孟堯 高逸凡

自2019年以來(lái)，《畫(huà)刊》雜志和北京大學(xué)“現(xiàn)代藝術(shù)檔案”（CMAA）約定在每年《畫(huà)刊》的第12期特稿欄目呈現(xiàn)一次策劃成果。今年是雙方協(xié)作的第5年。回顧前4年的特稿，《中轉(zhuǎn)站》（2019）探討當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境下“藝術(shù)與科學(xué)”的新關(guān)系，《深察檔案：北京大學(xué)的藝術(shù)檔案和文獻(xiàn)》（2020）梳理具體的機(jī)構(gòu)檔案整理和研究工作，《圖-詞-物：作為當(dāng)代藝術(shù)的“千禧家庭史”》（2021）關(guān)注北大年輕大學(xué)生的“家庭史”寫作展覽實(shí)驗(yàn)，《中國(guó)圖像理論與中國(guó)圖像的研究》（2022）思辨中國(guó)藝術(shù)史研究與圖像定義、圖像科學(xué)的發(fā)展問(wèn)題。這些主題關(guān)涉當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作與理論實(shí)踐的新動(dòng)向、新問(wèn)題，體現(xiàn)了雙方推進(jìn)價(jià)值討論、行業(yè)發(fā)展的共同訴求。

與往年相比，今年的主題對(duì)《畫(huà)刊》而言有特別的意義。在這本雜志即將邁入創(chuàng)刊50周年、《畫(huà)刊》期刊數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)初步完成的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，我們希望從“作為檔案/文獻(xiàn)的《畫(huà)刊》”這一視角，聚焦與之相關(guān)的工作方法、研究思路，并探討數(shù)字時(shí)代《畫(huà)刊》媒體生產(chǎn)的新的方式、路徑與可能。

面對(duì)50周年的期刊出版序列，建構(gòu)數(shù)字期刊資源庫(kù)，首先源自雜志梳理自身工作軌跡、編輯結(jié)構(gòu)的需要。如果說(shuō)實(shí)體的雜志屬于一種物化的記憶存在，數(shù)據(jù)庫(kù)則是解碼與重構(gòu)歷史敘事的基本工具。再者，唯有將物質(zhì)與數(shù)據(jù)的信息承載方式兩相對(duì)照，使用者才能發(fā)現(xiàn)歷史與記憶之間的復(fù)雜關(guān)系。這既有利于《畫(huà)刊》把自己作為方法，也便捷于他者把《畫(huà)刊》作為方法，塑造新的理解歷史與媒介的視角。

從文獻(xiàn)、檔案的視角來(lái)討論《畫(huà)刊》，實(shí)際上就是要從過(guò)去與現(xiàn)在的不同思考與行動(dòng)中，發(fā)現(xiàn)共性與差異，討論主體和他者，呈現(xiàn)多維的事實(shí)與觀點(diǎn)，并面對(duì)《畫(huà)刊》在不同場(chǎng)景下的傳播價(jià)值與使用價(jià)值的問(wèn)題。同時(shí)，《畫(huà)刊》也希望以一種物質(zhì)性與數(shù)據(jù)性的檔案積累，提供給藝術(shù)史研究者、檔案藝術(shù)家一種更系統(tǒng)與豐富的歷史素材。

文獻(xiàn)和檔案，是一種被各種分類方式聚集的知識(shí)存儲(chǔ)矩陣。它只有在被使用、觀察、研究、分享與擴(kuò)散的過(guò)程中，才產(chǎn)生真正的價(jià)值。而對(duì)這種價(jià)值的捕撈、梳理、提取、描述，本身就是塑造價(jià)值的手段。這也提示我們，今天的媒體與出版工作，為什么要有文獻(xiàn)意識(shí)和檔案意識(shí)。媒體生產(chǎn)就是一種主動(dòng)介入當(dāng)下、塑造歷史的行動(dòng)。探討作為文獻(xiàn)和檔案的《畫(huà)刊》就不僅指向梳理與研究媒體生產(chǎn)的知識(shí)來(lái)源，它也提示了《畫(huà)刊》當(dāng)下與未來(lái)工作的目標(biāo)與方向——所有工作都必須建立在更加長(zhǎng)遠(yuǎn)與寬廣的流動(dòng)的時(shí)間序列中。只有對(duì)已然發(fā)生的文獻(xiàn)做新的歸檔工作，并經(jīng)由人與現(xiàn)場(chǎng)的關(guān)聯(lián)，重建一種媒介生產(chǎn)的文化結(jié)構(gòu)，才能不斷梳理、定義屬于一本期刊的“雜志精神”。是為序。（文：孟堯）

注：孟堯，《畫(huà)刊》主編；高逸凡，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)理論系博士研究生在讀，《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)年鑒2023卷》編務(wù)總監(jiān)。