李大艷

戲劇性獨(dú)白是英美文學(xué)創(chuàng)作中最為重要和獨(dú)特的一種表達(dá)形式，其對(duì)于英美文學(xué)的創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響力，幾乎貫穿了整個(gè)英美文學(xué)發(fā)展的歷史過(guò)程，并對(duì)現(xiàn)代英美文學(xué)創(chuàng)作具有積極影響，是英美文學(xué)中極具價(jià)值的文學(xué)形式。戲劇性獨(dú)白的發(fā)展經(jīng)歷了不同的階段，具有鮮明的特征和表現(xiàn)形式，對(duì)于塑造人物形象、表達(dá)人物內(nèi)心情感等具有重要作用。為加深對(duì)英美文學(xué)中戲劇性獨(dú)白的了解，本文針對(duì)戲劇性獨(dú)白展開(kāi)深入研究，分析戲劇性獨(dú)白的具體特征和形式，感受戲劇性獨(dú)白的藝術(shù)魅力，使更多人了解英美文學(xué)中戲劇性獨(dú)白這一文學(xué)類(lèi)型，為文學(xué)創(chuàng)作和發(fā)展提供參考。

戲劇性獨(dú)白最早起源是在古希臘和古羅馬時(shí)期，當(dāng)時(shí)英美文學(xué)傳統(tǒng)還沒(méi)有形成，更多存在于大量的詩(shī)歌文學(xué)作品中，隨后逐步發(fā)展并滲透到英美文學(xué)創(chuàng)作中。到了維多利亞時(shí)期，戲劇性獨(dú)白逐漸成了詩(shī)歌文學(xué)作品的重要表現(xiàn)形式，并開(kāi)始出現(xiàn)由詩(shī)歌向其他文學(xué)領(lǐng)域發(fā)展的趨勢(shì)。到了20世紀(jì)初期，戲劇性獨(dú)白在英美文學(xué)中被廣泛應(yīng)用，成為英美文學(xué)各領(lǐng)域的重要表現(xiàn)形式，如小說(shuō)、話劇等。戲劇性獨(dú)白區(qū)別于其他類(lèi)型的文學(xué)形式，能夠用更直接、客觀的雙重聲音與話語(yǔ)來(lái)塑造人物形象，表達(dá)人物內(nèi)心的真實(shí)情感，對(duì)后世的文學(xué)發(fā)展具有重要價(jià)值。

一、戲劇性獨(dú)白概述

戲劇性獨(dú)白是英美詩(shī)歌體裁還有與其相關(guān)的英美文學(xué)著作中應(yīng)用的獨(dú)特的文學(xué)藝術(shù)的展現(xiàn)形式，是英美文學(xué)自身固有的一種關(guān)鍵方式。就獨(dú)白來(lái)說(shuō)，主要是對(duì)故事進(jìn)行客觀性反映，通過(guò)第一人稱(chēng)的方式直接地反饋故事中的相關(guān)情節(jié)和人物的情感，使得人物刻畫(huà)變得更加生動(dòng)和飽滿。戲劇性獨(dú)白中的獨(dú)白者并非創(chuàng)作者本人，而是其所塑造的戲劇性角色，通過(guò)自言自語(yǔ)或與觀眾對(duì)話的形式，來(lái)表達(dá)角色內(nèi)心真實(shí)的情感和思想，突出角色內(nèi)心的心理發(fā)展和矛盾沖突，以便于向觀眾傳遞信息。

英美文學(xué)中戲劇性獨(dú)白的發(fā)展與其社會(huì)環(huán)境具有密不可分的關(guān)系，促使英美文學(xué)戲劇性獨(dú)白繁榮的因素主要有：一是，當(dāng)時(shí)的社會(huì)正處在浪漫主義文學(xué)發(fā)展階段，創(chuàng)作者在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作時(shí)更重視人物內(nèi)心世界和情感的表達(dá)，為了更好地塑造人物形象，豐富人物的思想情感，創(chuàng)作者開(kāi)始在文學(xué)創(chuàng)作中運(yùn)用大量的戲劇性獨(dú)白，也為英美文學(xué)戲劇性獨(dú)白的發(fā)展產(chǎn)生積極影響；二是，受英國(guó)戲劇觀念的影響，尤其是以莎士比亞為代表的戲劇創(chuàng)作者，他們的經(jīng)典戲劇作品中都能夠發(fā)現(xiàn)大量人物內(nèi)心獨(dú)白的存在，這也成為后期戲劇性獨(dú)白發(fā)展和繁榮的重要基礎(chǔ)。

二、英美文學(xué)中戲劇性獨(dú)白的特點(diǎn)

盡管戲劇性獨(dú)白這一概念的出現(xiàn)時(shí)間較短，但在英美文學(xué)中的應(yīng)用極為廣泛，且相較于其他文學(xué)藝術(shù)形式來(lái)講，具有獨(dú)特鮮明的特征，是英美文學(xué)創(chuàng)作中不可或缺的重要組成部分。通過(guò)對(duì)英美文學(xué)作品進(jìn)行研究，本文將戲劇性獨(dú)白的特點(diǎn)總結(jié)如下。

（一）戲劇性獨(dú)白具有分離性

英美文學(xué)中戲劇性獨(dú)白最大的特殊之處在于其分離性，或稱(chēng)之為雙重性，即將文學(xué)作品創(chuàng)作者與文學(xué)作品中的主人公作為兩個(gè)獨(dú)立的個(gè)體進(jìn)行分離。其他文學(xué)作品在表達(dá)思想情感或觀點(diǎn)的時(shí)候都是通過(guò)作品中的人物形象來(lái)進(jìn)行表達(dá)，但實(shí)際上這也是創(chuàng)作者個(gè)人觀點(diǎn)的直接闡述。但在英美文學(xué)戲劇性獨(dú)白中則存在兩個(gè)不同的發(fā)聲主體，一方是文學(xué)作品的創(chuàng)作者，另一方是文學(xué)作品中的角色。很多讀者會(huì)說(shuō)戲劇性獨(dú)白與其他文學(xué)藝術(shù)形式?jīng)]有區(qū)別，即便是文學(xué)創(chuàng)作中角色自身展現(xiàn)的感情、思想和觀點(diǎn)，那也是由文學(xué)創(chuàng)作者進(jìn)行構(gòu)思和闡述的，其中必然存在創(chuàng)作者個(gè)人的思想。誠(chéng)然，戲劇性獨(dú)白確實(shí)也是文學(xué)創(chuàng)作者思想與情感的表達(dá)，但是以文學(xué)作品中主人公的立場(chǎng)進(jìn)行講述，有效避免了創(chuàng)作者自身態(tài)度的直接表達(dá)，減少創(chuàng)作者對(duì)讀者帶來(lái)的權(quán)威性，能夠?yàn)樽x者留下更多思考和遐想的空間。

（二）戲劇性獨(dú)白具有客觀性

客觀性是戲劇性獨(dú)白最為重要的特征，也是構(gòu)成戲劇性獨(dú)白的首要條件。從戲劇性獨(dú)白的表現(xiàn)形式來(lái)看，其主要是從第一人稱(chēng)的視角出發(fā)，講述整個(gè)事件的發(fā)展情況，表達(dá)戲劇人物的真實(shí)感受。而戲劇性獨(dú)白本身又具有分離性，作品中的角色與創(chuàng)作者是處于完全分離的狀態(tài)，因此在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，戲劇角色的戲劇性獨(dú)白并不會(huì)完全帶有創(chuàng)作者的個(gè)人思想和主觀色彩，他會(huì)根據(jù)作品中角色的性格、經(jīng)歷等綜合因素，從較為客觀的角度抒發(fā)對(duì)事件的看法和情感，將創(chuàng)作者與戲劇角色相區(qū)分，使戲劇角色成為一個(gè)具有獨(dú)立思想和自主觀點(diǎn)的人物形象。例如，在艾略特的作品《普魯弗洛克的情書(shū)》中，主人公的生活經(jīng)歷實(shí)際是根據(jù)作者的現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行改編的，但主人公與作者又完全分離，主人公的戲劇性獨(dú)白具有絕對(duì)的主觀意識(shí)，并不是作者能夠完全左右的。這種獨(dú)白的運(yùn)用能夠?qū)⒆髡吲c作品人物進(jìn)行明確區(qū)分，使戲劇性獨(dú)白更具有客觀性。

（三）戲劇性獨(dú)白具有塑造人物形象的作用

在大部分文學(xué)作品中，人物形象都是從創(chuàng)作者的視角出發(fā)，依靠直接或間接描寫(xiě)形成的，這種人物形象帶有創(chuàng)作者的主觀色彩，同時(shí)人物形象的塑造也不夠立體。而戲劇性獨(dú)白為角色提供了自由表達(dá)的機(jī)會(huì)，就像作品中的角色具有獨(dú)立的思想意識(shí)，能夠從角色的角度傳遞文學(xué)作品中所要傳遞的信息，向讀者揭露戲劇所塑造的形象。戲劇性獨(dú)白能夠從另一個(gè)全新的角度表達(dá)人物的內(nèi)心，塑造人物的形象特征，使整個(gè)角色的塑造更為立體且具有魅力。甚至于，創(chuàng)作者所塑造的人物形象與戲劇獨(dú)白中所塑造的形象存在著天壤之別，這種創(chuàng)作方式不僅不會(huì)造成同一角色形象的沖突，反而會(huì)收獲意想不到的創(chuàng)作效果，增強(qiáng)文學(xué)創(chuàng)作的戲劇性和吸引力。例如，約翰·鄧恩的作品《跳蚤》，其中戲劇性獨(dú)白與勃朗寧的戲劇性獨(dú)白具有較高的相似性，都是用幽默性的口語(yǔ)創(chuàng)設(shè)了生活情景，通過(guò)對(duì)話的形式塑造了生動(dòng)的人物形象，將人物性格描寫(xiě)得淋漓盡致。

三、英美文學(xué)中戲劇性獨(dú)白的主要形式

戲劇性獨(dú)白在英美文學(xué)中經(jīng)歷了較長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，在不同的發(fā)展階段和時(shí)期所表現(xiàn)出來(lái)的發(fā)展形式也各有不同。綜合來(lái)看，戲劇性獨(dú)白的主要形式有怨詩(shī)、信體詩(shī)、抒情詩(shī)和幽默性口語(yǔ)獨(dú)白這幾種類(lèi)型，每一種類(lèi)型都得到了充分發(fā)展，并留下了很多經(jīng)典的文學(xué)作品。

（一）怨詩(shī)

怨詩(shī)是英美文學(xué)中最為古老的詩(shī)歌體裁，也是最早使用戲劇性獨(dú)白的詩(shī)體，其主要是從主人公的角度出發(fā)，通過(guò)主人公的自述表達(dá)因失戀、離別、死亡而產(chǎn)生的痛苦、憂慮、哀傷等情緒。在喬叟、萊德蓋特等詩(shī)人的怨詩(shī)當(dāng)中均能夠看到戲劇性獨(dú)白的影子，是對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的一種全新嘗試，并對(duì)戲劇性獨(dú)白的發(fā)展產(chǎn)生了積極影響。例如，萊德蓋特在詩(shī)歌《王公們的敗落》中，為了突出表現(xiàn)王公貴族們的悲慘命運(yùn)，表現(xiàn)王公們內(nèi)心的幽怨和悲憤，他借助怨詩(shī)體的形式，從王公們的角度出發(fā)創(chuàng)作了戲劇性獨(dú)白，以第一視角表達(dá)了王公們的性格特征和內(nèi)心的思想活動(dòng)。而在后期的文學(xué)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者們不再以歷史人物作為第一人稱(chēng)進(jìn)行戲劇性獨(dú)白創(chuàng)作，而是以創(chuàng)作者筆下的角色為主，為創(chuàng)作者們提供了更多發(fā)揮和想象的空間，提高了戲劇性獨(dú)白的靈活性。例如，在莎士比亞的作品《情女怨》中，就是以被騙少女作為獨(dú)白對(duì)象，借助戲劇性獨(dú)白講述了自己被騙的過(guò)程，表達(dá)了內(nèi)心的傷心和痛苦，塑造了一位少女從單純逐漸走向成熟的人物形象。

（二）信體詩(shī)

信體詩(shī)作為羅馬時(shí)期詩(shī)歌藝術(shù)的重要代表，其與怨詩(shī)存在一定的區(qū)別，盡管兩種詩(shī)歌類(lèi)型都是在表達(dá)一種悲傷的情緒，但更多體現(xiàn)的是對(duì)他人的思念、被人拋棄的痛苦和對(duì)命運(yùn)轉(zhuǎn)變的嘆息，且信體詩(shī)是從第三個(gè)角度來(lái)進(jìn)行敘述和表達(dá)，使詩(shī)歌創(chuàng)作更具有客觀性和說(shuō)服力。例如，作為信體詩(shī)代表的詩(shī)人丹尼爾，他所創(chuàng)作的詩(shī)歌《屋大維婭致安東尼》就是戲劇性獨(dú)白的典型代表。這篇作品是屋大維婭在得知丈夫想要拋棄自己后寫(xiě)的書(shū)信，雖然從第三人稱(chēng)視角講述了故事的大概，但丹尼爾在詩(shī)中加入了一段屋大維婭的獨(dú)白，表達(dá)了屋大維婭關(guān)于愛(ài)有著自己的思想，在整首詩(shī)當(dāng)中透露了自己的哀傷之情，并透過(guò)對(duì)安東尼的追問(wèn)，來(lái)探究他不愛(ài)自己的根源。

（三）抒情詩(shī)

抒情詩(shī)也是戲劇性獨(dú)白的表現(xiàn)形式，其發(fā)展階段在古羅馬時(shí)期。當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境、政治變革等因素影響了人們的思想意識(shí)。為了更深層次地感知人們內(nèi)心的情感，那個(gè)階段所創(chuàng)作的文學(xué)作品多以抒發(fā)情感為主，塑造了很多內(nèi)心情感豐富、心思細(xì)膩的人物形象。戲劇性獨(dú)白中的獨(dú)白雖然來(lái)源于抒情詩(shī)，卻是“戲劇性”的，以戲劇性替代了抒情性。勃朗寧這位在戲劇性獨(dú)白方面得到最高成就的詩(shī)人闡釋過(guò)，“戲劇性”即距離，指詩(shī)人和人物在形式上的分離，他在創(chuàng)作時(shí)堅(jiān)持第一人稱(chēng)所講的話是角色想要表達(dá)的語(yǔ)言，并不是創(chuàng)作者本身所想要表達(dá)的觀點(diǎn)，正如他的代表作《戲劇性田園詩(shī)》所呈現(xiàn)的那樣，故事是由角色講述的，是角色的經(jīng)歷和感受，而并非創(chuàng)作者的敘述。

（四）幽默性口語(yǔ)獨(dú)白

幽默性口語(yǔ)獨(dú)白與其他詩(shī)歌形式最大的區(qū)別在于，其獨(dú)白多運(yùn)用生動(dòng)、有趣的口語(yǔ)來(lái)創(chuàng)作戲劇性場(chǎng)景，更偏向于口語(yǔ)化。而這種幽默性口語(yǔ)獨(dú)白能夠用風(fēng)趣幽默的語(yǔ)言表露人物的內(nèi)心世界，相較于其他的表達(dá)形式，更容易引起讀者的好奇和關(guān)注，拉近文學(xué)作品中的人物與讀者之間的距離，引起讀者的情感共鳴。幽默性口語(yǔ)獨(dú)白自14世紀(jì)70年代出現(xiàn)后，經(jīng)過(guò)不斷發(fā)展和傳承，被應(yīng)用到戲劇、影視等作品當(dāng)中，深受藝術(shù)家的喜愛(ài)。喬叟是幽默性口語(yǔ)獨(dú)白的創(chuàng)始人，他在《聲譽(yù)之宮》中首次將英語(yǔ)口語(yǔ)與詩(shī)歌融合在一起，通過(guò)幽默性的口語(yǔ)獨(dú)白體現(xiàn)出聲譽(yù)女神潑辣的性格特質(zhì)。后期，他所創(chuàng)作的《坎特伯雷故事》中也應(yīng)用了大量的幽默性口語(yǔ)獨(dú)白，通過(guò)這種幽默風(fēng)趣的戲劇性獨(dú)白，塑造了一個(gè)個(gè)鮮活、滑稽的人物形象，使其具有極高的藝術(shù)價(jià)值。

四、英美文學(xué)中的戲劇性獨(dú)白的作用

（一）有利于人物情感的表達(dá)

戲劇性獨(dú)白在文學(xué)創(chuàng)作中的應(yīng)用能夠進(jìn)一步表達(dá)人物的內(nèi)心情感，提升文學(xué)作品的感染力，加深讀者對(duì)文學(xué)作品的理解和感受。大部分英美文學(xué)創(chuàng)作，在表達(dá)人物思想情感的時(shí)候通常是通過(guò)側(cè)面描述或從創(chuàng)作者的角度來(lái)進(jìn)行闡述，雖然也能夠讓讀者感受到角色情感的變化和波動(dòng)，但整體來(lái)看，效果相對(duì)較弱，甚至?xí)虮硎鲞^(guò)于隱晦使讀者產(chǎn)生疑惑。而運(yùn)用戲劇性獨(dú)白，能夠以角色的口吻對(duì)故事的發(fā)展和內(nèi)心的情感再次進(jìn)行表達(dá)，更有助于讀者厘清作品中人物情感轉(zhuǎn)變的原因，加強(qiáng)了整體細(xì)節(jié)的把握，使文學(xué)作品的情感表達(dá)更為豐富飽滿，從而有效提升作品的感染力。例如，蒲伯創(chuàng)作的《艾羅莎致亞貝拉的信》中，書(shū)信部分運(yùn)用了戲劇性獨(dú)白的創(chuàng)作手法，從艾羅莎的視角出發(fā)，講述了艾羅莎內(nèi)心的痛苦和矛盾，讓讀者從中體會(huì)到艾羅莎深陷于愛(ài)情無(wú)法自拔的糾結(jié)與傷痛。

（二）有利于突出情節(jié)主線

英美文學(xué)與我國(guó)文學(xué)創(chuàng)作存在較大的差距：我國(guó)文學(xué)創(chuàng)作主線明顯，讀者在閱讀中能夠準(zhǔn)確把握故事的主要內(nèi)容和情節(jié)發(fā)展；而英美文學(xué)作品在講述主線故事的同時(shí)，還有其他的人物關(guān)系和支線情節(jié)，因此容易給讀者的閱讀造成一定困難，使讀者產(chǎn)生作品內(nèi)容雜亂無(wú)章的感覺(jué)。在英美文學(xué)作品中運(yùn)用戲劇性獨(dú)白，能夠有效解決線索復(fù)雜、文章主線不突出等問(wèn)題。英美文學(xué)作品中的戲劇性獨(dú)白，通常都是圍繞作品主線來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，通過(guò)角色的自述幫助讀者了解故事的發(fā)展脈絡(luò)，解釋不同情節(jié)、人物之間的相互關(guān)系，能夠幫助讀者快速找到作品的重點(diǎn)內(nèi)容，掌握作品的思想內(nèi)涵。

（三）有利于引導(dǎo)情節(jié)發(fā)展

我國(guó)大部分文學(xué)作品中，故事情節(jié)的推動(dòng)多依靠創(chuàng)作者的描寫(xiě)，在創(chuàng)作中埋下伏筆和轉(zhuǎn)折，詳細(xì)描寫(xiě)主人公的內(nèi)心情感變化，為故事情節(jié)的發(fā)展進(jìn)行鋪墊。但英美文學(xué)作品則不同，其情節(jié)發(fā)展通常被隱藏在文章當(dāng)中，不易于被讀者發(fā)現(xiàn)，不利于讀者的理解。而戲劇性獨(dú)白通常會(huì)貫穿整個(gè)文學(xué)作品的始終，其一般出現(xiàn)在劇情發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期，用以梳理故事情節(jié)或抒發(fā)主人公的內(nèi)心情感，對(duì)于作品劇情的走向具有引導(dǎo)和推動(dòng)作用。戲劇性獨(dú)白在文學(xué)創(chuàng)作中的應(yīng)用能夠在潛移默化中對(duì)情節(jié)發(fā)展進(jìn)行引導(dǎo)，使讀者能夠沉浸到故事當(dāng)中，對(duì)故事走向和主人公情感變化有更深層次的感知，實(shí)現(xiàn)故事情節(jié)的自然發(fā)展和過(guò)渡。

綜上所述，英美文學(xué)中戲劇性獨(dú)白的產(chǎn)生與發(fā)展跟西方的社會(huì)、文化背景具有密切的關(guān)系，呈現(xiàn)出分離性、客觀性、戲劇化等特征，能夠明顯地表現(xiàn)出人物的內(nèi)心情感，有利于人物形象的塑造。戲劇性獨(dú)白通常以怨詩(shī)體、書(shū)信體、抒情詩(shī)以及幽默性口語(yǔ)等形式呈現(xiàn)，創(chuàng)作出類(lèi)型風(fēng)格不同的文學(xué)作品，推動(dòng)了英美文學(xué)的繁榮發(fā)展。本文通過(guò)分析戲劇性獨(dú)白的特點(diǎn)及表現(xiàn)形式，加強(qiáng)了讀者對(duì)戲劇性獨(dú)白的認(rèn)識(shí)和了解，為相關(guān)文學(xué)愛(ài)好者的研究工作提供了有益參考。