沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院/張正統(tǒng)

一、小號(hào)發(fā)展歷史研究的目的與意義

在歐洲音樂(lè)發(fā)展的早期，小號(hào)是作為銅管樂(lè)器出現(xiàn)的。當(dāng)時(shí)的小號(hào)大多以意大利制造為主，所以人們也習(xí)慣將意大利制造的小號(hào)稱為“意大利號(hào)”。而“意大利號(hào)”在不同時(shí)期有著不同的名稱，最早出現(xiàn)在文獻(xiàn)記載中的是“Tantalus”（拉丁文di Tantalus）。中世紀(jì)早期，在當(dāng)時(shí)的歐洲各地出現(xiàn)了許多名為“piratus”（拉丁文piratas）的銅管樂(lè)器。據(jù)資料顯示，14世紀(jì)初，這種銅管樂(lè)器就已經(jīng)出現(xiàn)在法國(guó)和意大利境內(nèi)了。但當(dāng)時(shí)并沒(méi)有用銅做材質(zhì)制作銅管樂(lè)器，而是以貝殼、金屬等材料為主。到了15 世紀(jì)，用銅制成的小號(hào)才逐漸流行起來(lái)。

小號(hào)的歷史發(fā)展經(jīng)歷了幾個(gè)世紀(jì)的演變，每一個(gè)時(shí)期都有其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和演奏方法。最開(kāi)始的小號(hào)主要是作為宗教音樂(lè)中禮拜時(shí)所使用的樂(lè)器，后來(lái)逐漸演變成日常生活中所使用的樂(lè)器。在長(zhǎng)達(dá)兩千多年的演奏歷史中，小號(hào)經(jīng)歷了多個(gè)時(shí)代與多個(gè)風(fēng)格。從古代時(shí)期開(kāi)始至今，小號(hào)一直深受廣大人民群眾喜愛(ài)。在不同時(shí)期中，由于各個(gè)時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格的不同以及音樂(lè)創(chuàng)作者對(duì)音樂(lè)作品詮釋方式的不同，從而形成了具有當(dāng)時(shí)時(shí)代特色和民族特色的演奏風(fēng)格。

小號(hào)是西方音樂(lè)文化中最古老的銅管樂(lè)器，它已經(jīng)成為西方音樂(lè)文化的重要組成部分。小號(hào)自誕生以來(lái)，經(jīng)歷了幾個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，小號(hào)的演變離不開(kāi)作曲家們?cè)趧?chuàng)作中對(duì)各種音樂(lè)元素的融合，同時(shí)也受到音樂(lè)家們對(duì)音樂(lè)作品風(fēng)格和演奏技術(shù)等方面理解能力的影響。通過(guò)分析不同時(shí)期小號(hào)演奏風(fēng)格特征和風(fēng)格演變因素，可以為小號(hào)演奏藝術(shù)提供科學(xué)的指導(dǎo)。例如，在巴洛克時(shí)期，作曲家們逐漸意識(shí)到小號(hào)具有獨(dú)特的音色特點(diǎn)和藝術(shù)價(jià)值，通過(guò)與其他樂(lè)器進(jìn)行結(jié)合并加以創(chuàng)新，小號(hào)逐漸形成了獨(dú)特的演奏風(fēng)格。

研究小號(hào)的發(fā)展歷史是為了探究小號(hào)不同風(fēng)格之間的差異，在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步了解每個(gè)時(shí)期小號(hào)演奏風(fēng)格的特點(diǎn)，促進(jìn)對(duì)小號(hào)演奏風(fēng)格認(rèn)識(shí)的深入。小號(hào)演奏風(fēng)格是指演奏者所演奏出的樂(lè)曲和演奏方法。演奏者可以通過(guò)比較分析不同風(fēng)格的小號(hào)，了解每一位演奏者在這一時(shí)期內(nèi)所運(yùn)用的方法、技術(shù)以及樂(lè)曲風(fēng)格。通過(guò)對(duì)這一系列內(nèi)容的研究，我們可以更好地了解不同時(shí)期小號(hào)演奏風(fēng)格變化的特點(diǎn)和原因。

二、不同歷史時(shí)代小號(hào)的發(fā)展及特點(diǎn)分析

（一）巴洛克時(shí)期

巴洛克時(shí)期是西方音樂(lè)史上一個(gè)極為重要的時(shí)期，當(dāng)時(shí)歐洲的藝術(shù)文化得到了巨大的發(fā)展，這一時(shí)期，小號(hào)成為了一種流行的樂(lè)器，成為了器樂(lè)合奏中常用的伴奏樂(lè)器。

在這一時(shí)期，小號(hào)開(kāi)始在音樂(lè)領(lǐng)域中發(fā)展壯大。小號(hào)這一樂(lè)器經(jīng)過(guò)不斷創(chuàng)新和發(fā)展，逐漸被運(yùn)用于宗教儀式之中；還作為一種伴奏樂(lè)器，被用于教堂音樂(lè)之中；小號(hào)又被用于室內(nèi)演奏，為室內(nèi)音樂(lè)增添了一些獨(dú)特的聲音。

在演奏時(shí)，小號(hào)演奏者必須不斷地改變其演奏方法和技巧以達(dá)到不同的效果。演奏者使用了許多不同種類的小號(hào)，這體現(xiàn)了樂(lè)器制作者對(duì)不同類型小號(hào)的了解。例如在巴洛克時(shí)期早期，演奏者主要使用短管來(lái)演奏短號(hào)。同時(shí)，由于小號(hào)在室內(nèi)樂(lè)中得到了廣泛運(yùn)用，因此有許多演奏者將小號(hào)作為一種特殊樂(lè)器使用在室內(nèi)樂(lè)中。

由于巴洛克時(shí)期演奏小號(hào)和長(zhǎng)號(hào)的人數(shù)較多，所以作曲家們?cè)趧?chuàng)作時(shí)要考慮到這兩種樂(lè)器的特性。例如在巴洛克時(shí)期中期創(chuàng)作了許多著名的室內(nèi)樂(lè)作品，這些作品表現(xiàn)出了巴洛克時(shí)期演奏者不同程度上對(duì)小號(hào)技巧和演奏方法上的了解和掌握。

巴洛克時(shí)期小號(hào)也開(kāi)始受到其他樂(lè)器的影響。例如，管風(fēng)琴演奏者開(kāi)始將長(zhǎng)號(hào)、短管和管風(fēng)琴作為一種獨(dú)奏樂(lè)器來(lái)演奏器樂(lè)合奏作品。管風(fēng)琴演奏者也會(huì)使用各種不同類型的小號(hào)來(lái)演奏一些旋律性樂(lè)曲或者奏鳴曲等體裁作品。管風(fēng)琴演奏者還會(huì)使用不同類型和不同大小型號(hào)的小號(hào)來(lái)表現(xiàn)器樂(lè)合奏作品中不同音樂(lè)形象和情緒變化。

（二）古典主義時(shí)期

在古典主義時(shí)期，小號(hào)被用于教堂音樂(lè)。在教堂里，小號(hào)常用于演奏彌撒曲和圣歌。這一時(shí)期小號(hào)的發(fā)展主要有以下三個(gè)方面：

首先，在早期教堂音樂(lè)中，小號(hào)的應(yīng)用范圍很小。早期的教堂音樂(lè)主要以布道為主，旋律大多由木管來(lái)演奏，在音樂(lè)中較少使用。在這一時(shí)期，宗教活動(dòng)被嚴(yán)格限制，在教堂中只能使用木管演奏。到了17 世紀(jì)后半葉，人們逐漸發(fā)現(xiàn)小號(hào)這種樂(lè)器能夠產(chǎn)生許多獨(dú)特的聲音效果。尤其是在銅管樂(lè)器的配合下，小號(hào)能產(chǎn)生與木管樂(lè)器完全不同的效果，其音色也更加獨(dú)特和豐富。

其次，小號(hào)的演奏逐漸專業(yè)化、規(guī)范化。17 世紀(jì)中葉至18世紀(jì)中期之間，小號(hào)逐漸成為一種專業(yè)樂(lè)器。音樂(lè)家們通過(guò)學(xué)習(xí)和掌握使用小號(hào)的技巧來(lái)提高自己的演奏水平和演奏效率。18世紀(jì)中葉以后，更多的作曲家開(kāi)始運(yùn)用這一樂(lè)器來(lái)創(chuàng)作樂(lè)曲或者進(jìn)行獨(dú)奏表演；作曲家們?yōu)楦玫乇磉_(dá)作品內(nèi)容或主題思想經(jīng)常會(huì)在作品中使用小號(hào)進(jìn)行演奏；音樂(lè)家們還將小號(hào)當(dāng)作一種輔助工具來(lái)使用。

最后，在古典主義時(shí)期的歌劇中小號(hào)得到了廣泛的應(yīng)用。古典主義時(shí)期歌劇的演出過(guò)程中經(jīng)常會(huì)使用到小號(hào)來(lái)進(jìn)行演奏。作曲家們常常把小號(hào)和銅管樂(lè)器結(jié)合起來(lái)進(jìn)行演奏或與它們配合使用并使其產(chǎn)生獨(dú)特效果。例如在莫扎特創(chuàng)作于1627年的歌劇《唐璜》中有一個(gè)場(chǎng)景是一個(gè)男子在森林中與他的戀人相遇后在樹(shù)林中爭(zhēng)吵，這時(shí)作曲家們就用小號(hào)進(jìn)行演奏以表示他們之間有矛盾需要解決；再如在《魔笛》這部歌劇中有一場(chǎng)戲是一位年輕女子拿著一只銅管吹出一支帶有顫音的旋律樂(lè)曲來(lái)表達(dá)她內(nèi)心深處對(duì)愛(ài)情的渴望；而在海頓創(chuàng)作于1661 年的歌劇《茶花女》中也有一個(gè)場(chǎng)景是一名男子在樹(shù)林中與美麗姑娘相遇后發(fā)生了爭(zhēng)吵；另?yè)?jù)統(tǒng)計(jì)，莫扎特創(chuàng)作于1795 年和1806 年間創(chuàng)作的歌劇《唐璜》和《費(fèi)加羅婚禮》中都有一段運(yùn)用小號(hào)進(jìn)行演奏來(lái)表達(dá)劇中人物心情或劇情發(fā)展等方面內(nèi)容的情節(jié)；此外，在舒伯特創(chuàng)作于1789年和1831年間的兩部歌劇《魔笛》和《帕西法爾》中也有運(yùn)用小號(hào)來(lái)進(jìn)行演奏來(lái)表現(xiàn)劇中人物心情或劇情發(fā)展等方面內(nèi)容的情節(jié)。

古典主義時(shí)期小號(hào)的發(fā)展不僅推動(dòng)了當(dāng)時(shí)歌劇和音樂(lè)作品創(chuàng)作和發(fā)展，而且促進(jìn)了小號(hào)演奏技藝不斷進(jìn)步，使其成為一種比較廣泛使用、適應(yīng)多種風(fēng)格演奏的樂(lè)器。小號(hào)在古典主義時(shí)期成為重要樂(lè)器之一這一事實(shí)是很難改變的。在歐洲中世紀(jì)時(shí)期，小號(hào)曾被用于教堂音樂(lè)中，與其它打擊樂(lè)器一起使用；而在17世紀(jì)下半葉和18世紀(jì)上半葉之間，隨著新技術(shù)、新材料和新觀念不斷涌現(xiàn)和推廣，小號(hào)被廣泛應(yīng)用于音樂(lè)創(chuàng)作、音樂(lè)表演以及交響樂(lè)隊(duì)中。

（三）浪漫主義時(shí)期

浪漫主義時(shí)期是小號(hào)的第二個(gè)歷史高峰期。在這個(gè)時(shí)期，小號(hào)在音樂(lè)領(lǐng)域的應(yīng)用十分廣泛。這個(gè)時(shí)期的小號(hào)作曲家有兩位重要人物，一位是著名的小提琴演奏家、作曲家和指揮家維瓦爾第，他在這一時(shí)期創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的小號(hào)音樂(lè)作品；另一位是指揮家皮埃爾·布列茲，他是第一個(gè)將小號(hào)用于交響樂(lè)的指揮家，他從19世紀(jì)80年代開(kāi)始，就對(duì)小號(hào)音樂(lè)進(jìn)行了大量的研究和探索，極大程度上推動(dòng)了小號(hào)音樂(lè)的發(fā)展。

浪漫主義時(shí)期，小號(hào)在音樂(lè)創(chuàng)作和演奏中都有非常重要的作用。在音樂(lè)創(chuàng)作方面，浪漫主義時(shí)期小號(hào)曲目豐富。例如貝多芬的《第九交響曲》就是一部使用小號(hào)作為主要樂(lè)器創(chuàng)作出的作品，這一作品具有極高的藝術(shù)價(jià)值；而肖斯塔科維奇在《第八交響曲》中更是運(yùn)用了大量小號(hào)曲目；同一時(shí)期勃拉姆斯也大量在作品中運(yùn)用小號(hào)演奏。在演奏方面，浪漫主義時(shí)期小號(hào)演奏者可以通過(guò)控制音色來(lái)塑造樂(lè)曲中不同的音樂(lè)形象。

從19 世紀(jì)80 年代開(kāi)始，作曲家們開(kāi)始創(chuàng)作一種全新的演奏方式——管風(fēng)琴演奏法。例如“銅管風(fēng)格”就是指演奏者通過(guò)控制音色來(lái)表現(xiàn)不同銅管樂(lè)器所具有的獨(dú)特聲音；而“電子風(fēng)格”則是指演奏者通過(guò)調(diào)整樂(lè)器內(nèi)部電子設(shè)備來(lái)表現(xiàn)不同電子樂(lè)器所具有的獨(dú)特音色；“木管風(fēng)格”則是指演奏者通過(guò)改變音色來(lái)表現(xiàn)不同木管樂(lè)器所具有的獨(dú)特聲音；“石管風(fēng)格”則是指演奏者通過(guò)改變石管音色來(lái)表現(xiàn)不同石管樂(lè)器所具有的獨(dú)特聲音。

在20 世紀(jì)初，小號(hào)已成為一種十分大眾化的銅管樂(lè)器。在音樂(lè)家們不斷創(chuàng)新下，小號(hào)開(kāi)始向多元化方向發(fā)展。例如柴可夫斯基就在《第六交響曲》中創(chuàng)造了一種全新而又獨(dú)特、極具個(gè)性化、富有魅力和感染力的音樂(lè)風(fēng)格。他將小號(hào)演奏法融入到交響樂(lè)作品中，這也是第一次將小號(hào)演奏法運(yùn)用于交響樂(lè)作品之中。

除了使用不同音色組合來(lái)塑造音樂(lè)形象外，浪漫主義時(shí)期小號(hào)演奏者還在一些作品中大量使用了裝飾音和滑音技巧，使作品更加具有層次感和豐富性。此外，浪漫主義時(shí)期還出現(xiàn)了大量新曲目、新作品。這些作品以不同形式對(duì)小號(hào)進(jìn)行了創(chuàng)新和探索。

（四）20世紀(jì)初的現(xiàn)代時(shí)期

20世紀(jì)初期，小號(hào)已成為一種廣泛使用的樂(lè)器，作曲家和演奏者越來(lái)越多地在作品中運(yùn)用這種樂(lè)器。小號(hào)逐漸從一種宗教儀式樂(lè)器發(fā)展成一種在音樂(lè)創(chuàng)作、表演和教學(xué)領(lǐng)域都能使用的樂(lè)器。1913 年，作曲家克萊門斯·施塔克（Claerens Stark）創(chuàng)作了《鋼琴前奏曲》，這部作品是德國(guó)作曲家亨德?tīng)柕牡谝徊拷豁憳?lè)作品，該作品體現(xiàn)了小號(hào)作為一種器樂(lè)樂(lè)器的重要作用。1914 年，美國(guó)作曲家羅伯特·舒曼（Robert Schumann）創(chuàng)作了《藍(lán)色狂想曲》（The Blue Rider），這部作品體現(xiàn)了小號(hào)作為一種器樂(lè)樂(lè)器在音樂(lè)創(chuàng)作、表演和教學(xué)領(lǐng)域的重要作用。馬斯卡尼作為一位意大利作曲家和演奏家，他的作品深受當(dāng)時(shí)的國(guó)際贊譽(yù)。在20 世紀(jì)初，小號(hào)不僅僅被當(dāng)作一種宗教儀式樂(lè)器來(lái)使用，它還被廣泛運(yùn)用于音樂(lè)創(chuàng)作、演奏和教學(xué)領(lǐng)域。當(dāng)時(shí)許多作曲家都運(yùn)用小號(hào)來(lái)創(chuàng)作作品，小號(hào)在他們的作品中占有十分重要的地位。在浪漫主義時(shí)期，許多作曲家都把小號(hào)作為主要的樂(lè)器來(lái)使用，如貝多芬、莫扎特、舒伯特、勃拉姆斯等。他們通過(guò)小號(hào)來(lái)表現(xiàn)出他們的個(gè)人情感、內(nèi)心感受以及音樂(lè)創(chuàng)作的靈感。

20世紀(jì)初，小號(hào)作為一種主要樂(lè)器來(lái)使用時(shí)，也開(kāi)始融入到一些室內(nèi)樂(lè)中。一些室內(nèi)樂(lè)作品和小提琴家使用了許多小號(hào)，其中最著名的是約瑟夫·薩蒂（Joseph Satty）創(chuàng)作的《雙簧管協(xié)奏曲》（The Duo Pianological Concerto）以及理查德·瓦格納（Richard Wagner）創(chuàng)作的《帕格尼尼主題狂想曲》（The Piano Concerto）。此外，小號(hào)還經(jīng)常與小提琴、大提琴等樂(lè)器合作演奏室內(nèi)樂(lè)作品。小號(hào)還被運(yùn)用到許多交響音樂(lè)會(huì)中來(lái)表現(xiàn)交響樂(lè)效果。20世紀(jì)后半葉時(shí)期，一些著名的作曲家都將小號(hào)作為主要樂(lè)器來(lái)使用。例如：舒曼、馬勒、門德?tīng)査傻?。這些作曲家都創(chuàng)作了許多小號(hào)風(fēng)格的音樂(lè)作品（如：《降E大調(diào)第三交響曲》《第九交響曲》等）。

三、四個(gè)時(shí)期小號(hào)的演奏技巧和音色特點(diǎn)的變化和發(fā)展趨勢(shì)

在古典時(shí)期，小號(hào)表現(xiàn)出了嚴(yán)謹(jǐn)和莊重的特點(diǎn)；到了浪漫主義時(shí)期，小號(hào)在節(jié)奏和音色上都有了新的突破；而到了20世紀(jì)初，小號(hào)更是成為一種廣泛使用的樂(lè)器。無(wú)論什么風(fēng)格的小號(hào)，都代表著這一時(shí)期的音樂(lè)文化。對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，無(wú)論是演奏哪種風(fēng)格的小號(hào)，都需要深刻了解各個(gè)時(shí)期的不同風(fēng)格和演奏特點(diǎn)。

小號(hào)有自己獨(dú)特的演奏技巧，這是與它的演奏特性和音樂(lè)表現(xiàn)能力是分不開(kāi)的。小號(hào)雖然是一種小型吹奏樂(lè)器，但是在音色上卻有著很大的表現(xiàn)力。小號(hào)在演奏時(shí)所使用的技巧多種多樣，如：連音，吐音等，這些技巧在不同時(shí)期都有不同的表現(xiàn)。在巴洛克時(shí)期小號(hào)上使用較多的單音技巧和復(fù)調(diào)式低音旋律；古典主義時(shí)期小號(hào)上主要使用雙音、輪奏、單音技巧等；浪漫主義時(shí)期則使用更多的連音技法。

雖然每個(gè)時(shí)期樂(lè)器演奏者所運(yùn)用的演奏技巧都有所差別，但是總體來(lái)說(shuō)，他們都十分重視樂(lè)器音色變化，追求表現(xiàn)力。在不同風(fēng)格中，每個(gè)樂(lè)器演奏者也會(huì)對(duì)樂(lè)器音色特點(diǎn)有著自己獨(dú)特地理解和認(rèn)識(shí)，使樂(lè)器具有獨(dú)特的表現(xiàn)力。比如巴洛克時(shí)期小號(hào)演奏中使用較為頻繁的雙吐音、單吐音以及各種復(fù)調(diào)等技巧等。而在古典主義時(shí)期，小號(hào)演奏中最重要的技巧是單音演奏和輪奏，在單音演奏中，演奏者會(huì)將低音管演奏出像單簧管一樣清晰流暢、明亮的聲音；在輪奏中，演奏者會(huì)使用較大幅度的顫音以及各種音型來(lái)表現(xiàn)小號(hào)獨(dú)特、豐富、多變的音色；在浪漫時(shí)期由于受到管風(fēng)琴和管弦樂(lè)等樂(lè)器音色變化方面的影響以及自身對(duì)音樂(lè)表現(xiàn)方面的追求等原因，小號(hào)在這一時(shí)期也被應(yīng)用于樂(lè)隊(duì)合奏。

總的來(lái)說(shuō)，在不同風(fēng)格中所運(yùn)用到的技巧和音色特點(diǎn)不盡相同。從演奏技巧上來(lái)講，古典時(shí)期小號(hào)演奏者多使用較大幅度顫音以及音型來(lái)表現(xiàn)其獨(dú)特的音色；浪漫主義時(shí)期小號(hào)演奏者則更多地使用豐富的音型以及漸強(qiáng)、漸弱等多種演奏技巧來(lái)表現(xiàn)其豐富多變、細(xì)膩獨(dú)特樂(lè)器音色；20世紀(jì)初小號(hào)演奏者在演奏時(shí)則主要使用單音技巧和輪奏來(lái)表現(xiàn)其豐富多變、細(xì)膩獨(dú)特樂(lè)器音色。從音色特點(diǎn)上來(lái)講，古典時(shí)期小號(hào)演奏者注重體現(xiàn)樂(lè)器音色變化以符合自己內(nèi)心情感需求，浪漫主義時(shí)期小號(hào)演奏者更加注重追求樂(lè)器音色變化以符合自己內(nèi)心情感需求；20世紀(jì)初小號(hào)演奏者在演奏時(shí)更加注重探索樂(lè)器音色變化以符合自己內(nèi)心情感需求，并將樂(lè)器音色變化作為一種演奏技巧去發(fā)展和創(chuàng)新?？傊?，在不同時(shí)期中每種風(fēng)格所使用到的技巧和演奏風(fēng)格都不盡相同，所以各種技巧和演奏風(fēng)格是相互滲透、相互融合并且相互作用，共同發(fā)展成如今這樣一個(gè)豐富多彩、充滿活力和創(chuàng)新精神、能夠完美地詮釋音樂(lè)作品、帶給人們豐富藝術(shù)享受、具有獨(dú)特藝術(shù)魅力的樂(lè)器。

四、結(jié)語(yǔ)

小號(hào)具有著悠久歷史和深厚底蘊(yùn)，它從一種宗教儀式樂(lè)器演變成為了一種交響音樂(lè)中的重要擔(dān)當(dāng)，經(jīng)歷了由盛而衰、由盛而興的過(guò)程。小號(hào)在音樂(lè)領(lǐng)域中扮演著重要角色，在四個(gè)不同時(shí)期下，小號(hào)都呈現(xiàn)出不同形式和特點(diǎn)。無(wú)論是什么樣風(fēng)格的音樂(lè)作品都能找到小號(hào)的身影，但是不同時(shí)期和不同風(fēng)格下小號(hào)所發(fā)揮出來(lái)的作用是別具一格，獨(dú)具特色的。