摘要：中國古代銅鏡是在我國古代文明發(fā)展過程中逐漸形成并不斷完善發(fā)展的。由最初簡單的陶質(zhì)，到青銅材質(zhì)，再到青銅與鐵器并存，最終發(fā)展為純銅材質(zhì)的銅鏡，鏡子經(jīng)歷了漫長的發(fā)展過程。銅鏡是古代勞動人民創(chuàng)造的一種日常生活用具，是社會生產(chǎn)力和科技水平的重要體現(xiàn)，也是我國古代文化藝術(shù)的重要組成部分。

關(guān)鍵詞：絢麗多姿；中國古代；銅鏡

中國古代銅鏡是一種傳統(tǒng)工藝品，制作歷史悠久，可以追溯至商代，經(jīng)過多個朝代的發(fā)展和演變，成為一種獨具特色的文化遺產(chǎn)。銅鏡在古代中國的文化、經(jīng)濟(jì)和社會生活中都具有重要地位和影響力。

一、銅鏡的發(fā)展史

（一）古代銅鏡的起源及初期形態(tài)

中國古代銅鏡的起源可以追溯到商代，大約在公元前16世紀(jì)至公元前11世紀(jì)之間。當(dāng)時，銅鏡的制作工藝還很粗糙，主要是用銅或青銅材料鑄造而成，形態(tài)和裝飾較為簡單。商代的銅鏡形狀大多呈圓形或方形，表面一般鑲嵌有瑪瑙、翡翠等寶石或紋飾圖案[1]。

隨著時間的推移，銅鏡的形態(tài)也逐漸變化，出現(xiàn)了大量的新款式和造型。漢代銅鏡形狀更加豐富多樣，有方形、圓形、八角形、十六角形等多種形狀。唐代銅鏡的制作工藝達(dá)到了一個高峰，銅鏡的紋飾和裝飾非常繁復(fù)，精美絕倫。隋唐時期的銅鏡以刻畫人物、動物和自然風(fēng)景為主，這些圖案的刻畫方式非常細(xì)致、生動，具有較高的藝術(shù)價值。

（二）銅鏡在不同朝代的發(fā)展和演變

在中國古代的歷史長河中，銅鏡經(jīng)歷了多個朝代的發(fā)展和演變，每個朝代都有其獨特的銅鏡風(fēng)格和特點。

商代銅鏡：商代銅鏡形狀大多呈圓形或方形，表面一般鑲嵌有瑪瑙、翡翠等寶石或紋飾圖案。

周代銅鏡：周代銅鏡比商代銅鏡更加精美，表面出現(xiàn)了更加復(fù)雜的紋飾和圖案，這些圖案往往是人物、動物、花鳥等自然圖案或神話傳說中的形象，有吉祥如意、平安順?biāo)斓仍⒁狻?p>

秦漢銅鏡：秦漢銅鏡形態(tài)和裝飾更加多樣化，除了圓形和方形外，還出現(xiàn)了八角形、十六角形等多種形狀。同時，銅鏡的紋飾和圖案也更加繁復(fù)，出現(xiàn)了許多優(yōu)美的文人詩句和佛教圖案等。

魏晉南北朝銅鏡：魏晉南北朝時期，銅鏡的制作工藝更加精湛，圖案更加繁復(fù)。出現(xiàn)了一些新的銅鏡形式，如帶柄銅鏡、梳子銅鏡等。

隋唐銅鏡：隋唐時期的銅鏡制作工藝達(dá)到了一個高峰，銅鏡的紋飾和裝飾非常繁復(fù)，精美絕倫。主要以刻畫人物、動物和自然風(fēng)景為主，這些圖案的刻畫方式非常細(xì)致、生動，具有較高的藝術(shù)價值[2]。

宋元明清銅鏡：宋代以后，銅鏡的制作工藝逐漸走向衰落，不過仍有一些精美的銅鏡。元代銅鏡的表現(xiàn)形式更加生動多樣，更有歷史的印記。明清時期的銅鏡比較普及，多為小型，質(zhì)地較差，但是仍有一些非常精美的作品。

（三）銅鏡的制作工藝和技術(shù)

銅鏡的制作工藝和技術(shù)在古代中國非常精湛，經(jīng)歷了漫長的發(fā)展和不斷完善。一般來說，銅鏡的制作工藝和技術(shù)主要包括以下幾個方面：

鑄造：銅鏡的制作首先需要進(jìn)行鑄造。在古代，銅鏡多采用“失蠟鑄造法”，即先制作銅模型，再將模型表面涂上蠟，待蠟干后，在蠟上雕刻要鑄造的圖案或文字。然后將整個模型埋在細(xì)砂里，用炭火燒烤使蠟熔化流出，留下蠟?zāi)Ｐ偷目臻g。接著倒入液態(tài)青銅，冷卻后就得到了銅鏡的形狀。

打磨：銅鏡鑄好后，需要進(jìn)行打磨。打磨主要是為了讓銅鏡表面光滑、平整，減少鑄造過程中產(chǎn)生的瑕疵和氣泡等。古代的打磨技術(shù)主要采用磨石、磨輪、沙子等工具和材料以及不同的拋光液和涂料來完成。

鍍銀：在古代，銅鏡表面需要進(jìn)行鍍銀處理，以使其表面更加亮麗。古代的銀鍍工藝主要采用火燒法，即將鍍銀材料燒熱后放入銅鏡內(nèi)部，然后用布將銀粉均勻地鋪滿銅鏡表面，再加熱幾次后，就能夠使銅鏡表面鍍上一層銀[3]。

雕刻：在銅鏡表面進(jìn)行雕刻是銅鏡制作的一個非常重要的環(huán)節(jié)。雕刻的內(nèi)容可以是各種圖案、文字、動植物等，具有很高的藝術(shù)價值。在古代，銅鏡的雕刻通常采用刻刀進(jìn)行，而現(xiàn)代則采用電腦控制的激光雕刻機。

二、銅鏡的種類和特點

（一）依據(jù)造型分類

銅鏡可以根據(jù)其造型特點進(jìn)行分類，常見的銅鏡造型分類有以下幾種：

圓形銅鏡：圓形銅鏡是最常見的銅鏡類型，它們通?？逃休^為簡單的圖案和裝飾，如花卉、幾何圖案、動物等。這些銅鏡多用于日常生活中的妝飾和裝飾。

方形銅鏡：方形銅鏡也比較常見，它們通常具有更為簡潔的線條和圖案，有時也會加上一些具有象征意義的圖案和文字。這些銅鏡多用于祭祀和禮儀場合。

不規(guī)則形狀銅鏡：不規(guī)則形狀銅鏡是一類較為特殊的銅鏡類型，它們包括各種形狀和尺寸，有時甚至?xí)c其他器物進(jìn)行結(jié)合，形成一種獨特的風(fēng)格。這些銅鏡多用于特殊場合和儀式[4]。

多面銅鏡：多面銅鏡是一種比較罕見的銅鏡類型，它們通常有多個面，每個面都可以折射不同的圖像，具有很高的實用和藝術(shù)價值。這些銅鏡多用于特殊的娛樂場合和宴會上。

（二）依據(jù)紋飾分類

銅鏡可以根據(jù)其紋飾特點進(jìn)行分類，常見的銅鏡紋飾分類有以下幾種：

花鳥紋銅鏡：花鳥紋銅鏡上常鑲嵌各種花卉和鳥類的圖案，這些圖案常被賦予了吉祥的寓意。花鳥紋銅鏡多出現(xiàn)在唐代和宋代的文物中，具有非常高的藝術(shù)價值。

幾何紋銅鏡：幾何紋銅鏡上的紋飾多為幾何形狀的圖案，如圓形、方形、三角形等，這些圖案通常被簡化和抽象化，具有強烈的裝飾性和藝術(shù)感染力。幾何紋銅鏡多出現(xiàn)在商代和西周時期的文物中。

人物紋銅鏡：人物紋銅鏡上常出現(xiàn)各種人物形象的圖案，如神仙、文人、美女等，這些圖案常被賦予了吉祥的寓意和美好的情感。人物紋銅鏡多出現(xiàn)在漢代和唐代的文物中。

動物紋銅鏡：動物紋銅鏡上常出現(xiàn)各種動物形象的圖案，如龍、鳳、麒麟、獅子等，這些圖案常常被賦予了神秘和神奇的象征意義。動物紋銅鏡多出現(xiàn)在唐代和明代的文物中[5]。

三、各種時期銅鏡介紹

漢代是中國銅鏡制作的一個重要時期，羽人禽獸規(guī)矩鏡（圖1）是一種典型的漢代銅鏡。這種銅鏡不僅造型優(yōu)美，而且紋飾繁復(fù)，是漢代銅鏡制作的代表之一。羽人禽獸規(guī)矩鏡的名稱來源于它的紋飾，鏡面上刻畫了一群羽人和禽獸，紋飾呈現(xiàn)一種規(guī)矩有序的感覺，因此得名。整個圖案的線條流暢，造型生動，給人以美感和藝術(shù)享受。此外，鏡面四周還有云紋和花卉等裝飾，使得整個銅鏡更加精美。羽人禽獸規(guī)矩鏡的制作工藝也非常講究。制作這種銅鏡需要先選用質(zhì)地堅硬的銅材料，然后將銅板沖壓成合適的形狀，再進(jìn)行雕刻和打磨等工藝步驟。由于制作工藝復(fù)雜，因此羽人禽獸規(guī)矩鏡在當(dāng)時也是一種奢侈品，只有富有的貴族才能擁有。

唐代是中國銅鏡制作的黃金時期，銅鏡的形態(tài)和紋飾豐富多樣。鵲雀蜜蜂鏡（圖2）是一種典型的唐代銅鏡，它的造型和紋飾展現(xiàn)了唐代銅鏡制作的高超水平。鵲雀蜜蜂鏡的名稱來源于其鏡面上的鵲雀和蜜蜂圖案，鵲雀和蜜蜂都是象征吉祥的動物，寓意祥瑞和豐收。在鏡面上，鵲雀和蜜蜂圖案被精細(xì)地雕刻出來，形態(tài)栩栩如生，生動逼真。同時，鏡面上還有各種各樣的花卉和葉子紋飾，給人以極強的視覺沖擊力。鵲雀蜜蜂鏡的制作工藝非常精湛。制作這種銅鏡需要多個工匠分工合作，包括銅匠、雕刻匠、打磨匠等。銅匠需要用高溫熔銅，并借助特殊的鑄造技術(shù)，將銅液注入銅模中。雕刻匠則需要使用小刀、雕刀等工具，根據(jù)設(shè)計圖案，將圖案刻在鏡面上。打磨匠則需要對銅鏡進(jìn)行多次打磨，以使其表面光滑明亮。

宋代是中國銅鏡制作的又一個輝煌時期，宋代銅鏡的制作工藝更加精細(xì)，紋飾更加繁復(fù)。菱花形二龍戲珠鏡（圖3）是一種典型的宋代銅鏡，它在造型和紋飾上都體現(xiàn)了宋代銅鏡的特點。菱花形二龍戲珠鏡的名稱源于它的形態(tài)和紋飾，鏡面呈菱花形狀，上下各有一條龍，龍身纏繞著一枚寶珠。龍是中國傳統(tǒng)文化中的吉祥動物，寶珠則象征著權(quán)力和財富。整個圖案寓意吉祥、權(quán)力、富貴，為人們所喜愛。除了龍和珠子之外，鏡面上還有許多精細(xì)的紋飾，包括云紋、花卉、葉子等，極富裝飾性。菱花形二龍戲珠鏡的制作工藝非常考究。它不僅需要高超的技術(shù)，還對銅材料的選擇和處理有極高的要求。制作這種銅鏡需要多個工匠分工合作，包括銅匠、雕刻匠、打磨匠等。整個制作過程需要反復(fù)打磨，以使銅鏡的表面光滑明亮。

四、銅鏡的文化價值和意義

（一）反映社會歷史和文化

社會風(fēng)俗和審美觀念：銅鏡的紋飾和造型多與當(dāng)時的社會風(fēng)俗和審美觀念有關(guān)。例如唐代流行的花鳥紋銅鏡反映了當(dāng)時人們對自然之美和生命之神秘的向往，而宋代時期的卷草紋銅鏡則反映了當(dāng)時的文人雅士對自然萬物的喜愛和推崇。

技術(shù)和工藝水平：銅鏡制作的工藝和技術(shù)發(fā)展也反映了古代的科技水平和文化程度。例如商代的銅鏡多以簡單的幾何圖形為主，反映了當(dāng)時的社會還處于原始文化階段；到了唐代和宋代，銅鏡的工藝和技術(shù)已經(jīng)非常成熟，不僅制作精美，而且出現(xiàn)了許多新穎的紋飾和樣式。

宗教和信仰：銅鏡上的圖案和紋飾還反映了古代人們的宗教信仰和精神世界。例如漢代銅鏡上常出現(xiàn)的神仙和鬼怪圖案反映了當(dāng)時人們對超自然力量的信仰和崇拜；唐代銅鏡上的佛教圖案則反映了佛教文化對當(dāng)時社會的影響和滲透。

（二）反映審美趣味和時代特征

1.紋飾的變化

銅鏡的紋飾和樣式在不同的時期會有不同的變化，反映了當(dāng)時人們的審美趣味和時代特征。例如唐代流行的花鳥紋銅鏡反映了當(dāng)時人們對自然之美和生命之神秘的向往，而宋代時期的卷草紋銅鏡則反映了當(dāng)時的文人雅士對自然萬物的喜愛和推崇。

2.多樣的形狀和大小

銅鏡在形狀和大小上的變化也反映了時代的特征和審美趣味。例如唐代時期銅鏡逐漸變得更加精致小巧，而到了宋代，銅鏡的形狀也變得更加多樣化，出現(xiàn)了桃子、葫蘆、琵琶等非常有意思的造型。

五、結(jié)論

中國古代銅鏡是中華民族的瑰寶，是歷史的見證，同時也是中華民族文化的象征，它反映了古代社會的政治、經(jīng)濟(jì)、文化和民俗風(fēng)情等各方面的情況。中國古代銅鏡是我國古代藝術(shù)中一顆璀璨的明珠，在我國古代文化史上占有重要地位。在銅鏡發(fā)展過程中，各種鏡子層出不窮，不斷創(chuàng)新發(fā)展。每個時期的銅鏡都有其鮮明的時代特色。它記載了歷史，反映了歷史面貌。我們應(yīng)該將銅鏡文化作為民族傳統(tǒng)文化傳承下去，讓我們在繼承中不斷創(chuàng)新，讓中華民族永遠(yuǎn)屹立于世界民族之林。

作者簡介

王藝橋，女，甘肅蘭州人，文博館員，本科，研究方向為博物館社會教育。

參考文獻(xiàn)

[1]蔡明，黃陽興.鏡涵春秋青峰泉、三鏡堂藏中國古代銅鏡[J].收藏，2016（1）：110-123.

[2]黃海.中國古代銅鏡器型及紋飾演變過程的淺析[J].美術(shù)大觀，2012（2）：69.

[3]何林.淺議中國古代銅鏡的發(fā)展與演變[J].首都博物館論叢，2011（00）：120-126.

[4]孫飛鵬.從柏林東亞藝術(shù)館藏中國古代銅鏡成分看《考工記》的流傳[J].中國國家博物館館刊，2011（5）：36-39.

[5]朱荃.銅鏡也瘋狂—中國古代銅鏡市場分析與展望[J].藝術(shù)市場，2011（5）：96-98.