段曹林

（海南師范大學(xué) 文學(xué)院，海南 ?？?571158）

關(guān)于杜甫七律藝術(shù)的特點和創(chuàng)新，錢志熙從題材的大幅開拓和風(fēng)格的極大豐富兩個方面概括了杜甫對初盛唐七律的“巨大發(fā)展”，并指出其兩大突出的藝術(shù)特點，一是“杜甫的七律，絕大部分都用一種濃重的抒情筆法來寫”①錢志熙：《唐詩近體源流》，北京：北京大學(xué)出版社，2015年，第278頁。，“以思想、情意驅(qū)遣情事景象”②錢志熙：《唐詩近體源流》，第284頁。，在抒情強(qiáng)度、情感類型、抒情方式上均有顯著的突破和創(chuàng)新；二是“敘述性的增強(qiáng)和白描藝術(shù)的發(fā)展”③錢志熙：《唐詩近體源流》，第279頁。，“大量采用寬對的形式”④錢志熙：《唐詩近體源流》，第282頁。追求意脈的連貫和表達(dá)的自如渾成。馬茂元先生則從謀篇角度做過評說：“作為杜甫七律風(fēng)格的基本特征，是他能在盡幅之中，運(yùn)之以磅礴飛動的氣勢；而這磅礴飛動的氣勢，又是和精密平整的詩律水乳交融地結(jié)合在一起的。所以‘工而能化’，‘中律而不為律縛’?！雹萦崞讲龋骸短圃婅b賞辭典》（新一版），上海：上海辭書出版社，2013年，第597頁。

杜甫七律這些突出的藝術(shù)特點和風(fēng)格特征，很大程度上源于修辭的創(chuàng)新和成就，其具體表現(xiàn)只有結(jié)合代表性作品來分析和梳理，才能得出相對明晰而真切的結(jié)論。本文擬從抒情能效的發(fā)掘、審美世界的創(chuàng)造、篇章內(nèi)涵的擴(kuò)容、詩體慣例的突破等四個大的方面，選取相應(yīng)詩作（文本以中華書局1999 年版《全唐詩》（增訂本）為依據(jù)），對杜甫七律修辭的創(chuàng)新性成就及對詩歌修辭史的貢獻(xiàn)展開探討。

一、點染與留白：修辭對抒情能效的成功發(fā)掘

“沉郁頓挫”在杜甫七律的情感特色和抒情方式中得到了顯著的體現(xiàn)，多樣化修辭手段的針對性選用對抒情效能的發(fā)掘可謂是居功至偉：一方面，表情詞語（傷、悲、愁、可憐、嘆息）的點綴，感嘆語氣的流露，映襯、夸張等辭格的渲染，為詩歌涂抹上濃烈的悲情色彩；另一方面，敘述句、描寫句、評議句等主導(dǎo)下的內(nèi)容表達(dá)，用典、婉轉(zhuǎn)、比喻、比擬、雙關(guān)等辭格的運(yùn)用，使情感抒發(fā)更厚重、更深沉、更委婉。

鄭公樗散鬢成絲，酒后常稱老畫師。萬里傷心嚴(yán)譴日，百年垂死中興時。蒼惶已就長途往，邂逅無端出餞遲。便與先生應(yīng)永訣，九重泉路盡交期。（杜甫《送鄭十八虔貶臺州司戶傷其臨老陷賊之故闕為面別情見于詩》）

前人對這首詩加以評說，突出其強(qiáng)烈的抒情性和感染力：“從肺腑流出”，“萬轉(zhuǎn)千回，純是淚點，都無墨痕”；“一片血淚，更不辨是詩是情”；“直可使暑日霜飛，午時鬼泣”。那么這一抒情特點是如何體現(xiàn)的呢？且看其修辭。

該詩雖借助于用典、映襯、夸張等辭格，但主要還是依靠詞語修辭、句法修辭、篇章修辭（白描）等消極修辭手法來寫人、敘事和抒情。

首聯(lián)寫人，直呼“鄭公”，包含敬重和年長雙重意；“樗散”用典，喻寫其為人厚道；“酒后常稱老畫師”也表明他安分守己；“鬢成絲”用白描，突出其年老。

頷聯(lián)抒情，上下句均用倒裝形式，常規(guī)順序為“嚴(yán)譴日萬里傷心，中興時百年垂死”，狀語后置，滿足了對仗需要，更突顯了“傷心”和“垂死”、“嚴(yán)譴日”和“中興時”的鮮明對比，“萬里”用夸張，強(qiáng)化“傷心”；借助多重映襯，蘊(yùn)含了深刻的同情和憤慨：“垂死”正襯“傷心”、“嚴(yán)譴”對襯“垂死”、“中興時”反襯“嚴(yán)譴日”。

頸聯(lián)敘事，采取“蒼惶”“邂逅”分別前置的句法，繼續(xù)聚焦于“嚴(yán)譴”，由此敘事也不再是冷靜客觀的，而是寄托了強(qiáng)烈的同情和不滿。

尾聯(lián)抒情，在前面“垂死”“嚴(yán)譴”“邂逅無端”的鋪敘基礎(chǔ)上，直抒“便與先生應(yīng)永訣”的悲嘆和只能寄望“九重泉路盡交期”的痛楚。稱呼“先生”顯真情，“永訣”沉痛不忍卒讀。

從篇章修辭角度看，此詩主要是將情感色彩涂抹、貫穿在字里行間，層層推進(jìn)，在寫人、敘事中蘊(yùn)含情感、間接抒情，并為直接抒情作鋪墊。

?？嗌潮罁p藥欄，也從江檻落風(fēng)湍。新松恨不高千尺，惡竹應(yīng)須斬萬竿！生理只憑黃閣老，衰顏欲付紫金丹。三年奔走空皮骨，信有人間行路難。（杜甫《將赴成都草堂途中有作先寄嚴(yán)鄭公五首（其四）》）

此詩敘述回成都后的打算和別后三年的奔走，卻以抒情為主，以抒情帶敘述，敘中也含情，見出杜詩寫作手法自由融通的一貫特點。詞語修辭、句式修辭和雙關(guān)、夸張、擬人、借代等辭格的結(jié)合，強(qiáng)化了該詩的抒情性，豐富了詩歌的意蘊(yùn)，風(fēng)格含蓄、自然。

詩的首四句寫重新修整草堂的設(shè)想。一二句述說經(jīng)?？嘤谒帣诒粴В俺！薄翱唷蓖怀鰬n慮之頻繁，“損”和“落”點明藥欄所遭遇的嚴(yán)重毀傷，以言情方式敘說修理藥欄的計劃。三四句用直接抒情的方式表明整理松竹的計劃，“恨不”“應(yīng)須”相對，“高千尺”“斬萬竿”相對并用夸張，用感嘆形式表達(dá)對“新松”和“惡竹”愛憎分明的態(tài)度，用雙關(guān)格言此意彼，兼表面對新生事物和惡勢力的鮮明立場，“兼寓扶善疾惡意”（楊倫《杜詩鏡銓》）。

五六句寫生活方面的展望。“只憑”突出對朋友的信賴感激，“衰顏”借代身體（保養(yǎng)）、“欲付”擬人，顯示輕松的心態(tài)。敘事中包含情感的抒發(fā)。最后兩句從瞻望轉(zhuǎn)到回顧，“三年奔走空皮骨”敘事，“信有人間行路難”抒發(fā)感嘆，“行路難”雙關(guān)，“信”借以強(qiáng)化感慨。

全詩扣題，圍繞自身的事和情展開，重在抒情，但又不局限于個人的遭遇和情感，而是巧妙、自然地將對社會現(xiàn)實的關(guān)注和態(tài)度融入、寄寓其中，由此拓展、深化了詩歌的思想內(nèi)容。

老去悲秋強(qiáng)自寬，興來今日盡君歡。羞將短發(fā)還吹帽，笑倩旁人為正冠。藍(lán)水遠(yuǎn)從千澗落，玉山高并兩峰寒。明年此會知誰??？醉把茱萸仔細(xì)看。（杜甫《九日藍(lán)田崔氏莊》）

杜甫這首重九名作抒寫年老悲秋的感慨，用詞語修辭、句法修辭和映襯、用典、設(shè)問等曲盡其意，風(fēng)格自然、剛健。

起首即抒情，直述“老去”“悲秋”“強(qiáng)自寬”，用自己一向的情感狀態(tài)，映襯、突顯“今日”難得的“興來”和“盡君歡”，敘中言情。

次聯(lián)敘事，反用孟嘉落帽的典故，緊承第二句，具體刻畫“興”和“歡”?！岸贪l(fā)”寫年老，“正冠”寫雅“興”，將“羞”和“笑”兩個表情詞語置于句首予以突出，暗點“強(qiáng)自寬”。楊萬里《誠齋詩話》評價此聯(lián)：“孟嘉以落帽為風(fēng)流，此以不落帽為風(fēng)流，翻盡古人公案，最為妙法?！?/p>

頸聯(lián)寫景，描繪山高水遠(yuǎn)的壯美景色，視線和關(guān)注點都一下擺脫了眼前的喜樂悲愁，但這只是暫時的、表面的，不可能真正讓人忘情，這里的景因而同樣也成為了情的一種映襯。

尾聯(lián)抒情，用設(shè)問委婉表達(dá)感嘆：山水常在、人事難料，“醉把茱萸仔細(xì)看”描狀“醉”態(tài)，以此特殊情態(tài)表現(xiàn)詩人內(nèi)心境況，照應(yīng)起首兩句的抒情敘事。

頸聯(lián)用工對，首聯(lián)頷聯(lián)皆用寬對，尾聯(lián)散行，這種整中有散的句法結(jié)構(gòu)及篇章模式，既凝練、突出了詩意，又保持了意脈的流暢自然，強(qiáng)化了抒情表意的厚度和力度。

苑外江頭坐不歸，水精宮殿轉(zhuǎn)霏微。桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛?？v飲久判人共棄，懶朝真與世相違。吏情更覺滄洲遠(yuǎn)，老大徒傷未拂衣。（杜甫《曲江對酒》）

這首詩借助詞語修辭和映襯、擬人、婉轉(zhuǎn)等辭格敘事、寫景、議論、抒情，表現(xiàn)詩人不為所用、進(jìn)退兩難的處境和心情，情感深沉，風(fēng)格含蓄。

首聯(lián)敘事，“坐不歸”表明詩人久坐江頭不歸，“不”表明詩人不歸是因為主觀上不愿回去，暗示情緒不佳?！稗D(zhuǎn)霏微”寫天色晚而迷蒙，“霏微”疊韻，給人虛幻寥落的評價色彩。

頷聯(lián)寫景，“桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛”用自對格，句間句內(nèi)皆用對，工對、映襯、擬人兼用，凸顯了所寫春景的特征：色彩美、聲音美、動態(tài)美兼?zhèn)洹！凹?xì)逐”“時兼”刻畫落花的輕盈美好，飛鳥的活躍輕松，生動而傳神。此等樂景恰恰反襯了詩人的心緒：心事重重、難以排解，仕途失意、懶散無聊。

頸聯(lián)議論，用婉轉(zhuǎn)格述懷，表面說自己因為縱情于飲酒而甘愿被棄，因為“懶朝”“與世相違”，事實上因果則是倒置過來的，詩人借此委婉含蓄地抒發(fā)了不為理解、不為所用的抑郁和憤懣。

尾聯(lián)抒情，“吏情更覺滄洲遠(yuǎn)，老大徒傷未拂衣”，“滄洲”借代隱居，“拂衣”代指辭官，“更覺”“徒傷”相對，凸顯老大傷悲卻又抱負(fù)難展、報國無門而又不忍棄官的矛盾心理和兩難處境。

二、合作與融通：修辭對審美世界的創(chuàng)造

除了抒情效能的大力發(fā)掘，修辭還在杜甫七律的寫人、敘事、繪景、說理等各類實踐中各擅勝場，將豐富獨(dú)特的情感內(nèi)容與整齊靈動的話語形式融為一體，合力創(chuàng)造聲情并茂、形神兼?zhèn)?、境界宏闊、魅力深厚的審美世界?/p>

（一）送別類詩，往往由人及己，對人物特征進(jìn)行白描，融入議論，寄托情感

使君高義驅(qū)今古，寥落三年坐劍州。但見文翁能化俗，焉知李廣未封侯？路經(jīng)滟滪雙蓬鬢，天入滄浪一釣舟。戎馬相逢更何日？春風(fēng)回首仲宣樓。（杜甫《將赴荊南寄別李劍州》）

“聲諧語儷，往往易工而難化?！保▌⑽踺d《藝概·詩概》）。律詩受聲律和對仗束縛，易流于板滯，杜律的高明之處在于往往總能做到縱橫自如而又脈絡(luò)分明，這首詩也如此?？傮w上圍繞人來寫，從對方寫到自己再寫到彼此的離別。修辭上多用典故，并借助詞語錘煉、句式變化和映襯、示現(xiàn)、借代等辭格來寫人寄情，風(fēng)格典雅、莊重、含蓄。

詩的前半篇概寫李劍州，描摹其形象，頌揚(yáng)其政績。前兩句從正面寫，“使君”用尊稱，“高義”“驅(qū)”“坐”都對李劍州加以肯定和夸贊，“寥落”則表達(dá)對其未受重用的不平和同情。三四句借用典故從側(cè)面寫，用古人來映襯?！澳芑住睆?qiáng)調(diào)其治理能力，“未封侯”表明其用非其才，“但見”“焉知”前后呼應(yīng)，一開一闔，彼此映襯，用反問句進(jìn)一步凸顯這一不合理不公平現(xiàn)象的存在及其未受重視，從中寄寓了詩人的評價和態(tài)度。對偶句中融入虛詞，顯化了邏輯關(guān)聯(lián)，整中有散，在凝練的結(jié)構(gòu)中增加了流動性。

后半篇從自己著筆寫離別，寄托身世之感。五六句用示現(xiàn)，描寫想象中自己“將赴荊南”的情景，用“路經(jīng)滟滪”的風(fēng)濤險惡、“天入滄浪”的煙波浩渺來映襯前行路的艱險難測，暗含詩人對于人生遲暮飄零的憂慮和哀愁?！半p蓬鬢”借代垂老的詩人，和“滟滪”相對照，“一釣舟”和“滄浪”相對照，包含鮮明的畫面感和象征義。尾聯(lián)用設(shè)問，抒發(fā)離別之情，再用典故，借王粲虛寫自身未來可能的處境，言而未盡，令人回味。

兵戈不見老萊衣，嘆息人間萬事非。我已無家尋弟妹，君今何處訪庭闈？黃牛峽靜灘聲轉(zhuǎn)，白馬江寒樹影稀。此別應(yīng)須各努力，故鄉(xiāng)猶恐未同歸。（杜甫《送韓十四江東覲省》）

這首送別詩，主要借助詞語修辭、句法修辭和借代、用典和映襯等表現(xiàn)離愁別緒，寄寓深沉的家國之恨，風(fēng)格謹(jǐn)嚴(yán)。

首句點題，“兵戈”借代戰(zhàn)爭，名詞獨(dú)立成句突出“覲省”的背景，借彩衣娛親的典故側(cè)面點題。第二句緊承第一句，直接抒情，發(fā)出憂國憂民之嘆息。

三四句，接“萬事非”，寫詩人與弟妹們的分離苦況，引出對韓十四江東覲省前景的關(guān)心?！拔摇焙汀熬毕鄬?、“已”和“今”連貫，兩句構(gòu)成流水對；疑問句增添了形式的變化和語意的波瀾。

五六句，寫分別后的景，景中寓情?！包S牛峽”對“白馬江”，巧用地名構(gòu)成工對，“靜”反襯響和動，暗示船已走遠(yuǎn)，“寒”和“稀”，暗點天晚和秋意變濃，映襯詩人此時內(nèi)心的孤獨(dú)凄冷。

最后兩句，鼓勵彼此應(yīng)各自努力生活，即便如此，“猶恐”前程未卜，不能等到同歸故鄉(xiāng)的那一天。與開頭的“嘆息人間萬事非”前后呼應(yīng)，意味深長。

童稚情親四十年，中間消息兩茫然。更為后會知何地？忽漫相逢是別筵！不分桃花紅似錦，生憎柳絮白于棉。劍南春色還無賴，觸忤愁人到酒邊。（杜甫《送路六侍御入朝》）

這首送別詩主要借助句式修辭和擬人、映襯抒寫聚散離合之情，寄托遲暮飄零的身世之感，敘事、抒情、寫景都統(tǒng)貫于“情”，抒情濃烈，風(fēng)格謹(jǐn)嚴(yán)、剛健。

首聯(lián)敘分別，突出了“童稚情親”和長相思，“童稚情親四十年”直述兒時舊情的深厚，“消息兩茫然”與此形成映襯，凸顯了下文相聚的不易。

次聯(lián)嘆重逢，突出“相逢是別筵”、后會遙無期的感受?！跋喾辍焙汀昂髸睍r序顛倒，用句子間的倒裝形成逆挽之勢，看似為了押韻需要導(dǎo)致了銜接突兀，實則更能激發(fā)接受者的好奇和探索，對于詩人因相逢不易而特別關(guān)心相聚時間長短、期待“后會”的內(nèi)心活動，也就體會更深，詩歌本身也增添了波瀾。設(shè)問句和感嘆句的連用，前者明顯包含了“后會”杳然、茫然之意，后者則使抒情表意更強(qiáng)烈、更深沉。“更”“忽”相配，加強(qiáng)了人生如夢、世事難料的感慨。

詩的后四句寫景，給景物涂抹上顯著別樣的主觀色彩。頸聯(lián)用移就，將“不分”“生憎”等人的性狀加于無情之物桃花、柳絮，又用明喻、較喻，拿錦、棉來比況它們色彩的明艷、外觀的美好。尾聯(lián)用擬人，把劍南春色描述成“無賴”并“觸忤愁人”的不受歡迎者。這種表面的矛盾和異常，究其根源，全是出自詩人離懷難遣、對景傷情的特殊心境。景襯情，情襯景，寫景和抒情就此融為一體，景語也都成為了情語。

（二）記事類詩，通常即事述懷，敘中含情

舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來?；◤讲辉壙蛼?，蓬門今始為君開。盤飧市遠(yuǎn)無兼味，樽酒家貧只舊醅。肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡馀杯。（杜甫《客至》）

這首紀(jì)事詩借助詞語修辭和映襯、迭映、互文等辭格生動地記錄了一次待客的過程和場景，從中可見出詩人的真率熱情、賓主的融洽和諧，表現(xiàn)出濃郁的生活氣息和人情味，風(fēng)格明快、自然。

一二句寫戶外的景色?！吧崮仙岜苯源核庇玫常瑥?qiáng)調(diào)居所外環(huán)境優(yōu)美怡人，“皆”“但”相對，用轉(zhuǎn)折復(fù)句，突出只有“群鷗日日來”的美中不足，反襯少有人來。暗示詩人對客人光臨的盼望和喜悅心情。

三四句寫客人到家。用互文格記錄與客人的對話，每句前后又構(gòu)成映襯，表達(dá)對來客的高度重視和格外歡迎，也表明主人不輕易延客的閑適恬淡性格。

后四句實寫待客。五六句正面描寫主人抱歉招待簡樸和頻頻勸菜勸酒的宴客場景，“無”“只”相配，有強(qiáng)調(diào)意味，話語顯得誠摯而親切，字里行間透露著主客之間真誠融洽的歡悅氛圍。七八句從側(cè)面描寫鄰翁也受邀參與共飲，將席間的氣氛推向高潮。

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白首放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫《聞官軍收河南河北》）

這首膾炙人口的名篇主要借助語音修辭、詞語修辭、句法修辭和夸張，即事寫情，表現(xiàn)官軍收復(fù)河南河北的捷報傳來后詩人的驚喜和憧憬，激情迸發(fā)，氣勢暢達(dá)，風(fēng)格明快、剛健。仇兆鰲在《杜少陵集詳注》中引王嗣奭的話說：“此詩句句有喜躍意，一氣流注，而曲折盡情，絕無妝點，愈樸愈真，他人決不能道”。后代詩論家都極為推崇此詩，贊其為老杜“生平第一首快詩也”（浦起龍《讀杜心解》）。

首聯(lián)突起，寫好消息從天而降的反應(yīng)?！皠ν夂鰝魇账E北”，“忽傳”凸顯了捷報來得非常突然和意外?！俺趼勌闇I滿衣裳”用夸張格形象傳神地刻畫“初聞”捷報瞬間的情感大爆發(fā)：喜極而悲、悲喜交織、悲喜交錯。

頷聯(lián)緊承，寫妻子兒女和自己的心情?！皡s看”和“漫卷”相承、“愁何在”和“喜欲狂”相對，兩句構(gòu)成流水對，分別從動作和表情上，表現(xiàn)整個家庭洋溢的狂喜過望、喜氣洋洋的氛圍。

頸聯(lián)順轉(zhuǎn)，寫對祝捷和返鄉(xiāng)的暢想?！鞍资追鸥桧毧v酒，青春作伴好還鄉(xiāng)”仍然用流水對，“須”和“好”相對，呼應(yīng)前文的“喜欲狂”，“白首放歌”“青春作伴”凸顯了對現(xiàn)實和未來的美好暢想。

尾聯(lián)收結(jié)，寫回鄉(xiāng)旅程的飛速暢想。連用四個地名，“巴峽”與“巫峽”、“襄陽”與“洛陽”，既是句內(nèi)對，又是句間對，構(gòu)成工整的地名對；而“即從”“便下”關(guān)聯(lián)詞的綰合，則使上下聯(lián)一氣貫注，構(gòu)成流水對?！按薄跋颉钡膭討B(tài)描寫形成示現(xiàn)的景象。

語音修辭方面，江陽韻的選取、“峽”和“陽”的迭映、三個流水對的連用，不但帶來了音樂美，而且促成了情感色彩的強(qiáng)化、畫面的流轉(zhuǎn)和氣勢的貫通。

（三）紀(jì)游類詩，多為借景言情，敘議結(jié)合，情溢于表

重陽獨(dú)酌杯中酒，抱病起登江上臺。竹葉于人既無分，菊花從此不須開。殊方日落玄猿哭，舊國霜前白雁來。弟妹蕭條各何在，干戈衰謝兩相催！（杜甫《九日》）

此詩寫詩人重九登臺的見聞和憂思，修辭上主要通過詞語修辭、句式修辭和婉轉(zhuǎn)、映襯等辭格的運(yùn)用，將敘事、議論、寫景和抒情“打通”，借以寄托懷鄉(xiāng)思親、傷時憂國的情懷，言語風(fēng)格以自然、含蓄為主。

詞語的選擇和使用上，首聯(lián)“獨(dú)酌、抱病、起、登”，頷聯(lián)的“無分”集中刻畫了詩人的身心狀況，頸聯(lián)的“殊方”“玄猿”“哭”和“故國”“白雁”“來”相對照，用于揭示突出景物的特色，彼此映襯并用于映襯詩人的情感，尾聯(lián)“蕭條”“衰謝”對舉，凸顯弟妹和詩人共同面對的艱難處境，而這一切根本上則源于“干戈”（借代戰(zhàn)事）。

句式的選用上，這首詩最大的特點是將整句（對偶或準(zhǔn)對偶）和散句（散行、形式）配合起來，整中有散，散中有整，既收凝練之效、集聚之功，又得靈動之美。從格律的處理來看，這種整散配合跟這首詩全篇用對仗但以寬對為主的用對格局，呈現(xiàn)出大體對應(yīng)的關(guān)系。其次，頷聯(lián)多用虛詞，也打破了律詩的一般慣例，介詞“于”和“從”、連詞“既”、副詞“不”、否定動詞“無”和能愿動詞“須”，進(jìn)入詩句中各司其職，豐富了對仗的形式和表意。從中也可見出詩人對仗技巧的高超和創(chuàng)造。再次，在陳述句中參用感嘆句，雖屬律詩常見句法技巧，同樣也有力地配合了該詩結(jié)尾轉(zhuǎn)入直抒胸臆，對詩意的升華。

辭格使用上，頷聯(lián)在結(jié)構(gòu)上用假對，借“竹葉青”酒的“竹葉”二字與“菊花”相對，用對巧妙，新穎別致。這兩句在表意上用了婉轉(zhuǎn)格，借議論兼抒情的方式，去實現(xiàn)敘事和寫景，以此顯化了主觀情感色彩，也增添了詩歌語言的情趣。“菊花”“不須開”，恰恰說明菊花實際上開了，而且開得很盛（這才會引發(fā)詩人的牢騷使氣）?！熬栈ā币约邦i聯(lián)的“猿哭”和“雁來”，都對環(huán)境有烘托作用，也自然被借來映襯詩人的憂思悲情。

花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵?？蓱z后主還祠廟，日暮聊為梁甫吟。（杜甫《登樓》）

這首詩寫登樓所見所感，即景抒懷，主要借助詞語錘煉和倒裝、夸張、映襯、借喻、婉轉(zhuǎn)等修辭格凸顯景物特征，抒寫詩人深沉、濃烈的思想感情，風(fēng)格剛健、含蓄。歷代詩評家對這首詩評價極高。

首聯(lián)寫登樓所感。一二兩句間因果倒裝，為的是突出“傷”情，起勢突兀。“花近高樓傷客心（即客心傷，為押韻而倒裝）”觸景生情，同樣是借樂景來反襯、突出哀情。“萬方多難”用夸張，概說、強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實困境，顯明整首詩抒情的背景和基點。

頷聯(lián)寫所見壯麗景色。“春色”美，“浮云”“變”，“來天地”表現(xiàn)空間闊大，“變古今”表現(xiàn)時間久遠(yuǎn)，兩句對仗工穩(wěn)，營造了一個雄渾、壯觀、深邃的意境。

頸聯(lián)承上聯(lián)即景抒情。自然的滿目春色反襯了人世的“萬方多難”，浮云雖然古今變幻，大唐的氣運(yùn)長在?！拔魃娇鼙I”用來借喻吐蕃，“終”和“莫”相對，凸顯詩人的鮮明的愛憎和立場。此聯(lián)用流水對，增加了語勢的變化和流動。

尾聯(lián)詠古抒懷。先用婉轉(zhuǎn)格，借對后主的評判暗諷當(dāng)朝的昏君，后用《梁甫吟》代指所作《登樓》，表達(dá)對賢相的仰慕，暗寓報國無門的傷感。其中的“可憐”“聊為”，都帶有強(qiáng)烈的感情色彩。

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。（杜甫《登高》）

此詩借登高寫景抒懷，胡應(yīng)麟《詩藪》推重該詩為古今七言律詩之冠，指出該詩“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”，“用句用字”“皆古今人必不敢道，決不能道者”。

全篇皆用對仗，且為排比、對偶的整齊形式構(gòu)成的工對，同時還借助詞語修辭、句法修辭和夸張、摹狀、映襯等辭格，描寫所見壯麗秋景，傾訴悲秋傷時、老病孤愁的復(fù)雜感情，氣勢磅礴雄壯，感情慷慨激越，風(fēng)格剛健、謹(jǐn)嚴(yán)。

前四句寫登高所見景物。首聯(lián)對起，用句內(nèi)排比分別描寫高處和水邊的三個景物，節(jié)奏急促，意象密集。“風(fēng)急”“天高”“猿嘯哀”，“渚清”“沙白”“鳥飛回”全用主謂結(jié)構(gòu)的描寫句，六個形容詞的選用準(zhǔn)確傳神地體現(xiàn)了各自景物的特色，組構(gòu)成精美的畫面。

頷聯(lián)著意描繪兩幅特寫?！盁o邊”“不盡”用夸張，“蕭蕭”“滾滾”用摹狀，仰望只見木葉茫無邊際、蕭蕭而下，俯視則見江水奔流不息、滾滾而來。自然景象的寫意勾勒和工筆刻畫，顯然對接下來情感的抒發(fā)起到了烘托、映襯的作用。

頸聯(lián)敘述人生遭際，“萬里”“百年”都是以實代虛的借代，敘述中點明了“悲秋”“多病”“獨(dú)”等情感，縱（時間）橫（空間）交錯，營造了開闊深廣的意境。

尾聯(lián)寫眼前的處境，詩人有意將“艱難”和“潦倒”分別置于句首加以突出，并引出白發(fā)日多、護(hù)病斷飲的具體表現(xiàn)。而“艱難”不光屬于個人，借此點明了時世的艱難，這既是個人艱難潦倒的根源，也是詩人始終不忘傷時憂國的表現(xiàn)。

三、七律組詩：修辭對篇章內(nèi)涵的擴(kuò)容

以上我們對杜甫七律修辭特色和創(chuàng)新的考察，著眼于單篇代表性作品，還必須要提到的是他的七律組詩。《詠懷古跡七首》《諸將五首》和《秋興八首》這三組七律都作于詩人晚年，一方面代表了其思想和藝術(shù)的高度成熟，另一方面則體現(xiàn)了杜甫在七律組詩創(chuàng)作上的開拓和成就。詩人將組詩在主題、題材、思想、形象、結(jié)構(gòu)和風(fēng)格等方面的整體性與單篇詩歌在內(nèi)容、章法、句法、字法和風(fēng)格等方面的多樣性有機(jī)地統(tǒng)一起來，從而在七律組詩抒情、表意、造境的高度上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，在藝術(shù)風(fēng)格、修辭表現(xiàn)的豐富創(chuàng)新上獨(dú)樹一幟，使七律組詩在他筆下成為了真正意義上慘淡經(jīng)營的藝術(shù)巨制。

以《秋興八首》為例，前人評價極高，認(rèn)為是代表了杜甫七律最高成就的巔峰之作。就其主題而言，即詩題“秋興”，也就是秋日所感、秋日所思、秋日景象和秋日人事所引發(fā)的想象、記憶及情懷。內(nèi)容上，前三首寫眼前的景、事、情，后五首寫懸想、回憶的景象，與現(xiàn)實對比。結(jié)構(gòu)上，不僅有基于內(nèi)容聯(lián)系的“意合”，而且借助時空詞語、表情詞語、動作詞語等作為線索和紐帶，在形式上構(gòu)成首尾呼應(yīng)、上遞下接、總分交錯。從修辭角度看，該組詩注重章句間的銜接連貫，講究詞語和句式的錘煉，主要用到的修辭格有映襯、雙關(guān)、示現(xiàn)、比喻、用典等，言語風(fēng)格含蓄、絢爛、謹(jǐn)嚴(yán)、典雅。

玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。

夔府孤城落日斜，每依北斗望京華。聽猿實下三聲淚，奉使虛隨八月槎。畫省香爐違伏枕，山樓粉堞隱悲笳。請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。

千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微。信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。匡衡抗疏功名薄，劉向傳經(jīng)心事違。同學(xué)少年多不賤，五陵衣馬自輕肥。

聞道長安似弈棋，百年世事不勝悲。王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時。直北關(guān)山金鼓振，征西車馬羽書馳。魚龍寂寞秋江冷，故國平居有所思。

蓬萊宮闕對南山，承露金莖霄漢間。西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關(guān)。云移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識圣顏。一臥滄江驚歲晚，幾回青瑣點朝班。

瞿塘峽口曲江頭，萬里風(fēng)煙接素秋?；ㄝ鄪A城通御氣，芙蓉小苑入邊愁。珠簾繡柱圍黃鵠，錦纜牙檣起白鷗?；厥卓蓱z歌舞地，秦中自古帝王州。

昆明池水漢時功，武帝旌旗在眼中?？椗畽C(jī)絲虛夜月，石鯨鱗甲動秋風(fēng)。波漂菰米沉云黑，露冷蓮房墜粉紅。關(guān)塞極天惟鳥道，江湖滿地一漁翁。

昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入渼陂。香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移。彩筆昔曾干氣象，白頭吟望苦低垂。（杜甫《秋興八首》）

第一首總寫夔府秋景，“孤舟一系故園心”點明客中思鄉(xiāng)，開啟了組詩的序幕。用“凋傷”“蕭森”“兼天涌”“接地陰”寫景，賦予景物人情，凸顯其壯闊險惡，并用“他日淚”“故園心”兩個名詞句的“情語”分別置于“景語”后，加以突出，使得這首詩景中蘊(yùn)情，寫景對于抒情具有突出的烘托、映襯作用。

第二首寫夔府暮景，敘事和寫景交錯交融，并與抒情相映襯?！奥淙招薄焙汀霸隆薄坝场薄盎ā痹趯懢爸袛⑹鰰r間更移，“望京華”在組詩中有承上啟下的紐帶作用；頷聯(lián)“實”“虛”相映，敘事凸顯抒情；頸聯(lián)一寫想象虛景、一寫眼前實景，彼此映襯；尾聯(lián)用祈使句寫景，交代時間，引出第三首。

第三首寫夔府晨景，是第二首的延伸。首聯(lián)以自然的“靜”反襯內(nèi)心的不靜，次聯(lián)用連用重疊摹狀，凸顯詩人的飄蕩江湖無所依歸之感，后四聯(lián)借用典（用事和引語）暗寫自身不得志、不如愿的遭際。

第四首寫長安變局，在組詩中居于過渡區(qū)間，承上啟下。布局上，前有“聞道”引領(lǐng)，后有“有所思”收束，中間四句用示現(xiàn)，描繪親歷過和想象中的變化及困境?！八妻钠濉北扔骷嬗玫?，意指眾多文武官員背棄唐室，局勢多變?！氨薄八肌泵鼽c、“魚龍寂寞”暗襯，加上中間四句景中蘊(yùn)情，詩人的家國情懷也得到了一定表現(xiàn)。

第五首寫宮廷早朝，回想蓬萊宮闕和早朝場面。前六句均用示現(xiàn)，借用典故描繪皇宮的壯觀和早朝的盛況，增其典雅色彩，末兩句委婉表達(dá)不能報國的失意和憂慮之情，用“驚”點出只能不時地沉醉于美好的回憶中，聊以自慰。

第六首寫曲江亭苑，表現(xiàn)昔日繁華不再。中二聯(lián)用示現(xiàn)，描繪今昔對比的景象，前后映襯，鮮明的景物對照又與詩人的情感相映襯?！敖铀厍铩币鰧η南胂?，“回首”與之照應(yīng)，點出撫今思昔，“邊愁”“可憐”“自古帝王州”，表達(dá)了無限惋惜的同時隱含對帝王一味追求歌舞享樂的斥責(zé)。

第七首寫昆明池水，從回顧到想象再到眼前。前兩句借古言今，以漢時壯盛寫唐朝當(dāng)年的盛景，接著兩聯(lián)用示現(xiàn)，“虛”“動”“沉”“墜”四個動詞緊扣景物的特點，描寫想象中昆明池冷落荒涼的秋景，今昔對比，映襯今時局勢的衰敗。最后兩句仍用對，“關(guān)塞極天惟鳥道”用夸張，極言長安遙不可及，“江湖滿地一漁翁”用借喻，把自己比作漂泊在無邊江湖的一個漁翁。

第八首寫渼陂風(fēng)光，前六句寫景，后兩句撫今追昔，為組詩作結(jié)語。前三聯(lián)用示現(xiàn)，描繪回憶中的景象，首聯(lián)連用地名寫渼陂的環(huán)境，“逶迤”點出其特點；次聯(lián)用倒句，將“香稻”“碧梧”前置加以突出，彰顯物產(chǎn)豐美；頸聯(lián)寫春游的盛景，“拾翠”“同舟”表現(xiàn)游人的雅興、和美。尾聯(lián)今昔對照，“彩筆昔曾干氣象”，回憶當(dāng)年渼陂春游的詩情，“彩筆”用典；“白頭吟望苦低垂”，今天在遠(yuǎn)望長吟中，白頭卻痛苦地深深低垂?！澳┒涫毡酒媸瞻耸住保ǚ綎|樹《昭昧詹言》卷一七）。

王船山曾評價《秋興》“八首如正變七音旋相為宮而自成一章，或為割裂，則神態(tài)盡失矣?！保ā洞竭z書·唐詩評選》卷四）。單從八首詩在修辭方法運(yùn)用和言語風(fēng)格的表現(xiàn)上看，也充分體現(xiàn)了整體性和豐富性的統(tǒng)一。

四、拗體七律：修辭對詩體樊籬的突破

杜甫晚年在拗體七律的創(chuàng)作上也有重要探索，并影響了以宋代黃庭堅為首的江西詩派等眾多的后來者。所謂“拗體”是指在平仄上有意突破格律要求，拗而不救的一種特殊的近體詩，有絕句和律詩，后者也被稱為古風(fēng)式的律詩。王士禎《分甘余話》說：“唐人拗體律詩有二種，其一蒼莽歷落中自成音節(jié)，如老杜‘城尖徑仄族篩愁，獨(dú)立縹緲之飛樓’諸篇是也；其一單句拗第幾字，則偶句亦拗第幾字，抑揚(yáng)抗墜，讀之如一片宮商，如許渾之‘溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓’、趙嘏之‘湘潭云盡暮山出，巴蜀雪消春水來’是也。”唐代李白、王維、杜牧、崔顥、李商隱、陸龜蒙、皮日休等都寫拗體律詩。宋人繼承唐人，也寫拗體律詩，如蘇軾、黃庭堅、陸游等。

從修辭角度說，拗體律有意識地在局部打破律詩以對稱為原則的結(jié)構(gòu)定勢，在字法、句法、章法的講究中增添了聲律的變化，避免了過于圓熟滑易的局限，也有利于順應(yīng)表情達(dá)意的某些特殊需要。

杜甫在七律中有意識地嘗試打破詩體的慣例，采用這種偃蹇生硬的聲律，表現(xiàn)其胸中抑郁不平之氣，收到了較好的效果，具有示范性和啟發(fā)性。其《白帝城最高樓》《崔氏東山草堂》《白帝》《愁》《晝夢》《暮歸》《曉發(fā)公安》都是拗體律的名篇。以《白帝城最高樓》為例。

城尖徑昃旌旆愁，獨(dú)立縹緲之飛樓。峽坼云霾龍虎臥，江清日抱黿鼉游。扶桑西枝對斷石，弱水東影隨長流。杖藜嘆世者誰子？泣血迸空回白頭。（杜甫《白帝城最高樓》）

作者以古體詩的語言入詩，除第三句外，其他各句沒有一句完全合律，二四六句皆用古體標(biāo)志性的三平調(diào)，犯律詩大忌，是典型的通篇拗體律。這一獨(dú)特的聲律模式應(yīng)該說跟詩歌內(nèi)容是協(xié)調(diào)一致的。此詩寫詩人登高望遠(yuǎn)，所見之樓高、峽險、江流無限的突兀奇崛之景象，所生之獨(dú)立蒼茫、憂國嘆世之感慨。主要用擬人、夸張、用典等辭格，此外兩個散文句式的選用也有特殊作用，風(fēng)格則是謹(jǐn)嚴(yán)、絢爛的。句式修辭上，首聯(lián)“獨(dú)立縹緲之飛樓”和尾聯(lián)的“杖藜嘆世者誰子”分別為二五、五二的節(jié)奏模式，不合于七言律詩的四三（或二二二一），尾聯(lián)用設(shè)問句。與通篇用拗的特點類似，既帶來整首詩與眾不同的新奇變異，又和一、三、四句的擬人和五、六句的夸張一道，合力塑造了奇異獨(dú)特的詩歌意境和詩人形象。

堂前撲棗任西鄰，無食無兒一婦人。不為困窮寧有此？只緣恐懼轉(zhuǎn)須親。即防遠(yuǎn)客雖多事，便插疏籬卻甚真。已訴征求貧到骨，正思戎馬淚盈巾。（杜甫《又呈吳郎》）

這首詩的“拗”主要體現(xiàn)在篇法上，用詩的形式來勸告吳郎同情、體諒一個寡婦鄰居的“撲棗”行為。修辭上主要用詞語修辭、句式修辭和夸張，將敘事、議論和抒情融為一體，以增強(qiáng)感染力和說服力，風(fēng)格明快、自然。

標(biāo)題用“呈”，有莊重的書面色彩，表達(dá)尊重之意，更易于為對方所接受。

開頭四句敘述、說明自己的做法和想法，以實際行動和樸素道理來現(xiàn)身說法?！叭巍北砻髅髦湃?，“無食無兒一婦人”單列，刻畫人物極為貧窮、無依無靠的處境。“不為”和“寧”、“只緣”和“轉(zhuǎn)”相配相映，“困窮”“恐懼”相對相合，再用設(shè)問句形式，使作者的解說帶有很強(qiáng)的感染力和說服力。

頸聯(lián)委婉地批評吳郎的做法?！凹础焙汀氨恪?、“雖”和“卻”兩對關(guān)聯(lián)詞語配合使用，表達(dá)雙重的讓步關(guān)系，曲折達(dá)意，入情入理，“多”和“甚”強(qiáng)化局部的表意。

最后一聯(lián)敘述婦人的訴告和自己的憂思，用眼淚來感動對方。由個人“征求”到“戎馬”現(xiàn)狀，用“貧到骨”“淚盈巾”對說，帶夸張色彩而又有事實基礎(chǔ)，更能打動人。

整首詩融虛詞和典型的散文句式入詩，使敘述、說明、抒情、議論、描寫等各種寫作方式自由切換，各善其場，不但內(nèi)容上表達(dá)更為細(xì)膩自如、意脈連貫，而且在形式上化呆板為活潑，將律詩的形式美、音樂美和散文的靈活美、自然美，有機(jī)地兼容，沉郁頓挫而又韻味無窮。

綜上所論，杜甫七律在修辭方面所取得的創(chuàng)新性成就主要表現(xiàn)在發(fā)掘抒情能效、創(chuàng)造審美世界、擴(kuò)容篇章內(nèi)涵、突破詩體慣例等四個方面，而這些修辭功能得以體現(xiàn)和強(qiáng)化，則離不開眾多修辭手段的分工與合作：點染、留白等婉曲類修辭手法的選用，敘述、描寫、議論、抒情等不同話語形式的合作與融通，形合、意合等多樣化篇章修辭方法的配置，聲律、句式、篇法等詩體變異要素的滲透。杜甫七律修辭的創(chuàng)新和成就，不但在很大程度上塑造了其創(chuàng)新性品格，并且奠定了其在七律發(fā)展史上舉足輕重的獨(dú)特地位。本文對于修辭和文學(xué)之間關(guān)系的觀察，表明這一領(lǐng)域還有更多未受充分重視的視角和值得深入探究的空間。