李謨潤(rùn) 盧盛江

摘 要：杜詩(shī)在連貫句的運(yùn)用上有許多創(chuàng)造。杜詩(shī)善于運(yùn)用連貫句充分地表達(dá)和展開(kāi)復(fù)雜情感的抒發(fā)、敘事、議論與描寫等詩(shī)意；其連貫句凝練緊湊，有獨(dú)立詩(shī)句的節(jié)奏感而又不失散文化；其詩(shī)句節(jié)奏與詩(shī)意節(jié)奏融為一體，讓詩(shī)情表現(xiàn)得更富于節(jié)奏變化。在句式的選擇上，杜詩(shī)多為對(duì)仗的散句，也有部分對(duì)仗的連貫句，還有各種連貫句的巧妙組合。杜詩(shī)中的連貫句常在開(kāi)篇之處為全詩(shī)抒情定下基調(diào)；或在結(jié)尾之處，以舒展的筆調(diào)結(jié)束全篇，留下詠嘆余韻。杜詩(shī)在連貫句的運(yùn)用上體現(xiàn)出了高超的藝術(shù)技巧，研究杜詩(shī)連貫句的運(yùn)用情況，可為我們更全面地了解杜詩(shī)藝術(shù)提供幫助。

關(guān)鍵詞：杜詩(shī)；連貫句；詩(shī)意；節(jié)奏；對(duì)仗

作者簡(jiǎn)介：李謨潤(rùn)（1968-），男，廣西資源人，文學(xué)博士，廣西民族大學(xué)副教授，碩士生導(dǎo)師，主要從事六朝至唐代文學(xué)研究；盧盛江（1951-），男，江西南康人，南開(kāi)大學(xué)文學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，廣西民族大學(xué)特聘教授，主要從事六朝至唐代文學(xué)與文獻(xiàn)研究。

基金項(xiàng)目：國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金一般項(xiàng)目（18BZW088）

中圖分類號(hào)：I207.22? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? 文章編號(hào)：1000-2359（2023）04-0125-07? 收稿日期：2022-11-18

從文學(xué)的角度研究古代文體的句法理論或句式變化，學(xué)界有零星的成果，譬如，王德明先生研究了含對(duì)偶、聲律等內(nèi)容在內(nèi)的中國(guó)古代詩(shī)歌的句法理論 王德明：《中國(guó)古代詩(shī)歌句法理論的發(fā)展》，廣西師范大學(xué)出版社，2002年，第26-32頁(yè)。，易聞曉先生則探討了賦體演變與句式間的關(guān)聯(lián)，認(rèn)為“賦起源于楚辭騷體，繼有大賦、駢賦、律賦、文賦之制，賦體的演變突出顯示于句式的變化” 易聞曉：《賦體演變的句式考察》，《湖南大學(xué)學(xué)報(bào)》（社會(huì)科學(xué)版），2021年第1期。。這些成果非常具有啟迪意義。單個(gè)作家的文體句式藝術(shù)，比如杜甫詩(shī)歌在連貫句的運(yùn)用上就有許多創(chuàng)造，同樣值得學(xué)界作深入的研探，但目前學(xué)界未見(jiàn)有人關(guān)注。

連貫句是指用兩句乃至更多詩(shī)句，連貫一氣，把一個(gè)意思說(shuō)完。它常表現(xiàn)出這樣的特征：上句為時(shí)間、處所狀語(yǔ)，下句為主謂句或謂語(yǔ)句；或上句為主語(yǔ)，下句為謂語(yǔ)；或上句為介詞結(jié)構(gòu)，或主語(yǔ)加介詞結(jié)構(gòu)，下句為謂語(yǔ)的主要部分；或者把主語(yǔ)分開(kāi)，兩句甚至四句、六句，構(gòu)成一個(gè)意義完整的復(fù)句。此類連貫句，先秦《詩(shī)》《騷》就有不少。兩漢魏晉南北朝，也有此類連貫句，或許為追求詩(shī)歌凝練與五言詩(shī)節(jié)奏之美的緣故，相較《詩(shī)經(jīng)》為少。至唐代，詩(shī)中此類連貫句的數(shù)量又多了起來(lái)。

杜甫向來(lái)注重錘字煉句，在連貫句的運(yùn)用上也有很多藝術(shù)創(chuàng)造。杜詩(shī)善于運(yùn)用連貫句充分地表達(dá)和展開(kāi)復(fù)雜情感的抒發(fā)、敘事、議論和描寫等詩(shī)意；其連貫句凝練緊湊，有著獨(dú)立詩(shī)句的節(jié)奏感，不至于松散，不至于散文化；杜詩(shī)同時(shí)又利用連貫句，使句子節(jié)奏與詩(shī)意節(jié)奏融為一體，使詩(shī)情表現(xiàn)更富于節(jié)奏變化，這在唐人七言古詩(shī)歌行中表現(xiàn)得尤為突出。杜詩(shī)中的連貫句一般是不對(duì)仗的散句，但也有一些對(duì)仗的散句，它們很好地處理了工整對(duì)仗和流利連貫之間的關(guān)系。此外，還有句式不連貫但句意連貫的對(duì)仗句和句式句意均連貫的對(duì)仗句的巧妙組合。杜詩(shī)連貫句用于開(kāi)篇，能給詩(shī)歌帶來(lái)徐徐詠嘆的意味，為全詩(shī)定下抒情的基調(diào)；用在結(jié)尾，則以舒展的筆調(diào)結(jié)束全篇，留下詠嘆的余味。由于杜甫在對(duì)連貫句的使用上體現(xiàn)出了高超的詩(shī)歌藝術(shù)技巧，所以本文想從連貫句運(yùn)用的視角來(lái)對(duì)杜甫詩(shī)歌作一些分析，以求更全面地了解杜詩(shī)藝術(shù)。

一

杜詩(shī)善于運(yùn)用連貫句表達(dá)和展開(kāi)復(fù)雜的詩(shī)意。一些復(fù)雜的情感，很難用簡(jiǎn)單的一句詩(shī)表達(dá)清楚。杜甫則善于運(yùn)用連貫句，讓其充分表達(dá)、盡情展開(kāi)?！对乱埂肪褪且粋€(gè)典型的例子。天寶十五載（756）五月，杜甫舉家避安史之亂于鄜州；秋八月，杜甫挺身赴朝，卻陷身敵賊；月夜之時(shí)，懷鄜州而念家人。詩(shī)人先寫其妻在鄜州孤獨(dú)望月，再寫兒女幼小，尚不懂得思念父親。后一層意思怎么寫？像“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”一樣，用兩個(gè)句子、寫兩個(gè)意思？一句寫“兒女不憶長(zhǎng)安”，另外再寫一句？這顯然不行。兒女不是不憶長(zhǎng)安，而是年齡太小，還不懂得思念父親。另外，杜甫作為父親，疼愛(ài)兒女的這份情感怎么表現(xiàn)？亂離之中，常常咫尺千里，何況遠(yuǎn)在鄜州，更是倍加思念。多層意思如何表達(dá)？杜甫此時(shí)用的就是連貫句：“遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安?！眱号皇遣粦?，而是尚不解憶，而之所以不解憶，是因?yàn)樯行?。著一“憐”字，寫盡作為父親對(duì)兒女的憐愛(ài)、疼愛(ài)之情；詩(shī)中之“遙”，既是空間距離之遙，也是心理距離之遙，更指亂離之中相見(jiàn)的遙遙無(wú)期。用一連貫句，抒發(fā)了用多個(gè)單句也難以抒發(fā)的多層情思。這是詩(shī)中的第三、四句。此詩(shī)首二句：“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。”上句中的“今夜”，是下句“閨中只獨(dú)看”的狀語(yǔ)，上句“鄜州月”則是下句“看”的前置賓語(yǔ)；詩(shī)末二句“何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干”，上句也是下句的狀語(yǔ)?！对乱埂芬辉?shī)，除第五、六句外，其余用的都是連貫句 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第309頁(yè)。。從句意來(lái)說(shuō)，兩句連貫一起表達(dá)一個(gè)意思，但其深層卻蘊(yùn)含了多層的復(fù)雜詩(shī)情。詩(shī)意多層曲折，用杜詩(shī)評(píng)者之說(shuō)，即“此公陷賊中，本寫長(zhǎng)安之月，卻偏陡寫鄜州之月，本寫自己獨(dú)看，卻偏寫閨中獨(dú)看……以兒女不解憶，襯出閨中之獨(dú)憶” 蕭滌非：《杜甫全集校注》，人民文學(xué)出版社，2017年，第735頁(yè)。?？梢?jiàn)，連貫句的巧用使得詩(shī)情意蘊(yùn)更為豐厚，讓難以簡(jiǎn)單抒寫的復(fù)雜詩(shī)情得到了更充分的展現(xiàn)。

此類例子還有一些。《夢(mèng)李白二首》其一，寫“死別已吞聲，生別常惻惻”之情。因思念而生夢(mèng)，詩(shī)歌在抒寫對(duì)友人的種種擔(dān)心掛念時(shí)就用了很多連貫句?！敖险伟O地，逐客無(wú)消息”，上句是處所狀語(yǔ)，下句是主謂句；“故人入我夢(mèng)，明我長(zhǎng)相憶”，上句是主語(yǔ)，是下句長(zhǎng)相憶的狀態(tài)，下句是謂語(yǔ)；“恐非平生魂，路遠(yuǎn)不可測(cè)”中“不可測(cè)”的是“恐非平生魂”的夢(mèng)中想法，此二句屬上句為下句的前置賓語(yǔ)；“君今在羅網(wǎng)，何以有羽翼”中“君”是兩句的主語(yǔ)，而“今在羅網(wǎng)”是介詞結(jié)構(gòu)作下句的狀語(yǔ)。上述詩(shī)句，都是兩句連貫一氣，寫一個(gè)意思，表達(dá)的是思念友人、擔(dān)憂友人的種種復(fù)雜情思。 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第555-556頁(yè)。

更為典型的詩(shī)例，當(dāng)數(shù)《自京赴奉先縣詠懷五百字》一詩(shī)的前段：

杜陵有布衣，老大意轉(zhuǎn)拙。許身一何愚，竊比稷與契。居然成濩落，白首甘契闊。蓋棺事則已，此志常覬豁。窮年憂黎元，嘆息腸內(nèi)熱。取笑同學(xué)翁，浩歌彌激烈。非無(wú)江海志，蕭灑送日月。生逢堯舜君，不忍便永訣。當(dāng)今廊廟具，構(gòu)廈豈云缺?？絻A太陽(yáng)，物性固莫奪。顧惟螻蟻輩，但自求其穴。胡為慕大鯨，輒擬偃溟渤。以茲悟生理，獨(dú)恥事干謁。兀兀遂至今，忍為塵埃沒(méi)。終愧巢與由，未能易其節(jié)。沉飲聊自適，放歌頗愁絕。 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第264-266頁(yè)。

全段除第七至十二句，十九、二十句，二十三、二十四句，二十七、二十八句，三十一、三十二句等16句外，其余均為連貫句?！安家隆笔鞘拙涞馁e語(yǔ)，又是以下數(shù)句的主語(yǔ)，數(shù)句連貫一氣；第三、四句，“竊比稷與契”是上句“許身一何愚”的內(nèi)容，也是它的補(bǔ)語(yǔ)；第五、六句，上句“居然”，一直管到下句及后面數(shù)句；“蕭灑送日月”補(bǔ)充說(shuō)明上句“江海志”；“不忍便永訣”的對(duì)象，就是上句的賓語(yǔ)“堯舜君”，完整句意就是不忍跟堯舜類明君永訣；“當(dāng)今廊廟具，構(gòu)廈豈云缺”中“當(dāng)今”既關(guān)上句，也管下句；“顧惟螻蟻輩，但自求其穴”“以茲悟生理，獨(dú)恥事干謁”“終愧巢與由，未能易其節(jié)”數(shù)句，同樣是前后兩句一氣連貫。杜甫身為布衣，窮愁潦倒，一事無(wú)成，卻仍甘心勤苦，忠君憂國(guó)，終生為天下黎民百姓擔(dān)憂；雖也曾想浪跡江海，瀟灑山林，優(yōu)游歲月，但終難改似葵藿傾太陽(yáng)的本性，不愿如螻蟻之輩蠅營(yíng)狗茍，也不愿走巢父、許由的避世之路，只好痛飲放歌，排遣內(nèi)心極度的憂愁苦悶。正是這一連串連貫句的運(yùn)用，把杜甫心里種種復(fù)雜沉郁的感情，淋漓盡致地抒發(fā)了出來(lái)。

杜詩(shī)寫實(shí)，詩(shī)中往往有大量的敘事。對(duì)于一些復(fù)雜的敘事，杜甫往往巧用連貫句進(jìn)行處理，杜甫還在困守長(zhǎng)安期間所作的一些詩(shī)敘事就是如此。譬如，《兵車行》“道旁過(guò)者問(wèn)行人，行人但云點(diǎn)行頻”中后面的數(shù)句詩(shī)所述，都是“行人但云”的內(nèi)容，也就是賓語(yǔ)；“且如今年冬，未休關(guān)西卒。縣官急索租，租稅從何出”中“今年冬”，是后面幾句的共同時(shí)間狀語(yǔ) 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第113-115頁(yè)。?！斗钯?zèng)韋左丞丈二十二韻》“甫昔少年日，早充觀國(guó)賓”中“少年日”，是后面數(shù)句的時(shí)間狀語(yǔ)；“自謂頗挺出，立登要路津”中“自謂”，也管到其下數(shù)句；“每于百僚上，猥誦佳句新”，上句是下句的狀語(yǔ) 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第73-77頁(yè)。。這一時(shí)期，杜詩(shī)巧用連貫句敘述復(fù)雜情事，似已有很好的嘗試。

在避亂與陷賊時(shí)期，杜詩(shī)中此類敘事的連貫句就更多。如《悲陳陶》中“孟冬十郡良家子，血作陳陶澤中水”句，上句是下句的主語(yǔ)；“群胡歸來(lái)血洗箭，仍唱夷歌飲都市”中上句中的“群胡”，是兩句的共同主語(yǔ) 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第314頁(yè)。。《述懷》“去年潼關(guān)破，妻子隔絕久。今夏草木長(zhǎng)，脫身得西走”中“去年”與“今夏”，分別是連貫前后二句的時(shí)間狀語(yǔ)；“寄書問(wèn)三川，不知家在否”中“不知家在否”是上句“寄書”所“問(wèn)”的內(nèi)容，“寄書問(wèn)”一直管到下句 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第358頁(yè)。?！杜硌眯小分惺拙洹皯浳舯苜\初”中“憶昔”二字管全篇；“癡女饑咬我，啼畏虎狼聞”與“小兒強(qiáng)解事，故索苦李餐”中“癡女”和“小兒”，都是各自二句的共同主語(yǔ)，通管二句；“有時(shí)經(jīng)契闊，竟日數(shù)里間”中“有時(shí)”，是二句的共同狀語(yǔ)；“故人有孫宰，高義薄曾云”中“孫宰”，既是前句的賓語(yǔ)，又是后句的主語(yǔ)，作為兼語(yǔ)，連貫二句；“眾雛爛熳睡，喚起沾盤飧”中“眾雛”，既是前句主語(yǔ)，又是后句補(bǔ)語(yǔ) 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第413-416頁(yè)。?！侗闭鳌犯鼮榈湫?。首二句“皇帝二載秋，閏八月初吉”，從句式上看是全詩(shī)的時(shí)間狀語(yǔ)；“杜子將北征，蒼茫問(wèn)家室”中“杜子”，是上下二句的共同主語(yǔ)；“君誠(chéng)中興主，經(jīng)緯固密勿”中“君”，作為主語(yǔ)，管上下二句；“所遇多被傷，呻吟更流血”中下句，是上句“被傷”的狀態(tài)補(bǔ)語(yǔ)；“潼關(guān)百萬(wàn)師，往者散何卒”，上句是下句的主語(yǔ)；“遂令半秦民，殘害為異物”中“半秦民”，兼為上句的賓語(yǔ)與下句的主語(yǔ)；“平生所嬌兒，顏色白勝雪。見(jiàn)耶背面啼，垢膩腳不襪”，第一句作為后面三句的主語(yǔ)，連貫數(shù)句；“老夫情懷惡，嘔泄臥數(shù)日”中“老夫”，是上下二句的共同主語(yǔ)；“瘦妻面復(fù)光，癡女頭自櫛。學(xué)母無(wú)不為，曉?shī)y隨手抹。移時(shí)施朱鉛，狼藉畫眉闊”中“癡女”，是第二句與后四句的共同主語(yǔ)，通貫以下各句 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第395-405頁(yè)。。《哀江頭》與《羌村》三首，也都是類似的例子。時(shí)局動(dòng)亂，世事多變，所敘之事更為復(fù)雜，杜甫因此更多也更巧妙地運(yùn)用了連貫句。

杜甫漂泊西南，從秦州至成都，再到夔州，沿途所寫的一些敘事性質(zhì)的詩(shī)，也常用此類連貫句來(lái)敘述復(fù)雜的情事。如《病橘》“群橘少生意，雖多亦奚為”中“群橘”作為主語(yǔ)，連貫二句；“惜哉結(jié)實(shí)小，酸澀如棠梨”中“惜哉”，作為感嘆性的狀語(yǔ)，連貫二句；“嘗聞蓬萊殿，羅列瀟湘姿”中“蓬萊殿”，兼作上句的賓語(yǔ)和下句的主語(yǔ)；“此物歲不稔，玉食失光輝”中“此物”，是上下二句的共同主語(yǔ)；“憶昔南海使，奔騰獻(xiàn)荔支”中“南海使”，兼作上句的賓語(yǔ)和下句的主語(yǔ) 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第853-854頁(yè)。。《遭田父泥飲美嚴(yán)中丞》寫田父盛情款待，《壯游》《昔游》《遣懷》追憶往事，都運(yùn)用了很多的連貫句，比較巧妙地?cái)⑹隽藦?fù)雜情事。

對(duì)于復(fù)雜的議論和描寫，杜甫也經(jīng)常會(huì)用到連貫句。杜詩(shī)在議論時(shí)用連貫句，如《塞蘆子》云：“焉得一萬(wàn)人，疾驅(qū)塞蘆子。岐有薛大夫，旁制山賊起。近聞昆戎徒，為退三百里。” 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第328頁(yè)?！秳﹂T》云：“至今英雄人，高視見(jiàn)霸王。并吞與割據(jù)，極力不相讓?！?仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第721頁(yè)?！睹┪轂榍镲L(fēng)所破歌》云：“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山?！?仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第832頁(yè)。杜詩(shī)在描寫時(shí)用連貫句，如《玉華宮》云：“不知何王殿，遺構(gòu)絕壁下?！?仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第389頁(yè)?！冻啥几吩疲骸棒梏枭Ｓ苋眨瘴艺饕律?。我行山川異，忽在天一方?！薄霸翘钊A屋，季冬樹(shù)木蒼?！?仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第724-725頁(yè)。典型的有《又觀打魚(yú)》：“蒼江魚(yú)子清晨集，設(shè)網(wǎng)提綱萬(wàn)魚(yú)急。能者操舟疾若風(fēng)，撐突波濤挺叉入。小魚(yú)脫漏不可記，半死半生猶戢戢。大魚(yú)傷損皆垂頭，屈強(qiáng)泥沙有時(shí)立?！?仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第920頁(yè)。還有《飲中八仙歌》一詩(shī)，全篇都是描寫，全篇都用連貫句。

要之，不論復(fù)雜的情感、復(fù)雜的敘事，還是復(fù)雜的議論與描寫，杜甫都善于運(yùn)用連貫句進(jìn)行處理，以使其得到充分的表達(dá)和盡情的展開(kāi)。此為杜甫詩(shī)歌連貫句主要的一個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)。

二

連貫句句式，在節(jié)奏上有它的特點(diǎn)。從句式來(lái)說(shuō)，五言或七言詩(shī)，它是一句一個(gè)節(jié)奏；從句意來(lái)說(shuō)，連貫二句或四句甚至更多句，則是數(shù)句一個(gè)句意節(jié)奏。詩(shī)情詩(shī)意的節(jié)奏由此或起伏，或頓挫，或抑揚(yáng)，呈現(xiàn)出異常豐富的樣態(tài)。杜甫巧妙地利用了連貫句的這一特點(diǎn)，連貫二句或者四句甚至更多詩(shī)句，每一單句依然有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼Z(yǔ)詞意象組合，即五言詩(shī)采用二二一或二一二式，七言詩(shī)采用二二三或四三式，如此結(jié)構(gòu)的詩(shī)歌語(yǔ)言一般凝練緊湊，有獨(dú)立詩(shī)句的節(jié)奏感。同時(shí)，他利用連貫句，讓句子節(jié)奏與詩(shī)意節(jié)奏融為一體，使詩(shī)情表現(xiàn)得更富于節(jié)奏和變化。

《自京赴奉先縣詠懷五百字》仍是一個(gè)典型的范例。詩(shī)人為國(guó)為民憂愁到了極點(diǎn)，內(nèi)心矛盾痛苦到了極點(diǎn)，詩(shī)歌便使用一個(gè)往復(fù)接著一個(gè)往復(fù)、一個(gè)頓挫接著一個(gè)頓挫的節(jié)拍，反復(fù)將其情緒陳述于現(xiàn)實(shí)與志向之間，真可謂是千回百轉(zhuǎn)、反復(fù)詠嘆?！队x唐宋詩(shī)醇》云：“攄郁結(jié)，寫胸臆，蒼蒼莽莽，一氣流轉(zhuǎn)。其大段中有千里一曲之勢(shì)而筆筆頓挫，一曲中又有無(wú)數(shù)波折也。” 愛(ài)新覺(jué)羅·弘歷：《御選唐宋詩(shī)醇》卷九，重刊本，1760（清乾隆二十五年），第25頁(yè)。《唐詩(shī)別裁集》云：“‘憂黎元至‘放歌愁絕，反反復(fù)復(fù)，淋漓顛倒，正古人不可及處。” 沈德潛：《唐詩(shī)別裁》，中華書局，1975年，第31頁(yè)?！抖旁?shī)鏡銓》云：“首從‘詠懷敘起，每四句一轉(zhuǎn)，層層跌出。自許稷、契本懷，寫仕既不成，隱又不遂，百折千回，仍復(fù)一氣流轉(zhuǎn)，極反復(fù)排蕩之致?！?楊倫：《杜詩(shī)鏡銓》，上海古籍出版社，1980年，第109頁(yè)。三者所贊雖然極是，但是他們未能注意到，這首詩(shī)之所以會(huì)有如此效果，恰恰是因?yàn)樵?shī)中運(yùn)用了大量連貫句的結(jié)果。二句甚至六句連貫一意，與千回百轉(zhuǎn)的詩(shī)情融為一體，使詩(shī)情抒發(fā)更有長(zhǎng)長(zhǎng)詠嘆、反復(fù)吟詠之意。古人評(píng)此詩(shī)曰“一氣流轉(zhuǎn)”或“千里一曲之勢(shì)”，實(shí)與杜詩(shī)連貫句運(yùn)用有密切的關(guān)系。

《奉贈(zèng)韋左丞丈二十二韻》是另外一首比較典型的案例。時(shí)杜甫困守長(zhǎng)安，有求人援引之意，詩(shī)歌直抒胸臆，一吐內(nèi)心憤懣不平。首二句“紈袴不餓死，儒冠多誤身”，以強(qiáng)烈的對(duì)比劈空而起，旋以“賤子請(qǐng)具陳”娓娓道來(lái)。詩(shī)人自負(fù)多才，少年得意，懷“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”之志，結(jié)果卻是“此意竟蕭條”與“殘杯與冷炙，到處潛悲辛”。整首詩(shī)起自抑郁，而結(jié)以慷慨。這首詩(shī)多對(duì)仗律句，平仄諧調(diào)，而又雜以古拙句調(diào)：上句末字多仄聲字，間雜以平聲字，既似排律，又似古體。從句式來(lái)看，多單句，但也間有連貫句?！案ξ羯倌耆?，早充觀國(guó)賓”中“少年日”，是后面數(shù)句的時(shí)間狀語(yǔ)；“自謂頗挺出，立登要路津”中“自謂”，管到含本句在內(nèi)的以下四句?！膀T驢三十載，旅食京華春”中“三十載”，是上下二句共有的時(shí)間狀語(yǔ)；“殘杯與冷炙，到處潛悲辛”，上句描寫狀態(tài)，也帶有狀語(yǔ)性質(zhì)；“每于百僚上，猥誦佳句新”，上句是下句的狀語(yǔ)；結(jié)尾“白鷗沒(méi)浩蕩，萬(wàn)里誰(shuí)能馴”中“白鷗”，是上下二句的共同主語(yǔ)。此數(shù)處，均為二句或數(shù)句連貫一氣。句式的變化與詩(shī)情的抑揚(yáng)起伏很好地融為一體，更帶有一種頓挫不平而深深詠嘆的意味 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第73-77頁(yè)。。

再如《羌村》組詩(shī)。杜甫經(jīng)歷“殺戮到雞狗”（《述懷一首》）的戰(zhàn)亂，陷身賊中，逃往鳳翔，喜抵行在，而今放還回鄜州羌村，終得與家人見(jiàn)面?！肚即濉方M詩(shī)寫了很多這方面的內(nèi)容：詩(shī)人經(jīng)歷殺戮戰(zhàn)亂回到家門口，耳聞鳥(niǎo)雀之噪，感受到的卻是一種家庭的溫馨與寧?kù)o；世亂生還，妻孥初見(jiàn)，不是喜悅，而是驚怪；生計(jì)艱難，本少歡趣，卻有兒女膝前撒嬌；撫事百慮，憂心忡忡，但畢竟禾黍已收，聊可慰遲暮；鄰人父老攜酒相問(wèn)，感受深情，但談及兵革未息，卻又仰天長(zhǎng)嘆，滿座淚流。這是一組敘事詩(shī)，但是在白描般的敘事中，卻能深深地感受到詩(shī)人內(nèi)心情感的起伏變化。就句式而言，《羌村》在單句之中，時(shí)時(shí)出現(xiàn)連貫句?！安耖T鳥(niǎo)雀噪，歸客千里至”，上句是下句的狀語(yǔ)；“妻孥怪我在，驚定還拭淚”“鄰人滿墻頭，感嘆亦歔欷”“嬌兒不離膝，畏我復(fù)卻去”中“妻孥”“鄰人”“嬌兒”，分別是各自上下二句的共同主語(yǔ)；“父老四五人，問(wèn)我久遠(yuǎn)行”，上句是下句的主語(yǔ)；“請(qǐng)為父老歌，艱難愧深情”，下句是上句的補(bǔ)語(yǔ)。二句連貫一氣，與單句形成錯(cuò)落變化，和詩(shī)中所顯現(xiàn)的情感起伏進(jìn)行了很好的融合 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第391-394頁(yè)。。

杜甫七言古詩(shī)歌行使用連貫句最多。詩(shī)人在其七言古詩(shī)歌行的創(chuàng)作中頻頻運(yùn)用連貫句，將句子節(jié)奏與詩(shī)意節(jié)奏融為一體，它的這一藝術(shù)特點(diǎn)在唐代七言歌行中顯得尤為突出。以《哀江頭》為例。開(kāi)篇二句便連貫一氣：“少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲”，以長(zhǎng)長(zhǎng)的吟嘆語(yǔ)氣展開(kāi)全詩(shī)。長(zhǎng)安淪陷后的曲江，宮門緊鎖，新春空綠，江山易主，江頭蕭條，引發(fā)對(duì)昔日盛況的回想。于是便以“憶昔”領(lǐng)頭，將以下八句通貫一氣：“憶昔霓旌下南苑，苑中萬(wàn)物生顏色。昭陽(yáng)殿里第一人，同輦隨君侍君側(cè)。輦前才人帶弓箭，白馬嚼嚙黃金勒。翻身向天仰射云，一箭正墜雙飛翼?！睌?shù)句當(dāng)中，第三句“昭陽(yáng)殿里第一人”是第四句的主語(yǔ)，第五句“輦前才人”又連貫以下數(shù)句。與勝景的留戀懷想相融合，這是一種語(yǔ)調(diào)順暢，語(yǔ)詞順流而下的節(jié)奏。但接下來(lái)血污游魂是那樣的凄慘，死生異路是那樣的可悲，胡騎滿城又是那樣的令人恐懼，此時(shí)的詩(shī)句則不再運(yùn)用連貫句，而是轉(zhuǎn)為一句一意、一句一頓、語(yǔ)調(diào)沉緩的單句 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第329-331頁(yè)。。

又如《丹青引贈(zèng)曹將軍霸》。這是一首精彩的題畫詩(shī)。開(kāi)篇是連貫二句，但連貫之中又有跌宕之勢(shì)：從“將軍魏武之子孫”地位之高，猛跌到“于今為庶為清門”，伏下全篇詠嘆而感慨的基調(diào)?！坝⑿鄹顡?jù)雖已矣，文彩風(fēng)流猶尚存”二句一接一轉(zhuǎn)后，便是長(zhǎng)篇的詠嘆。先以曹霸學(xué)書映襯其丹青之妙，再用“開(kāi)元之中常引見(jiàn)，承恩數(shù)上南熏殿”概寫其當(dāng)年的榮耀，接著再細(xì)致描寫其圖畫凌煙功臣與天馬玉花驄的非凡才藝。其中，“開(kāi)元之中常引見(jiàn)，承恩數(shù)上南熏殿。凌煙功臣少顏色，將軍下筆開(kāi)生面”四句，一氣連貫，其后引出圖繪良相之冠、猛將之箭，以及二公英姿等四個(gè)單句；再后，則是一連八句的連貫句式：“先帝天馬玉花驄，畫工如山貌不同。是日牽來(lái)赤墀下，迥立閶闔生長(zhǎng)風(fēng)。詔謂將軍拂絹素，意匠慘澹經(jīng)營(yíng)中。斯須九重真龍出，一洗萬(wàn)古凡馬空。”“先帝天馬玉花驄”，是畫工所畫的對(duì)象賓語(yǔ)，也是后句“牽來(lái)”的對(duì)象賓語(yǔ)，還是“迥立閶闔生長(zhǎng)風(fēng)”的主語(yǔ)；其后一句中“將軍”，既是“詔謂”的賓語(yǔ)，又分別是“拂絹素”“意匠慘澹經(jīng)營(yíng)中”兩句的主語(yǔ)；“一洗萬(wàn)古凡馬空”是“九重真龍出”的補(bǔ)語(yǔ)。與庭前真馬相向相對(duì)之后，再與韓幹畫馬比較，接著又是連貫的二句：“弟子韓幹早入室，亦能畫馬窮殊相?！痹?shī)歌后面寫曹霸流浪民間的落魄境況，又是一連四句的連貫：“將軍畫善蓋有神，必逢佳士亦寫真。即今飄泊干戈際，屢貌尋常行路人?！弊詈笫窃?shī)人深深的感慨，以連貫句作結(jié)：“但看古來(lái)盛名下，終日坎壈纏其身?！比?shī)以連貫句起首，以連貫句作結(jié)，中間兼有對(duì)仗句與散句結(jié)合，單句與連貫句交錯(cuò)，句式、句調(diào)起伏自如，比較成功地表達(dá)了詩(shī)人沉郁頓挫的感情 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第1147-1151頁(yè)。。

再如《茅屋為秋風(fēng)所破歌》。起首是連貫二句，“八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅”，上句的“風(fēng)”是“怒號(hào)”和下句的主語(yǔ)。接著是兩組三句的連貫句：“茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長(zhǎng)林梢，下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳。南村群童欺我老無(wú)力，忍能對(duì)面為盜賊，公然抱茅入竹去?！鼻耙唤M三句與起首二句共五句，句句押韻；后一組三句轉(zhuǎn)韻，也是句句押韻。數(shù)句整齊的七言，寫詩(shī)人無(wú)奈歸來(lái)，屋破遭雨，長(zhǎng)夜沾濕。其后又是連貫三句：“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山。”詩(shī)人未必真的要責(zé)怪抱茅而去的南村群童，也并非真正地稱他們?yōu)楸I賊，詩(shī)人固然寫到了屋破遭雨的窘境，但更想表達(dá)的則是由眼前的窘境擴(kuò)展到自喪亂以來(lái)所經(jīng)受的痛苦體驗(yàn)，進(jìn)而再聯(lián)想到天下寒士的生存狀況。寫風(fēng)卷屋茅，群童抱走，只是為了給下文的抒情作鋪墊。起首連著三個(gè)連貫句，而且是兩組連貫三句，確實(shí)使這種鋪墊起到了酣暢有力的效果，以至于讓后面“安得廣廈”的連貫三句，水到渠成地將詩(shī)人博大仁厚的胸襟淋漓盡致地表現(xiàn)了出來(lái) 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第831-833頁(yè)。。

杜甫類似的七言古詩(shī)歌行還有許多，譬如，在長(zhǎng)安時(shí)期寫的《兵車行》《麗人行》《樂(lè)游園歌》《沙苑行》，在避亂時(shí)期寫的《洗兵行》，在流寓秦州等地寫的《乾元中寓居同谷縣作歌七首》，在成都及流寓梓州、閬州時(shí)寫的《石筍行》《石犀行》《戲題王宰畫山水圖歌》《冬狩行》《韋諷錄事宅觀曹將軍畫馬圖》，以及在夔州及漂泊湖湘時(shí)所作的《古柏行》《觀公孫大娘弟子舞劍器行》，等等，皆比較嫻熟地使用了連貫句，并達(dá)到了良好的審美效果。

三

連貫句一般為不對(duì)仗的散句，但杜甫會(huì)在詩(shī)歌創(chuàng)作中使用一些對(duì)仗的連貫句，比較好地處理了工整對(duì)仗與流利連貫之間的關(guān)系。以律詩(shī)為例，杜甫律詩(shī)中的格律對(duì)仗都很謹(jǐn)嚴(yán)，但是這并不妨礙詩(shī)人對(duì)連貫句流利順暢的使用。譬如，在《春夜喜雨》中，前四句為連貫句，由“好雨”領(lǐng)起并成為其共同的主語(yǔ)，第三、四句中“隨風(fēng)”對(duì)“潤(rùn)物”，“潛入夜”對(duì)“細(xì)無(wú)聲”，對(duì)仗工整而流利 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第798-799頁(yè)。。再如《月夜》，其三、四句，“遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安”，“小兒女”是“遙憐”的賓語(yǔ)，又兼為下句“未解憶長(zhǎng)安”的主語(yǔ)，二句連貫一氣，其中“遙憐”對(duì)“未解”，“小兒女”對(duì)“憶長(zhǎng)安”，對(duì)仗也非常工整 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第309頁(yè)。。

杜甫古詩(shī)偶有對(duì)仗，偶而也用連貫的對(duì)仗句。如《宗武生日》五言十二句古詩(shī)，其三、四句云：“自從都邑語(yǔ)，已伴老夫名?！鄙暇涫窍戮涞臓钫Z(yǔ)，是為連貫句；與此同時(shí)，“自從”對(duì)“已伴”，“都邑語(yǔ)”對(duì)“老夫名”，不但語(yǔ)詞對(duì)仗，平仄也基本相對(duì) 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第1477頁(yè)。。又如《自閬州領(lǐng)妻子卻赴蜀山行三首》其一首二句，“汩汩避群盜，悠悠經(jīng)十年”中“汩汩”對(duì)“悠悠”，“避群盜”對(duì)“經(jīng)十年”，語(yǔ)詞平仄均對(duì)仗工整，其中下句作上句的補(bǔ)語(yǔ)，二句是連貫句 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第1101頁(yè)。。再如《得舍弟消息二首》其一首二句，“近有平陰信，遙憐舍弟存”中“近有”對(duì)“遙憐”，“平陰信”對(duì)“舍弟存”，語(yǔ)詞相對(duì)，平仄也基本相對(duì)，其中下句“遙憐舍弟存”是上句“平陰信”的內(nèi)容補(bǔ)語(yǔ)，二句連貫一體是連貫句 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第321頁(yè)。。與上述詩(shī)歌相比，《草堂》詩(shī)顯得更加特別?！恫萏谩吩?shī)云：“舊犬喜我歸，低徊入衣裾。鄰舍喜我歸，酤酒攜胡蘆。大官喜我來(lái)，遣騎問(wèn)所須。城郭喜我來(lái)，賓客隘村墟。”全詩(shī)一共八句四組，分別為四個(gè)連貫句。各組的首二字，“舊犬”“鄰舍”“大官”“城郭”，分別是各組連貫二句的主語(yǔ)。它們又組成對(duì)仗，不過(guò)不是同一組的上下句相對(duì)，而是組與組之間的隔句相對(duì)?！芭f犬喜我歸，低徊入衣裾”與“鄰舍喜我歸，酤酒攜胡蘆”相對(duì)，同時(shí)又與下面二組相對(duì)。句式連貫而隔句相對(duì)，很好地表達(dá)了杜甫經(jīng)歷亂離之后來(lái)到成都草堂的喜悅心情。這是杜甫的創(chuàng)造 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第1115頁(yè)。。

杜詩(shī)中還有句式不連貫但句意連貫的對(duì)仗句和句式句意均連貫的對(duì)仗句的巧妙組合?！堵劰佘娛蘸幽虾颖薄肪褪且粋€(gè)典型。《聞官軍收河南河北》詩(shī)云：“劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)?！比?shī)有一種流動(dòng)的氣勢(shì)。首句用“忽傳”將兩個(gè)本來(lái)毫不相干的地名緊密關(guān)聯(lián)，并由“收薊北”之消息，引發(fā)全詩(shī)詩(shī)情，由劍外而思?xì)w河南家鄉(xiāng)。因“忽傳”而逗出第二句的“初聞”，又從“初聞”次第轉(zhuǎn)出“卻看”“漫卷”，然后順著“喜欲狂”之勢(shì)，寫放歌縱酒，青春還鄉(xiāng)，有此之勢(shì)，始有“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)”的一氣流動(dòng)。五、六、七、八句，均為對(duì)仗句，句式不連貫但句意連貫。但是三、四句，卻是連貫的對(duì)仗句，“卻看妻子愁何在”中“妻子”是“卻看”的賓語(yǔ)，又兼為“愁何在”及下句“漫卷詩(shī)書喜欲狂”的主語(yǔ)；同時(shí)，“卻看”對(duì)“漫卷”，“妻子”對(duì)“詩(shī)書”，“愁何在”對(duì)“喜欲狂”，對(duì)仗又極工整。不論句式連貫的對(duì)仗句，還是句式不連貫的對(duì)仗句，都如長(zhǎng)江放流，駿馬注坡，一往奔騰，以流暢的語(yǔ)調(diào)，連貫一氣的句意，順流而下，寫出了聽(tīng)聞收河南河北的意外驚喜之況。此亦為杜甫結(jié)合式連貫句的創(chuàng)造 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第968頁(yè)。。

連貫句在杜詩(shī)中的位置安排是變化多端的。它常常被放置在詩(shī)的開(kāi)篇之處，以流暢的語(yǔ)調(diào)，使全篇的詩(shī)語(yǔ)與情感沿著詩(shī)題順流而下。譬如，杜甫居長(zhǎng)安時(shí)期所寫《高都護(hù)驄馬行》，詩(shī)歌贊美隨安西副都護(hù)高仙芝入朝的驄馬一心要建立功勛，即使功成之后，也想再上戰(zhàn)場(chǎng)立功。首句“安西都護(hù)胡青驄”點(diǎn)明詩(shī)題，同時(shí)作為主語(yǔ)連貫下句“聲價(jià)欻然來(lái)向東”，詩(shī)人落筆雖先聲奪人但語(yǔ)調(diào)順暢，并為此后全篇的贊美詠嘆定下了調(diào)子 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第86-88頁(yè)。。又如《投簡(jiǎn)咸華兩縣諸子》，詩(shī)歌開(kāi)篇便是連貫二句，“赤縣官曹擁才杰，軟裘快馬當(dāng)冰雪”，“赤縣官曹”當(dāng)為上下兩句的共同主語(yǔ)，如此連貫句式伴以長(zhǎng)長(zhǎng)的語(yǔ)調(diào)，即是想引發(fā)濃濃的詠嘆，這樣一來(lái)，從三、四句開(kāi)始所展開(kāi)的憤激不平的傾訴，便顯得自然而然，沒(méi)有絲毫的凝滯之感 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第107-108頁(yè)。。

杜甫的一些詩(shī)作在起首之處常用“憶昔”“往昔”“昔”“聞道”，以及其他表示時(shí)間性的語(yǔ)詞連貫二句或數(shù)句。連貫二句的如《彭衙行》中的“憶昔避賊初，北走經(jīng)險(xiǎn)艱” 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第413頁(yè)。，《壯游》中的“往昔十四五，出游翰墨場(chǎng)” 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第1438頁(yè)。，《憶昔二首》其一的“憶昔先皇巡朔方，千乘萬(wàn)騎入咸陽(yáng)” 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第1161頁(yè)。，《憶昔二首》其二的“憶昔開(kāi)元全盛日，小邑猶藏萬(wàn)家室” 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第1163頁(yè)。 ，《百憂集行》的“憶年十五心尚孩，健如黃犢走復(fù)來(lái)” 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第842頁(yè)。 ，《八哀詩(shī)·故司徒李公光弼》的“司徒天寶末，北收晉陽(yáng)甲” 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第1379頁(yè)。 ，等等。連貫數(shù)句的如《草堂》，其詩(shī)前四言云：“昔我去草堂，蠻夷塞成都。今我歸草堂，成都適無(wú)虞?！?仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第1113頁(yè)。開(kāi)篇使用連貫句式，引發(fā)對(duì)往昔的回憶，對(duì)傳聞事情的敘述，可賦予詩(shī)歌一種詠嘆的意味。

連貫句也可以被安放在詩(shī)歌的結(jié)尾之處。譬如，《奉送嚴(yán)公入朝十韻》中的“公若登臺(tái)輔，臨危莫愛(ài)身” 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第912頁(yè)。，《四松》中的“勿矜千載后，慘澹蟠穹蒼” 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第1118頁(yè)。，《韋諷錄事宅觀曹將軍畫馬圖》中的“君不見(jiàn)金粟堆前松柏里，龍媒去盡鳥(niǎo)呼風(fēng)” 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第1155頁(yè)。，等等，這些連貫句用在結(jié)尾之處，或感慨，或寄語(yǔ)，或傾訴，有總結(jié)全詩(shī)之效。又如《彭衙行》中的“何當(dāng)有翅翎，飛去墮爾前” 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第416頁(yè)。，《泥功山》中的“寄語(yǔ)北來(lái)人，后來(lái)莫匆匆” 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第690頁(yè)。，《萬(wàn)丈潭》中的“何事炎天過(guò)，快意風(fēng)雨會(huì)” 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第703頁(yè)。，《送路六侍御入朝》中的“劍南春色還無(wú)賴，觸忤愁人到酒邊” 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第985頁(yè)。，等等，這些處于結(jié)尾的連貫句常常能另辟新境，拓出遠(yuǎn)神的意旨。還有一些詩(shī)，如《石犀行》中的“安得壯士提天綱，再平水土犀奔?！?仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第836頁(yè)。，《戲題王宰畫山水圖歌》中的“焉得并州快剪刀，翦取吳松半江水” 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第756頁(yè)。，《江上值水如海勢(shì)聊短述》中的“焉得思如陶謝手，令渠述作與同游” 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第810頁(yè)。，《大麥行》中的“安得如鳥(niǎo)有羽翅，托身白云還故鄉(xiāng)” 仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，中華書局，2007年，第910頁(yè)。，等等，這些連貫句往往輔以“安得”“焉得”之類的詞語(yǔ)，以議論或希望作結(jié)，給人留下一種詠嘆的余味。

總的來(lái)說(shuō)，杜詩(shī)對(duì)連貫句的使用可能在盛唐詩(shī)歌中不是最突出的，比如李白的七言歌行就曾使用了大量的連貫句。但是，杜詩(shī)中的連貫句也有其獨(dú)自的特點(diǎn)，即句式連貫而又凝練緊湊，它們不僅能與詩(shī)意節(jié)奏融為一體，而且能與謹(jǐn)嚴(yán)的對(duì)仗和諧相處，從而顯示出了詩(shī)人高超的藝術(shù)處理能力。眾所周知，杜詩(shī)的總體風(fēng)格是沉郁頓挫、律調(diào)謹(jǐn)嚴(yán)的，當(dāng)杜甫將連貫句嫻熟地運(yùn)用在他的詩(shī)作時(shí)，無(wú)疑會(huì)為他的詩(shī)風(fēng)注入一些新的元素。正是因?yàn)檫@些因素的存在，他的詩(shī)歌才會(huì)在沉郁之中潛含了一種通暢流動(dòng)的力量，在謹(jǐn)嚴(yán)之中擁有了一種靈動(dòng)活潑的氣息。后世的一些詩(shī)人，如中唐晚唐的白居易、李商隱，宋代的黃庭堅(jiān)等江西詩(shī)派詩(shī)人，他們服膺杜詩(shī)中連貫句凝練緊湊卻又流暢無(wú)礙的運(yùn)用技巧，往往學(xué)習(xí)杜詩(shī)中的修辭技巧，同樣也學(xué)習(xí)杜詩(shī)中連貫句的使用技巧。從這層意義上說(shuō)，研究杜詩(shī)中的連貫句，既是全面了解杜詩(shī)藝術(shù)的步驟和內(nèi)容之一，也是全面認(rèn)識(shí)杜詩(shī)文學(xué)史影響的步驟和內(nèi)容之一。

Abstract：Du Fus use of coherent sentences has many creative aspects. Du Fu is skilled at using coherent sentences to fully express and develop poetic expressions， narratives， arguments， and descriptions with complex emotions. His coherent sentences are concise and compact，with a sense of rhythm in each line without losing the characteristics of a prose. The rhythm of his poetry and the poetic expression are integrated， making the expression of the poem more rhythmically varied. In terms of sentence structure， Du Fu often uses parallelism in scattered sentences， some of which are parallel coherent sentences， as well as various clever combinations of coherent sentences. Coherent sentences in Du Fus poetry often establish the emotional tone of the entire poem at the beginning or end of the entire piece with an expansive style， leaving behind a lingering sound of praise or contemplation. Du Fus use of coherent sentences reflects his outstanding artistic skills， therefore， studying Du Fus use of coherent sentences can help people gain a more comprehensive understanding of his art.

Key words：Du Fus poems;coherent sentences;poetry;rhythm;parallelism

［責(zé)任編校 海 林］