韓磊

都說“真實”是報告文學的生命，它讓報告文學有著與小說不同的感染力與生命力。在這個信息飛速發(fā)展的時代，仍有千千萬萬媒體人秉持初心，用自己的行動去成就新聞調(diào)查中的“真”，張越就是其中之一。

曾有一檔名叫《半邊天》的節(jié)目，是中央電視臺唯一以性別定位的節(jié)目，節(jié)目遵循男女平等的原則，專門播放婦女的話題，極具影響力。張越作為《我叫劉小樣》的訪談者，為這期反響劇烈、影響深遠的節(jié)目付出了巨大的努力。

張越并不是傳統(tǒng)意義上漂亮苗條的女主持人，胖胖的臉上常常帶著自信溫柔的笑容。在20世紀的最后兩年，她正在為自己的職業(yè)生涯感到迷茫。雖然屏幕中的她自信、聰明、口才極好，但是她知道，她對眼前自己的工作狀態(tài)并不滿意，她并沒有真正見識到演播室外人群真實的生活與思想。

因此，在從幾袋子觀眾的來信中看到劉小樣說“寧可痛苦，不要麻木”時，所有人都被觸動了。當欄目組想要對劉小樣進行采訪時，卻遭到了劉小樣的拒絕，她說她只是想通過寫信來找人說說話，這已經(jīng)需要她鼓起巨大的勇氣。

“一個媳婦不好好過日子，總是跟遠處的陌生人打電話，這是特別壞的行為?！眲⑿討┣髾谀拷M不要再給她家里打電話了，這會讓公婆或者村里其他人說閑話。在她的一再拒絕下，欄目組幾乎放棄了這個想法，但是，劉小樣的信卻沒有停止。

終于有一天，她在電話中說，愿意聊一回，但是不要吵到別人都來圍觀就行了。于是欄目組迅速做好準備，在一個下著雪的冬夜里，張越等人住進了劉小樣他們縣城的招待所中。

當?shù)诙煸缟希瑪z像機架在劉小樣院門外對她進行訪談時，她支支吾吾，那些寫在信中的豐富的感受，她一點兒也說不出。這時的張越感受到劉小樣的緊張，于是暫時停下一切采訪工作，在當?shù)嘏c劉小樣同吃同住了三天。即使張越在出發(fā)前做足了準備，也查詢了相關資料，但在這三天中她還是在附近轉了又轉，對劉小樣的居住環(huán)境看了又看，想對當?shù)厍闆r進行更全面的了解。

當三天后，攝像機再次在劉小樣面前支起的時候，她卻還是沒有辦法說出一個長句，磕磕巴巴拍了幾個小時后，張越已經(jīng)決定要放棄。

當攝影師在墻角拍空鏡時，張越心中無奈，卻也不知如何是好，便隨口問了劉小樣幾句：“小樣，你老說你不開心，那么怎樣你才能開心？換成書里或者是電視里的誰，你就開心了？”

“你?！?/p>

“啊，為什么是我？”

“你有工作，你有朋友，你哪都去過，不像我……你看我們這個地方，如果坐汽車去省會，只要五塊錢，我們村前頭就有汽車站，后頭就有火車站，但我就只去過一次西安……”

也許是因為看著攝像機沒在拍自己，劉小樣的狀態(tài)明顯放松了很多。張越意識到，此時，真正的談話才剛剛開始。她明顯感覺到訪談現(xiàn)場對身為主持人的她充滿了巨大的吸引力，她像被牢牢鎖定。在這片厚重的黃土大地上，張越與劉小樣之間的談話充滿了時代感與命運感，漫天飛雪落到了她們的肩頭上，卻無法打斷她們之間的談話。

張越的同事在遠處及時記錄下了這個畫面。對于張越來說，她在劉小樣的身上看到了一個普通人豐富壯闊的內(nèi)心世界，劉小樣的心中像是有千丈波瀾，最終卻也只是無奈地拍打在現(xiàn)實的壁壘上。

時間是不會停止的，滾滾歷史洪流會卷走很多東西。要想創(chuàng)作出一篇優(yōu)秀的報告文學作品，也需要像媒體欄目這樣，確保新聞素材中的“真”。

融媒體時代迅猛發(fā)展，它給新聞調(diào)查帶來了機遇，但也帶來了一定的挑戰(zhàn)。其中就有不少作家迷失自我、充滿矛盾，導致作品失“真”。但文學的發(fā)展過程就是這樣，總是充滿矛盾，是一部否定之否定的歷史。

在進行創(chuàng)作時首先要明白，新聞調(diào)查一定要調(diào)查最“真”的情況，對一些社會問題、民生百態(tài)更是要進行深度挖掘和揭露。可以通過廣泛搜集資料、秘密訪談、資料分析等方式，揭露社會真相，發(fā)現(xiàn)真實民生，將這些調(diào)查而得到的新聞素材內(nèi)容經(jīng)過藝術加工，形成報告文學作品呈現(xiàn)給大眾，這就是報告文學具體的使命觀、責任觀。

在這一過程中，為了保證調(diào)查的準確、公正，一般要求調(diào)查者具有較強的業(yè)務能力和熟練的調(diào)查技巧。

《我叫劉小樣》最終在央視播出。這期節(jié)目播出后，立即產(chǎn)生了巨大的反響。有些人對其中的真實性表示質(zhì)疑，認為劉小樣不過是一個普通鄉(xiāng)下婦女，怎么會說出那樣深刻的話語——“人在向往的時候，他的眼里是有光澤的”“我雖然痛苦但我不悲傷，我的痛苦可能也是一種蛻變”，有些觀眾認為，劉小樣是欄目組精心編造的一個謊言。

對于每個時代而言，謊言的存在確實是根深蒂固。當今時代發(fā)展中，迅速方便的信息傳播很容易導致輿論發(fā)酵，普通人很難辨認輿論當中的信息到底是真是假，甚至讓他們對信息的真?zhèn)味犬a(chǎn)生了焦慮情緒。因此，在進行報告文學作品創(chuàng)作時，要正確處理幾個關系：一是要正確處理社會效益與經(jīng)濟效益的辯證統(tǒng)一關系；二是要正確處理社會責任和經(jīng)濟利益的矛盾沖突；三是要妥善處理題材選擇、內(nèi)容表現(xiàn)與藝術表達的內(nèi)在邏輯之間的相互制約關系；四是要正確處理報道事實與宣傳思想之間的辯證聯(lián)系。在處理好這些關系的基礎上，思考作品的走向與深度。

后來張越回憶起當時訪談結束后，他們一行人準備離開回北京時，劉小樣突然就抱住了她，開始號啕大哭，后來她一個人又哭了很久?！澳銈兺蝗痪蛠砹?，突然就走了，就像一場夢。你要是走了，就只剩下我一個人了?！边@些詩一般的句子，只是她在孤獨無奈的現(xiàn)實中想說卻又不知道對誰說的話。

節(jié)目播出之后有很多人跟張越說在劉小樣的身上看到了自己的影子，其中有來自各行各業(yè)的人，有男人也有女人。他們通過屏幕看到劉小樣對生活思考的狀態(tài)，與自己在現(xiàn)實中掙扎的過程產(chǎn)生共鳴，他們認為劉小樣說出了他們說不出口的想法。

后來，當社會輿論的熱潮退去后，張越依然在默默關注著劉小樣的生活，用數(shù)十年時間深度追蹤這個特別的女人的離去與歸來、堅持與妥協(xié)。

后續(xù)張越對劉小樣的持續(xù)關注，更是體現(xiàn)了媒體人對新聞調(diào)查中“真”的追求。同樣地，報告文學的創(chuàng)作基本上都會經(jīng)歷從“發(fā)現(xiàn)”到“報道”、從“聚焦”到“透視”的過程，這實際上也是報告文學“真”的本質(zhì)化發(fā)展過程。

在對各類重大題材進行深入細致觀察和深度思考的基礎上，要求作者需通過深入調(diào)查、多角度解讀、多側面展示等途徑與方法，創(chuàng)新調(diào)查其中的新聞價值，從而打造報告文學新深度，促進報告文學的創(chuàng)造性轉化與創(chuàng)新性發(fā)展，寫出一批具有高度社會責任感、鮮明時代特色與強烈現(xiàn)實意義的優(yōu)秀報告文學作品。

每一種文學體裁的存在都有其自身的價值，報告文學與切實的新聞調(diào)查之間相互滲透，有著密不可分的聯(lián)系。

在對報告文學和新聞調(diào)查進行研究的同時，也可以知道報告文學也是現(xiàn)代文學創(chuàng)作與新聞調(diào)查兩個領域之間共同發(fā)展的一個集成體。新聞傳播吸收了現(xiàn)代文學的大量養(yǎng)分，既能增強新聞報道的可讀性，又能使其更加具有客觀性和真實性，還能發(fā)展其藝術性。但是，在將現(xiàn)代報告文學與新聞傳播相結合的過程中，每位報告文學作者都必須堅守新聞的真實性，避免因追求文學性而造成新聞的缺失，只有堅守了新聞的客觀、真實這一底線，才能將現(xiàn)代報告文學與新聞傳播進行飛躍性的結合。

在當代融媒體行業(yè)不斷發(fā)展的背景下，報告文學創(chuàng)作依舊要堅持以“真”為基礎，應該用中國化的、時代化的敘述方式與語言，與天地同在、與民生同在、與社會同在，將人民群眾放在第一位，將人性作為一切創(chuàng)作的中心，呈現(xiàn)出社會繁華景象下民生百姓最真實的生活，激發(fā)最強烈的情感，調(diào)查最全面的新聞素材，講好最真實的中國故事，用一絲溫暖人類的陽光，撫平讀者心靈的褶皺。

探索報告文學中新聞調(diào)查“真”的過程，就是從無聲到有聲、從陌生到相逢的過程，通過對“真”的探索看到另一個人的思想，使得建立在彼此間的理解產(chǎn)生共鳴。

當代中國報告文學應以中國的風格與氣度、以古老的方塊漢字的維度、以真實的新聞調(diào)查價值，來構筑具有融媒體時代特征的報告文學新天地，讓報告文學在“真”的引導下永遠向前。