藝術(shù)家問(wèn)藝術(shù)家

黃淋（《畫刊》封面計(jì)劃藝術(shù)家，2023年第11期）：在這個(gè)靈感花園里，你所期待的觀者的最佳位置在哪里？你最希望這個(gè)靈感花園的主宰者是誰(shuí)？

朱璽：我希望觀者是身處其中的，事實(shí)上，觀者也必然會(huì)被其中的細(xì)節(jié)所吸引，去探究其中細(xì)節(jié)。這個(gè)花園的主人只能是畫者本人，因?yàn)檫@是個(gè)極具個(gè)人色彩的世界。

當(dāng)看到《畫刊》提出的“偶然”這個(gè)“封面計(jì)劃”年度主題的時(shí)候，我回想了這些年的創(chuàng)作，《靈感花園》這張大手稿是比較貼近這個(gè)主題的。在我的創(chuàng)作中，偶然性的比例并不多，我更多在意的是作品中物體身份間關(guān)系存在的合理性與價(jià)值性。但這并不否定靈感對(duì)創(chuàng)作的重要作用，一張紙、一個(gè)詞、一個(gè)突如其來(lái)的想法等，都可能成為創(chuàng)作的觸發(fā)點(diǎn)，只是不同的創(chuàng)作者會(huì)用不同的方法去處理這種即時(shí)信息。這張繪畫從開(kāi)始就是一個(gè)偶然所致?！鹅`感花園》是一幅277厘米到344厘米左右的大型創(chuàng)作手稿，由25張小稿組合而成。它的誕生是一個(gè)非常偶然的起因：我在美院的地上撿到一張300克的水彩紙，一張被人裁剪遺棄的白紙。紙張的尺寸很隨意，是68.44cm×55.46cm。我有點(diǎn)后悔當(dāng)時(shí)沒(méi)有把這張紙的尺寸裁成一個(gè)整數(shù)，導(dǎo)致后面24張都裁切不成一樣的。我本著勤儉節(jié)約的良好美德，將這張尺寸不小的邊角料變成了我當(dāng)天的繪畫日課載體，也是構(gòu)成《靈感花園》的第一張畫面。

《靈感花園》幾乎囊括了我2016年至2021年間的所有思考的碎片。從一個(gè)個(gè)只言片語(yǔ)慢慢堆積、梳理成一個(gè)龐大的思維導(dǎo)圖，靈感、想法、情感、涓滴意念在此匯成河，在一個(gè)荒蕪的空白中卓然而立。這就是《靈感花園》的由來(lái)。這是一個(gè)很愜意的創(chuàng)作過(guò)程，特別還是開(kāi)始于一張從角落拯救來(lái)的有點(diǎn)臟的紙張。不為結(jié)果負(fù)責(zé)，不為效果擔(dān)憂，用熟悉的方式記錄點(diǎn)滴。從拓展第二張畫面開(kāi)始，就逐漸定下來(lái)以“看”作為整個(gè)“花園”的主題，所有的建筑與細(xì)節(jié)都圍繞這個(gè)主題延展。在不斷地完善此幅大作品的時(shí)候，我逐漸把從對(duì)單個(gè)物的關(guān)注延展到物與物、物與景、景與景，甚至到大而空泛的抽象空間關(guān)系的研究。這是在幾年間不斷堆砌建造對(duì)象的過(guò)程中所不曾料到的收獲，從而轉(zhuǎn)向了建筑空間的研究。

“花園”是個(gè)中性詞，是一個(gè)包容性很強(qiáng)的空間，在這里，不但有春意盎然、盛夏艷陽(yáng)，也有蕭瑟秋天、肅殺冬季。有生死交織，也有生命輪回。動(dòng)物、植物、現(xiàn)成品，世間萬(wàn)物穿插而過(guò)，在一個(gè)個(gè)小空間中縱橫交錯(cuò)，上演著世間最偉大的生命繁衍?！盎▓@”除了是一個(gè)空間概念，也是一個(gè)時(shí)間概念。植物四處蔓延，點(diǎn)綴了不同的時(shí)間?！盎▓@”的概念不同于“園林”，園林有嚴(yán)格的制式，亭、臺(tái)、樓、閣、軒、榭、廊、舫，相互輝映、相互隱藏。這里的花園更偏向西方的概念，注重平衡與對(duì)稱，追求細(xì)節(jié)與精致。19世紀(jì)的法國(guó)作家喬治·桑德（George Sand）說(shuō)：“在花園中，我們發(fā)現(xiàn)生命的循環(huán)，感受到時(shí)間的變換，領(lǐng)悟到美與寧?kù)o的真諦?！彼囆g(shù)家的花園注定不只是草長(zhǎng)鶯飛的四月天，而是一場(chǎng)對(duì)世界作為他者的觀察與述說(shuō)，述說(shuō)美、善、靈的同時(shí)，也在記錄生生不息的倔強(qiáng)。正如克勞德·莫奈所言：“藝術(shù)家的花園是他們心靈的寫照，是對(duì)生命和自然的深刻領(lǐng)悟的表達(dá)?！?/p>

《靈感花園》的構(gòu)圖是焦點(diǎn)透視，所有的透視滅點(diǎn)都匯聚于畫面中的金魚肚子。這種獨(dú)特的構(gòu)圖讓整個(gè)畫面呈現(xiàn)出一種奇妙而引人入勝的視覺(jué)效果。金魚肚子成為畫面的中心，仿佛是一個(gè)神秘的中心點(diǎn)，吸引著觀者的目光。由于焦點(diǎn)透視的運(yùn)用，整張畫面可以向四周無(wú)限延展，創(chuàng)造出一種無(wú)邊界的感覺(jué)。這種無(wú)限擴(kuò)展的視覺(jué)效果不僅在藝術(shù)上帶來(lái)了獨(dú)特的魅力，也與“靈感花園”的主題相得益彰，象征著創(chuàng)意和思維的無(wú)限可能性。這也是在隨手畫第一張的時(shí)候，沒(méi)有預(yù)料到的效果，可能這其中也藏著我的野心。在操作上，這張繪畫可以被無(wú)限擴(kuò)大，伴隨著余生。然而，每次擴(kuò)大都伴隨著無(wú)數(shù)倍的需要開(kāi)墾的思維荒地，在未來(lái)，又是新的起點(diǎn)。

注：朱璽，藝術(shù)家。

責(zé)任編輯：孟 堯