàn)得淋漓盡致。還有一些西域風(fēng)格的作品中,例如《大漠行》《行者》等,都有一些環(huán)境描寫,作曲家通過右手的彈奏和左手的按滑音,營造出一副黃沙漫天的場景。
現(xiàn)代箏曲中,有的新作品甚至摒棄了傳統(tǒng)作韻技巧,只專注于雙手的快速彈奏。當(dāng)然,在古箏演奏技法中,快速類的技巧占大多數(shù),例如快速指序技巧、輪指技巧、點奏技巧、掃搖技巧等等,這些技巧在演奏上較為復(fù)雜,也通常是樂曲中的難點。而傳統(tǒng)作韻技巧更多的是對樂曲風(fēng)格特點的體現(xiàn),對樂曲韻味的表達。很多當(dāng)代古箏演奏者,彈奏重心傾向于快速類演奏技巧,追求速度,追求力度,相對忽視了一些傳統(tǒng)作韻技巧,從而缺失掉箏曲應(yīng)有的韻味。所以我們在教學(xué)過程中,應(yīng)該要重視中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的輸出,重視古箏傳統(tǒng)箏曲的學(xué)習(xí),重視傳統(tǒng)作韻技巧的講解,使學(xué)生在學(xué)習(xí)過程當(dāng)中,不管是彈奏現(xiàn)代箏曲還是傳統(tǒng)箏曲,都能將現(xiàn)代演奏技法和傳統(tǒng)作韻技巧相結(jié)合,運用左手作韻技巧充分展示樂曲的風(fēng)格特點,發(fā)揚好中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,將古箏藝術(shù)發(fā)揚光大。
綜上所述,在本文中,我們探討了現(xiàn)代古箏演奏技法中傳統(tǒng)作韻技巧的應(yīng)用。通過研究傳統(tǒng)作韻技巧在現(xiàn)代古箏演奏中的應(yīng)用,我們發(fā)現(xiàn)這些技巧在古箏演奏中仍然具有重要的地位,并在現(xiàn)代演奏中得到了創(chuàng)新和發(fā)展。未來,我們可以預(yù)見古箏演奏技法將繼續(xù)向多樣化和創(chuàng)新化方向發(fā)展。隨著現(xiàn)代音樂的不斷演變,古箏演奏技法將不斷適應(yīng)新的音樂形式和演奏需求,同時也會受到其他音樂文化的影響而相互融合,創(chuàng)造出更加豐富多彩的音樂世界。我們相信,在不斷的創(chuàng)新和發(fā)展中,古箏演奏將繼續(xù)為人們帶來美妙的音樂體驗,為中國傳統(tǒng)音樂文化增光添彩。