顫音
- 探索雙簧管演奏中的顫音技巧及其運用
演奏技巧中，當(dāng)屬顫音技巧運用較為普遍，顫音技巧的運用能夠增強樂曲的靈動性，快速吸引聽眾注意力，并且為樂曲演奏注入新的生機(jī)與活力。由此看來，在雙簧管演奏中注重顫音技巧的巧妙運用，能夠促進(jìn)雙簧管音色升華，賦予樂曲作品更深層次的意境內(nèi)涵，提升整體演奏效果的同時，帶給觀眾別樣的情感體驗。二、顫音概述顫音，本質(zhì)上是指平穩(wěn)樂曲音調(diào)中出現(xiàn)輕微的律動，以高音調(diào)為主，在此基礎(chǔ)上逐步增強，極大地增強了樂曲節(jié)奏的波動感。通常情況下，產(chǎn)生顫音的方法有嘴唇顫音、手指顫音和氣息顫音等
參花（上） 2023年3期2023-04-05
- 顫音藝術(shù)繪畫
顫音藝術(shù)繪畫從廣義上可以理解為將"聽覺藝術(shù)轉(zhuǎn)換為視覺藝術(shù)"的藝術(shù)表現(xiàn)形式，自然中的巖石盡管沒有聲音、語言，但是我們通過巖石的紋理，去表現(xiàn)、發(fā)掘巖石的思考、巖石的詠嘆。蟋蟀、蟈蟈、紡織娘等昆蟲組成的秋之交響樂，可以通過在顫音藝術(shù)中畫面呈現(xiàn)，讓人佇立田園，身臨其境。其作品在繪畫藝術(shù)界被稱為：顫音藝術(shù)繪畫（簡稱：顫音繪畫）。繪畫藝術(shù)新的表現(xiàn)形式說文解字對“音”的解釋是：“聲也。生於心，有節(jié)於外，謂之音。宮商角徵羽，聲；絲竹金石匏土革木，音也。從言含一。凡音之屬皆
上海商業(yè) 2023年1期2023-01-31
- 論昆曲女性行當(dāng)嗓音的差異性（一）
—以昆曲閨門旦與正旦歌唱顫音為例
旦和正旦，以唱腔顫音為著眼點，從聲學(xué)的維度解讀其歌唱的物理屬性和生理機(jī)制，以期窺尋行當(dāng)嗓音差異性的奧秘所在。為了進(jìn)一步增加分析的效度，故采用同一演員分飾不同行當(dāng)?shù)纳ひ魳颖咀鳛檠芯繉ο?。昆曲是中國傳統(tǒng)戲曲的活化石，被譽為“百戲之母”。四個基本行當(dāng)生、旦、凈、丑及其行當(dāng)內(nèi)的角色類型，濃縮了整個社會不同階層、不同性別的群體特征。其表演特征的“程式化”和“虛擬性”，不僅是昆曲數(shù)百年發(fā)展的藝術(shù)經(jīng)驗總結(jié)，也是國人對傳統(tǒng)戲曲審美經(jīng)驗的高度凝練。一、 傳統(tǒng)文獻(xiàn)視域下昆曲閨
音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報) 2022年1期2022-11-19
- 孤島自鳴：流連與放逐
——貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲顫音問題研究
，筆者發(fā)現(xiàn)其中的顫音運用頗具獨特性，尤其是突破了傳統(tǒng)裝飾意義的大篇幅長顫音，便意圖進(jìn)一步研究，以探求其效用與指向。米蘭·昆德拉（Milan Kundera，1929—）曾對貝多芬晚期的奏鳴曲和四重奏評價道：“他走上了一條沒有人追隨的路，沒有弟子，沒有從者，他那暮年自由的作品是一個奇跡，一座孤島。”筆者援引“孤島”一詞，意指晚期的貝多芬。這座孤島在垂暮之年發(fā)出的自鳴之聲表露了情緒、人格、境界等，也表現(xiàn)著矛盾：既有回望和流連，又有解脫與放逐。以顫音運用為例，我
南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演) 2022年3期2022-09-28
- 昆曲巾生與官生行當(dāng)顫音差異性分析①
準(zhǔn)，它涉及歌唱的顫音、強度、泛音和共振峰頻率等基本物理屬性。學(xué)界對中國戲曲嗓音聲學(xué)的研究相對較晚，目前還處于起步階段。代表性的有王士謙、韓寶強、約翰?桑伯格、于善英、董理、韓啟超等人，其成果主要是依據(jù)“歌手共振峰”理論來探討中國戲曲演員嗓音發(fā)聲與西方歌劇演員歌唱發(fā)聲之異同。如約翰·桑伯格認(rèn)為中國京劇演員的嗓音中不存在歌手共振峰，歌唱顫音比較慢；中科院王士謙教授認(rèn)為降喉歌唱（美聲）并非是產(chǎn)生“歌手共振峰”的唯一條件，高喉歌唱（京?。┑纳ひ魴C(jī)制也存在“歌手共振
南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演) 2022年2期2022-07-05
- 昆曲、京劇老旦歌唱顫音比較研究
用氣頓出來的一種顫音。也是顫音的一種。、擻音⑨“擻音”，是指波浪式的顫音。、落音⑩青衣腔中在間歇或收尾處用以表現(xiàn)女性嬌柔的下滑音。、夯音?李多奎先生采取的一種“噴口加擻音”的特殊潤腔技巧。等。京劇中原有“大嗓無落音，小嗓無嗽音”的說法，但在老旦的嗓音中“落音”和“嗽音”則成為一種特征化的表現(xiàn)。京劇老旦的扮相相對簡單，有女蟒、團(tuán)花或壽字帔、女紫花老斗（勞動衣）幾種，分別象征貴、富、貧三類群體，服裝色調(diào)為色彩偏暗的秋香色、墨綠色。身段與臺步主要突出老年女性的特
黃鐘-武漢音樂學(xué)院學(xué)報 2021年2期2022-01-19
- 淺析高校古典薩克斯管專業(yè)教學(xué)中顫音的應(yīng)用
530022）顫音的主要作用就是為了整體修飾聲音，其主要的表現(xiàn)意義在于展現(xiàn)出更加規(guī)律的跳動效果，從根本上提升音樂作品的表現(xiàn)能力，增強聲音本身的波動性。假如能夠運用系統(tǒng)、有序的音樂技術(shù)進(jìn)行顫音學(xué)習(xí)，就能夠使得學(xué)生在實際應(yīng)用階段更好地選擇顫音的應(yīng)用技法。在高校的古典薩克斯管專業(yè)學(xué)學(xué)習(xí)期間，有效地運用顫音的優(yōu)勢，能夠使學(xué)生演奏音樂變得更加游刃有余。在20 世紀(jì)80 年代初，相關(guān)研究人員就提出，在古典薩克斯管中增加適當(dāng)?shù)?span id="syggg00" class="hl">顫音能夠更好地提升最終的演奏效果，并且在實
戲劇之家 2021年17期2021-11-14
- 昆曲正旦與京劇青衣歌唱顫音比較分析
從兩個行當(dāng)?shù)母璩?span id="syggg00" class="hl">顫音入手，進(jìn)行多維度分析，從而一葉知秋，窺探兩個劇種相同行當(dāng)在繼代過程中的嬗變特征。二、昆曲正旦和京劇青衣行當(dāng)歌唱顫音聲學(xué)維度比較的基本方法為了強化對變量的控制，加強實驗效度，一定程度上避免將個人特征、劇情特征作為行當(dāng)特征的傾向，在樣本選擇上，主要遵循三個基本原則：一是演員至少有5年以上的演出經(jīng)驗，并且同一行當(dāng)至少采集兩位年齡差異在10歲以上或舞臺演出經(jīng)驗差異在10年以上的受試者；二是所有演員演唱的曲目必須是大眾熟知的該行當(dāng)經(jīng)典唱段，總時長
中國音樂 2021年5期2021-09-22
- 竹管奇聲
技巧練習(xí)——虛指顫音和腹顫音練習(xí)。2.學(xué)習(xí)葫蘆絲樂曲《望春風(fēng)》。四、教學(xué)目標(biāo)：1.情感態(tài)度與價值觀：通過學(xué)習(xí)葫蘆絲演奏，使學(xué)生了解葫蘆絲這種具有濃厚民族特色的民族樂器，提高審美情趣，產(chǎn)生美感享受，陶冶情操，傳承民族樂器演奏技巧、弘揚民族文化。2.過程與方法：在學(xué)習(xí)過程中，采用音階的長音、吐音練習(xí)，提高學(xué)生的氣息控制能力和演奏能力。通過聆聽教師示范演奏、學(xué)生視唱旋律、視奏等手段，學(xué)會葫蘆絲獨奏曲《望春風(fēng)》。3.知識與技能：初步了解虛指顫音和腹顫音的演奏技巧，
學(xué)習(xí)與科普 2021年3期2021-06-09
- 顫音抽象畫派的誕生與未來
把這種創(chuàng)作命名為顫音繪畫。顫音（Vibrato）是指在運弓的同時把一指按在琴弦上，相鄰的二指在弦上富有彈性的一起一落，得出一種連續(xù)交替出現(xiàn)的特殊音響效果，就是小提琴的揉弦。顫音表現(xiàn)還在于看你內(nèi)心有沒有要求，激情，激動，抒情，好的顫音可以聽到風(fēng)聲、鐘聲、濤聲......把顫音與繪畫聯(lián)系起來，形成顫音繪畫，是對抽象主義創(chuàng)始人康定斯基視覺音樂的反正，音樂視覺（a—b，b-a），是凌代宏對世界美術(shù)史的一大貢獻(xiàn)。綜觀世界繪畫大師的煉成，如印象派的莫萊、野獸派的馬蹄斯
上海商業(yè) 2021年2期2021-03-03
- 美聲演唱中顫音技術(shù)的運用研究
平麗華 長春大學(xué)顫音屬于情感律動的一種方式，既是美聲演唱的情感表達(dá)，也是演唱者內(nèi)心意識的外在表現(xiàn)。通過使用顫音技術(shù)，能夠提升美聲演唱的感染力，從而與觀眾產(chǎn)生共鳴，進(jìn)而體現(xiàn)出美聲演唱的藝術(shù)性。本文首先對顫音的概念進(jìn)行了闡述，同時對美聲演唱中顫音技術(shù)的運用進(jìn)行了分析，最后對美聲演唱中顫音技術(shù)的鍛煉方式進(jìn)行了研究，希望能夠為美聲演唱中顫音技術(shù)的運用提供一些參考和幫助。一、顫音的概念顫音屬于一種美聲演唱中的裝飾音，能夠體現(xiàn)美聲演唱的藝術(shù)性和表現(xiàn)力，所以對于任何一個
藝術(shù)家 2020年4期2020-12-08
- 基于長笛演奏與教學(xué)中的顫音研究
長笛演奏與教學(xué)中顫音的應(yīng)用在長笛演奏的演奏技巧中，顫音是十分重要的一個，演奏者應(yīng)在了解其理論的基礎(chǔ)上能夠在實際演奏中靈活運用。因此，怎樣讓學(xué)生更好地掌握與運用顫音，是教師需要研究與思考的。其實弦樂器，尤其是小提琴中的顫音運用方式可以借鑒到長笛演奏中。有關(guān)研究表明，最佳的顫音振動頻率應(yīng)是每秒4至7次。依據(jù)音樂表現(xiàn)的差異性，顫音振動的頻率與振幅會隨音樂的改變而變化，可是無論過快或者是過慢，均會讓人感覺不舒服。不管是長笛還是弦樂器等，其顫音都應(yīng)該是融洽、舒服與和
藝術(shù)家 2020年1期2020-12-08
- 雙簧管演奏中的顫音技術(shù)及其應(yīng)用研究
存在一定的差異。顫音技術(shù)作為雙簧管演奏中的一種關(guān)鍵技術(shù)，有一些演奏家認(rèn)為使用顫音違背了樂器本身的初衷，導(dǎo)致樂曲演奏增加雜質(zhì)，對聽者的感受產(chǎn)生負(fù)面影響。而一些演奏家則認(rèn)為顫音猶如風(fēng)過樹枝和水中的漣漪，增加了樂曲的靈動性。一、顫音概述顫音在樂曲表演中應(yīng)用，能夠使樂曲更具波動感，表現(xiàn)出律動，在實際的表演過程中以升高音調(diào)為主，并且在此基礎(chǔ)上不斷進(jìn)行加強，與其他樂器相融合，以此來產(chǎn)生共鳴的一種音樂表現(xiàn)形式。顫音技巧是每一位樂曲演奏家的一門必修課程，這一技法在歷史上有
山西青年 2020年18期2020-12-07
- 莫扎特《第三小提琴協(xié)奏曲》（K216）的左手演奏技術(shù)分析
尤其是揉弦技術(shù)、顫音技術(shù)以及旋律表現(xiàn)對于體現(xiàn)樂曲的風(fēng)格有著突出作用。關(guān)鍵詞：莫扎特;《第三小提琴協(xié)奏曲》;左手演奏技術(shù);揉弦;顫音;旋律莫扎特作為久負(fù)盛名的古典主義音樂大師，在小提琴領(lǐng)域中留下了許多重量級的音樂文獻(xiàn)，尤其是他的5首小提琴協(xié)奏曲，不僅對巴洛克時期的協(xié)奏曲體裁有著很好的繼承，而且還創(chuàng)立與發(fā)展了古典協(xié)奏曲的體裁。本文以他的《第三小提琴協(xié)奏曲》（K216）為例，探討了此曲的左手演奏技巧特點，并對技巧的應(yīng)用進(jìn)行了分析，以便能夠深入把握此曲的音樂表現(xiàn)。
黃河之聲 2020年6期2020-10-21
- 小提琴演奏中顫音的演奏技術(shù)探討
何濤摘要：顫音作為裝飾音中的一種，是小提琴演奏中一種重要的技巧。它不僅會影響到樂曲的實際演奏效果，同時也與左手的按弦速度有著直接的關(guān)系。本文結(jié)合小提琴演奏的相關(guān)實際問題，對顫音在小提琴演奏中的作用及練習(xí)、應(yīng)用要點展開探討。關(guān)鍵詞：小提琴;顫音;演奏技術(shù)中圖分類號：J622. 1文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1005-5312（2020）O6-0065-02一、引言顫音也常被稱為震音，簡單來說就是通過手指根關(guān)節(jié)的靈活上下顫動來發(fā)出高速、持續(xù)顫動的聲音，在很多弦樂器
文藝生活·下旬刊 2020年2期2020-07-14
- 朝鮮族弄音與西方顫音的比較研究
的一種演唱技巧;顫音是西方唱法中出現(xiàn)的一種演唱的技巧，兩種音都是音樂中的裝飾音類型，所以兩種裝飾音有各自的特點。本文分析朝鮮族弄音演唱技巧的一般特征、種類、表示方法、特性和適用范圍與西方顫音演唱技巧的作用、定義、運用等方面特點后，把兩種演唱技巧進(jìn)行對比研究，對比兩種演唱技巧的存在的差異、共同點與不同點，同時進(jìn)行總結(jié)，以期為更多的人們能夠了解兩種演唱技巧的提供有價值的文字材料?！娟P(guān)鍵詞】弄音;顫音;比較研究;朝鮮族【中圖分類號】J616 ? ? ? ? ?
北方音樂 2020年11期2020-07-09
- 春天的證詞（外二首）
上昂起向前的頭顱顫音春天的火焰，在無處安放的灰燼上發(fā)出顫音漆黑的窗口，干咳的喉管，發(fā)出顫音流浪的手指，在料峭的春寒里發(fā)出顫音所有正直的琴弦，都在如泣的行板上發(fā)出顫音我緊閉雙唇，不讓自己發(fā)出顫音在午夜的枯井里，點一支蠟燭守著它，讓那一脈跳躍的火苗，發(fā)出顫音春天的落葉春天也會落葉的那滿樹鵝黃未退的孩子一夜間，病入膏肓尚未經(jīng)臨一只鳥飛過時樹枝的顫栗尚未畫滿自己的形狀葉子們，已從一棵樹的故事里退場一片，又一片我站在黎明，戴口罩的街口數(shù)那些落地的葉子越數(shù)越多最后，我
詩歌月刊 2020年4期2020-05-11
- 淺談朝鮮族改良嗩吶的顫音
用的演奏技巧之一顫音，通過樂器的改良，比較嗩吶的顫音。傳統(tǒng)嗩吶的顫音較為粗獷，豪邁。改良嗩吶的顫音較細(xì)膩，溫和。使改良嗩吶演奏中表現(xiàn)力更豐富，選曲更廣。本文主要寫了改良嗩吶顫音技巧的比較、變化，使我們的民族樂器持續(xù)的發(fā)展。關(guān)鍵詞：朝鮮族嗩吶;長嗩吶;顫音朝鮮族嗩吶的由來朝鮮族嗩吶分傳統(tǒng)嗩吶和改良嗩吶，傳統(tǒng)嗩吶是從14世紀(jì)后在民間普及，也稱《太平簫》。在民間叫《nanali》。在農(nóng)樂中唯一的旋律樂器。改良嗩吶是從1960年代開始改良，1970年初步完成，我們
神州·下旬刊 2020年4期2020-05-09
- 顫音在長笛演奏中的運用探析
技巧進(jìn)行利用，而顫音就是其中比較重要的一種，有利于長笛音樂作品內(nèi)容及情感的表達(dá)，因而對顫音需要進(jìn)行合理應(yīng)用。作為長笛演奏人員，應(yīng)當(dāng)對顫音在長笛演奏中的作用加強認(rèn)識，在此基礎(chǔ)上對顫音進(jìn)行有效運用，使顫音的作用充分發(fā)揮，在此基礎(chǔ)上保證長笛演奏能夠得到更加滿意的效果。關(guān)鍵詞：長笛演奏? ?顫音? ?運用中圖分類號：J621.1? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）04-0
藝術(shù)評鑒 2020年4期2020-04-07
- 試論古箏顫音的運用方法
院在古箏演奏中，顫音的運用尤為的重要。古箏樂曲中感情色彩的充分表達(dá)最大貢獻(xiàn)的在于左手技巧的使用，其中最大程度抒發(fā)的表現(xiàn)手法即為“顫音”技巧，顫音的運用可以充分的渲染古箏樂曲的情感表達(dá)，更深層次的表現(xiàn)出作曲者的內(nèi)心世界，最大化的呈現(xiàn)給欣賞者一個完美的音響效果。一、顫音的概述（一）顫音的定義顫音是古箏左手技法中“以韻補聲”的一個最具特色的重要技法，它通過快速而細(xì)致的音高波動，賦予音樂以表情色彩[]。古箏顫音的形式豐富多樣，顫音最早出現(xiàn)的是“輕顫音”的種類，它在
環(huán)球市場 2020年31期2020-01-19
- 雙簧管演奏中的顫音應(yīng)用
簧管演奏過程中的顫音來說，主要是指這樣的效果，即平穩(wěn)的一些音律從有規(guī)律地波動和起伏中的音質(zhì)中出現(xiàn)，產(chǎn)生一定的共鳴。出現(xiàn)顫音的方法非常多，主要有嘴唇顫音和氣息顫音與手指顫音等。對于顫音應(yīng)用的分析非常重要。一、顫音技巧的聯(lián)系（一）進(jìn)行雙簧管的練習(xí)對相關(guān)顫音的技巧掌握之后，可以將其推演至雙簧管演奏過程中。在雙簧管上進(jìn)行直接地練習(xí)，最終時演奏人員可以選擇一些比較柔和的和易吹奏的音，例如中音就是比較適合的，演奏人員在實際練習(xí)中，一般是每拍震動4次，此時，就已經(jīng)開始掌
黃河之聲 2019年4期2019-12-17
- 京劇行當(dāng)歌唱顫音基頻波動與呼吸信號的關(guān)系再探①
——以七個京劇演員的唱腔為例
韓啟超一、前 言顫音（Vibrato）被認(rèn)為是歌唱或樂器中最具表現(xiàn)力的美學(xué)特征之一，在聲學(xué)上被界定為“基頻長時間有規(guī)則的波動”?？枴の餍枺–arl Seashore）認(rèn)為其不僅僅是音高的波動，良好的自然顫音一般都伴隨著音量和音色的同步波動，各種因素以一定的幅度和速率波動，從而使樂音聽起來流暢柔和、豐滿圓潤，更加悅耳。②顯然，西方學(xué)者認(rèn)為顫音是理解音樂審美特征形成、破解人聲和器聲發(fā)聲機(jī)制的重要途徑。自1938年西肖爾率先從聲學(xué)角度分析音樂的顫音開始③，迄
歌唱藝術(shù) 2019年9期2019-11-26
- 陜南鎮(zhèn)巴民歌的傳統(tǒng)演唱特征
傳統(tǒng)唱法;嗩吶;顫音;上揚;下滑;組合聯(lián)動【中圖分類號】J60? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A一、對鎮(zhèn)巴傳統(tǒng)民歌演唱方法的認(rèn)識鎮(zhèn)巴，一個地處巴山腹地的山區(qū)縣。境內(nèi)山高坡陡，河谷縱橫，植被蔥蘢。在這種自然環(huán)境中形成的山歌、號子，既有山的雄渾，又有水的陰柔，百姓們唱出的歌聲則是“剛中有柔、粗中有細(xì)”。鎮(zhèn)巴傳統(tǒng)民歌因受到音樂體裁、調(diào)式調(diào)性的制約，受到當(dāng)?shù)胤窖哉Z音的支配，傳統(tǒng)唱法從古至今一直保持著固有的老腔特征，鎮(zhèn)巴民
北方音樂 2019年16期2019-09-17
- 川劇唱腔中潤腔技巧“顫音”的教學(xué)初探
唱腔中潤腔技巧“顫音”的分類及方法、特點及作用、實踐及運用三方面進(jìn)行理論探索與梳理，為提升川劇唱腔教學(xué)水平和教研能力，培養(yǎng)川劇演唱人才提供較為規(guī)范和系統(tǒng)的教學(xué)經(jīng)驗。關(guān)鍵詞：川劇唱腔;潤腔技巧;顫音;教學(xué)運用川劇唱腔作為川劇表演中的主要部分，其獨特的角色類型、多樣的曲牌風(fēng)格、豐富的表現(xiàn)技巧的綜合呈現(xiàn)，極大地深化了川劇藝術(shù)作品的表現(xiàn)力，成為川劇表演中人物塑造最為重要的藝術(shù)表現(xiàn)手段之一。潤腔技巧更是豐富和提升川劇唱腔表現(xiàn)力的重要方式，它的合理運用能充分體現(xiàn)唱腔曲
藝術(shù)科技 2019年9期2019-07-24
- 中國聲樂演唱中顫音的使用及文化美學(xué)意義
堅實的基礎(chǔ)。而“顫音”作為聲樂演唱中特有的技術(shù)形態(tài)，是表現(xiàn)聲樂作品中豐富情感的重要技巧之一，它能夠?qū)β晿费莩耐昝涝忈層绣\上添花的效果。本文以此為背景，研究了中國式顫音的定義、技巧方法發(fā)展及其不同的表現(xiàn)特點?！娟P(guān)鍵詞】顫音;中國聲樂;中國戲劇京劇;中國式顫音技術(shù)技巧;文化及美學(xué)【中圖分類號】J607 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A一、什么是顫音？顫音的定義最早是由音樂界非常著名的美國權(quán)威專家西肖爾博士提出的，他對顫
北方音樂 2019年1期2019-06-11
- 微顫音在單簧管演奏中的使用探析
00）一、前言微顫音是器樂、聲樂演唱及演奏過程中出現(xiàn)頻率較高的一種手段。特別是在薩克斯、長笛演奏過程中，顫音已成為普遍存在的一種形式。但是在單簧管演奏過程中，微顫音并沒有得到重視，國內(nèi)外音樂界也沒有對單簧管演奏過程中微顫音的使用設(shè)置明確的定論。部分人員甚至認(rèn)為單簧管演奏中微顫音的使用是可有可無的。上述錯誤的觀點嚴(yán)重影響了單簧管演奏效果，因此，對單簧管演奏中微顫音的使用進(jìn)行適當(dāng)分析，具有非常重要的意義。二、微顫音概述微顫音（Vibrato）又可稱之為揉弦或者
文藝生活·中旬刊 2019年10期2019-04-08
- 莫扎特作品中顫音的演奏探討
奏的學(xué)生們，解決顫音演奏的煩惱，加深對莫扎特作品的理解。關(guān)鍵詞：莫扎特；上方音；旋律音；顫音；演奏探討基于現(xiàn)階段的音樂教育情況而言，多數(shù)學(xué)生都對莫扎特的顫音演奏感到疑惑，部分演奏者從上方音入手，也有部分演奏者從旋律出發(fā)。人們對于莫扎特作曲中顫音部分的長度、演奏速度以及作品結(jié)尾部分的彈奏方法也都存在著諸多爭議。演奏者之間的誤傳或教育者的無知造成了這種思想混亂的局面出現(xiàn)。而造成這種演奏者思想混亂的原因之一，就是莫扎特隨處可見的顫音記號，由于其在音樂中出現(xiàn)的位置
神州·中旬刊 2018年9期2018-09-25
- 淺談古箏顫音虛實之美
法很多，而古箏的顫音技法是最為常用的技法，也是最重要的演奏技法，是依靠人手指的彈性壓弦和滑弦使古箏產(chǎn)生波狀音響效果的演奏技巧，在不同風(fēng)格的樂曲、不同樂段使用不同的顫音及演奏手法會有不同效果的藝術(shù)美感。顫音的目的是為了美化聲音，讓點狀的音色產(chǎn)生出線狀的音波，讓音色更柔美，連綿細(xì)膩。虛與實的矛盾，存在于事物的各個范圍、階段和層次之中（這就是它的絕對性），二者關(guān)系可以說是“虛無實則死，實無虛則亡，虛實相合則生”。筆者就虛實在顫音實際演奏中所透射的審美情趣，初窺其
世界家苑 2018年8期2018-09-04
- 淺談聲樂的歌唱技巧
鳴 聲區(qū) 共鳴 顫音 情感處理聲樂是歌唱者把音符和文字符號變成聲音的過程。即在音符上說話，說出音的高低、長短、強弱、情感等，其根本目的在于傳達(dá)音樂作品中豐富的精神內(nèi)涵進(jìn)而感動觀眾，具體通過歌唱形式去體現(xiàn)。歌唱者展現(xiàn)完美的聲樂表演，需要有一定的聲音基礎(chǔ)與歌唱方面的技巧。關(guān)于聲樂問題，筆者談?wù)勛约簩Ω璩记煞矫鎺c理解與認(rèn)識。一、歌唱技巧——氣息我們常說“有氣才有聲，有聲必有氣”。傳統(tǒng)唱論中強調(diào)：“善歌者必先調(diào)其氣”。戴玉強老師也在教學(xué)中總結(jié)出歌唱的八個字：“
中國校外教育(中旬) 2018年6期2018-08-07
- 桑植情歌中潤腔的“情味”
要從甩腔與收腔、顫音、滑音這三個方面來把握，深入體會“情”味與潤腔演唱技巧的完美融合。【關(guān)鍵詞】桑植情歌；純熟的潤腔運用；甩腔與收腔；顫音；滑音中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）08-0076-01在我國的民族音樂中，潤腔是獨有的現(xiàn)象。毫不大膽地說，潤腔是我國民族音樂的突出特點和鮮明標(biāo)志，是我國民族民間音樂的寶貴遺產(chǎn)之一。因此在我國的民族音樂中，韻味是否形成，在很大程度上都取決于如何運用潤腔。而桑植民歌用其獨特鮮
戲劇之家 2018年8期2018-05-16
- 顫音的彈奏分析與練習(xí)
們經(jīng)常會遇到好多顫音。怎樣彈奏顫音，是許多鋼琴學(xué)習(xí)者所要面對的。本文從顫音的定義、彈奏方法及鋼琴練習(xí)方法等方面作了簡單的分析，希望為鋼琴學(xué)習(xí)者提供一個學(xué)習(xí)思路，更好地利用顫音表達(dá)優(yōu)美動聽的音樂?！娟P(guān)鍵詞】顫音；裝飾音；鋼琴演奏【中圖分類號】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A裝飾音就是用來裝飾旋律的小音符，用小音符或各種記號標(biāo)記。顫音是裝飾音中的一種，是鋼琴彈奏演奏中的一項技巧?，F(xiàn)在，我們就顫音及其彈奏進(jìn)行分析。一、顫音的記譜與彈奏在音樂中，顫音是用或記號來標(biāo)記的，
北方音樂 2018年5期2018-05-14
- 淺論高校古典薩克斯管專業(yè)教學(xué)中顫音的應(yīng)用
斯管的演奏過程中顫音的合理與實際運用，因此了解顫音的產(chǎn)生以及具體的發(fā)展過程是做好薩克斯管演奏工作的必要條件，文章下面將對薩克斯管演奏過程中顫音的具體應(yīng)用過程進(jìn)行詳細(xì)闡述。關(guān)鍵詞：高校；古典薩克斯管教學(xué)；顫音；應(yīng)用引言：顫音，是一種發(fā)音方式，它產(chǎn)生的過程主要是音符的音高在連續(xù)的發(fā)音中發(fā)生不斷的變化，這種變化是存在一定的規(guī)律的，這表現(xiàn)在發(fā)音的具體頻率與實際的發(fā)音幅度等方面。它的音高不同于普通的音的音高，它不是固定的，而是在持續(xù)地起伏中，這種起伏是不固定的，但是
神州·上旬刊 2018年1期2018-01-25
- 長號演奏中唇顫音的演奏技巧分析
號含義以及長號唇顫音特點及應(yīng)用（一）長號的基本介紹長號俗稱伸縮管，是一種未經(jīng)技術(shù)完善的管弦樂器。長號的構(gòu)成主要有兩部分，第一部分是長號最具特色的部分，它是附有杯形嘴的圓柱形號管，并在三分之一處開始向外延伸，最終形成喇叭狀的口。另一部分則插入在號管中的U形伸縮管內(nèi)，通過伸縮管的長度控制音色，因此，伸縮管又是長號中非常關(guān)鍵的部分。長號的伸縮主要影響著音調(diào)和音色的變化，其伸縮管一般有七個把位，每次降低半個音調(diào)就要伸長其中一個把位。長號的類型主要分為高音長號、中音
藝術(shù)家 2018年5期2018-01-24
- 探析顫音在長笛演奏中的運用
材料制作。樂器的顫音可以給人一種廣闊，遼闊之感，在長笛顫音演奏中，顫音作為一種潤色音色，傳達(dá)思想感情的一種表達(dá)方式，自然在長笛的演奏中占據(jù)重要的地位，因此，本文主要就長笛顫音的發(fā)聲原理、顫音的相關(guān)發(fā)聲技巧以及相關(guān)運用作簡要的探討，以供學(xué)習(xí)長笛的相關(guān)人員參考。【關(guān)鍵詞】長笛；顫音；運用探析在木管樂器中，場地屬于吹空氣鳴樂器，與傳統(tǒng)的樂器相比，它的發(fā)聲原理較為特殊，由吹孔處產(chǎn)生連續(xù)性正負(fù)壓的壓力變化激發(fā)氣簧而發(fā)聲。顫音可以很好地表達(dá)吹奏者的思想感情，對于整首曲
智富時代 2017年9期2017-11-04
- 解讀鋼琴作品《箏簫吟》
望華 古箏 簫 顫音 觸鍵儲望華是中國著名的作曲家，他的代表作有《瀏陽河》《茉莉花》等。儲望華先生在1961年創(chuàng)作了一首鋼琴前奏曲《箏簫吟》，箏是中國古老的民族樂器，因為戰(zhàn)國時期流行于秦地又名“秦箏”至今已經(jīng)有兩千多年的歷史了。后漢劉熙所著《釋臺》中闡述古箏：“施弦高急，箏箏然也?！睆倪@句話我們可以看出箏是因為它的音響所命名為箏的。從秦朝一統(tǒng)中國之后，箏從秦地流入中原地區(qū)，又因為箏的聲音既可以高亢有力又可以柔和流暢；既能合奏又能獨奏，因此逐漸在全國推廣發(fā)展
商情 2017年4期2017-03-22
- 淺談肖邦夜曲Op.9No.2顫音技巧的訓(xùn)練
程蕙摘要：顫音是一種重要的演奏技術(shù)，可以為樂曲添增色彩與情趣。肖邦在他的夜曲創(chuàng)作中大量地使用這種技巧，目的是為了表達(dá)各種豐富的情感。但是在演奏中，錯誤的顫音彈奏方法會造成手指肌肉緊張，手腕僵硬，音質(zhì)變差等問題，為了解決這個技術(shù)問題，本文從高抬指、放松、手型、變換手指演奏部位等方面來闡述顫音彈奏的要點，借以給存在相同困惑的彈奏者提供一些思路。關(guān)鍵詞：肖邦；夜曲；顫音中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2016）18-0027-
藝術(shù)評鑒 2016年18期2017-02-22
- 對長笛演奏中的顫音研究
）對長笛演奏中的顫音研究時 茜（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，河南 鄭州 450000）顫音在長笛演奏中扮演著美化音色、突出情感的重要角色。練習(xí)好顫音對于增色長笛的演奏時非常有幫助的。因而本文就先從顫音的定義切入，分析其的產(chǎn)生及在演奏中的效果，再針對如何練好顫音給出一些方法建議，最終將長笛演奏中顫音的演奏技巧娓娓道來。希望對長笛演奏的效果有好的促進(jìn)。音樂；長笛；顫音；研究一、什么是顫音顫音可簡單定位為“顫動的音”，但它實際上并沒有那么簡單，顫音是通過氣流的不平穩(wěn)震動造
北方音樂 2017年1期2017-01-29
- 淺析顫音技術(shù)在美聲演唱中的運用
10054）淺析顫音技術(shù)在美聲演唱中的運用張 妍（陜西省歌舞劇院歌劇團(tuán)，陜西 西安 710054）美聲演唱中的顫音是內(nèi)心意識的外在反應(yīng)，因此，從本質(zhì)上看，顫音其實是一種情感律動，顫音技術(shù)對美聲演唱的情感表達(dá)起著至關(guān)重要的作用，合理運用顫音技術(shù)可以增強美聲演唱的感染力，引發(fā)觀眾的情感共鳴，進(jìn)而實現(xiàn)美聲演唱的藝術(shù)價值?；诖耍疚氖紫汝U述了美聲演唱與顫音的主要內(nèi)涵，又在此基礎(chǔ)上具體分析了顫音技術(shù)在美聲演唱中的具體運用，揭示了顫音對美聲演唱的重要性，并進(jìn)一步指出
北方音樂 2017年11期2017-01-28
- 竹笛氣顫音的認(rèn)知與實踐
2022）竹笛氣顫音的認(rèn)知與實踐徐 升（三亞學(xué)院，海南 三亞 572022）竹笛演奏過程當(dāng)中氣顫音有著舉足輕重的作用，本文從竹笛氣顫音的源起、定義、氣顫音在竹笛演奏中的作用及如何使用等方面進(jìn)行解析與論述，以達(dá)到竹笛氣顫音在演奏與實踐教學(xué)中得到正確認(rèn)知和合理的實踐運用。氣顫音；作用；實踐運用竹笛演奏過程中，氣顫音的使用不僅可以美化樂曲旋律美感，更容易將笛曲帶入藝術(shù)意境，但是由于氣顫音的使用并沒有一個統(tǒng)一的認(rèn)知標(biāo)準(zhǔn)與技術(shù)要求，那么給習(xí)笛者帶來很多不解與疑惑，造
黃河之聲 2017年4期2017-01-28
- 試析長號演奏中唇顫音的演奏技巧
試析長號演奏中唇顫音的演奏技巧樊一帆（河南科技學(xué)院，河南 新鄉(xiāng) 453003）長號的演奏歷史久遠(yuǎn)，作為西洋樂器中的一種，長號的演奏音色具有極大的特色。高亢嘹亮的音色不僅能夠展示出強大的氣場，還能夠通過柔弱的演奏表現(xiàn)出委婉的情感，又帶給人們一種溫婉柔情的感覺，十分具有特點，因此在樂隊的表演中是非常重要的樂器之一。長號的演奏技巧十分復(fù)雜，結(jié)合了演奏者的演奏姿勢、呼吸以及口型的變化，因此正確的演奏技巧十分重要，在演奏過程中唇顫音的技巧也是不可忽視的。本文將首先介
北方音樂 2017年13期2017-01-28
- 顫音琴及其演奏技術(shù)的發(fā)展
100101）顫音琴及其演奏技術(shù)的發(fā)展徐冬亮（中國音樂學(xué)院，北京 100101）顫音琴是鍵盤類打擊樂器的一個重要組成部分，它有著優(yōu)雅的外觀、美妙的音色、多樣的演奏方法，在不足百年的發(fā)展過程中經(jīng)歷了從材質(zhì)到設(shè)計理念的多次改良，作為一門年輕的樂器，顫音琴的制作工藝和演奏方式還有待我們進(jìn)一步的發(fā)掘。鍵盤類打擊樂；顫音琴；演奏法打擊樂器也許是除人聲以外最早被人類使用的樂器，它通常被分為有音高打擊樂器和無音高打擊樂器，鍵盤類打擊樂器是有音高打擊樂器中的一個重要部分
黃河之聲 2017年7期2017-01-28
- 淺談肖邦夜曲Op.9No.2顫音技巧的訓(xùn)練
程蕙摘要：顫音是一種重要的演奏技術(shù)，可以為樂曲添增色彩與情趣。肖邦在他的夜曲創(chuàng)作中大量地使用這種技巧，目的是為了表達(dá)各種豐富的情感。但是在演奏中，錯誤的顫音彈奏方法會造成手指肌肉緊張，手腕僵硬，音質(zhì)變差等問題，為了解決這個技術(shù)問題，本文從高抬指、放松、手型、變換手指演奏部位等方面來闡述顫音彈奏的要點，借以給存在相同困惑的彈奏者提供一些思路。關(guān)鍵詞：肖邦 夜曲 顫音肖邦的夜曲Op.9No.2的旋律本身極為優(yōu)美動聽，其中顫音的運用，使樂曲變得更加的優(yōu)美、扣人心
藝術(shù)評鑒 2016年17期2016-12-19
- 荊門方言顫音名物化標(biāo)志“子”研究
鄧 晗?荊門方言顫音名物化標(biāo)志“子”研究鄧 晗【摘 要】荊門方言顫音“子”起源于“子”綴，讀作r，作為荊門方言詞匯的重要語音特，與“子”綴有直接關(guān)聯(lián)。顫音“子”使用方法可以從詞性上劃分，在人名后加“子”，指小，表親昵。同時，顫音“子”作為名物化的語音標(biāo)志，主要有成詞、轉(zhuǎn)類、變義等功能，其范圍要大于普通話“子”的范圍，與普通話也有一定的差異。【關(guān)鍵詞】荊門方言 顫音“子” “子”綴 與普通話的比較一、前言（1）荊門市馬良鎮(zhèn)位于湖北中部，地處漢江江畔，是楚文化
長江叢刊 2016年3期2016-11-26
- 古箏指法顫音在南北箏曲中的運用
就需要從古箏指法顫音這一技法入手。針對這一內(nèi)容進(jìn)行分析與探討，為實現(xiàn)古箏音樂文化的傳承奠定基礎(chǔ)，以避免在歲月的洗禮中失去了原有的特質(zhì)，確保在古箏演奏中達(dá)到心手合一的境界，并充分展現(xiàn)出南北方古箏音樂的獨特風(fēng)格。本文針對古箏指法顫音在南北箏曲中的具體運用進(jìn)行了研究，以供參考。關(guān)鍵詞：古箏；指法；顫音；南北箏曲；運用0 前言在中國有著這樣一句老話：“十里不同風(fēng)，五里不同音”，充分的印證了在地大物博的中國文化中有著濃厚的地域性色彩。古箏音樂在歷經(jīng)時間沖刷的過程中，
藝術(shù)科技 2016年6期2016-05-14
- 長號演奏中唇顫音的演奏技巧分析
黎芳長號演奏中唇顫音的演奏技巧分析常黎芳［1］作者簡介：常黎芳（1979～），沈陽音樂學(xué)院長號專業(yè)講師。［內(nèi) 容 提 要］長號作為西洋銅管樂器中的一種，其發(fā)展歷程較為久遠(yuǎn)。長號最大的特點是擁有卓越而突出的音色，這種音色使其成為銅管樂器中不可或缺的一種，并得到了眾多演奏者的喜愛。長號在強奏時呈現(xiàn)出來的音色高亢且嘹亮，能夠展現(xiàn)一定的氣勢，創(chuàng)造出一種輝煌而雄偉的氣氛，同時長號在經(jīng)過弱奏時又會顯得溫婉而柔情，給人一種柔情似水的感覺。這也是因為長號在強奏和弱奏時所呈
樂府新聲 2016年2期2016-04-03
- 關(guān)于拉莫鍵盤作品中裝飾音奏法的研究
一闡述。第一節(jié) 顫音（ ）在拉莫的鍵盤作品中，顫音用 表示，但在現(xiàn)代裝飾音的理論概念中， 定義為波音，tr為顫音。拉莫顫音的奏法與現(xiàn)代裝飾音中波音的奏法相類似（ ），在顫音所屬調(diào)性內(nèi)，從主音上方二度音開始，向下與主音交替往返兩次總時值為顫音時值一半的演奏，最終回到主音上，保持主音直至剩余的一半時值演奏完畢（ ），而現(xiàn)代顫音既可從上方音符開始也可以從主要音符開始，還可以從下方音符開始。在拉莫的鍵盤作品中還可以看到另外三種特殊的顫音：一、下行帶重音的顫音（ ）
學(xué)校教育研究 2016年3期2016-04-01
- 笙演奏中的呼吸及演奏技巧探討
笙的演奏過程中，顫音的呼吸運用以及一些吹奏時的技巧。一、笙的吹奏過程中運用各類顫音的演奏技巧從有笙的記載開始至今，笙已經(jīng)發(fā)生了非常大的變化，笙已經(jīng)越來越被人們熟知，被運用。在笙的演奏過程中，很多藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)了很多不同的吹奏技巧。在學(xué)習(xí)笙的演奏過程中，我們會分成兩類技巧；一種技巧是口內(nèi)的呼吸的運用，另外一種技巧是手指的控制。在吹奏笙的時候，口和手不是獨立的，也就是呼吸和手指要密切配合，相比較而言，口內(nèi)呼吸的運用更加難。笙的演奏過程中，會有很多的呼吸的變化，這些
人間 2016年2期2016-03-09
- 顫音在長笛演奏中的運用探析
030002）顫音在長笛演奏中的運用探析盧嘉梁（山西戲劇職業(yè)學(xué)院，山西 太原 030002）長笛是現(xiàn)代管弦樂表演中常用高音旋律樂器之一。在長笛演奏中，顫音是用來美化音色、表達(dá)情感的重要方法。因此，在長笛演奏技法學(xué)習(xí)中，顫音練習(xí)也占據(jù)了重要位置。文章從長笛顫音發(fā)聲原理入手，然后就如何練習(xí)和運用顫音進(jìn)行了深入分析，希望能對長笛教學(xué)和學(xué)習(xí)者有所幫助。長笛；顫音；演奏長笛是一種音質(zhì)動感、音色圓潤、表現(xiàn)力較強的吹孔氣鳴樂器。與其它樂器相比，長笛的發(fā)音原理比較特殊，
北方音樂 2016年18期2016-02-04
- 探索雙簧管演奏中的顫音技巧及其運用
索雙簧管演奏中的顫音技巧及其運用劉治國（忻州師范學(xué)院，山西 忻州 034000）意大利語將顫音稱作是Vibrato，指的是對平穩(wěn)音予以規(guī)律性起伏或者是波動進(jìn)而促使音高以及音強和相應(yīng)的音質(zhì)產(chǎn)生變化或者共鳴，可以說顫音對于演奏家們并不陌生，更是撥弦樂器以及管樂的重要演奏技巧，該種音樂演奏技巧并非是現(xiàn)代化藝術(shù)產(chǎn)物，而是能夠追溯到公元三百年前，那時眾多音樂家以及相應(yīng)作曲家就紛紛對顫音予以了關(guān)注，而本文基于此就雙簧管作為研究核心，從其顫音技巧的練習(xí)進(jìn)行著手分析，之后
北方音樂 2016年19期2016-02-04
- 析雙簧管演奏中循環(huán)呼吸的訓(xùn)練方法
腔；鼻腔；連音；顫音循環(huán)呼吸一門古老的演奏技巧，早在巴洛克時期，某些樂曲中常常會出現(xiàn)一些大篇幅的樂句，讓演奏者沒辦法換氣；在浪漫派時期，很多雙簧管作品也都需要循環(huán)呼吸這門技巧。意大利作曲家安東尼奧·帕斯庫利（Antonnio pasculli，1842-1924）——雙簧管中的帕格尼尼，為了使雙簧管的技巧性得以充分展示，在其創(chuàng)作的多首樂曲中要求演奏者連貫地演奏大段的樂句而不能換氣，比較著名的如《蜜蜂》（LeApi）。該作品長達(dá)七面但卻沒有地方能換氣而讓很多
黃河之聲 2016年3期2016-02-03
- 顫音在長笛演奏中的運用
010000）顫音在長笛演奏中的運用劉 超（內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010000）顫音是長笛演奏過程中的一種重要形式，可以表達(dá)出樂曲的情感和內(nèi)涵，同時對樂曲的感染力進(jìn)行提升，使得聽眾在聽長笛演奏的時候能夠產(chǎn)生情感上的共鳴，提高對樂曲的理解能力。本文對長笛演奏中的顫音技巧進(jìn)行分析和探討。顫音；長笛演奏；演奏技巧引言長笛是管弦樂樂團(tuán)、管樂隊中常見的樂器，這種樂器對于整個樂團(tuán)的音樂表演有十分重要的意義。長笛分為C調(diào)長笛、G調(diào)長笛、低音長笛以及短笛，其
北方音樂 2016年24期2016-02-02
- 淺談古箏基本指法及“4”與“7”的演奏技巧
勾”、“托”、“顫音”及“4”和“7”演奏技巧的彈奏方法、標(biāo)準(zhǔn)及注意事項進(jìn)行了論述。【關(guān)鍵詞】古箏；勾；托；顫音；演奏技巧古箏是我國獨特的、重要的民族樂器之一。它的音色優(yōu)美，音域?qū)拸V，演奏技巧豐富，指法的種類也很多，本文就針對它的基本指法“勾”、“托”、“顫音”及“4”和“7”的演奏技巧進(jìn)行研究。一、基本指法“勾”、“托”、“顫音”這三種指法是古箏的基本指法，其中“勾”和“托”是右手指法，而“顫音”是左手指法?！肮础焙汀巴小边€分為夾彈法（較古老的傳統(tǒng)彈法，
北方音樂 2016年6期2016-02-02
- 氣息在薩克斯演奏中的重要性及運用
：薩克斯 氣息 顫音筆者從事學(xué)習(xí)和演奏薩克斯已經(jīng)有很多年頭了，就自身而言，筆者非常喜歡這個樂器，非?？炭嗟膶W(xué)習(xí)和研究它，也取得了點小小成績，僅在去年，在由中國文化部備案、中國大眾音樂協(xié)會主辦的2014“建國杯”第四屆全國大型音樂展演“向祖國匯報——首都群星大型展演頒獎盛典”活動中，筆者憑借一首薩克斯獨奏《賽馬》榮獲金獎，贏得了評委和大眾的一致好評，筆者認(rèn)為要想真正演好奏薩克斯管確實有難度，但只要用心，學(xué)一門愛一門，這里邊還是有很多技巧可以掌握的。下面筆者僅
藝術(shù)評鑒 2015年5期2016-01-03
- 淺析高校古典薩克斯管專業(yè)教學(xué)中顫音的應(yīng)用
克斯管專業(yè)教學(xué)中顫音的應(yīng)用毛 羽 （重慶師范大學(xué) 404100）顫音在薩克斯管演奏中的合理應(yīng)用，關(guān)系到音樂表現(xiàn)力水平的高低。而其應(yīng)用的依據(jù)是音樂作品具體風(fēng)格的需要，以及時代的審美趨勢。一位合格的古典薩克斯管演奏者有必要了解顫音產(chǎn)生和發(fā)展的過程。這將有助于我們更好的認(rèn)識和演繹作品。我將試圖通過對顫音發(fā)展時期的劃分，并結(jié)合當(dāng)時的作品以及各時期演奏家錄音的對比，闡述顫音在高校古典薩克斯管專業(yè)教學(xué)中的應(yīng)用。薩克斯管；顫音；古典音樂顫音從本質(zhì)上講是一個音的音高有規(guī)律
大眾文藝 2015年6期2015-11-25
- 歌唱顫吟研究中的幾個問題
顫吟；歌唱顫吟；顫音；自然顫音；平直音一如果把弓弦樂器演奏中的揉弦稱之為“顫音”，可能會貽笑大方；但將聲樂表演中的歌唱顫吟（Vibrato，下同）稱之為“歌唱顫音”或“嗓音顫音”，卻習(xí)為常。其實，弦樂里的揉弦就是顫吟之一種，與聲樂里的歌唱顫吟相比較，二者在聲音形態(tài)和裝飾效果等方面并無本質(zhì)上的區(qū)別。但顫吟（Vibrato）與顫音（trill或tr.）二者相比較，卻存在著本質(zhì)上的區(qū)別：顫吟的每次音高波動（跳動、搏動、顫動）都是漸變的、可小于半音，樂譜上無標(biāo)記、
大眾文藝 2015年6期2015-07-12
- 論美聲歌唱中的顫音技術(shù)
李珂【摘要】顫音作為重要的裝飾音形式之一，在美聲歌唱中所必須的聲音技術(shù)，是聲音靈活性的重要體現(xiàn)。掌握良好的顫音技術(shù)需要對顫音概念的明確以及對其表現(xiàn)形式的分析和訓(xùn)練要點的把握，都顯得十分重要。【關(guān)鍵詞】美聲；顫音；訓(xùn)練顫音作為重要的裝飾音形式之一，在美聲演唱中，尤其是花腔段落，是每一位歌者所必須的歌唱技術(shù)，是聲音靈活性的重要體現(xiàn)，它的運用建立于良好的起音和連唱技術(shù)之上。把握顫音技術(shù)的首要前提，是將顫音（Trill）、震音（Tremolo）以及歌唱發(fā)聲時的自然
北方音樂 2015年7期2015-05-30
- 淺談古箏左手演奏技法
——顫音
手演奏技法 ——顫音◎張 亮古箏左手“顫音”技法是古箏藝術(shù)“以韻補聲”一個最具特色的重要技法。古箏作為弦柱樂器,“以韻補音,音韻相成”是她的藝術(shù)特性。為此，本文欲對古箏左手技法“顫音”進(jìn)行簡單的分析與介紹，特對顫音、顫音的功能、顫音的種類與奏法、顫音奏法要注意的問題進(jìn)行了初步的探討。功能 方法 規(guī)律 問題 修養(yǎng)在古箏樂譜中“顫音”通常都無明顯的符號標(biāo)記。“顫音”是由演奏者視樂曲的風(fēng)格、內(nèi)容、情緒表達(dá)，自行斟酌處理，只有在特殊和必須強調(diào)的地方才有符號標(biāo)記。也
參花（上） 2014年10期2014-12-11
- 論巴松Vibrato技術(shù)
大跳音程、震音與顫音等。關(guān)于巴松顫音技術(shù)，我想分四個方面來說：一、顫音的定義；二、關(guān)于顫音的不同看法；三、正確顫音的方法；四、要根據(jù)音樂形象正確地使用顫音。一、顫音的定義顫音是指在一個固定的音高上，采用一種手段使這個音反復(fù)交替、變換音高或者強弱，從而產(chǎn)生一種聲音波動。這種波動應(yīng)該是規(guī)律均勻的振動，它能加強音色的修飾，豐富音樂的表現(xiàn)力。顫音是屬于一個人音樂個性范疇的，因此它是受演奏者控制的，是演奏者根據(jù)自己對音樂的理解，有選擇地、謹(jǐn)慎地使用的一種藝術(shù)表現(xiàn)手法
群文天地 2011年17期2011-08-31