魯玲

兩漢時期，賦作興起，蔚為大觀?！稘h書·藝文志》中所載辭賦篇目一千多篇，班固《兩都賦序》提及“故孝成之世，論而錄之，蓋奏御者千有余篇”。[1]311賦在漢代的發(fā)達，如詩之于唐，詞之于宋，都是空前絕后的。賦的盛行和皇帝喜好以及賦的文體功能分不開。曹明綱先生在他的著作《賦學概論》中提出“賦”有四個功能，第一個功能就是娛樂，娛樂與幽默息息相關(guān)，但是對于賦的幽默機制的生成論述較少，學術(shù)界對此方面的挖掘也有待加深，今以枚乘《七發(fā)》為例，從四個方面試論之。

一、尚奢尚奇的風氣

漢大賦中對事物的羅列鋪排和極致描寫，與當時的尚奢和娛樂風氣息息相關(guān)。漢初統(tǒng)治者實行“無為而治”，較快恢復了生產(chǎn)發(fā)展?！妒酚洝へ浿沉袀鳌份d：“漢興，海內(nèi)為一，開關(guān)梁，弛山澤之禁，是以富商大賈周流天下……而徙豪杰諸侯彊族于京師?！盵2]370富商大賈的大量出現(xiàn)表明了漢代經(jīng)濟實力大增，經(jīng)濟的增長刺激著人們對物質(zhì)的追求，尤其在上層社會，尚奢尚奇之風已蔚然成風。

漢代奢靡之風盛行，正如賈誼所言：“今背本而趨末，食者甚眾，是天下之大殘也；淫侈之俗，日日以長，是天下之大賊也。”[2]370這種奢靡之風反映在漢代日常生活的各個方面。首先在飲食方面，普通飲食已經(jīng)無法滿足富人們的口腹之欲，《史記·貨殖列傳》載，“弋射漁獵，犯晨夜，冒霜雪，馳阬谷，不避猛獸之害，為得味也”，[2]3271可見，為了滿足貴族們的口欲，獵者不惜以身犯險，獵取珍奇異獸。四川羊子山出土的漢畫磚（圖1）則直觀反映了漢代的宴飲風氣。由左至右可以看到帷幔后忙碌的庖廚，跽坐在旁的賓客，奴仆執(zhí)扇下的主人以及正在表演倒立、跳丸、弄劍的舞者，主人和賓客一邊吃喝一邊觀賞表演。漢代宴飲之風極盛，班固《后漢書·和熹鄧皇后紀》載，“舊太官湯官經(jīng)用歲且二萬萬，太后敕止，日殺省珍費，自是裁數(shù)千萬”，[3]422東漢和帝時宮廷膳食費達二萬萬，足見其奢靡。《漢書·敘傳》載，“富平、定陵侯張放淳于長等始爰幸，出位微行，行則同輿執(zhí)轡；入侍禁中，設(shè)宴飲之會，及趙、李諸侍中皆引滿舉白，談笑大噱”，[1]4200可見漢代王公貴族之間喜設(shè)宴飲以供娛樂，也無怪乎《七發(fā)》中著重描寫飲食之樂。

田獵也是漢代上層貴族重要的娛樂方式之一?！妒酚洝て浇蚝钪鞲噶袀鳌份d趙人徐樂上書漢武帝曰：“陛下逐走獸，射蜚鳥，弘游燕之囿，淫縱恣之觀，極馳騁之樂，自若也。金石絲竹之聲不絕于耳，帷帳之私俳優(yōu)侏儒之笑不乏于前。”[2]2957皇帝追求享樂，下面的官員及百姓也爭相效仿，近年出土的漢磚畫像比較直觀地反映了當時的娛樂風氣。

圖2畫像石刻畫了獵人駕馬持弓，逐狡獸，而群獸驚慌逃竄的情形。班固《漢書·賈鄒枚路傳》又載漢文帝“又選其賢者為常侍諸吏，與之馳驅(qū)射獵，一日再三出”，[4]2335漢武帝時更是建造上林苑以供射獵游玩。上有所好，下必趨之，上層貴族的校獵游玩也逐漸成為整個漢代的娛樂風氣。

《七發(fā)》中所描寫的車馬之樂在出土文物中亦有直觀反映。圖3為四川羊子山漢墓出土的車馬出行畫像磚，畫中是浩蕩的車馬隊伍以及隨行侍從。漢代車馬出行不僅為了實用，有時也會成為地位、財富和權(quán)力的象征，而這幅畫像，彰顯出了墓主人生前的尊貴地位和無上榮耀。

在婚喪嫁娶方面，上至皇帝下到平民百姓，更是競相奢靡?！尔}鐵論·國疾》提及婚嫁：“遣女滿車，富者欲過，貧者欲及，富者空減，貧者稱貸。”[7]235

另有居延漢簡出土《甲渠言部吏毋嫁聚過令者》文書，該文書主要是為了限制吏民嫁娶費用而頒布的法令，可見漢代時期，婚俗奢靡已經(jīng)成為嚴重的社會問題，所以不得不通過法律實現(xiàn)強制性約束。漢代的喪葬亦力求奢華，《鹽鐵論·散不足》載：“今生不能致愛敬，死以奢侈相高，雖無哀戚之心，而厚葬重幣者，則稱以為孝，顯名立于世，光榮著于俗，故黎民相慕效，至于發(fā)屋賣業(yè)?！盵7]354以厚葬顯示自己的孝悌之道，而民眾競相效仿，攀比奢靡之風遂起。

這種奢靡之風必然影響到文學創(chuàng)作，在賦中主要體現(xiàn)為對事物極致的鋪陳羅列?！镀甙l(fā)》中為了醫(yī)治楚太子的疾病，鋪陳七事，無論是描寫音樂、車馬還是田獵觀濤，都力在表現(xiàn)事物的獨一無二和珍奇屬性。后世的漢賦中，延續(xù)了《七發(fā)》對事物的鋪排，如司馬相如《子虛賦》中描寫云夢，“其東則有蕙圃衡蘭，芷若射干，穹窮昌蒲，江離麋蕪，諸柘巴且。其南則有……，其高燥則……，其卑濕則……，其西則……”，[1]47-48這一系列的鋪排描寫，將珍奇異物集中放在小小的云夢澤中，表現(xiàn)出云夢澤的無所不有，及至下文再寫上林苑，似有囊括萬物包攬宇宙之意，漢代攀比奢靡的風氣可見一斑。

漢代的尚奢、尚奇和享樂之風蔓延到生活的各個方面，這種風氣也影響了文學創(chuàng)作。劉勰在《文心雕龍·夸飾》說“莫不因夸以成狀，沿飾而得奇”，[8]130文章使用夸張的手法，使原本平凡的事物變得瑰麗奇美，而《七發(fā)》中所寫之音樂、飲食、車馬等都極盡鋪張渲染之能事，作者對這些原本平凡的事物反復勾勒、渲染，力圖通過遣詞造句表現(xiàn)事物的珍奇屬性，創(chuàng)造一種趨于極致的藝術(shù)效果。而這種創(chuàng)作追求正迎合了尚奢、尚奇風氣下貴族的娛樂審美趨向。

二、語言表達的奇趣性

漢初的賦作多以口誦的形式呈現(xiàn)出來，因此具有不歌而誦的講唱性質(zhì)?？疾鞚h賦的幽默生成，語言藝術(shù)是值得關(guān)注的一點，賦通過語言表述營造繪形繪貌的感官世界，呈現(xiàn)出奇趣的一面，給人以心靈和精神的享受。

劉勰《文心雕龍·物色》載：“詩人感物，聯(lián)類不窮，流連萬象之際，寫氣圖貌， 既隨物以宛轉(zhuǎn)， 屬采附聲， 亦與心而徘徊。故‘灼灼狀桃之鮮，‘依依盡楊柳之貌，‘杲杲為日出之容，‘漉漉擬雨雪之狀，‘喈喈逐黃鳥之聲，‘莭莭學草蟲之韻?！盵8]160劉勰一語道出了疊字寫物圖貌的作用。疊字是漢賦以聲繪形的重要手段，漢大賦中疊字運用普遍且多，就《七發(fā)》而言，其中所運用疊字多達28次。《七發(fā)》中疊字的運用，不僅可以擬物狀景，增加作品的形象性，又可以給語言營造特別的音響，形成語言的音樂感。《七發(fā)》中，枚乘多次使用疊字描摹物色，“曲江觀濤”如是描寫：“其始起也，洪淋淋焉，若白鷺之下翔。其少進也，浩浩溰溰，如素車白馬帷蓋之張。其波涌而云亂，擾擾焉如三軍之騰裝。其旁作而奔起者，飄飄焉如輕車之勒兵。六駕蛟龍，附從太白，純馳皓蜺，前后絡(luò)繹。颙颙卬卬，椐椐彊彊，莘莘將將?！盵1]20短短百字，就使用了11個疊詞，枚乘運用“淋淋”“浩浩”“溰溰”“擾擾”“飄飄”等疊詞集中表現(xiàn)水波洶涌時的動態(tài)之美，“淋淋”意為像山洪奔流而下，“浩浩溰溰”形容雪白的顏色，“擾擾”表現(xiàn)水波洶涌，“飄飄”擬浪花之輕盈，這些疊字，由口誦之，烘托出濤水的千姿百態(tài)，以語言繪象，在講誦者抑揚頓挫的描繪中，把聽眾帶入特定的情形，聽眾的感官和心理也隨著波濤起伏，處于緊張和亢奮中，在講唱之中，聽眾如臨其境般地感受到了江水浩蕩。下文中“颙颙卬卬，椐椐彊彊，莘莘將將”，這里枚乘集中排列了三組疊音聯(lián)綿詞，這些詞都含有波高浪急之意，集中渲染和強調(diào)了波濤兇險，窮形盡相，激發(fā)了人們對波濤洪水場面的想象。且這組疊字都為平聲，“卬”“彊”“將”又都為同韻字，在音韻的表現(xiàn)方面，平聲營造了海水漫無邊際，潮水席卷而來的寬廣，同韻字的間隔分布也展現(xiàn)出層層海浪、滔滔海潮向岸邊拍打的形象感，同時平聲字和同韻字的運用，形成了鏗鏘宛轉(zhuǎn)、跌宕起伏，統(tǒng)一而富于變化的音響效果。枚乘對于疊字的極致使用，營造了聲情并茂、情景交融的藝術(shù)效果。

漢賦中還善于利用語言的節(jié)奏呈現(xiàn)物象。枚乘在描寫景物時，四六句運用較多，這種短小的句式讀起來有局促緊迫之感，枚乘利用這種句式營造景物的變化多端和激揚狀態(tài)，如“所擢拔者，所揚汩者，所溫汾者，所滌汔者，雖有心略辭給，固未能縷形其所由然也。怳兮忽兮，聊兮栗兮，混汩汩兮：忽兮慌兮，俶兮儻兮，浩瀇瀁兮，超曠曠兮”。[1]19 這段話集中地使用了四字句，但是節(jié)奏卻不同，前面“所……者”結(jié)構(gòu)是一三的節(jié)奏，讀之有激烈短促之感，這和所描寫海浪奔騰的洶涌狀態(tài)相契合，最大程度地發(fā)揮了語言的魅力?！啊狻狻本涫綖槎?jié)奏，讀之平緩從容?！百狻弊钟新暉o義，卻又極其重要，該字多見于楚辭，現(xiàn)代學者研究楚辭中的“兮”字，音樂性是其中一個重要的聚焦點。“兮”字用于賦中，因其無義，語義稍顯停頓，調(diào)節(jié)了前文急促緊迫的節(jié)奏，“兮”字發(fā)音氣流的延宕和音調(diào)的延長，讀之有迂徐舒緩的詠嘆和音樂效果，和文本中描述的浩蕩和緩的水流相映成趣。《七發(fā)》中通過疊字、句式節(jié)奏以及“兮”字的巧妙運用，充分調(diào)動人的感覺、知覺，用生動形象的語言，在音韻和諧的講唱中，引起聽眾的聯(lián)想和想象，用以聲繪象的方法，營造奇趣的物象世界，使聽眾聽之暢快淋漓。

三、主客問答之下的幽默傳遞

劉勰《文心雕龍·詮賦》指出漢賦特色之一是“述客主以首引”，[8]26主客問答的結(jié)構(gòu)是漢賦的基本特征。漢賦利用虛構(gòu)的人物進行辯論或?qū)Υ?，在雙方的一問一答中制造矛盾，向聽眾傳遞幽默信息。

對于主客雙方問答中如何傳達出幽默信息這一問題，我們可以用西方語用學關(guān)聯(lián)理論解釋。斯珀伯和威爾遜提出的關(guān)聯(lián)原則認為，推理時聽眾所付出的努力越少，語境效果越好。這就要求說話者的話語有最大關(guān)聯(lián)性，也就是說能夠喚起聽眾大腦中最普遍的認知，但要使聽眾獲得最佳語境效果，則要通過最佳關(guān)聯(lián)完成，也就是說，當聽眾實現(xiàn)最大關(guān)聯(lián)后，說話者出其不意偏離讀者原本預設(shè)的心理期待，制造出一種出乎意料的幽默效果。

該理論同樣也適用于漢賦?！镀甙l(fā)》在同一個時空場景下，設(shè)置了兩個立場不同的人物——重病的楚太子和治病的吳客，二人的對話也圍繞著治病這一核心情節(jié)展開。楚太子有疾，吳客問之而曉其病源于無節(jié)制的聲色犬馬，于是請求以要言妙道祛之。接著吳客陳列六事，音樂、飲食、車馬、游覽、田獵和曲江觀濤，所陳述的事物，都極盡鋪排，世間罕有。例如描寫音樂，先陳述制琴原材料生長于奇險環(huán)境，又描寫琴配飾的珍異非常，最后寫琴音“飛鳥聞之，翕翼而不能去；野獸聞之，垂耳而不能行；蚑、蟜、螻、蟻聞之，拄喙而不能前”，[1]17通過描寫琴木的生長環(huán)境和琴的配飾及聲音，極致地渲染琴的故事性和傳奇性。寫飲食時，匯集山珍海味，又使商朝伊尹和春秋時的名廚易牙為之烹飪，通過極盡鋪排渲染天下至味。而在這一層層的鋪排遞進中，太子的反應(yīng)也由“未能”轉(zhuǎn)向“有起色”。在主與客的六問六答之中，渲染至極的氛圍，逐漸將聽眾引入萬事萬物都趨于極致的宏大情境中，培養(yǎng)了聽眾心理預期，在一件又一件至珍至奇的事物的描繪中，拔高了聽眾的心里期待，結(jié)果吳客最終的方案卻是簡要模糊的要言妙道，使得聽眾由最大關(guān)聯(lián)走向最佳關(guān)聯(lián)，給聽眾帶來意外驚喜，實現(xiàn)了幽默效果。

在主客問答的模式之下產(chǎn)生的自相矛盾也是漢賦幽默生成的重要因素。所謂自相矛盾就是后語違反前言的行為。在《七發(fā)》中，自相矛盾主要表現(xiàn)為兩個方面，一是表里不一，即先設(shè)定結(jié)論，但是后面論證卻與結(jié)論相悖，使聽眾的認知經(jīng)歷了一個繞圈子的過程；二是過猶不及，即在一個方向上進行否定，但是后面卻又提出比否定之事更加過分的內(nèi)容，走到與原結(jié)論的對立點上?！镀甙l(fā)》中吳客一開始就點明太子之疾是由過度享樂造成，在聽眾的預設(shè)中自然排除了享樂的療法，聽眾好奇新的療法是什么，但是后面的六問六答中，吳客依舊著重描述天下至極之樂，使聽眾在層層剝開后發(fā)現(xiàn)回到了原點。過猶不及也集中表現(xiàn)在七事上，太子身居宮中，因富貴驕奢而致病，并且吳客列舉了太子諸多驕奢之處，“飲食則溫淳甘脆，脭醲肥厚；衣裳則雜遝曼煖，燂爍熱暑……且夫出輿入輦，命曰蹷痿之機；洞房清宮，命曰寒熱之媒；皓齒蛾眉，命曰伐性之斧；甘脆肥膿，命曰腐腸之藥。今太子膚色靡曼，四支委隨，筋骨挺解，血脈淫濯，手足墮窳；越女侍前，齊姬奉后；往來游宴，縱恣于曲房隱間之中”，[1]16從飲食起居到出行車馬以及越女齊姬，皆是在指出太子疾病之由，將聽眾的思路引入自己的思維模式里，當觀眾預期還停留在太子驕奢淫逸的生活中時，吳客提出的解決辦法卻比自己之前否認的驕奢生活還要過分，讓觀眾有一種過猶不及的感覺，吳客否定了太子的行為，卻提出更加淫逸的生活方式，這種前后矛盾的反差產(chǎn)生了荒誕幽默之感。

四、時空的虛擬性和超越性

趣味性是幽默的重要組成部分之一，而漢賦的趣味性很大程度上和空間虛擬以及時間的超越有關(guān)?！段骶╇s記·卷二》葛洪借司馬相如之口道出漢賦的創(chuàng)作：“合綦組以成文，列錦繡而為質(zhì)，一經(jīng)一緯，一宮一商，此賦之跡也。”[9]12賦家通過宮商營造賦作的音樂感，通過經(jīng)緯編織空間和時間。賦在具體鋪敘描寫中也多采用時空敘事和空間方位的結(jié)構(gòu)性形式。但是漢賦中的時間和空間往往是虛構(gòu)的，東漢王符在《潛夫論·務(wù)本》中云“今學問之士，好語虛無之事，爭著雕麗之文”，[10]19顧炎武在《日知錄》說：“古人為賦多架設(shè)之辭，敘述往事以為點綴，不必一一符同也?！盵11]760這說明前人對于賦作托有于無的藝術(shù)手法早有認識。清代學者劉熙載在《藝概》中對漢賦虛擬性構(gòu)建也做了肯定評價：“賦家之心，其小無內(nèi)，其大無垠，故能隨其所值，賦象班形，所謂‘惟其有之，是以似之也。賦以象物，按實肖像易，憑虛構(gòu)象難。能構(gòu)象，象乃生生不窮矣?！盵12]495虛構(gòu)增加了文本的豐富性和意義生成的可能性，《七發(fā)》中虛擬性的建構(gòu)主要表現(xiàn)在空間的虛擬以及對時間和空間的超越。

何焯在《義門讀書記》中評價《七發(fā)》：“裁而為七，移步換形，處處足以回易耳目。”[13]947文中圍繞著太子治病，先后陳述了龍門之桐、楚地之食、鐘岱之牧，齒至之車、景夷之臺、云夢之獵、廣陵之濤六個場景，加上最后的要言妙道，七個物象構(gòu)成了《七發(fā)》的主體情節(jié)。六個空間場景并沒有特定的因果關(guān)聯(lián)，也不是照景臨摹，它們多依托于想象和文本。如文中提到“龍門之桐”“景夷之臺”“廣陵之曲江”，看似地名有征，而實際上這些地名共同組合起來的地理空間都是虛有的，桐木所生長的地方“上有千仞之峰，下臨百丈之溪，湍流溯波，又澹淡之”[1]17和登上景夷之臺“南望荊山，北望汝海，左江右湖”[1]18的描寫都是虛寫，皆為賦家口陳之言，而非實景。桐木生長之處“千仞之峰”和“百丈之溪”顯然是虛寫，而景夷臺和荊山、汝海、長江、洞庭湖相距數(shù)百公里，即使登臺也很難看見數(shù)百里外的山水景色。所以文本中桐木的生長環(huán)境、登臺所見的景致及曲江濤水的千姿百態(tài)都是通過文學想象所建構(gòu)的世界。在虛實交接、移形換景中，聽眾也隨之被帶入不同場景，《七發(fā)》七個場景，提供了“至悲”“至美” “至駿”“至樂”“至壯”“至怪”“至精”的多樣性體驗，這種沉浸式的多樣化體驗，給聽眾帶來耳目一新的效果。

虛擬性的另一個表現(xiàn)在于時空的跨越。陳繹曾在《文筌》中指出漢賦“篇內(nèi)泛覽群物，各以類聚，此賦之敷衍者也”，[14]1284漢賦通過類聚群物的方式形成詞語連類，而漢賦實現(xiàn)歷史時間、地域空間的跨越和仙界人間的任意調(diào)遣的手段正是通過詞語的連類。這些被調(diào)遣的萬物本身沒有聯(lián)系，但是，它們之間某些特質(zhì)仍具有相似性，因此被納入到同一個句子中。在《七發(fā)》中，為了突出食物美味，寫食物由“伊尹煎熬，易牙調(diào)和”，[1]17伊尹為商朝人，善于烹飪，易牙為春秋時人，精于辨味，而這實際代表了人間至味方面的發(fā)言權(quán)。伯樂、王良和造父因善相馬和馭馬被放到同一時空之下，“先施、征舒、陽文、段干、吳娃、閭娵、傅予之徒”[1]18因美貌而同聚于景夷之臺，“夏服之勁箭”“烏號之雕弓”，[1]18因同為利箭良弓而為太子所使，這些人和物，原本存在于不同朝代不同地域，作家將這些為人熟知的人或物重新排列組合，聚集到同一個畫面中，營造了一個新的突破時間空間限制的整體空間，這種時空建構(gòu)新奇詼諧，同時也豐富了漢賦的趣味性和玩賞性。

五、結(jié)語

漢宣帝曾言：“辭賦大者與古詩同義，小者辨麗可喜，辟如女工有綺縠，音樂有鄭衛(wèi)，今世俗猶皆以此虞說耳目，辭賦比之，尚有仁義風諭，鳥獸草木多聞之觀，賢于倡優(yōu)博弈遠矣。”[4]2829這段話肯定了辭賦類同于博弈的娛樂作用，而漢賦的幽默是娛樂性的重要表現(xiàn)。結(jié)合以上論述，無論是從社會風尚還是文本本身的追求，漢大賦都洋溢著濃郁的娛樂精神和幽默趣味。

注釋：

〔1〕費振剛，胡雙寶，宗明華.全漢賦[M].北京：北京大學出版社，1993.

〔2〕司馬遷.史記[M].北京：中華書局，2013.

〔3〕范曄.后漢書[M].北京：中華書局，2012.

〔4〕班固.漢書 [M].北京：中華書局，2012.

〔5〕高文.中國畫像石全集（第7卷）·四川漢畫像石[M].鄭州：河南美術(shù)出版社，2000.

〔6〕李貴龍，王建勤.綏德漢代畫像石[M].西安：陜西人民美術(shù)出版社，2001.

〔7〕王利器.鹽鐵論校注[M].北京：中華書局，1992.

〔8〕劉勰.文心雕龍[M].杭州：浙江古籍出版社，2011.

〔9〕葛洪，燕丹子.西京雜記[M].北京：中華書局，1985.

〔10〕王符.潛夫論箋校正[M].汪繼培，箋.彭鐸，校正.北京：中華書局.1985.

〔11〕華東師范大學古籍研究所.顧炎武全集[M].上海：上海古籍出版社，2011.

〔12〕劉熙載.藝概箋釋[M].袁津琥，箋釋.北京：中華書局，2019.

〔13〕何焯.義門讀書記[M].北京：中華書局，1987.

〔14〕王水照.歷代文話[M].上海：復旦大學出版社，2007.