章 瑜

內(nèi)容提要:《宋代音樂(lè)研究文論集》呈現(xiàn)了近現(xiàn)代以來(lái)宋代音樂(lè)研究的現(xiàn)狀、特點(diǎn)與趨勢(shì),以及歷史觀念對(duì)于宋代音樂(lè)史研究的價(jià)值意義,為中國(guó)古代音樂(lè)史學(xué)科和宋代音樂(lè)斷代史研究的進(jìn)一步深入提供了基礎(chǔ)。與其他朝代斷代音樂(lè)史研究相比,宋代音樂(lè)史研究初具規(guī)模,注重史學(xué)觀的探索,在“新史學(xué)”歷史觀的影響下,其研究有著自身鮮明的特點(diǎn),具備了學(xué)科研究的性質(zhì)及特征。

《宋代音樂(lè)研究文論集》（以下簡(jiǎn)稱“《文論集》”）于2016年出版。此為上海高校音樂(lè)人類學(xué)E-研究院“宋代音樂(lè)研究中心”推出,上海音樂(lè)學(xué)院出版社出版的“宋代音樂(lè)文化闡釋與研究文叢”的系列之二。《文論集》收錄具有現(xiàn)代研究意義的宋代音樂(lè)研究著作、文章及學(xué)位論文,歸類分卷編輯,以盡可能全面的研究資料呈現(xiàn)出近現(xiàn)代宋代音樂(lè)斷代史研究所取得的成果,并梳理了該領(lǐng)域的研究現(xiàn)狀及學(xué)術(shù)發(fā)展脈絡(luò),為今后的宋代音樂(lè)史研究提供了基礎(chǔ)?！段恼摷钒囱芯款I(lǐng)域及研究?jī)?nèi)容分為11卷:1.研究理論與述評(píng);2.音樂(lè)思想與闡釋;3.音樂(lè)機(jī)構(gòu)與制度;4.音樂(lè)禮儀與世俗;5.音樂(lè)史料與考證;6.音樂(lè)人物與專著;7.琴學(xué)形式與內(nèi)容;8.音樂(lè)載體與組合;9.音樂(lè)律制與樂(lè)調(diào);10.音樂(lè)符號(hào)與表述;11.音樂(lè)敘事與演繹。其具備以下學(xué)術(shù)特點(diǎn)。

一、《文論集》重視對(duì)中國(guó)古代斷代音樂(lè)史研究理論的探討,主張“新史學(xué)”歷史觀,從學(xué)理層面研究宋代音樂(lè)歷史的發(fā)展規(guī)律

歷史觀念,亦可稱之為歷史觀、史學(xué)觀,是人類對(duì)自身歷史的一般看法,是對(duì)歷史的進(jìn)程,特別是對(duì)紛紜的歷史表象背后的深層因果所進(jìn)行的哲學(xué)分析。英國(guó)哲學(xué)家柯林武德在《歷史的觀念》一書中提出:“一切歷史都是思想史,是歷史學(xué)家心靈中重演過(guò)去的思想?！闭J(rèn)為歷史學(xué)是歷史學(xué)家通過(guò)對(duì)證據(jù)的解釋而進(jìn)行的研究。那么,如何“解釋”歷史?用什么思想對(duì)歷史進(jìn)行“哲學(xué)分析”?這便需要我們重視對(duì)中國(guó)音樂(lè)史及宋代斷代音樂(lè)史學(xué)理層面及歷史觀的思考,從而形成哲學(xué)層面的理論指導(dǎo)?！段恼摷?1卷內(nèi)容呈現(xiàn)出宋代音樂(lè)研究已取得的豐富成果,從其中收集的文論之研究?jī)?nèi)容來(lái)看,大多數(shù)研究仍以傳統(tǒng)史學(xué)的本體論方法為主,對(duì)史料的性質(zhì)、類型及使用缺乏立場(chǎng)化、多元化的分析,有關(guān)認(rèn)識(shí)論的方法鮮見,即對(duì)于以怎樣的歷史觀念來(lái)思考宋代音樂(lè)史研究的問(wèn)題,從學(xué)理角度提出整體性分析的研究的確比較少。宋代音樂(lè)史作為古代斷代史的一種具有學(xué)科性質(zhì)的研究,應(yīng)該具備學(xué)理性和明確的歷史觀。

《文論集》將《研究理論與述評(píng)》作為第1卷,凸顯出其編撰理念與思想,其重要意義不言而喻。該卷收錄了關(guān)于音樂(lè)史學(xué)“理論新視角”的研究文論,如林萃青《序言:音樂(lè)史學(xué)理論與個(gè)人感受》,洛秦、康瑞軍《國(guó)際化視野下宋代音樂(lè)研究的新動(dòng)向與新思考》,等等。這些文章思考了“我們應(yīng)如何認(rèn)識(shí)宋代音樂(lè)歷史”等歷史觀層面的問(wèn)題,具有鮮明的理論高度。該卷還收錄了從史觀及理論層面的角度述評(píng)宋代音樂(lè)研究的書評(píng)與綜述。比如,康瑞軍、黃藝鷗、楊成秀《跨國(guó)跨文化視野中的中國(guó)音樂(lè)史學(xué)經(jīng)驗(yàn)——林萃青〈宋代音樂(lè)史論文集:理論與描述〉學(xué)習(xí)札記》,李大鵬《挖掘、整理、再解讀:“新史學(xué)”觀的一次成功實(shí)踐——評(píng)曾美月〈宋代筆記音樂(lè)文獻(xiàn)史料價(jià)值研究〉》,等等。該卷文論總體認(rèn)為,在不斷整理、挖掘史料的同時(shí),應(yīng)意識(shí)到更新和充實(shí)音樂(lè)史學(xué)觀念、思想和方法的重要性。其中的一些論文已在研究理念上呈現(xiàn)出鮮明的論證邏輯和語(yǔ)境意識(shí),嘗試以點(diǎn)及面、經(jīng)由案例考證抽象到一般學(xué)理的方式來(lái)揭示研究對(duì)象背后的價(jià)值和意義。洛秦《“新史學(xué)”與宋代音樂(lè)研究的倡導(dǎo)與實(shí)踐》一文指出:“作為‘后楊蔭瀏時(shí)代’的中國(guó)音樂(lè)史學(xué),在學(xué)科建構(gòu)、研究方法與觀念上如何尋求突破與發(fā)展,是擺在每一位音樂(lè)史學(xué)者面前的重要問(wèn)題?！痹撐闹鲝埥梃b歷史學(xué)、人類學(xué)和社會(huì)學(xué)的成果和學(xué)理資源,提倡以“新史學(xué)”觀念來(lái)建立宋代音樂(lè)研究的學(xué)術(shù)意識(shí),從而形成宋代斷代音樂(lè)史研究的學(xué)術(shù)體系。因此,《文論集》的編撰及研究?jī)?nèi)容,體現(xiàn)了“新史學(xué)”歷史觀念對(duì)宋代音樂(lè)史研究的實(shí)踐與影響。

二、《文論集》注重從整體性、結(jié)構(gòu)性、科學(xué)性等視角研究宋代音樂(lè)歷史,展示了“新史學(xué)”的研究理念與方法

1.注重宋代音樂(lè)史研究的宏觀性和整體性

整套《文論集》共分為11卷,旨在將宋代音樂(lè)歷史放入一個(gè)整體中進(jìn)行考察,以宏觀的視角對(duì)宋代音樂(lè)史的各研究領(lǐng)域及研究?jī)?nèi)容進(jìn)行劃分,這十一個(gè)方面的內(nèi)容構(gòu)成了宋代音樂(lè)史研究的一個(gè)整體,從中可以很清楚地觀照每一個(gè)方面的內(nèi)容在該領(lǐng)域的研究特點(diǎn),體例上具有清晰的邏輯,這種以“整體史”的角度審視歷史,使史學(xué)研究及其考察的對(duì)象更為深入和全面。

“新史學(xué)”史觀所提倡的“整體性”研究還體現(xiàn)在《文論集》收錄的文論之中。其中,第6卷“音樂(lè)人物與專著”除了收錄對(duì)宋代“精英人物”姜夔、朱長(zhǎng)文、陳旸等人的研究之外,更是給予平時(shí)被忽略的宋代音樂(lè)理論家范鎮(zhèn)、胡瑗、魏漢津以及大晟府樂(lè)官等“非精英人物”的相關(guān)研究極大關(guān)注。一方面,“新史學(xué)”認(rèn)為,人的研究應(yīng)該成為學(xué)術(shù)的核心,不同階層、地位的人都是歷史構(gòu)成的不可缺少的動(dòng)力。其反對(duì)傳統(tǒng)的精英主義史觀,主張將史學(xué)研究的視野擴(kuò)大到整個(gè)社會(huì),尤其是那些在過(guò)去研究中所忽略或不受重視的“小人物”“非精英人物”等。《文論集》中這類研究雖然比較少,但已漸漸得到關(guān)注,說(shuō)明此類領(lǐng)域還有很大的研究空間。另一方面,“新史學(xué)”強(qiáng)調(diào)研究對(duì)象及內(nèi)容考察的完整、連續(xù)和過(guò)程,提倡一種連續(xù)的歷史研究,避免“歷史碎片”的局限,注重研究人物、事件的完整性和延續(xù)性發(fā)展?！段恼摷返?卷“琴學(xué)形式與內(nèi)容”所收錄的鄭祖襄《郭沔的生卒年與〈瀟湘水云〉的創(chuàng)作年代》一文,作者從收集的宋元文集、筆記及各種相關(guān)零星史料中,通過(guò)對(duì)這些“歷史碎片”的排比分析,梳理出郭沔所經(jīng)歷的古琴歷史事件的連續(xù)性過(guò)程,研究最終得出郭沔的生卒年及其所作琴曲《瀟湘水云》的創(chuàng)作時(shí)間。

2.注重宋代音樂(lè)史研究的結(jié)構(gòu)性和科學(xué)性

傳統(tǒng)史學(xué)強(qiáng)調(diào)一種客觀“歷史事實(shí)”的研究,通過(guò)從史料中去發(fā)現(xiàn)歷史事實(shí)進(jìn)行一種甄別、陳述。而“新史學(xué)”主張深入考察各種歷史活動(dòng)表象背后的深層結(jié)構(gòu),強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)性研究——?dú)v史事件及人物間具有清晰的邏輯關(guān)聯(lián),反對(duì)由各種事件拼湊而成的歷史。洛秦《論音樂(lè)文化詩(shī)學(xué):一種音樂(lè)人事與文化的研究模式及其分析》一文提倡一種“結(jié)構(gòu)性地闡述音樂(lè)”的研究模式,具體包含三個(gè)層面:宏觀層——?dú)v史場(chǎng)域,是音樂(lè)人事與文化關(guān)系的重要時(shí)空力量。中觀層——音樂(lè)社會(huì),指特定歷史條件下的特定社會(huì)或區(qū)域中地理和物質(zhì)空間。微觀層——特定機(jī)制,特指直接影響和促成及支撐“音樂(lè)人事”的機(jī)制?！段恼摷返木幾Y(jié)構(gòu)正是體現(xiàn)了這樣的思考和闡述方式:著眼于宏觀層“宋代音樂(lè)歷史”的歷史時(shí)空?qǐng)鲇?在中觀層“宋代音樂(lè)社會(huì)人事關(guān)系”中,探討微觀層面的“音樂(lè)機(jī)構(gòu)制度”“音樂(lè)思想”“音樂(lè)人物”“音樂(lè)載體”“音樂(lè)敘事”“音樂(lè)禮儀”“音樂(lè)符號(hào)”“音樂(lè)史料”“宋代古琴”“音樂(lè)律制”等內(nèi)容及其相互關(guān)系和結(jié)構(gòu)層次?？梢?《文論集》11卷研究具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)思維、科學(xué)性及內(nèi)在邏輯性,為我們展示了一個(gè)結(jié)構(gòu)性的宋代音樂(lè)歷史發(fā)展的大輪廓,呈現(xiàn)出宋代音樂(lè)歷史中的人事與文化關(guān)系,以及如何受特定歷史場(chǎng)域作用下的音樂(lè)社會(huì)環(huán)境中形成的特定機(jī)制影響、促成和支撐的。這與傳統(tǒng)歷史學(xué)研究以及其他朝代斷代史研究相比,具有獨(dú)特的價(jià)值,大膽開拓了中國(guó)古代音樂(lè)史學(xué)研究方法。

三、《文論集》體現(xiàn)了“新史學(xué)”歷史觀所主張的重視傳統(tǒng)史料工作建設(shè),是對(duì)以往宋代音樂(lè)史料及研究成果資料的擴(kuò)展與充實(shí)

1.注重史料來(lái)源的多元性,擴(kuò)展新史料

前文講到,“新史學(xué)”注重研究的整體性和結(jié)構(gòu)性,從“整體史”視角研究歷史,深入考察各種歷史活動(dòng)表象背后的深層結(jié)構(gòu)。因此,它強(qiáng)調(diào)史料信息來(lái)源的多元化,要求對(duì)史料的掌握全面、多元?！段恼摷贩浅Ｖ匾曀未魳?lè)史料的收集,為此專設(shè)一卷——第5卷“音樂(lè)史料與考證”。從其中收錄研究成果的內(nèi)容來(lái)看,宋代音樂(lè)史料非常豐富,該卷“編者序”提到:“重視發(fā)掘新材料,在以往研究基礎(chǔ)上依托新材料、對(duì)宋代音樂(lè)史實(shí)取得進(jìn)一步認(rèn)識(shí)。”例如,宋代筆記中有大量音樂(lè)史料,黃大同《沈括〈夢(mèng)溪筆談〉律論之研究》、曾美月《宋代筆記音樂(lè)文獻(xiàn)史料價(jià)值研究》兩篇博士論文全面發(fā)掘、拓展宋代筆記中的音樂(lè)史料,并取得重要進(jìn)展。

“新史學(xué)”在拓展史料概念的時(shí)候,并不排斥傳統(tǒng)史料學(xué),而是認(rèn)為對(duì)歷史真實(shí)狀況的了解,必須建立在盡可能廣泛、多元的信息來(lái)源基礎(chǔ)之上。充分占有資料,是為了更好地拓展敘事素材,更深入地了解歷史的本相,從而去發(fā)現(xiàn)和解釋過(guò)去知之甚少的歷史層面,不斷更新對(duì)歷史的認(rèn)知,建立一種更加客觀、全面、平衡的歷史敘事。洛秦教授在《文論集》“總序”中認(rèn)為,宋代音樂(lè)研究在近年來(lái)取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步,注重涵括更多樣的敘事素材,即與宋代音樂(lè)有關(guān)的古、今、中、外各種正史、神話、志怪、科技類等史料。

2.注重史料的客觀性和可信度考證

“新史學(xué)”強(qiáng)調(diào)對(duì)收集的史料持一種審慎的態(tài)度,認(rèn)為任何歷史資料都是特定歷史語(yǔ)境中的產(chǎn)物,受到人們主觀因素的干預(yù),應(yīng)在審慎選擇和科學(xué)分析的基礎(chǔ)上來(lái)解釋歷史。對(duì)史料信息的甄別,一方面要盡可能多地接觸第一手資料,另一方面則要盡可能多地閱讀相關(guān)研究成果。這樣才可能深入了解特定的歷史語(yǔ)境和各種歷史觀念?！段恼摷返木幾珡?qiáng)調(diào)對(duì)史料的重視,全面收集近現(xiàn)代以來(lái)國(guó)內(nèi)和國(guó)際學(xué)者的宋代音樂(lè)研究成果,多方位掌握該領(lǐng)域研究動(dòng)態(tài),這也是它的重要價(jià)值之一。

3.注重史料研究的敘事與闡釋

《文論集》作為“宋代音樂(lè)文化闡釋與研究文叢”系列之二,其學(xué)術(shù)研究的視角和方法定位延續(xù)了第一輯的理念,即為“敘事”和“闡釋”。其中,第2卷研究領(lǐng)域的名稱為“音樂(lè)思想與闡釋”,第11卷研究?jī)?nèi)容的名稱為“音樂(lè)敘事與演繹”,進(jìn)一步體現(xiàn)了“闡釋”與“敘事”是《文論集》編撰理念及思想的兩個(gè)重要的關(guān)鍵詞。以往傳統(tǒng)史學(xué)注重史料的歸納與考證,而“新史學(xué)”主張通過(guò)敘事、闡釋的方法研究、解讀音樂(lè)史料,認(rèn)為任何史料都是特定歷史語(yǔ)境的產(chǎn)物,隱含著時(shí)代的或個(gè)人的偏見,史學(xué)家應(yīng)根據(jù)自己的立場(chǎng)選擇史料中所描述的對(duì)象來(lái)書寫音樂(lè)歷史,對(duì)各種史料中涉及的“歷史事實(shí)”作出辨析與重新闡釋,從而用不同的史學(xué)態(tài)度和方法來(lái)建構(gòu)需要闡述的歷史。

四、《文論集》是宋代音樂(lè)研究的階段性成果,具有團(tuán)隊(duì)研究的特點(diǎn)和學(xué)科意識(shí),加強(qiáng)了宋代音樂(lè)史研究的學(xué)科性質(zhì)特征

學(xué)科發(fā)展的因素包括宏觀學(xué)術(shù)研究背景的積累、人才團(tuán)隊(duì)建設(shè)和史觀學(xué)理層面研究等方面的內(nèi)容。其一,《文論集》是宋代音樂(lè)研究的一部分,是對(duì)之前該領(lǐng)域研究的一種延續(xù),也是宋代音樂(lè)研究的階段性、總結(jié)性成果。郭樹群《宏觀學(xué)術(shù)背景的觀照與音樂(lè)學(xué)理論的學(xué)科建設(shè)》:“學(xué)科發(fā)展全靠人的發(fā)展和學(xué)術(shù)的力量;學(xué)科建設(shè)離不開學(xué)科隊(duì)伍的建設(shè),而學(xué)科隊(duì)伍的建設(shè)則離不開宏觀學(xué)術(shù)背景的觀照?！睆摹段恼摷肥珍浀慕F(xiàn)代以來(lái)的宋代研究成果可以看出,宋代音樂(lè)史研究領(lǐng)域已有豐厚的學(xué)術(shù)研究積累,具備較為強(qiáng)大的宏觀學(xué)術(shù)背景。

其二,學(xué)科領(lǐng)域的發(fā)展取決于多種因素,其中關(guān)鍵在于人才團(tuán)隊(duì)。《文論集》正是體現(xiàn)了這種團(tuán)隊(duì)合作的特點(diǎn)和精神。洛秦教授領(lǐng)銜“宋人團(tuán)隊(duì)成員”編撰《文論集》,把國(guó)內(nèi)外音樂(lè)史學(xué)界在宋代音樂(lè)史領(lǐng)域的思考與成果匯集起來(lái),成為新世紀(jì)以來(lái)國(guó)內(nèi)外宋代音樂(lè)研究領(lǐng)域最有組織的、站在學(xué)科規(guī)劃角度思考宋代音樂(lè)研究論題的標(biāo)志性成果。

其三,史學(xué)觀念思想對(duì)學(xué)科建設(shè)的影響。洛秦教授在《文論集》“總序”中指出:“學(xué)科的建設(shè)是一個(gè)思想的過(guò)程。學(xué)術(shù)研究正是人們思想的重要方式,這種方式的科學(xué)性、系統(tǒng)性的體現(xiàn)就是學(xué)科建設(shè)的基礎(chǔ)?！薄段恼摷分匾晫?duì)中國(guó)古代斷代音樂(lè)史研究理論的探討,主張“新史學(xué)”歷史觀,嘗試運(yùn)用跨學(xué)科的資源,從學(xué)理層面研究宋代音樂(lè)歷史的發(fā)展規(guī)律。通過(guò)11卷完整邏輯結(jié)構(gòu)內(nèi)容的呈現(xiàn),使宋代音樂(lè)史研究具備思想性、科學(xué)性和系統(tǒng)性。因此,《文論集》呈現(xiàn)了學(xué)界近年來(lái)展開的有關(guān)宋代音樂(lè)史學(xué)理問(wèn)題的探究,作出了學(xué)科建設(shè)的大膽嘗試,這已成為宋代音樂(lè)乃至整個(gè)中國(guó)音樂(lè)史學(xué)科建設(shè)的大勢(shì)之需。

總之,《文論集》作為宋代音樂(lè)研究團(tuán)隊(duì)推出的“宋代音樂(lè)文化闡釋與研究文叢”系列之二,具有鮮明的學(xué)科意識(shí),是宋代音樂(lè)史在“新史學(xué)”歷史觀層面上展開多角度研究的一種體現(xiàn)。這在音樂(lè)學(xué)領(lǐng)域中,至少在古代音樂(lè)史領(lǐng)域中,目前尚不多見,在當(dāng)代學(xué)術(shù)環(huán)境中有效地推進(jìn)了學(xué)科的發(fā)展?，F(xiàn)今,中國(guó)音樂(lè)史學(xué)擁有較為發(fā)達(dá)的國(guó)際國(guó)內(nèi)資源,其在學(xué)科理論方面的思考和研究,有著非常充裕的拓展空間。宋代音樂(lè)斷代史作為中國(guó)音樂(lè)史領(lǐng)域的重要組成部分,憑借著21世紀(jì)這二十年來(lái)在學(xué)術(shù)范疇、研究方法、學(xué)科視野、運(yùn)作模式、人才培養(yǎng)和團(tuán)隊(duì)建設(shè)等方面的優(yōu)勢(shì)資源,作出了寶貴的探索和嘗試?！段恼摷返某霭孢M(jìn)一步加強(qiáng)了宋代音樂(lè)史研究的學(xué)科特征,已經(jīng)具備了學(xué)科的性質(zhì)。

綜上所述,《文論集》總結(jié)了中國(guó)音樂(lè)史學(xué)斷代史研究的新成果、新思考,與之前的宋代音樂(lè)研究成果前后相繼,一脈相承,從一個(gè)側(cè)面反映出學(xué)界近年來(lái)以斷代音樂(lè)史為突破口,對(duì)學(xué)科發(fā)展的新問(wèn)題、新材料、新趨向進(jìn)行深入思考與探索。宋代音樂(lè)史研究作為中國(guó)音樂(lè)史學(xué)的一個(gè)令人關(guān)注的新興研究領(lǐng)域,其研究?jī)r(jià)值和建構(gòu)理念呈現(xiàn)出一些學(xué)科特征,作為一個(gè)新興的史學(xué)研究領(lǐng)域逐漸建立。它是當(dāng)下中國(guó)古代音樂(lè)史研究中的“斷代史研究”的開拓性領(lǐng)域,也是以借鑒人類學(xué)、社會(huì)學(xué)方法的介入,呈現(xiàn)為具有繼承性和活力性和超越的一個(gè)學(xué)科領(lǐng)域。本套《文論集》是首次對(duì)宋代音樂(lè)斷代史研究系統(tǒng)、全面的梳理與匯編,對(duì)于推動(dòng)學(xué)科發(fā)展、學(xué)術(shù)出版都具有積極的價(jià)值和意義。

①洛秦主編:《宋代音樂(lè)研究文論集》（11卷本）,上海音樂(lè)學(xué)院出版社,2016。

②洛秦教授主編的“宋代音樂(lè)文化闡釋與研究文叢”系列之一的出版內(nèi)容包括:林萃青《宋代音樂(lè)史論文集:理論與描述》、李方元《〈宋史·樂(lè)志〉研究》、王菲菲《論南宋音樂(lè)文化的世俗化特征及其歷史定位》、康瑞軍《宋代音樂(lè)制度研究》、曾美月《宋代筆記音樂(lè)文獻(xiàn)史料價(jià)值研究》。“叢書作者是當(dāng)下活躍于海內(nèi)外宋代音樂(lè)研究領(lǐng)域的著名學(xué)者或青年學(xué)人,其研究特色體現(xiàn)為敘事方式、研究范疇和范式的加厚與更新,凸顯了當(dāng)下宋代音樂(lè)研究的時(shí)代語(yǔ)境和主體姿態(tài)?！币姟稓v史文獻(xiàn)研究》,2015年第3期。

③收錄范疇與原則詳見《文論集》“總序”及各卷“編者序”。

④《文論集》11卷本根據(jù)洛秦《宋代音樂(lè)研究的特征分析與反思》（載《中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》,2009年第1、2期）一文中十類分類標(biāo)準(zhǔn)基礎(chǔ)上,增加了第1卷內(nèi)容。

⑤引自百度https://baike.baidu.com/item/。

⑥[英]柯林武德著,何兆武、張文杰譯:《歷史的觀念》,商務(wù)印書館,1997,第307頁(yè)。

⑦林萃青:《序言:音樂(lè)史學(xué)理論與個(gè)人感受》,載《宋代音樂(lè)史論文集:理論與描述》作者自序,上海音樂(lè)學(xué)院出版社,2012。

⑧洛秦、康瑞軍:《國(guó)際化視野下宋代音樂(lè)研究的新動(dòng)向與新思考》,載《中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》,2014年第4期。

⑨康瑞軍、黃藝鷗、楊成秀:《跨國(guó)跨文化視野中的中國(guó)音樂(lè)史學(xué)經(jīng)驗(yàn)——林萃青〈宋代音樂(lè)史論文集:理論與描述〉學(xué)習(xí)札記》,載《音樂(lè)藝術(shù)》,2012年第2期。

⑩李大鵬:《挖掘、整理、再解讀:“新史學(xué)”觀的一次成功實(shí)踐——評(píng)曾美月〈宋代筆記音樂(lè)文獻(xiàn)史料價(jià)值研究〉》,載《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》,2016年第2期。

?洛秦:《“新史學(xué)”與宋代音樂(lè)研究的倡導(dǎo)與實(shí)踐》,載《中國(guó)音樂(lè)學(xué)》,2013年第4期。

?此類論文有曾美月:《談幾位被疏于關(guān)注的宋代音樂(lè)家》,載《天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)?！?2015年第1期；楊成秀:《范鎮(zhèn)雅樂(lè)觀研究》,載《中國(guó)音樂(lè)學(xué)》,2013年第4期；等等。

?洛秦:《論音樂(lè)文化詩(shī)學(xué):一種音樂(lè)人事與文化的研究模式及其分析》,載《音樂(lè)研究》,2009年第4期。

?見《文論集》第5卷《音樂(lè)史料與考證》“編者序”,第6頁(yè)。

?見《文論集》“總序”,第34頁(yè)。

?《歷史文獻(xiàn)研究》在介紹“宋代音樂(lè)文化闡釋與研究文叢”（第一輯）時(shí)指出:“‘?dāng)⑹隆汀U釋’是叢書撰著的關(guān)鍵詞:一方面涵括更多樣的敘事素材,體現(xiàn)為新視野和新史料的開拓；另一方面則滲透‘去歷時(shí)化’的闡釋理念,體現(xiàn)為音樂(lè)史學(xué)‘人類學(xué)化’的傾向?！?/p>

?郭樹群:《宏觀學(xué)術(shù)背景的觀照與音樂(lè)學(xué)理論的學(xué)科建設(shè)》,載《音樂(lè)研究》,2017年第6期。

?參與《文論集》編撰的宋代音樂(lè)研究團(tuán)隊(duì)成員有（按卷數(shù)順序排名）:黃藝鷗、楊成秀、康瑞軍、王菲菲、曾美月、章瑜、呂暢、于韻菲、徐蕊,皆是當(dāng)下宋代音樂(lè)研究領(lǐng)域的學(xué)者或青年學(xué)人。

?該序原文引自洛秦:《啟示、覺悟與反思——“音樂(lè)人類學(xué)的中國(guó)實(shí)踐與經(jīng)驗(yàn)三十年”文集之序》,載《人民音樂(lè)》,2011年第1期。