在朝鮮族風(fēng)格音樂當(dāng)中， “長短”是其最基本、最核心的構(gòu)成要素。在對揚(yáng)琴這件世界性民族樂器演奏的研究中，關(guān)于如何演奏朝鮮族“長短”的研究甚少。本文將通過闡述各個“長短”的節(jié)奏、節(jié)拍、速度、情緒等特性，并且與樂器特性相結(jié)合，提供能夠在揚(yáng)琴的實(shí)際演奏中靈活運(yùn)用的演奏方法， 為朝鮮族揚(yáng)琴的“長短”演奏提供理論支撐，也為其他揚(yáng)琴演奏朝鮮族音樂風(fēng)格曲目提供參考。

“長短”是朝鮮族音樂特有的節(jié)奏概念， 包含節(jié)奏、節(jié)拍、速度、強(qiáng)弱、抑揚(yáng)、風(fēng)格、情緒等豐富的內(nèi)涵，在朝鮮族音樂中有悠久的歷史，涉及朝鮮族音樂、舞蹈、曲藝等各個領(lǐng)域。因此，在朝鮮族風(fēng)格音樂的演奏中，只有準(zhǔn)確 演奏“長短”的特性，才能充分地表現(xiàn)出其音樂風(fēng)格。揚(yáng)琴是具有廣泛的世界性和鮮明的民族性樂器，它遍布于世界各地，但同時，不同的揚(yáng)琴在傳播各自民族的音樂文化。朝鮮族揚(yáng)琴是中國朝鮮族民族樂器，于20世紀(jì)80年代 改良完成，因其音域?qū)拸V、半音齊全、表現(xiàn)力豐富等特點(diǎn)， 在朝鮮族民族管弦樂合奏、重奏、伴奏以及獨(dú)奏等實(shí)際演奏中得到廣泛應(yīng)用。作為擊弦樂器的揚(yáng)琴，因其樂器特性，常常與其 他樂器一同演奏時擔(dān)當(dāng)伴奏樂器，在朝鮮族民族樂隊(duì)的合奏、重奏中，朝鮮族揚(yáng)琴多數(shù)情況 下與長鼓和伽倻琴一同擔(dān)當(dāng)節(jié)奏部分，因此準(zhǔn)? 確演奏“長短”特性是在朝鮮族揚(yáng)琴演奏中不 容忽視的重要課題。為解決這一課題，要充分 掌握各個“長短”的節(jié)奏、節(jié)拍、速度、情緒? 等特性，并且與樂器特性相結(jié)合，找到能夠在 實(shí)際演奏中靈活運(yùn)用的方法論。然而，至今為止，關(guān)于這方面研究的不足，令人遺憾。本文將基于作者的演奏經(jīng)驗(yàn)和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，嘗試提出揚(yáng)琴演奏中“長短”演奏的基本方法，為朝鮮族揚(yáng)琴的“長短”演奏提供理論支撐，也為其他揚(yáng)琴演奏朝鮮族音樂風(fēng)格曲目提供參考。

在揚(yáng)琴演奏中要想準(zhǔn)確體現(xiàn)“長短”的特性，要從每個“長短”的情緒、符合每個“長短”特性的力度對比、每個音符的發(fā)音方式等方面找出規(guī)律。本文將逐一解析這些方法。

一、“古格里長短”的揚(yáng)琴演奏

“古格里長短”是朝鮮族“長短”當(dāng)中具有代表性的節(jié)奏型，民族風(fēng)格濃郁，具有含蓄的特點(diǎn)，律動性很強(qiáng)，一般善于表現(xiàn)抒情性音樂。在演奏“古格里長短”時，應(yīng)以附點(diǎn)四分音符為基準(zhǔn)拍進(jìn)行演奏。為了準(zhǔn)確展現(xiàn)“古格里長短”的特色，速度不能太慢，要充分表現(xiàn)出帶有律動感的氛圍。另外， “古格里長短”節(jié)奏中附點(diǎn)八分音符是該“長短”的特征，要特別強(qiáng)調(diào)演奏（見譜例1）。

演奏第一拍時，第一個音要有魄力而富有彈性地強(qiáng)奏之后立即回彈，自然地銜接到后面 的十六分音符以及八分音符，這里的十六分音符和八分音符要像演奏裝飾音一般弱奏，以第一個音的律動和力度把整個拍子連貫起來，最后的八分音符情緒要上揚(yáng)起來，使之自然地過渡到第二拍。第二拍， 要把前面的情緒緩下來，注意十六分音符要均勻而柔和地演奏，靈活運(yùn)用下臂和手腕力量。第三拍與第一拍相似，但整體要比第一拍稍有控制地演奏，要避免手臂 動作過大。這里要注意最后的八分音符的強(qiáng)奏記號，把整個“長短”的高潮點(diǎn)演奏出來。第四拍和第二拍，可以以相似的方式輕柔地演奏。在整個演奏過程中要注意流動性，以提高整體情緒的表達(dá)。

如譜例2所示，在充當(dāng)伴奏聲部時，每個 拍的最前面本應(yīng)強(qiáng)奏的地方都由休止符來代替，因此在演奏時，要充分地空出來這些拍子，把 既歡快又帶有律動性的“古格里長短”特性表現(xiàn)出來。另外， 在演奏第四拍時， 手臂要放松，使聲音放開，并且富有彈性地抬起手臂，使之 自然銜接到下一個“長短”的開始。

二、“安旦長短”的揚(yáng)琴演奏

“安旦長短”也稱“翁嘿呀長短”，具有奔放而歡快的特點(diǎn)，在朝鮮族的民歌、創(chuàng)作歌曲、器樂曲、舞曲中屢見不鮮?！鞍驳╅L短” 是4/4拍形式的，如果是2/4拍的歌曲，則由兩個小結(jié)合起來構(gòu)成一個“長短”。如譜例3所示，想在揚(yáng)琴演奏中突出“安旦長短”的特性，最關(guān)鍵的是要強(qiáng)調(diào)節(jié)奏的強(qiáng)弱對比。

在演奏“安旦長短”時，要注意突出節(jié)奏的抑揚(yáng)頓挫。第一拍是強(qiáng)拍，演奏時以歡樂輕快的情感，先將整個手臂抬起，之后再用大臂帶動小臂，富有彈性地強(qiáng)奏。接著，演奏第二拍時要在卸掉第一個強(qiáng)拍的力量，同時準(zhǔn)備后續(xù)情感，短促、輕巧地用手腕弱奏兩個八分音符，借助第一拍形成的抑揚(yáng)韻律來醞釀情感。第三拍要將前面積累的情感釋放出來，以八分休止符后面的第二個八分音符的重音處理，達(dá)到整個“長短”的情緒高潮。在演奏第三拍時，要發(fā)揮內(nèi)在的律動感，微微抬起手肘，同時把力度傳達(dá)到琴竹頭， 突出抑揚(yáng)頓挫。在第四拍，在情緒有所緩和的氣氛中把力度緩下來，緩解前面高漲的情緒，運(yùn)用手腕輕盈地?fù)糇唷?/p>

從譜例4可以看出，在充當(dāng)伴奏時，每個小節(jié)的第一拍，以及第三拍和第四拍的第二個八分音符前面都會出現(xiàn)休止符。這些休止符是強(qiáng)拍，在演奏時要充分地空節(jié)拍，不能急著彈奏后面的音符。第一個空拍先抬起整個手臂，之后第二拍輕巧地用手腕弱奏兩個八分音符，同時要保持節(jié)奏的穩(wěn)定。而在第三拍中，為了突出“長短”的高潮部分，可以在八分休止符處輕輕抬起下臂，彈奏之后八分音符時把手臂力量集中到琴竹頭部分，以強(qiáng)調(diào)重拍的效果。進(jìn)入第四拍，邊緩解累積的高漲情緒和緊張感，輕盈地奏出弱奏，以與前面拍子形成明顯的力量對比。

三、“陽山道長短”的揚(yáng)琴演奏

“陽山道長短”具有明朗歡快的特點(diǎn)，宜表現(xiàn)喜悅場面和節(jié)日氣氛。這個“長短”的出現(xiàn)常常使人情不自禁地伴隨富有彈性的節(jié)奏舞蹈起來，因此演奏此“長短”時，應(yīng)懷著喜悅的情緒演奏。

“陽山道長短”的第一個拍子是強(qiáng)拍，演奏時要先柔和地抬起手臂，之后使用手臂下沉的力量，迅速并用力地敲擊琴弦，使聲音飽滿又有力度（見譜例5）。特別要注意的是，第二拍是“陽山道長短”的主要特征，應(yīng)把第一拍富有彈性的強(qiáng)奏之后的呼吸銜接到第二拍，

充分地用手腕的力度彈奏四分音符之后，后面的八分音符要輕巧地弱奏。第三拍，要延續(xù)前面的情緒，弱奏八分音符之后，最后的四分音符要用手臂下沉的力量富有彈性地強(qiáng)奏，把整個“長短”的情緒最高點(diǎn)表現(xiàn)出來，并且富有彈性地抬起手臂，使之自然銜接到下一個“長短”的開始（見譜例6）。

在伴奏時，通常第一拍和第三拍的開頭會有休止符。在這里， 需要充分地把呼吸沉下去，后面的音符要與之形成力度的協(xié)調(diào)。特別要注意，最后一拍的四分音符不要操之過急，應(yīng)確?? 保手臂的律動性，使之自然銜接到下一個“長短”的開始。

四、“揮莫里長短”的揚(yáng)琴演奏

“揮莫里長短”的特征是有氣魄、輕快，而且有躍動感，是朝鮮族音樂中速度最快、最為精彩的節(jié)奏型，在演奏上有一定的難度，技巧性較高，適合表現(xiàn)熱烈歡快的場面和激動的情緒。在揚(yáng)琴演奏中，為體現(xiàn)“揮莫里長短”節(jié)奏的特點(diǎn)，演奏者需要充分發(fā)揮內(nèi)在的節(jié)奏感，并注意按照此“長短”的特征，強(qiáng)調(diào)強(qiáng)弱對比。

此“長短”的第一個拍子是重拍，要富有彈性地使用小臂的力量，帶動手腕有魄力地敲擊出強(qiáng)奏。第二拍是“揮莫里長短”的特征節(jié)奏型，在這里最后的音符要用手腕來用力，充分地彈奏，之后迅速屈伸手臂，為進(jìn)入下一個“長短”進(jìn)行準(zhǔn)備（見譜例7）。

如譜例8所示，由于這個“長短”的節(jié)拍非常快，如何在伴奏中生動地體現(xiàn)“長短”特性非常關(guān)鍵。在第一拍時，應(yīng)該抬起下臂，并利用手腕將手臂的力量集中在琴竹頭上。在第二拍的開頭，一般會有八分休止符或者十六分休止符，為了確保節(jié)奏的清晰度，前面的休止 符要有內(nèi)在的律動感，靈活使用手腕的力量，強(qiáng)調(diào)休止符后面的音符。

五、“扎津莫里長短”的揚(yáng)琴演奏

“扎津莫里長短”具有活潑、歡快、前進(jìn)的特點(diǎn)， 速度稍快。演奏時，為了突出“長短”特性，一定要在第三拍的八分音符處做重音處理。

在“扎津莫里長短”的演奏中，第一拍第 一個四分音符可以先抬起手臂再向下落，并通過有力地轉(zhuǎn)動手腕來演奏四分音符的強(qiáng)拍，之后的八分音符要避免過重。進(jìn)入第二拍時，要感受手臂的推舉感覺，整體相對于第一個拍子要弱一些，但仍要充分彈奏四分音符，以突出節(jié)奏的力度。在第三拍時，需要手臂和手腕靈活發(fā)力，相對于第一拍稍弱、稍短，并在八分音符處強(qiáng)奏，彈奏出激昂的情緒。第四拍與第二拍的演奏方法相同，在最后的四分音符處，隨著律動抬起手臂，為進(jìn)入下一個“長短”做準(zhǔn)備（見譜例9）。

如譜例10所示，用“扎津莫里長短”伴奏時，經(jīng)常會出現(xiàn)多種變奏的“扎津莫里長短”，其形式多樣。在演奏中，一般會在第一拍、第三拍和第四拍的開頭有休止符。這些休止符的位 置，演奏者需要充分地空拍，同時要注意休止 符之后的八分音符不能過重，靈活運(yùn)用手臂的動作，突出“扎津莫里長短”的特點(diǎn)。

六、結(jié)語

在朝鮮族民族音樂中， “長短”是表達(dá)民族情感和情懷的獨(dú)特方式。在演奏中只有準(zhǔn)確表現(xiàn)“長短”的特性，才能真正展現(xiàn)出朝鮮族民族音樂的魅力。本文嘗試介紹了朝鮮族“長短”的揚(yáng)琴演奏的基本方法，所提到的“長短”只是朝鮮族“長短”的一部分，雖然還不夠完整和全面，但希望對用揚(yáng)琴演奏朝鮮族風(fēng)格的音樂起到一定的參考作用。作為一名民族器樂演奏者和教學(xué)者，筆者將繼續(xù)努力更深入地研究朝鮮族“長短”的特性，找出其合理的彈奏方法，以便在演奏中能夠更好地展現(xiàn)其獨(dú)特的民族特色，為在新時期弘揚(yáng)中國民族音樂和音樂教育做出自己應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

[ 作者簡介 ] 樸海燕，女， 朝鮮族，吉林汪清人，延邊大學(xué)藝術(shù)學(xué)院揚(yáng)琴教師，碩士，研究方向?yàn)閾P(yáng)琴演奏。