鄭春生 董春晶

（1.溫州大學(xué) 人文學(xué)院,浙江 溫州 325035；2.溫州科技職業(yè)學(xué)院 公共教學(xué)部，浙江 溫州 325006）

抗戰(zhàn)時期，戲劇是一種重要的教育方式和宣傳媒介。通過戲劇檢查掌握、引導(dǎo)戲劇活動，進(jìn)行政策宣傳、思想教化，有利于政治目標(biāo)的實現(xiàn)。由此，戲劇檢查成為了國民政府的重要施政方針。目前，學(xué)術(shù)界關(guān)于戲劇檢查的研究成果為數(shù)不多，且主要研究區(qū)域集中在北京、上海等大型城市[1]，對于抗戰(zhàn)時期縣級基層組織的戲劇檢查活動，學(xué)界則缺乏應(yīng)有的關(guān)注。永嘉是南戲重要發(fā)祥地和傳承地，在中國戲劇史上占有重要地位。自宋以來永嘉戲劇活動日漸繁盛，在抗戰(zhàn)時期永嘉戲劇事業(yè)更是步入發(fā)展的黃金時期，這使得永嘉成為開展戲劇檢查的先行地之一。有鑒于此，本文擬將研究視角下移，對抗戰(zhàn)時期永嘉的戲劇檢查活動進(jìn)行探究，以期展現(xiàn)戲院與戲劇審查委員會、省縣政府等機構(gòu)之間互動博弈的狀態(tài)，進(jìn)而管窺戲劇社會責(zé)任履行的實際成效。

一、抗戰(zhàn)時期戲劇檢查的必要性

1927年南京國民政府成立，為了鞏固統(tǒng)治，迅速建立了一套嚴(yán)密的意識形態(tài)國家機器。戲劇便是其中的重要組成部分，并被用來為社會現(xiàn)實及政治目標(biāo)而服務(wù)?？箲?zhàn)時期，戲劇因其教育與宣傳的功能而被政府所關(guān)注。放眼觀察當(dāng)時中國基層社會，“凡里巷之所傳說，婦人孺子之謳歌唾罵，無不表現(xiàn)戲劇的效力”。[2]對一般民眾來講，他們常從戲劇中了解歷史人物，并根據(jù)舞臺表演對人物進(jìn)行褒貶，其道德觀念在無形中受到戲劇的影響。由此，國民政府于戲劇中實施道德教化，進(jìn)而教育民眾成為一種可能。同一時期，共產(chǎn)黨利用戲劇在后方進(jìn)行馬克思主義的宣傳，認(rèn)同中共，認(rèn)同馬克思主義的民眾越來越多。日偽則利用戲劇在淪陷區(qū)對下層民眾進(jìn)行欺騙性宣傳，宣揚日中親善，掩蓋其侵略事實。在這種情勢下，國民政府需要依靠戲劇，進(jìn)行民眾教育與抗戰(zhàn)宣傳，進(jìn)而在日偽、中共之間爭取民眾。

有鑒于此，國民政府開展了戲劇教育運動。1939年4月，教育部第八六七五號訓(xùn)令頒布了《各省巡回歌詠戲劇隊組織辦法》。《辦法》第一條規(guī)定：“各省教育廳應(yīng)遵照本辦法組織巡回歌詠戲劇隊實施音樂教育及戲劇教育，以推進(jìn)抗戰(zhàn)宣傳”。[3]同時，該《辦法》要求巡回歌詠戲劇隊協(xié)助各市縣組織戲劇團(tuán)體。1940年6月，教育部又頒布了《各省市推進(jìn)音樂教育要項》，它對于各省音樂戲劇教育的要求更加細(xì)化?！兑棥返谖鍡l規(guī)定：“各省市公私立中等以上學(xué)校應(yīng)利用課余，組設(shè)歌詠戲劇隊，并擇期對外表演”,[4]戲劇教育開始進(jìn)入地方學(xué)校。其第二條、第六條又分別要求培養(yǎng)戲劇人才與編訂戲劇教材。1941年，教育部規(guī)定戲劇教育經(jīng)費應(yīng)占本省社教經(jīng)費的百分之十到十五。在眾多社會教育項目中，戲劇開辦經(jīng)費能夠占如此大的比重，說明了政府對于戲劇教育的重視。

在國家戲劇教育政策的推動下，浙江戰(zhàn)時戲劇運動發(fā)展起來。浙江省抗敵后援會組織流動劇團(tuán)在浙江各地進(jìn)行公演。浙江省戰(zhàn)時教育文化事業(yè)委員會設(shè)立了中心劇團(tuán)，“冀以此劇團(tuán)為活動之核心，而輔導(dǎo)各地劇團(tuán)，以展開全省整個的劇運”。[5]同時，省政府考慮到各地戲劇干部人才的缺乏，特于中心劇團(tuán)開辦戰(zhàn)時戲劇干部訓(xùn)練班。到1939年，“全省劇團(tuán)達(dá)八十余個之多，平均演員每一劇團(tuán)以二十人計算，則有一千六百余人之譜”，[5]在劇團(tuán)與演員的數(shù)量上浙江可謂不少。

永嘉作為南戲濫觴之處，其戲劇活動原本就十分興盛。1937年9月，“青年戰(zhàn)時服務(wù)團(tuán)《放下你的鞭子》和《張家店》公演之后引起觀眾的熱烈歡迎”。[6]其后，在國慶紀(jì)念公演時又上演了《古城的怒吼》《死亡線上》和《一顆炸彈》等劇目。1939年10月，“永嘉婦女會邀同縣教育文化事業(yè)委員會、劇人協(xié)會、社會服務(wù)處等，繼《保衛(wèi)領(lǐng)空》后定于三十日聯(lián)合公演夏衍之杰作《一年間》”。[7]在多重政策的推動下，社會各界被調(diào)動起來，連婦女界都參與到了戲劇運動中來，永嘉的戲劇事業(yè)進(jìn)入了一個新的階段。

但是戲劇運動不僅帶來了戲劇事業(yè)的發(fā)展，戲劇失當(dāng)?shù)默F(xiàn)象也日益凸顯。當(dāng)時上演的多為《濟公活佛》《火燒紅蓮寺》《乾隆下江南》等舊時劇目，難以與抗戰(zhàn)時局相配合。更有甚者，“表演義烈人物而其動作不能適應(yīng)其身份，甚至適得其反”，[8]“劇情歪曲，表情猥褻者所難免”。[9]而戲劇受眾廣泛，這些失當(dāng)戲劇很容易對青少年產(chǎn)生不良影響，干擾他們的道德體系建設(shè)。永嘉縣政府公函中談到“戲劇為宣傳利器，有關(guān)民眾視聽，倘若不加審查，以致放任其自由表演，則於闡揚抗戰(zhàn)真義，激發(fā)民氣前途，殊多有礙?！盵10]確實，戲劇承擔(dān)著教育民眾，改良社會風(fēng)氣的重要責(zé)任?？箲?zhàn)時期，它更擔(dān)負(fù)著激勵民氣，宣揚抗戰(zhàn)到底的重?fù)?dān)。但失當(dāng)現(xiàn)象嚴(yán)重阻礙了戲劇對于這些責(zé)任的擔(dān)當(dāng)，對其進(jìn)行檢查已經(jīng)勢在必行。

二、永嘉戲劇檢查辦法與檢查機構(gòu)的演變

抗戰(zhàn)時期，永嘉縣戲劇檢查辦法與檢查機構(gòu)經(jīng)歷了一個演變的過程，以1942年4月為界它可以分為兩個階段。第一階段為1939年9月至1942年4月，這一階段由永嘉戲劇審查委員會依《戰(zhàn)時戲劇檢查辦法》開展戲劇檢查工作。第二階段為1942年4月至抗戰(zhàn)結(jié)束，這一階段由永嘉圖書雜志審查分處依《劇本出版及演出審查監(jiān)督辦法》辦理戲劇檢查業(yè)務(wù)。

（一）第一階段：1939年9月至1942年4月

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，國民政府原有的戲劇檢查體系遭到破壞。由于戲劇失當(dāng)現(xiàn)象的增多，國民政府必須要重塑戲劇檢查系統(tǒng)。1938年4月，國民政府成立了軍事委員會政治部第三廳，其中設(shè)有專門負(fù)責(zé)戲劇的行政人員。其后，教育部社會司、宣傳部藝術(shù)宣傳處等機關(guān)也涉足戲劇檢查工作。在國家政策的推動下，浙江省于1939年公布了《浙江省審查民眾娛樂暫行規(guī)程》。該《規(guī)程》規(guī)定：“一、凡各省之民眾娛樂事業(yè)，均應(yīng)依照本規(guī)程，受主管機關(guān)之審核與檢查。本條所稱民眾娛樂事業(yè)，暫以戲劇、影片、說書為限，”“四、教育廳民政廳應(yīng)會同組織民眾娛樂審查委員會，委托審核全省戲劇及說書”。[11]這兩條規(guī)定反映了在浙江省內(nèi)，負(fù)責(zé)民眾娛樂審查的主管機關(guān)為教育廳與民政廳，它們共同擔(dān)負(fù)著戲劇審查的責(zé)任。而且這一時期，不僅戲劇被納入審查體系，電影、說書也因其擔(dān)負(fù)的教育、宣傳功能而為政府所管控。

1939年9月20日，永嘉縣政府依據(jù)永嘉縣的現(xiàn)實情況向浙江省檢查主管機關(guān)教育、民政二廳呈文談到“邇來因各地豐收，更爭相演劇，藉為慶慰。查一般所演劇本，能激勵民氣，宣傳抗戰(zhàn)者，果屬不少。但劇情歪曲，表情猥褻者所難免”。[10]秋收時節(jié)，永嘉各地慶賀豐收的演劇活動有所增多，但戲劇失當(dāng)?shù)默F(xiàn)象也隨之而來，這種現(xiàn)象于社會風(fēng)氣及抗戰(zhàn)無益。有鑒于此，永嘉縣政府制定《戰(zhàn)時戲劇審查辦法》并呈報教育、民政二廳?！掇k法》規(guī)定：

一、本辦法依據(jù)浙江省審查民眾娛樂暫行規(guī)程第十條之規(guī)定訂定之；

二、本縣為改良社會戲劇，適應(yīng)戰(zhàn)時需要起見，除法令別有規(guī)定外依照本辦法實施檢查；

三、凡欲表演戲劇或說書應(yīng)由負(fù)責(zé)人於表演前填具呈報表呈報縣政府，在未得批復(fù)前不準(zhǔn)表演，前項呈報表另訂之；

四、凡曾經(jīng)教育、民政廳審查合格公布之各項劇本，有合於左列標(biāo)準(zhǔn)之一者，應(yīng)予許可表演，否則予以糾正或禁止。

1.足以喚起民族意識及國家思想者

2.輿抗戰(zhàn)御侮有關(guān)者

3.富有革命意味者

4.合於新生活運動者

5.灌輸科學(xué)知識者

6.倡導(dǎo)急公好義及為國犧牲者

7.有關(guān)民族英雄事跡者。

五、凡新編劇本或未經(jīng)審查合格公布者，應(yīng)由劇團(tuán)負(fù)責(zé)人備具申請書，連同劇本說明書等呈送縣政府，轉(zhuǎn)請教育、民政二廳審查；

六、戲劇檢查員由縣政府就教育科及縣警察局中各指派二人任之，并由縣政府呈請教育、民政二廳備案。[10]

1939年10月16日，永嘉縣《戰(zhàn)時戲劇檢查辦法》被浙江省教育、民政二廳通過，并由縣政府布告周知。這項辦法是對浙江省審查民眾娛樂暫行規(guī)程的細(xì)化，它的主要目的是為了迎合戰(zhàn)時宣傳與民眾教育的需要。為了實現(xiàn)這一目的，該辦法對演出劇本進(jìn)行了相應(yīng)規(guī)定，它要求演出劇本必須合于國家政策及抗戰(zhàn)大局。在許可表演的范圍內(nèi)，民族意識及國家思想位列首位，戲劇作為意識形態(tài)國家機器為抗戰(zhàn)現(xiàn)實服務(wù)的目的彰顯無遺。同時，負(fù)責(zé)演出的機構(gòu)也被要求呈報縣府核準(zhǔn)。這樣對演出與劇本進(jìn)行雙邊檢查的模式，有利于加強政府對戲劇的管控。但此時具體的戲劇檢查工作由教育科、警察局屬員兼任處理，且在戲劇檢查員之上并無專門的檢查領(lǐng)導(dǎo)機構(gòu)，這容易導(dǎo)致戲劇檢查工作的混亂，成立專門的戲劇審查領(lǐng)導(dǎo)機構(gòu)成為必要之舉。

1939年12月31日，中國國民黨永嘉縣黨部、溫臺防守司令部政治部發(fā)布組織戲劇審查委員會的公函：“查戲劇宣傳關(guān)系甚巨。本部為防止不良思想流傳起見，特發(fā)起組織永嘉縣戲劇審查委員會，會同各有關(guān)機關(guān)共商進(jìn)行。茲定于一月五日下午二時，在道司前政治部會議室舉行籌備會議”。[12]在首次籌備會議后，溫臺防守司令部政治部又于1940年1月18日在道司前溫州中學(xué)本部會議室召開第二次談話會。業(yè)經(jīng)各有關(guān)機關(guān)代表多次討論，共同擬定《永嘉戲劇審查委員會組織簡則》，《簡則》規(guī)定：

第二條：本會由左列各機關(guān)各派固定代表一人組織之，溫臺防守司令部政治部、第八區(qū)行政督察專員公署、永嘉縣黨部、永嘉縣政府、永嘉縣動員委員會教文會、永嘉縣警察局、三民主義青年團(tuán)永嘉分團(tuán)。

第七條：本會為審查戲劇之便利得聘戲劇專家擔(dān)任技術(shù)方面咨詢事宜。

第八條：本會職員概系義務(wù)職。

第十一條：本會必須之經(jīng)費函請永嘉縣動員委員會補助之。[13]

這幾條規(guī)定有以下幾點信息值得關(guān)注。第一，永嘉戲劇審查委員會由多重機構(gòu)共同組織成立，且其成員皆系義務(wù)職而非專職負(fù)責(zé)戲劇檢查。這種義務(wù)兼職的工作方式容易導(dǎo)致檢查人員工作量增加，進(jìn)而影響檢查效果。第二，審查委員會聘請戲劇專家負(fù)責(zé)技術(shù)咨詢，增加戲劇檢查的專業(yè)性。第三，戲劇審查委員會缺乏所屬專項經(jīng)費，其辦公經(jīng)費由動委會補助。但是，這一時期各機構(gòu)時常出現(xiàn)資金短缺現(xiàn)象，戲劇審查委員會的經(jīng)費難以得到保障。例如1940年5月，審查委員會要求動委會撥發(fā)經(jīng)費時，得到“經(jīng)費已指定用途，無法騰撥”[14]的回復(fù)。針對這種情況，審查委員會第三次委員會決議由參加機關(guān)按照每月實支數(shù)平均分?jǐn)?，而不再以動委會獨自支出，但拖欠?jīng)費的現(xiàn)象仍時有發(fā)生。

（二）第二階段：1942年4月至抗戰(zhàn)結(jié)束

鑒于戲劇審查機構(gòu)紛亂無緒，1942年2月16日，第五屆中央常務(wù)委員會第195次會議通過了《劇本出版及演出審查監(jiān)督辦法》?！掇k法》規(guī)定：“所有戲劇劇本之出版或演出審查，在重慶市統(tǒng)歸中央圖書雜志審查委員會辦理；各地方由各省、市圖書雜志審查處辦理。原有黨部、政府或憲、警機關(guān)附設(shè)或合辦之戲劇審查機關(guān)，一律取消?！盵15]這項規(guī)定從源頭上杜絕了管理機構(gòu)累屋重架的現(xiàn)象。其后，中央命令文化發(fā)達(dá)之縣市應(yīng)呈準(zhǔn)酌設(shè)審查分處。

在永嘉縣的呈請下，浙江省圖書雜志審查處回文稱：“查永嘉地瀕海濱，為外來書刊進(jìn)口之區(qū)，且文化亦稱發(fā)達(dá)。業(yè)經(jīng)本處呈奉核準(zhǔn)設(shè)立甲級審查分處。茲委派□□為永嘉主任，委令隨行。”[16]1942年4月1日，永嘉圖書雜志審查分處籌組成立，并于當(dāng)日啟用鈐記開始辦公。永嘉圖書雜志審查分處在甲、乙、丙三級中位列甲級，這表明了永嘉文化事業(yè)的繁盛與地理位置的關(guān)鍵。同時，省圖書雜志審查處還直接對該分處派遣領(lǐng)導(dǎo)人員，縣級審查分處被嚴(yán)密的納入到審查體系中。而且，省審查處要求永嘉縣審查分處嚴(yán)格依照《劇本出版及演出審查監(jiān)督辦法》辦理檢查業(yè)務(wù)。此《辦法》對演出劇本進(jìn)行規(guī)定，“凡劇本有左列情形之一者禁止演出并沒收其原稿。1、違背三民主義者2、抵觸國家政策者3、分散抗戰(zhàn)力量者4、影響社會安寧者5、敗壞良善風(fēng)俗者”。[17]在這一時期，抗日戰(zhàn)爭已經(jīng)進(jìn)入相持階段，國民黨對思想控制的力度更為加強，一個主義的強調(diào)更為突出。反映到戲劇檢查上，是否符合三民主義成為了戲劇查禁的首要因素，而符合抗戰(zhàn)需要則落到了第三位。在檢查流程的規(guī)定上，該辦法較《戰(zhàn)時戲劇檢查辦法》更為完善。例如，它規(guī)定劇本繕正原稿及說明書應(yīng)于試演期十日前送審，這較先前之《戰(zhàn)時戲劇檢查辦法》更為完備。

三、以戲劇檢查活動為中心的互動博弈

抗戰(zhàn)時期的戲劇檢查是一種非單向度的活動，戲劇檢查機構(gòu)與戲院之間的互動博弈貫穿其間。在省縣政府的領(lǐng)導(dǎo)下戲劇檢查機構(gòu)以破壞社會風(fēng)氣、妨害抗戰(zhàn)大局、影響社會治安等為理由對戲劇進(jìn)行查禁，而戲院則以維持藝員生計、宣傳抗戰(zhàn)等為理由申請開演及進(jìn)行申訴，二者之間展現(xiàn)出一種雙向交互的情境。

（一）官方的戲劇查禁

永嘉戲劇審查委員會成立后，在省、縣政府及行政督察專員公署等機構(gòu)的指示下迅速展開了全縣戲劇檢查運動，對縣域內(nèi)所演出的戲劇進(jìn)行全面檢查。其中，一些戲劇因違反《戰(zhàn)時戲劇審查辦法》而被封禁。

首先，某些戲劇因內(nèi)容失當(dāng)，破壞社會風(fēng)氣而被查禁。例如，1940年2月永嘉民人陳宗揚向省府呈文稱：“永嘉當(dāng)國防海防之沖，值此抗戰(zhàn)時期，凡吾國民應(yīng)知國家憂患。乃有喪心病狂之流開辦溫州大戲院，唱演京劇如綠牡丹、雙珠鳳等戲，醉生夢死，歌舞升平，真所謂商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”。[18]呈文中所提及之雙珠鳳系根據(jù)傳奇改編，其主要描述文必正與多名女子生情，最終娶得多位佳人的故事。在敵寇侵略，國家民族危亡之際，此類的戲劇甚至被民人比作《玉樹后庭花》這樣的亡國之音。這種戲劇系封建時代之舊劇本，且演員在臺上調(diào)風(fēng)弄月，對觀眾極易產(chǎn)生不良影響，進(jìn)而危害社會風(fēng)氣。最終，這些戲劇被縣府飭令警察局、戲劇審查委員會予以查禁。同年7月，浙江省第八區(qū)行政督察專員公署、保安司令部在查禁溫州大戲院及福祿林戲院時稱其：“每日所表演戲文非系封建遺毒即近于邪僻荒淫，風(fēng)化攸關(guān)，獲益毫無”。[19]這些戲文涉及封建迷信、淫穢色情等內(nèi)容，于社會風(fēng)氣無益，隨后即被政府所禁演。

其次，一些戲劇因妨害抗戰(zhàn)大局被禁演。譬如，1939年12月30日浙江省政府主席黃紹竑訓(xùn)令稱：“查丁玲所著重逢一劇，其動機雖在于加強民眾抗日情緒，然似不善處理其所寫作之題材，致白蘭與馬達(dá)民（即張建民）二人于錯覺中均陷入悲慘的結(jié)局。若予以演出，影響所及足以動搖民眾肅清漢奸的決心。茲值加緊除奸工作之時，該劇亟應(yīng)暫行停演”。[20]丁玲是共產(chǎn)黨員、左翼作家，她于1937年8月創(chuàng)作了獨幕劇《重逢》。在《重逢》此劇中抗日青年白蘭被日軍抓獲，并目睹了多名戰(zhàn)友犧牲，但她仍然拒絕向敵人妥協(xié)。此時，日方派情報科科長馬達(dá)民前來勸降，使得白蘭意外與失散已久的男友馬達(dá)民重逢。白蘭以為馬達(dá)民已投降做了漢奸，便用刀重傷了馬達(dá)民，馬達(dá)民在臨終前說出了真相，原來他是打入敵人內(nèi)部收集情報的臥底，他仍然愛著白蘭。白蘭噬臍無及，卻也只能含淚帶著馬達(dá)民搜集的情報離開，重逢成為訣別。丁玲此劇意在通過演繹戰(zhàn)亂時期的愛情與犧牲，激發(fā)民眾的抗戰(zhàn)熱情。但國民政府認(rèn)為劇中馬達(dá)民雙重身份的設(shè)置，容易混淆漢奸與抗日分子的界限，進(jìn)而影響民眾除奸工作的開展。于是，永嘉縣政府便命令警察局及審查委員會等各機構(gòu)在縣域內(nèi)對此劇進(jìn)行取締。

再次，部分戲劇活動因影響社會治安，危及個人生命安全而被取締。如1940年7月，三民主義青年團(tuán)永嘉分團(tuán)部團(tuán)員李思源等十三人聯(lián)名呈文：“戲院等既為特殊環(huán)境之產(chǎn)品，地痞流氓聚集生事，妨礙地方治安至甚”，[21]請求省府轉(zhuǎn)飭永嘉縣政府查禁。戲院做為社會公共空間，其中所能容納觀眾甚多，且觀眾涉及三教九流。在戲劇開演時，劇場擁擠不堪，觀眾常常因此發(fā)生沖突，而地痞流氓也多于此時尋釁滋事，秩序維持成為戲院一大難題。這些蘊藏著矛盾沖突的戲院，成為影響社會治安的關(guān)鍵。同月，在查禁溫州大戲院與福祿林戲院時，第八區(qū)行政督察專員公署稱：“本埠地居海防要沖，時受敵寇機艦威脅，疏散觀眾殊感非易。且時值炎夏，數(shù)千百人雜集一室，熱氣熏蒸，最為傳播疫病”。[19]在批示民人方成請求在福祿林戲院開演京劇的呈請時，第八區(qū)行政督察專員公署也談到：“且時值夏令，此種場所，每為傳播疫菌，妨害衛(wèi)生。倘遇敵機空襲，疏散非為，尤是影響安全”。[22]抗戰(zhàn)時期，永嘉做為海防要沖屢遭敵機轟炸，人民生命財產(chǎn)損失嚴(yán)重。如《劉紹寬日記》記載，1940年8月6日，“永嘉石壇巷被敵投彈四枚，慶年坊四枚，共死傷十九人”。[23]戲院做為大型建筑，容納觀眾甚多，倘遇敵機來襲，殊難疏散，極易造成更多的人員傷亡。而且，抗戰(zhàn)時期疫病流行，戲院擁堵的環(huán)境阻礙了空氣流通，加劇了疫病在觀眾中的傳播。有鑒于此，溫州、南市、福祿林三戲院的戲劇活動在1940年7月被檢查機構(gòu)所取締。

（二）民間的應(yīng)對策略

針對省縣政府及戲劇審查委員會等機構(gòu)的查禁，以經(jīng)理人為代表的戲院方對此做出回應(yīng)，雙方在行文中展開博弈。戲院經(jīng)理人根據(jù)官方的查禁原由，在申請開演的具呈中融入了多種戲劇開演的益處，而在請求取消停演的呈文中則直抒自己的困難，期望通過這樣的行文得到政府認(rèn)可，以便正常開演。面對戲院的申請與申訴，政府不是一味的拒絕或同意，而是會對其進(jìn)行現(xiàn)實考察，然后給予處理方案。

抗戰(zhàn)時期，戲院針對官方的戲劇審查提出了多種應(yīng)對策略，譬如將戲劇表演與宣傳抗戰(zhàn)、繁華市面、籌集款項及緩解人民生活枯燥等益處聯(lián)系起來。其中最常見的應(yīng)對策略是將戲劇開演與抗戰(zhàn)宣傳結(jié)合起來。如1940年2月2日南市大戲院經(jīng)理在申請開演紹劇時提到“竊民鑒于倭風(fēng)甚熾，抗戰(zhàn)正亟國際形勢日趨好轉(zhuǎn)之時，而我國民眾尤須精誠團(tuán)結(jié)以竟建國之全功。是以宣傳工作誠為當(dāng)前之急務(wù)也。茲民擬于二月七日夜假座本城縣城隍南市大戲院開演紹興女劇，宣傳抗戰(zhàn)意義，激發(fā)抗敵情緒，并將本日票價抽提二成作為慰勞傷兵經(jīng)費”。[24]在接到呈報后，戲劇檢查員徐福星奉命赴戲院進(jìn)行調(diào)查，查得“此項紹劇原系嵊縣的篤班之改良舊編劇本，含有封建思想及迷信淫褻之處在所不免，其合于抗戰(zhàn)宣傳材料恐難多見”。[25]由此可見，呈請人所謂的宣傳抗戰(zhàn)不過是一種借口。戲院作為一種商業(yè)機構(gòu)，其首要目的是追求商業(yè)利潤。具呈中柯曉霞以宣傳抗戰(zhàn)為理由申請開演戲劇，并提出以票價抽成作為慰勞傷兵經(jīng)費，實際是希望出讓部分收益補充政府經(jīng)費之不足，進(jìn)而獲得政府的演出許可。針對這一調(diào)查結(jié)果，雖然縣政府批準(zhǔn)南市大戲院開演紹劇，但要求柯曉霞先期將劇本呈報，以便加強對演出劇本的監(jiān)管。在此次雙方的交鋒中，戲院方取得了暫時的勝利。但好景不長，不久后該戲院就因演出內(nèi)容不當(dāng)遭到了政府查禁。

面對政府封禁，1940年6月22日柯曉霞上呈永嘉縣政府，并請其轉(zhuǎn)咨永嘉戲劇審查委員會，請求繼續(xù)開演。呈文談到：

鈞府準(zhǔn)永嘉戲劇審查委員會令，屬院戲近荒淫，不符抗戰(zhàn)意義，即日停演。等因。自因遵于當(dāng)日照行，曷敢稍有違誤。惟屬院自奉準(zhǔn)開幕，就此停演則非特種之置辦以及資本措墊受重大之損失。而院內(nèi)各藝員四十余人均籍棣紹興，路程頗遠(yuǎn)，來溫獻(xiàn)藝未久，遽爾失業(yè)而去，特旌川資無著。且薪貴米殊，百物奇昂之時，則其數(shù)十人本身及其家屬之生計必告斷絕，成為道旁餓殍亦非吾政府體念民生之本，旨此其一也。又戲院每逢排演戲目，自依法預(yù)先將詳細(xì)說明書呈報審查閱準(zhǔn)，發(fā)到許可證后放行開演，為未經(jīng)許可冒昧開演之情實。查近日華□緣全部內(nèi)容當(dāng)有征日平寇之意義，并無荒淫之做作，頗合抗戰(zhàn)宣傳。茲奉明令示儆，嗣后遵當(dāng)更加隨時留意，力圖改良促進(jìn)人民救國情緒，以速抗戰(zhàn)之勝利，此其二也。[26]

在呈文中柯曉霞以正反兩個理由要求戲劇審查委員會準(zhǔn)其繼續(xù)開演。首先，柯曉霞從反面角度進(jìn)行論述，她以戲院損失與藝員生計問題為切入點，希望戲劇審查委員會能夠從民生角度出發(fā)，取消對于該院之禁令。其次，柯曉霞又從正面回應(yīng)政府對戲院的查禁。她對于戲近荒淫的現(xiàn)象予以否認(rèn)，并聲稱其嚴(yán)格遵守劇本審查及戲劇開演的流程，并未存在失當(dāng)之處。呈文最后，她還表明嗣后將更加注意，更是將繼續(xù)開演的目的暗含其中。但是，柯曉霞企圖重新開演的目的并未達(dá)到。6月27日，永嘉戲劇審查委員會對此案做出回應(yīng)并議決處理方案，“經(jīng)提本會臨時委員會討論，并經(jīng)決議（一）維持原案，但為顧念藝員生計起見，姑準(zhǔn)續(xù)演十天，以作回籍川費，但每日所演劇目，仍需送會審查（二）函請縣政府查照（三）將此案處理經(jīng)過在報紙披露等議記錄在卷”。[27]對于繼續(xù)開演的申請，戲劇審查委員會并未通過。但戲劇審查委員會考慮到藝員生計問題，做出了部分讓步，允準(zhǔn)戲院續(xù)演十天，以作回籍川費。在這一回合的博弈中，戲院方顯然敗給了戲劇審查委員會。

再如，1940年7月13日，溫州大戲院經(jīng)理方成請求開演戲劇時稱：“民為提倡民眾正當(dāng)娛樂計，及宣傳抗戰(zhàn)意識，暨增進(jìn)地方稅收計，現(xiàn)將院內(nèi)房屋從事修正，全部班底另行改組，一俟籌措就緒，再行呈請開演京劇”，[28]方成將宣傳抗戰(zhàn)、提倡正當(dāng)娛樂與增進(jìn)地方稅收做為其申請開演的理由。7月16日，永嘉縣長向溫臺防守司令部、行政督察專員公署備文呈請。7月17日，第八區(qū)行政督察專員公署、保安司令部訓(xùn)令永嘉縣縣長取締開演時稱：“茲據(jù)各方報告，該戲院所演劇本，荒淫頹廢，既屬不合時代要求，尤是妨害抗戰(zhàn)情緒。當(dāng)此非常時期，政府正在竭力提倡節(jié)約運動，自應(yīng)予以禁止”。[22]由此來看，方成所出具的開演理由與現(xiàn)實情況相差甚遠(yuǎn)。溫州大戲院所演出的戲劇荒淫頹廢，難以稱之為正當(dāng)娛樂，對于抗戰(zhàn)大局其更是有害無益。同時，行政公署、保安司令部從國家所推行的節(jié)約運動出發(fā)，對戲劇這一娛樂活動予以否定，方成申請開演的呈請未獲通過。

7月27日，方成再次向永嘉縣政府上呈，請求明白批示，并祈收回成命，準(zhǔn)予賜演。他在呈文中稱：

商民自上年組設(shè)溫州大戲院開演平劇以來，對于戲劇各方面力事改進(jìn)。以忠勇報國之歷史，民族英雄之事跡，編排表演作抗戰(zhàn)之宣傳，為民族之借鏡。關(guān)于迷信、頹廢、淫穢、奸盜之舊劇，力行避免。務(wù)期在正當(dāng)娛樂之際，兼寓應(yīng)抗戰(zhàn)之中。為激發(fā)人心起見，移風(fēng)易俗之舉，實已盡抗戰(zhàn)建國劇旨之能事。所有經(jīng)過劇目，均經(jīng)呈報審查核準(zhǔn)，有案可稽。至本院對于政府貢獻(xiàn)，凡各種募捐運動，商民尤不敢后入，或自動輸將，或義務(wù)表演，事實俱在，不難復(fù)按。而應(yīng)納捐稅，尤盡先掃數(shù)解繳，涓滴不漏。院內(nèi)一切設(shè)備，力求整頓，適合衛(wèi)生。維持秩序，不遣余力，年余以來，并無事故發(fā)生，足見對于地方治安，極無影響關(guān)系。且系以修葺院屋，暫行停演，邇以修整竣事，定日繼續(xù)開演，乃忽奉批取締，惶悚莫名。在商民則一切裝備之損失，既無從取償。在演員數(shù)十人日常生活，又無法維持，實屬艱苦萬狀，呼吁無門。而市區(qū)一般民眾，因無正當(dāng)娛樂場所，更將入于醉生夢死之境，酒色征逐，煙賭就醉沉湎，而不自救。想我賢明長官當(dāng)能鑒諒各方隱痛設(shè)法解除也。[29]

在呈文中，方成從兩方面對政府的查禁做出回應(yīng)。首先，方成從正面對政府的查禁理由做出回應(yīng)。他敘述了其在戲劇內(nèi)容編排上做出的努力，并聲稱所有戲劇都已經(jīng)過審查，意在表明戲劇失當(dāng)與院方無關(guān)。而且，他強調(diào)了戲院在捐稅方面對政府做出的貢獻(xiàn)，試圖為戲院營造一個良好的社會形象，以爭得政府的認(rèn)可。同時，方成表明戲院秩序良好，否認(rèn)了因戲院帶來的治安問題。其次，方成敘述政府查禁帶來的多項問題，戲院損失嚴(yán)重、藝員生計難以維持與民眾正當(dāng)娛樂缺乏，恐陷于煙毒酒色等不當(dāng)娛樂之中。方成從這兩方面出發(fā)進(jìn)行呈請，希望政府可以允許該院繼續(xù)開演，但該呈請并未獲準(zhǔn)。

8月21日，方成為演劇募款購機再次進(jìn)行呈請。“竊民等因紀(jì)念我國偉大空軍節(jié)，本愛國微憂，宣傳建設(shè)偉大空軍，響應(yīng)神鷹劇團(tuán)本年八月十三日第一屆空軍節(jié)。通電定于本月廿六日起，在溫州大戲院內(nèi)演劇十天（日戲暫停）。將每日募款所得，除全體員工日常生活費用，及必要開支外，一律匯交中國航空建設(shè)協(xié)會，湊成集數(shù)，委托代購“劇人號”飛機一架，呈獻(xiàn)政府——俾盡民等建國建軍之左證”。[30]方成為響應(yīng)神鷹劇團(tuán)空軍節(jié)，申請在溫州大戲院演劇十天，并稱將所募款項除去必要開支后匯交中國航空建設(shè)協(xié)會，以做購機費用。8月24日，永嘉縣政府批飭“查響應(yīng)神鷹劇團(tuán)演劇，于令不符。獻(xiàn)機一節(jié)正由本府統(tǒng)籌計劃中，所請應(yīng)從緩議”。[31]方成借募款購機開演戲劇的計劃因與禁令不符未獲通過。在這數(shù)次呈請與批示中，方成代表的院方都未能在博弈中獲勝，但其背后商業(yè)訴求仍值得關(guān)注。

縱觀抗戰(zhàn)時期永嘉的戲劇檢查活動，戲院與各級政府、戲劇檢查機構(gòu)的互動博弈貫穿其間。在某種程度上，以戲院為代表的商業(yè)訴求將教育民眾與宣傳抗戰(zhàn)等責(zé)任的強調(diào)當(dāng)做其獲取政府許可的噱頭。戲院做為一種商業(yè)機構(gòu)，通過迎合觀眾趣味來追逐商業(yè)利潤是其最終目的，而戲劇的教化、宣傳責(zé)任則不是院方所關(guān)注的焦點，根本利益的差異使雙方矛盾迭生。在具體的審查實踐中，“戲劇審查委員會因顧念過多，未能克盡職務(wù)查營業(yè)性質(zhì)之戲院”，[21]這使得戲劇檢查的實際效果并不如預(yù)期的那么明顯，這自然而然也就影響了戲劇對于官方所賦予的社會責(zé)任的擔(dān)當(dāng)。

結(jié)語

民國以來，國家權(quán)力下移的趨勢不斷加強，政府通過戲劇、電影等媒介將權(quán)力的觸角深入公共生活，戲院等公共場所逐漸成為政府的重要施政空間。國民政府通過戲劇監(jiān)管進(jìn)行政治意識輸出，進(jìn)而控制民眾的日常生活。同時，國民政府也通過娛樂稅征收等方式將戲院的日常經(jīng)營納入到其嚴(yán)密管理之下。不可否認(rèn)，國家權(quán)力對戲院等文化空間的管理在一定程度上改善了民間的文化生態(tài)，但是國家權(quán)力的過度滲透干擾了戲院正常的商業(yè)化經(jīng)營，也阻礙了戲劇的自由發(fā)展，一些進(jìn)步戲劇因此喪失了發(fā)展空間。時至今日，國民政府的文化管理措施依然具有一定的借鑒意義。在新時代下，我們的文化管理要堅持以馬克思主義為指導(dǎo)，并把握好政府管控與文化自由發(fā)展的限度，只有這樣才能激發(fā)文化市場的自由活力，才能保證社會主義文化事業(yè)的良性發(fā)展。