劉青

《茵夢湖》是臺奧多爾·施篤姆的經(jīng)典文學(xué)著作，被翻譯成中文后，在我國收獲了大批的讀者。大部分書評對《茵夢湖》的分析都是從細(xì)膩、溫婉的情感，以及男女主人公的悲劇愛情等方面進(jìn)行分析。但是，通過對小說的閱讀可以發(fā)現(xiàn)，造成男女主人公愛情悲劇的原因，不僅是當(dāng)時的家庭階級阻撓，更多的是男主人公對自己的未來不夠堅定。他無法堅持自己的理想，渴望自由，又難以逃脫那種市民思想的束縛，刻意忽視女主人公的情感訴求。小說采用回憶的敘述形式，不僅形成時間上的回顧，同時又在空間上形成語言感知，仿佛男主人公站在不遠(yuǎn)的地方，遙望著過去發(fā)生的一切，并跳躍出時間和空間，為自己曾經(jīng)的情感辯護(hù)。

一、《茵夢湖》故事分析

《茵夢湖》是施篤姆早年的作品，故事的篇幅較短，是一篇中篇抒情小說。故事講述的是一段純粹的愛情故事，內(nèi)容敘述方式富有詩意，體現(xiàn)出鮮明、動人的藝術(shù)氣息。在19世紀(jì)，德國正處于動蕩階段，當(dāng)時涌現(xiàn)出來的作家們盡可能避開政治題材，從普通人的角度進(jìn)行敘事。施篤姆是當(dāng)時著名的短篇小說家，他的作品習(xí)慣于從平凡的生活中提取更高的詩意境界，描述情感細(xì)膩，猶如詩般浪漫?！兑饓艉分忻鑼懥艘粚δ信異矍榈谋瘎?。兩人從小青梅竹馬，隨著年齡的增長，彼此間產(chǎn)生愛情。但是，男主人公萊因哈德遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)后，女主人公便在她母親的做主下，嫁給了富家子弟。萊因哈德在畢業(yè)后一直做著民間歌謠的收集工作，后來在朋友的邀請下在茵夢湖山莊做客之際，遇到曾經(jīng)的愛人。雖然兩人之間的愛情并未徹底消失，但是女主人公已經(jīng)嫁作他人婦，兩人也只能聽從命運安排，最終帶著遺憾分手。

《茵夢湖》中的用詞唯美，具有非常強(qiáng)的語言藝術(shù)特點。在小說的創(chuàng)作中，作者將男女主人公置身于一個優(yōu)美的湖泊旁。這里風(fēng)景優(yōu)美，名字詩意，讓讀者還未開始閱讀就能感受到一種藝術(shù)氣息和美的意境。作者在小說的描寫中勾勒出一幅優(yōu)美的風(fēng)景，并通過景色的優(yōu)美反襯男女主人公愛情的悲劇。在日常的描述中，作者描寫的生活環(huán)境優(yōu)美、靜謐，體現(xiàn)出茵夢湖的平和。小說的語言平實又不失美感，描寫的景物生動自然，對故事的熏陶具有重要作用，體現(xiàn)出一種優(yōu)美的意境。作者在景象的描述中，融入森林、大海等夜晚景物，并與男主人公過去的生活和美好回憶場景結(jié)合，將現(xiàn)實的場景和回憶融合后，體現(xiàn)出現(xiàn)實主義的詩意意境，襯托出小說憂傷凄美的境界。同時，小說中通過景物形成諸多意象，用來凸顯人物的心理，體現(xiàn)人物的性格，或者通過景物烘托情感，達(dá)到點題的作用。

二、《茵夢湖》的空間敘事特征

（一）利用睡蓮映射心影

小說中對湖面白色睡蓮進(jìn)行了詳細(xì)描寫，打破時間和空間的限制，并以此為基礎(chǔ)為萊因哈德構(gòu)成美好的回憶象征。睡蓮漂浮在湖水中，預(yù)示著男女主人公遙不可及的愛情和幸福。睡蓮為白色，與女主人公伊麗莎白的白裙相襯托，同時白色本身也預(yù)示著光明和純潔。睡蓮作為生于水中的花朵，需要長期利用湖水滋養(yǎng)，而水可以暗喻女性，并體現(xiàn)出一種毫無意識的態(tài)度。茵夢湖上氤氳朦朧，水草纏繞，這種景象讓萊因哈德不得不后退，不再嘗試親近睡蓮。所以，睡蓮成為小說中最核心的象征，映射萊因哈德的情感，是一種外在經(jīng)驗的轉(zhuǎn)化，體現(xiàn)出男主人公復(fù)雜的情緒。這些景色異常迷人，牽動人的心緒，但是在不斷接觸的過程中，也會將人不斷引向危險，直到其主動選擇離開。萊因哈德第一次看見茵夢湖，看到的就是湖中別墅的倒影，這個地方也是伊麗莎白婚后一直生活的地方。他們在陽臺上相遇，可以共同欣賞這里的美景，從這里可以看見筆直的路和樹林。

伊麗莎白身著白裙，猶如少女，他們在花廳相遇，而花廳的盡頭就是茵夢湖?；◤d是別墅的過渡位置，而站在那里的伊麗莎白的身份對于萊因哈德來說也有著一種過渡的意味。她就停在花廳，沒有別墅女主人的身份，也無法變回萊因哈德印象中的少女時期。伊麗莎白處于的過渡和模糊性的位置，可以直接體現(xiàn)出萊因哈德此處比較復(fù)雜的情緒。他不想承認(rèn)此時的伊麗莎白已經(jīng)成為別人的妻子，同時也不敢確定面前的這個人是否是他印象和想象中的那個少女。他們最開始看到的茵夢湖湛藍(lán)、寧靜，被陽光和綠樹包裹，營造出的是一片歲月靜好、陽光明媚的空間。在進(jìn)入莊園后，隨著心境的變化，他感受到的茵夢湖的空間顏色和亮度也不斷變化。視野不斷聚集，整個空間都昏暗而陰郁。此時的茵夢湖不再如初見時的美麗、光亮。周圍的暮色掩蓋了層層密林。在小說的描寫下，茵夢湖空間的感知也是萊因哈德心境的反映。所有的景物都是從萊因哈德單一的視角進(jìn)行描述，但是其中融入大量的心理特色。特別是雷雨來襲之際，萊因哈德全身濕透，他仿佛又一次見到伊麗莎白，但是也不敢相信這是否真的是記憶中的那個人。

此時，茵夢湖的景象猶如被鬼影包圍。萊因哈德想去找伊麗莎白，卻沒有真正邁出去那一步。他可以從伊麗莎白的身影中感受到她的變化，他印象中的伊麗莎白是天真活潑的少女，與他見到的茵夢湖是同樣的感受。但是，他還沒有完全接受和適應(yīng)這個過程，平靜的心態(tài)開始焦慮。夜幕下，茵夢湖變得陰暗、兇險，湖面形成大量的陰影，湖心被朦朧的月光籠罩。萊因哈德在靠近白色睡蓮時，他感覺自己深陷危險，仿佛自己被草藤絆住。此時的他不再想接近睡蓮，而是急于逃命，游回岸邊。

（二）利用茵夢湖夜游體現(xiàn)恐懼

隨著空間場景敘事的安排和變化，萊因哈德的意識也在不斷變化。在敘事中通過空間轉(zhuǎn)換的方式，故事背景從花廳向湖畔轉(zhuǎn)變，又轉(zhuǎn)回到花廳。萊因哈德的情緒也從平靜的狀態(tài)逐漸波動，最后又回到平靜。在花廳的聚會中，萊因哈德被大家起哄朗誦自己收集的民謠，伊麗莎白則為他伴唱。同時，人物的內(nèi)心也發(fā)生了變化，他感受到了伊麗莎白的變化。在夜色暗沉的環(huán)境中，伊麗莎白消失在夜色里，萊因哈德的思緒也跟著飄遠(yuǎn)。在夜色的驅(qū)動下，萊因哈德便來到湖邊，看到水中的白色睡蓮。他準(zhǔn)備脫去衣服，進(jìn)入湖中。這個過程并不順利，他先是被割破了腳，但仍試圖繼續(xù)游向睡蓮，可無論他怎么努力，還是無法達(dá)到深處。最后，他又被水草纏繞，仿佛要被拖到水里，費了好大勁兒才終于浮出水面。他掙扎出水面后仍然可以看見睡蓮，此時的睡蓮臥在葉子中，但是他始終無法接近。任憑他不斷努力，與睡蓮間的距離仍然無法縮短。雖然他嘗試?yán)^續(xù)努力去接近，但是最終在巨大危險的包裹下，還是游了回來。

整段描寫中都是對萊因哈德一個人經(jīng)歷的描寫，通過空間的轉(zhuǎn)換和景物的描寫，隱喻著他與伊麗莎白的關(guān)系。他從湖底慢慢上浮，被水草纏繞手臂。周圍黑水環(huán)繞，在聽到身后魚躍的聲音后，他開始變得緊張，拉扯纏繞著自己的水草，向岸邊游去。回到岸邊后，他回頭看向睡蓮，睡蓮依舊安靜地停留在水面上。白色的睡蓮是對伊麗莎白的映射，但是萊因哈德的接近，并不是一種情愛上的糾葛，而是萊因哈德一直以來的期望，那是他再也無法獲得的真愛。他跳下河去接近睡蓮是他的決心，并非情愛的誘惑。湖面下的黑暗深不可測，水草的糾纏都是阻擋他前進(jìn)的障礙，同時也是他不敢繼續(xù)前行的借口。萊因哈德承認(rèn)睡蓮在他心中居于非常重要的位置，當(dāng)他回去再次經(jīng)過花廳時，面對眾人的詢問，他只是回答說要去看睡蓮，他覺得自己了解她，盡管那是很久以前的事情。所以，睡蓮是伊麗莎白的隱喻，現(xiàn)在已經(jīng)為人妻的伊麗莎白是他不能碰觸的，她的美好只能存在他的回憶中?，F(xiàn)實太多的束縛，讓他認(rèn)識到自己更渴望的是自由，而不是和喜歡的人構(gòu)建家庭，而且現(xiàn)在成熟的伊麗莎白已經(jīng)不再是他可以靠近和掌控的，他只能通過幻想滿足自己對真愛的渴望。

（三）利用與茵夢湖告別暗喻退縮

萊因哈德的回憶從鮮活的色彩逐漸黯淡，雖然這一切的變化與故事情節(jié)的發(fā)展具有直接的關(guān)系，但是更多的變化卻來自萊因哈德自身的心理變化。天氣轉(zhuǎn)化為沉靜的暮色、黑暗的湖水、沉悶的天氣，在他看見伊麗莎白蒼白的手時，失神的目光中充滿沉悶和壓抑。雖然其中也閃過愛戀，但是他還是更愿意向往無盡的自由。在小說的開頭位置，萊因哈德遠(yuǎn)眺深處的山谷，此時周圍的景色還異常迷人，隨著他走進(jìn)莊園后，所有的風(fēng)景都發(fā)生變化，周圍的一切仿佛都籠罩上沉悶的色彩。這種感覺始終縈繞在萊因哈德在莊園的整個過程中。在與伊麗莎白渡船而歸時，他又遇到了吉卜賽的姑娘，曾經(jīng)那么美麗的姑娘，此時已經(jīng)淪為乞丐。他開始變得不安，內(nèi)心波瀾起伏。就連起居室的氣氛都開始變得陰涼。他無法在房間中再待下去，便走到外面重新解開小船，劃著船，到了對岸，將他與伊麗莎白剛剛經(jīng)過的路又重新走一遍。這些情節(jié)都表現(xiàn)出萊因哈德內(nèi)心的波動，他感覺自己就要沉溺于茵夢湖時，一股危險的氣息籠罩著他，這說明他心里對這份感情已經(jīng)開始感到窒息，想要做最后的告別。因此在回來時，他避開花廳回到自己的房間。在房間里坐了很久，經(jīng)過內(nèi)心的煎熬和思考后，他最終將身子探了出去，此時的夜色已經(jīng)逐漸散去，黎明到來，一切都在復(fù)蘇。萊因哈德與伊麗莎白進(jìn)行了短暫的告別，雖然時間短暫，但是這一次他異常堅定。此時，他看到的是自由和充滿活力的新氣象?？臻g又來到了晨光籠罩的世界，連蜘蛛網(wǎng)都在陽光的照射下閃著光亮。走出了這座莊園，他的面前是更廣闊的天地。

三、《茵夢湖》的象征寫作手法

文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作中象征性寫作手法是最常見的一種，當(dāng)前在文學(xué)創(chuàng)作中的應(yīng)用更廣泛。象征可以通過類比的方式，通過客觀事物感知相應(yīng)的元素，體現(xiàn)某種特定的含義，傳達(dá)特殊的情感?！兑饓艉返男≌f表達(dá)具有語言優(yōu)美、情感真摯的特點，同時應(yīng)用大量象征的手法。比如，全文將睡蓮比喻為女主人公伊麗莎白和男主人公萊因哈德的幸福。他嘗試接近，但是最后都因為難以控制的恐懼而退縮，說明男主人公的內(nèi)心從來沒有堅定過自己能與女主人公幸福的信念，一切的牽絆都來源于他內(nèi)心的不安。同時，作者用石楠象征他們童年的天真爛漫，是萊因哈德心底難以磨滅的回憶。已經(jīng)半枯的鈴蘭則象征的是他們的愛情已經(jīng)走到邊緣，難以再重新煥發(fā)生機(jī)，預(yù)示著他們曾經(jīng)真摯、熱烈的愛情已經(jīng)逐漸走向衰敗的凄美。而梅花雀的死亡更是直接暗示了他們最終分離的結(jié)局。兩個人一同去采草莓，最終一無所獲，也預(yù)示著他們都曾經(jīng)努力過，但是最終仍然沒能等到愛情開花結(jié)果。整篇小說中，作者嘗試從不同的角度、不同的事物上去探究深層次的內(nèi)涵，并利用象征性的手法，使作品內(nèi)容更獨特。這種象征性的個體并不是單一的某一種事物，而是多重性的物象。

《茵夢湖》這部小說通過優(yōu)美的語言和細(xì)膩的情感描述，形成一種詩化體的模式，其中充滿抒情的內(nèi)容使小說更具有詩意，讓讀者在閱讀中能夠形成視覺與心理上美的感受。同時，小說中穿插了比較多的民歌、民謠，這樣既提升了小說的內(nèi)涵，又與小說中的人物緊密貼合，如萊因哈德顫抖的手，伊麗莎白走動時母親追隨的目光等情節(jié)，這些場景的描寫都與詩歌象征的內(nèi)容相符，恰如其分地體現(xiàn)出男女主人公之間的情感糾葛，展現(xiàn)出他們最終愛而不得的哀傷。另外，《茵夢湖》采用的是倒敘的方式，在抒情敘事以及藝術(shù)表達(dá)方面都具有一定的特色，是德國詩意現(xiàn)實主義的重要代表作?！兑饓艉吩跀⑹轮忻撾x傳統(tǒng)小說男女愛情悲劇中封建枷鎖和階級的阻撓和影響，形成了一種現(xiàn)實主義突破性的文學(xué)表達(dá)模式。

《茵夢湖》是德國文學(xué)史上著名的文學(xué)著作，不僅小說語言優(yōu)美，敘事方式也比較獨特。小說是以倒敘的形式進(jìn)行描寫，在敘事的過程中又采用了大量象征性的手法，通過各種物象和主人公的行動、細(xì)節(jié)等，暗喻每個人的心理和最終故事的結(jié)局。這種描述方式有一種神秘的力量，讓讀者在閱讀中會刻意地關(guān)注每個細(xì)節(jié)，并形成猜測，和后面閱讀的內(nèi)容相互印證。另外，大量的景色寓意描寫使整篇小說的內(nèi)容神秘，意境深遠(yuǎn)，能引起讀者無限遐想。