【摘要】韓愈《毛穎傳》與蘇軾《葉嘉傳》兩則散文，同屬“為物立傳”的形式，在情節(jié)安排、語言藝術(shù)等方面兼具相似性與差異性，兩文的思想內(nèi)涵則各具特色。《毛穎傳》借毛穎的遭遇抒發(fā)關(guān)于朝堂致仕問題的議論，《葉嘉傳》借葉嘉傳達(dá)作者自我的人生追求和精神境界。透過兩文的比較，可以直觀地感受紀(jì)傳文學(xué)的承繼與突破。

【關(guān)鍵詞】《毛穎傳》；《葉嘉傳》；語言；情節(jié)；意旨

【中圖分類號】I206.2 ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】2097-2261（2023）36-0024-03

【DOI】10.20133/j.cnki.CN42-1932/G1.2023.36.007

韓愈、蘇軾同為唐、宋杰出的文學(xué)大家。作為唐宋古文運(yùn)動的核心人物，兩人在散文領(lǐng)域頗有建樹?！睹f傳》是韓愈創(chuàng)作的一篇獨(dú)具特色的散文，全文采用擬人的手法，為毛筆作傳。該文“托物作史，以文為戲”，將深刻的思想情感寄托在具體的事物之中，語言詼諧、趣味橫生。隨著世人對韓愈《毛穎傳》“寓莊于諧”的接受度不斷提高，后代越來越多同類之作涌現(xiàn)文壇，形成“毛穎體”[1]48?！白酝硖剖迹娜艘皂n愈為師，以《毛穎傳》為范式，文史上出現(xiàn)了效仿《毛穎傳》的現(xiàn)象。到了宋代，仿者甚眾。”[2]1蘇軾創(chuàng)作的《葉嘉傳》亦是一系列仿作之一。

同是“為物立傳”，《毛穎傳》與《葉嘉傳》在語言表達(dá)、情節(jié)安排等方面存在相似之處。兩文的思想意旨則各有闡發(fā)，與唐宋時期的具體時代特征相關(guān)：韓愈在《毛穎傳》中借毛穎的遭遇，對朝堂官員致仕問題發(fā)表議論；蘇軾在《葉嘉傳》中借葉嘉的經(jīng)歷，抒發(fā)人生理想和曠達(dá)心境。關(guān)于兩文的比較研究，極少被提及。韓愈、蘇軾作為唐宋散文領(lǐng)域極具影響力的人物，對其散文的比較研究，是理解“為物作傳”范式演變的重要途徑。

一、“托物作史”：毛筆與茶葉

堪稱“史家之絕唱，無韻之離騷”的《史記》，是中國第一部紀(jì)傳體通史。為人物立傳的文學(xué)傳統(tǒng)自司馬遷以來，深受文學(xué)創(chuàng)作者的青睞，韓愈的《毛穎傳》也受此影響。《毛穎傳》以“太史公曰”結(jié)尾，《葉嘉傳》以“贊曰”結(jié)尾，都是借鑒太史公司馬遷抒發(fā)“一家之言”的作傳模式。相較于《史記》，《毛穎傳》《葉嘉傳》兩文的傳主則是人格化的事物，并非真實(shí)的歷史人物。這一擬人與作傳相結(jié)合的形式，為韓愈所創(chuàng)，蘇軾等人則繼承其傳統(tǒng)。

韓愈創(chuàng)作《毛穎傳》，將毛筆當(dāng)成真實(shí)人物，賦予毛穎“人”的部分特質(zhì)。毛筆之所以能夠成為毛穎其人，具有一定的理據(jù)。韓愈巧妙地將毛筆的產(chǎn)地、材料來源和功能等屬性與毛穎的人物塑造相融合。馬永卿《嬾真子》：“退之以毛穎為中山人者，蓋出于〈右軍經(jīng)〉云：唯趙國豪中用，蓋趙國平原廣澤無雜木，唯有細(xì)草，是以兔肥，肥則豪長而銳，此良筆也?！盵3]83中山是毛筆的盛產(chǎn)地，故而毛穎理所當(dāng)然地被塑造成中山人。與此同時，助推毛穎步入朝堂的關(guān)鍵人物——大將軍蒙恬，也與毛筆有一定的關(guān)系，崔豹《古今注》早已有“蒙恬造筆”的說法：“牛亨問曰：‘自古有書契以來，便應(yīng)有筆。世稱蒙恬造筆，何也？答曰：‘蒙恬始造即秦筆耳，以枯木為管，鹿毛為拴，羊毫為被，所謂蒼毫，非兔毫竹管也。”對此，張華的《博物志》也有所記載。廣為流傳的蒙恬造筆的說法，成為韓愈在《毛穎傳》中關(guān)聯(lián)毛穎與蒙恬的重要依據(jù)。隨著書寫時間的增加，毛筆筆尖的毛會有所損耗。毛穎禿頭的這一形象，來源于毛筆脫毛的特征。毛穎擔(dān)任與筆墨打交道的中書令職位，最后因年邁禿頭不受重用。

蘇軾創(chuàng)作《葉嘉傳》也是如此，在塑造葉嘉的人物形象時，充分考慮茶葉的原產(chǎn)地、特質(zhì)。北宋年間，文人雅士飲茶之風(fēng)盛行，民間茶葉種植廣泛，“建安北苑龍鳳團(tuán)茶如日中天，壑源的諸家葉姓茶園尤其著名”[4]。產(chǎn)上品茶葉的建安為閩地，因此“葉嘉，閩人也”。《大觀茶論》“名茶”記：“名茶各以所產(chǎn)之地，如葉耕之平原臺星巖，葉剛之高峰青鳳隧，葉思純之大嵐……”[4]葉家茶園眾多，名聲遠(yuǎn)揚(yáng)，葉嘉以葉為姓，有一定緣由，并非隨意附會。而作為引薦葉嘉進(jìn)入朝堂的陸先生，“為著其行錄傳于世”，應(yīng)該是根據(jù)陸羽撰寫《茶經(jīng)》一事加以發(fā)揮的。

同為擬人的作傳方式，《毛穎傳》以物件擬人，《葉嘉傳》以植物擬人。相較于《毛穎傳》，蘇軾的“擬人”手法更加純熟?！睹f傳》存在更多顯性的線索，會讓讀者更容易察覺毛穎作為“物”的真實(shí)身份，從獵物變?yōu)楣賳T的情節(jié)安排很難不讓人對其身份產(chǎn)生懷疑?！度~嘉傳》的擬人化程度則更高，葉嘉的茶葉屬性不會輕易被讀者察覺，“人化”色彩更為濃厚，出山入仕等情節(jié)設(shè)想也更加貼合人的生活狀態(tài)。擬人的作傳形式，并不局限于形式上的變動，深層目的則是追求趣味性與意旨性的融合。既不落于俗套，又含蓄地表達(dá)政治意見或?qū)崿F(xiàn)自我抒發(fā)的目的，隱藏鋒芒以明哲保身。

二、“以文為戲”：戲謔與恬淡

擬人的作傳形式搭配散文化的書寫模式，彰顯行文的語言藝術(shù)。散文化的語言，平實(shí)質(zhì)樸，自然無堆砌，盡顯輕松；細(xì)膩的用語，詼諧幽默的雙關(guān)，妙趣橫生，極富智慧和游戲意味?！睹f傳》《葉嘉傳》均表現(xiàn)出豐富的語言藝術(shù)，側(cè)重點(diǎn)則有所不同。

《毛穎傳》和《葉嘉傳》用流暢簡潔的散文寫成，便于理解文意。句式長短沒有固定的限制，短則兩字，長則十一二字。

韓愈“以文為戲”，用游戲文字承載政治思想。毛穎因年老而禿頭，不再受到皇帝的重用，“上見其發(fā)禿，又不所摹畫不能稱上意”?！岸d”字抓住毛穎作為“人”和作為“物”的相似點(diǎn)，利用毛筆掉毛的現(xiàn)象塑造官員毛穎禿頭的形象，細(xì)膩且直觀?！拔釃L謂中書君，君今不中書邪？”皇帝僅因毛穎禿頭現(xiàn)象而認(rèn)為其年老，含有戲謔的意味?！爸袝倍指抢谩爸小钡亩嘁舳嗔x，使其具有雙重意蘊(yùn)，“中書君”之“中書”，乃是毛穎擔(dān)任的官職，“不中書”之“中書”，乃是毛穎執(zhí)筆書寫的職能?！爸袝恢袝闭f明皇帝暗諷頭禿年邁的毛穎不再能夠擔(dān)任中書職務(wù)。韓愈利用“中書”的多解，給該文的語言表達(dá)增添調(diào)侃和戲謔意味。

蘇軾亦充分發(fā)揮語言的藝術(shù)，在用語的錘煉上更加細(xì)膩、圓熟。《葉嘉傳》中出現(xiàn)的許多地名、人名，均是用諧音的方式指代茶的產(chǎn)地、品種?！昂略词芹衷吹闹C音，壑源是宋代著名的產(chǎn)茶地；葉嘉是葉家的諧音，另一方面，葉嘉即嘉葉，宋代建安有很多以茶為業(yè)的葉姓之家，葉家茶聞名于宋代；葉嘉長子摶是團(tuán)的諧音，指龍團(tuán)茶；葉家次子挺是鋌的諧音，指京鋌茶。”[5]再者，葉嘉形象的描繪也非常細(xì)膩?！耙暭稳菝踩玷F”，用“鐵”字形容容貌，一方面寫出茶的外形顏色，另一方面則將葉嘉其人的內(nèi)在品質(zhì)與外貌聯(lián)系起來，將鐵骨錚錚的氣質(zhì)和執(zhí)著的韌性外化于形，構(gòu)建對葉嘉內(nèi)在外在的認(rèn)知?！凹屋m苦諫”，“苦”字暗示茶的味道，也直指葉嘉獻(xiàn)忠言的“苦口婆心”；“吾渴見卿久也”，“渴”字說明皇帝盼望見到葉嘉，來源于茶的解渴功用……通過錘煉用字，蘇軾巧妙地把葉嘉為人的特性與茶葉的屬性結(jié)合起來，將茶葉性質(zhì)不露聲色地包裝成傳主葉嘉的特質(zhì)。

《毛穎傳》和《葉嘉傳》的語言靈活跳動，突破傳統(tǒng)傳記的嚴(yán)肅規(guī)整，兼具趣味性和智慧性。首創(chuàng)“以文為戲”的韓愈，側(cè)重幽默、戲謔詼諧的“寓言式”筆調(diào)；蘇軾細(xì)膩地“煉”字，運(yùn)用字詞的雙關(guān)意義，側(cè)重語言的智慧性，體現(xiàn)清新恬淡的趣味，更加“一本正經(jīng)”地塑造人物形象。

三、“起伏跌宕”：廟堂與江湖

《毛穎傳》《葉嘉傳》的篇幅雖然不長，但內(nèi)容卻很充實(shí)，情節(jié)安排曲折化、戲劇化。

《毛穎傳》開篇“毛穎者，中山人也”[6]，點(diǎn)出傳主的名字和籍貫，繼而介紹毛氏家族的過往，先祖因輔佐禹治理有功，封于卯地，世傳殷商時毛氏一族遷居中山，后代在此定居?！度~嘉傳》以“葉嘉，閩人也”[7]為始，追溯先祖經(jīng)上古、武夷至郝源的定居史，曾祖茂先葬郝源，“子孫遂為郝源氏”。簡潔明了的家世介紹，增加傳主的歷史厚重感和真實(shí)性。

家族溯源完成后，傳主登場。他們都與朝堂發(fā)生聯(lián)系。毛穎作為獵物進(jìn)入朝堂，蒙恬“圍毛氏之族，拔其豪，載穎而歸，獻(xiàn)俘于章臺宮，聚其族而加束縛焉”，隨后“秦皇帝使恬賜之湯沐，而封諸管城，號為管城子，日見親寵任事”。毛穎在蒙恬的助推下，戲劇性地從獵物榮升為朝堂官員，實(shí)現(xiàn)一生的逆襲。葉嘉“少植節(jié)操”，立志成為天下英武之才，陸先生“為著其行錄傳于世”，皇上讀過行錄后“敕建安太守召嘉，給傳遺詣京師”，郡守“親至山中，為之勸駕”，葉嘉“始行登車”，入朝為官。葉嘉是典型的清傲山人，“必不屑進(jìn)”，他不把入仕為官當(dāng)成人生理想的唯一出路，有入仕機(jī)會便赴朝堂，無則與山林為樂。與葉嘉掌握入朝為官的主動權(quán)不同，毛穎進(jìn)入朝堂是被動的選擇，更像是“亡國遺臣”的“走投無路”。

毛穎和葉嘉入朝為官，轉(zhuǎn)折由此開始。毛穎“強(qiáng)記而便敏，自結(jié)繩之代以及秦事，無不纂錄”，通曉天文地理；為人隨和，“善隨人意”；沉默少言，不餒于廢棄。兢兢業(yè)業(yè)的毛穎深得皇帝賞識，被稱為“中書君”?！昂笠蜻M(jìn)見，上將有任使，拂拭之，因免冠謝?！彪S后，皇帝看見毛穎因年老而發(fā)禿，認(rèn)定其不再能擔(dān)任中書一職，毛穎“因不復(fù)召，歸封邑，終于管城”。毛穎“始以俘見，卒見任使”，仕途人生落幕。葉嘉初進(jìn)朝堂，一身清白正氣，深得皇帝寵愛。與“隨眾人”的毛穎不同，他是非分明、剛勁如鐵?！昂笠蚴萄缭分校巷嬘舛?，嘉輒苦諫”，由此惹怒皇帝，漸漸被疏遠(yuǎn)。面對突如其來的不得志，葉嘉從容不迫，“退去閩中”。數(shù)月后，葉嘉被重新召回，為“國用不足”向皇帝“進(jìn)三策”?？磻T宦海沉浮的葉嘉，無心留戀朝堂，“居一年，嘉告老”，回歸山林。

寥寥數(shù)字，兩篇傳文寫盡毛穎和葉嘉的曲折一生。情節(jié)的設(shè)想，是擬人的作傳形式的具體體現(xiàn)、語言輕松流暢的文義寄托，也是思想旨要的載體。正因如此，即使毛穎和葉嘉的人生軌跡被塑造得如此類似，都是從“處江湖之遠(yuǎn)”轉(zhuǎn)而“居廟堂之高”，最后實(shí)現(xiàn)“江湖”的回歸，具體情節(jié)卻指向截然不同的思想主旨。

四、“寓物言志”：諫政與歸隱

作傳方式、語言藝術(shù)、情節(jié)安排存在的差異，最終指向背后蘊(yùn)含的深刻旨意。

韓愈作《毛穎傳》，仿太史公司馬遷的口吻：“穎始以俘見，卒見任使，秦之滅諸侯，穎與有功，賞不酬勞，以老見疏，秦真少恩哉”，對毛穎遭遇發(fā)表議論。毛穎過往的赫赫功績未得到應(yīng)有的獎賞，“以老見疏”，只落得因年老而被疏遠(yuǎn)的下場，韓愈借此影射當(dāng)時朝堂關(guān)于“致仕”的討論。他“圍繞毛穎的‘以老見疏，表達(dá)他對體現(xiàn)在官員致仕問題中的君臣之道的理解，在這一點(diǎn)上，他與裴度、白居易等人所代表的意見存在明顯的分歧，反映了元和時期士人政治思想的某種分歧”[8]51。白居易等人主張官員達(dá)到退休年齡，應(yīng)主動行清凈廉退之行。他們注重君臣之禮，強(qiáng)調(diào)政治實(shí)施的制度化。借毛穎的遭遇，韓愈明確關(guān)于致仕的態(tài)度。他則主張年邁的官員應(yīng)該享受尊禮優(yōu)養(yǎng)的待遇，弘揚(yáng)儒家尊老尚賢的精神。

蘇軾作《葉嘉傳》，似乎是為自己立傳。宋代文人雅士愛茶，蘇軾也不例外，蘇軾曾創(chuàng)作多首茶詩，《惠山烹小龍團(tuán)》的“獨(dú)攜天上小團(tuán)月，來試人間第二泉”，《道者院池上作》的“井好能冰齒，茶甘不上眉”……茶在宋代文人中，漸漸成為“自然的人化”，寄托文人人格化的志向和精神境界，這與文人士大夫儒雅氣質(zhì)以及宋代的審美觀念有關(guān)。蘇軾筆下的葉嘉，更像是蘇軾本人精神境界外化的結(jié)果。觀照蘇軾的一生，他豁達(dá)率真，有“修身、齊家、治國、平天下”的濟(jì)世情懷，也有“游目騁懷”的自然天性，兩方面的氣質(zhì)在葉嘉身上均有所體現(xiàn)。葉嘉自稱“當(dāng)為天下英武之精”；進(jìn)入朝堂，“臣山藪猥士，幸惟陛下采擇至此，可以利生，雖粉身碎骨，臣不辭也”，勤理政務(wù)、向上苦諫；“風(fēng)味恬淡，清白可愛”，“真清白之士也，其氣飄然，若浮云矣”，清高淡泊，不追名逐利，不得志便從容歸隱?！凹巫佣?。長曰摶，有父風(fēng)，故以襲爵。次曰挺，抱黃白之術(shù)，比于摶，其志尤淡泊也?！比~嘉二子摶和挺可視為葉嘉兩方面的人生追求，一是治國平天下的人生抱負(fù)，一是淡和寡利的人格操守。

為物作傳的深層意圖是抒己見、嘆己情，表達(dá)思想意旨。韓愈和蘇軾所處的社會背景不同，面臨的現(xiàn)實(shí)問題不同，思想動態(tài)自然有所不同。兩文的思想取向，一是抒發(fā)關(guān)于致仕的朝堂議論，一是“自我作傳”的精神書寫，體現(xiàn)不同的時代特征和志向追求。

五、結(jié)語

《毛穎傳》《葉嘉傳》兩文采用擬人的作傳形式，分別將毛筆和茶葉“人化”；行文的語言藝術(shù)與擬人手法相互聯(lián)系，風(fēng)格詼諧幽默、機(jī)智生動；曲折的情節(jié)安排，寫盡毛穎和葉嘉的一生?！度~嘉傳》較《毛穎傳》，“為物作傳”更為逼真，煉字手法更加純熟。毛穎因發(fā)禿“不中書”、葉嘉從容退隱的情節(jié)設(shè)置，根源在于意旨的差異。韓愈借《毛穎傳》聚焦關(guān)于朝堂致仕問題的討論，蘇軾則通過《葉嘉傳》傳遞人生理趣，前者反映時代的現(xiàn)實(shí)問題，后者更加注重思想上內(nèi)外宇宙的并向開拓。通過兩文的比較，可以進(jìn)一步窺探唐宋文學(xué)創(chuàng)作境界不斷向內(nèi)縱深擴(kuò)展的傾向，感受宋代文人審美向自省內(nèi)斂的轉(zhuǎn)變。

韓愈以《毛穎傳》，首創(chuàng)“毛穎體”，為蘇軾等人所繼承。在這條“為物作傳”的文學(xué)脈絡(luò)下，考察《毛穎傳》與《葉嘉傳》的異同，是直觀感受文學(xué)樣式動態(tài)發(fā)展及文學(xué)時代性的有效途徑。通過比較分析《毛穎傳》和《葉嘉傳》的具體文本，體會“為物作傳”的趣味、文字的詼諧凝練，了解相似的散文形式在傳達(dá)不同思想主旨時的實(shí)際運(yùn)用，以縱向角度觀察傳記文學(xué)的發(fā)展。

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作者簡介：

李媛（2000-），女，江西贛州人，上海交通大學(xué)人文學(xué)院研究生，研究方向：中國古代文學(xué)。