譚冬源

吉林藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院 吉林 長(zhǎng)春 130000

一、李可染繪畫語(yǔ)言形成的背景

（一）文化背景

李可染自幼習(xí)畫，13歲拜師錢食芝學(xué)習(xí)中國(guó)山水畫，主要師習(xí)王翚山水畫中傳統(tǒng)筆法，墨法。1929年成為國(guó)立西湖藝術(shù)學(xué)院的研究生，受油畫教師克羅多的指導(dǎo)，創(chuàng)作許多寫生作品，學(xué)習(xí)大量的西方技法；同時(shí)林風(fēng)眠中西交融，打破傳統(tǒng)的思想對(duì)日后李可染形成極具個(gè)人特色的“李家山水”打下基礎(chǔ)。1946認(rèn)識(shí)了齊白石并在翌年春天拜齊白石為師，在這相隨的十年期間，他學(xué)到的是齊白石中國(guó)畫筆墨的魂，行筆較慢的筆墨表現(xiàn)形式，其次是簡(jiǎn)潔的畫面語(yǔ)言表達(dá)情志。同年與黃賓虹結(jié)識(shí)，在與黃賓虹的學(xué)習(xí)上并沒有全盤吸收，在黃賓虹的墨法上創(chuàng)新出“揉墨法”，墨法中帶有擦筆的筆法，加深層次的渲染，讓墨色更加蒼潤(rùn)。[1]1950年，任中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫副教授，十年期間四次長(zhǎng)時(shí)間的寫生經(jīng)歷，是他繪畫語(yǔ)言形成獨(dú)特風(fēng)格的關(guān)鍵時(shí)期，寫生為李可染形成獨(dú)特繪畫語(yǔ)言提供新思路，是他繪畫語(yǔ)言形成的重要手段，是他風(fēng)格形成的最為關(guān)鍵原因。

（二）時(shí)代背景

李可染繪畫語(yǔ)言的形成與當(dāng)時(shí)時(shí)代背景是密不可分的，一定程度上可以說是時(shí)代造就了“李家山水”。20 世紀(jì)是中國(guó)社會(huì)的一個(gè)大轉(zhuǎn)折時(shí)代，在文化方面，第一次中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)上，就文藝工作者特別指出了“文藝作品給誰看的”的問題；改造舊文藝即已經(jīng)提出，說明傳統(tǒng)的中國(guó)畫已經(jīng)不適應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)的需求。再加上長(zhǎng)期以來西方文化的沖擊，程式化的中國(guó)畫失去昔日的輝煌，人們開始追求西洋畫，藝術(shù)市場(chǎng)要求畫家們不得不做出改變來順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展。二十世紀(jì)五十年代，中央美院山水畫、花鳥畫、人物畫專業(yè)被放置美院中可有可無的位置，中國(guó)畫的何去何從成為一道難題。這期間，李可染不斷地思考中國(guó)山水畫該如何發(fā)展的問題，經(jīng)過不斷地探索，開啟了他行程數(shù)萬里的旅行寫生，在原有繪畫語(yǔ)言上，融入西方的寫實(shí)手法。這樣的一個(gè)社會(huì)背景，推動(dòng)著李可染先生的繪畫語(yǔ)言做出改變，推動(dòng)了李可染極具個(gè)人特色繪畫語(yǔ)言形成，同時(shí)推動(dòng)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作形式的革新。

二、寫生期的繪畫語(yǔ)言

寫生期是李可染繪畫語(yǔ)言形成的關(guān)鍵期，他的藝術(shù)實(shí)踐證明中國(guó)畫有不斷向前發(fā)展的勃勃生機(jī)。先生的繪畫語(yǔ)言形成大致分為三個(gè)階段：1950年之前師承傳統(tǒng)累積期；1950年至1960年深入自然寫生實(shí)踐轉(zhuǎn)折期；六十至八十年代成熟期；前期基本功地積累，為寫生期的繪畫語(yǔ)言進(jìn)而得到進(jìn)一步升華提供了有利前提，本章節(jié)結(jié)合寫生期的作品分析其繪畫語(yǔ)言[2]。

（一）光、墨與色彩的豐厚表達(dá)

在中國(guó)畫歷史上光的運(yùn)用未能成為氣候，畫家們?cè)诠獾倪\(yùn)用上都是簡(jiǎn)單的用白做簡(jiǎn)單的處理，能將光、墨與設(shè)色結(jié)合運(yùn)用是李可染獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言。

李可染將西洋畫家善用光線的特點(diǎn)，運(yùn)用到傳統(tǒng)山水畫中，采用強(qiáng)烈的側(cè)逆光，雄渾厚重的積墨法，追求遠(yuǎn)看的效果，畫面層次十分豐富，在墨韻淋漓之中，透出變幻不同的光斑，使渾厚畫面透出無比的空靈。李可染用光來表現(xiàn)山巒的輪廓紋理、樹木轉(zhuǎn)折層次，自然界山巒樹木是凹凸曲折的，在光線的照射下，通過用光表現(xiàn)出來，有龍蛇盤旋在畫面的感覺；畫面的留白是有意識(shí)的，將西洋畫的明暗調(diào)子放入山水畫中，通過光與墨法的濃淡來表現(xiàn)，將畫面的主次關(guān)系分出來，比如瀑布是第一主體，用明暗來說就是最亮的，樹木，山巒，巖石一次變暗，用墨色壓下去，若將山巒留出空白，主體就不明確；山峰，巖石用墨團(tuán)或墨塊來體現(xiàn)，加重對(duì)樹林，村民及房屋的表現(xiàn)。傳統(tǒng)的墨法在逆光的加持下多了幾分色彩，使得畫面靈動(dòng)，具有光澤，不死板。借作品《長(zhǎng)征》（圖1）（1959年）《泰山日出》（圖2）解讀墨與光在畫面呈現(xiàn)地效果。

圖1 1959年《長(zhǎng)征》

圖2 1957年《泰山日出》

從兩幅作品可以看出李可染不再追求細(xì)枝末節(jié)的描繪，層層用墨，畫面整體感較強(qiáng)；近看畫面黑似一片，不見樹林與山石錯(cuò)綜復(fù)雜，遠(yuǎn)看每個(gè)元素清楚地呈現(xiàn)在眼前，厚重的筆墨下藏著一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的自然界?！堕L(zhǎng)征》畫面中近景巖石用墨塊渲染，塊面厚實(shí)穩(wěn)重，遠(yuǎn)處的山用淡墨處理； 紅軍前進(jìn)的山路被山巖的積墨映襯得明亮無比，暗示著紅軍長(zhǎng)征走向光明；逆光融入到墨法中，上空的留白與幽暗的山體形成強(qiáng)烈的對(duì)比，山峰邊緣的淡墨與山體的濃墨，呈現(xiàn)出逆光感，且增強(qiáng)了山體體積感；整個(gè)畫面用青綠在山頭，遠(yuǎn)處的山用稀疏的淡綠來表達(dá)?！短┥饺粘觥分虚g巖石部分，畫面山體以淡墨為主，樹木用厚重的濃墨，則體現(xiàn)了遠(yuǎn)近關(guān)系；樹木處在逆光中，樹梢的留白，樹之樹葉強(qiáng)化了逆光關(guān)系；畫面頂端是太陽(yáng)照耀，厚重的朱紅色，為強(qiáng)調(diào)霞光，下部山體部分被淡涂上紅色，部分樹干也用紅色薄涂，層層渲染，加強(qiáng)了畫面的光感，同時(shí)加強(qiáng)了自然的真實(shí)感。

李可染用光與墨來強(qiáng)調(diào)畫面的厚重感，山巖體積感，強(qiáng)調(diào)了畫面的空間深度和光亮效果，色彩的加持下傳達(dá)給觀者純粹的自然景觀，一股清新秀麗之感躍然紙上，特有的語(yǔ)言把接近人們心中的自然搬到宣紙上，景、情與素樸自然的內(nèi)在聯(lián)系，展現(xiàn)了大自然的壯觀和無限的生命力古法與西方技法的高度融合，使畫面具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力。三元素的靈活運(yùn)用，是李家山水特色之一。

（二）筆法

中國(guó)畫自古強(qiáng)調(diào)筆法的重要性，李可染曾說“我與齊白石、黃賓虹二位老先生的接觸，最大的啟發(fā)是筆法” 。[3]同齊白石學(xué)習(xí)十年間，主要學(xué)習(xí)用墨與用筆，作品就可以看出受齊白石影響，他用筆干脆簡(jiǎn)潔，收筆利落；同樣用筆方面離不開黃賓虹的指導(dǎo)，作品中能體現(xiàn)出筆在墨法中要留得住，要沉厚；受兩位老師影響下，他吸收了兩位的筆法精髓，在自己不同的見解下他在堅(jiān)持中國(guó)畫古法鉤、勒、皴、擦、點(diǎn)的基礎(chǔ)，畫面還運(yùn)用了西畫中硬筆和素描的效果，創(chuàng)造出別具一格的筆法。他的筆法強(qiáng)調(diào)平、圓、留、重，在此基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)筆法的變化。[4]筆法剛健，畫面中的線條剛健有力，又不失圓潤(rùn)，剛健中帶含蓄；筆法善用中鋒與側(cè)峰，有方折變化；在墨法中加入“擦”的筆法，這不僅是為了補(bǔ)充皴法，擦的筆法加強(qiáng)畫面物體的體積感，側(cè)面更是體現(xiàn)出明暗調(diào)子，虛實(shí)和筆法的變化。借作品《西湖茶亭》（圖3）（1956年）解讀筆法在畫面呈現(xiàn)地效果。

圖3 1956年《西湖茶亭》

《西湖茶亭》采用平遠(yuǎn)視角，截取風(fēng)景的一段，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，占據(jù)畫面四分之三的巖石傳達(dá)渾厚的力量，依山而建的村莊是畫面的點(diǎn)綴。在墨法的層層渲染下增強(qiáng)了山體的厚度，厚重的墨法上，可以看到筆法的痕跡，多以散皴和墨法中的“擦”筆組成，散皴是素描中上調(diào)子的筆法，擦筆對(duì)應(yīng)素描中揉的筆法，增加畫面的透氣度，不顯得呆板；光線照射處，多以折筆為主，線條干脆有力不拖泥帶水，加強(qiáng)巖石的結(jié)構(gòu)感；整個(gè)山體的邊緣線以“勾”的筆法為主，實(shí)與虛的表達(dá)在光線照射與否下進(jìn)行變化；村莊與山的界限用淡墨進(jìn)行虛化，樹木則是用墨塊來體現(xiàn)，這是符合人的視覺關(guān)系。

總的來說，李可染寫生時(shí)期的筆法語(yǔ)言是在繼承傳統(tǒng)古法與黃賓虹、齊白石的筆法精髓之上，不套用公式化的筆法，經(jīng)過對(duì)景寫生，用塊面的筆法表現(xiàn)景的結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)豐富的筆法變化，筆力蒼勁、氣象沉雄整體感躍然紙上。筆法在前人的基礎(chǔ)上得以創(chuàng)新，歸結(jié)于李可染的寫生不是走馬觀花式的，他深入自然用心觀察對(duì)象，提出“采一練十”，大量的寫生實(shí)踐。

（三）經(jīng)營(yíng)位置

構(gòu)圖是謝赫六法中的“經(jīng)營(yíng)位置”的另一種說法，山水畫的創(chuàng)作，首先就是要把握好全局布置，它直觀地表現(xiàn)畫家創(chuàng)作意圖以及意境。構(gòu)圖創(chuàng)新需要打破原有原則達(dá)到山水畫的煥然一新，李可染想到直面山河，對(duì)景寫生。它采用“滿幅構(gòu)圖法”構(gòu)圖方式，即畫面飽滿，留白較少，滿而規(guī)整，筆墨反復(fù)疊加；畫面多用全景式構(gòu)圖，以大觀小，小中見大，遠(yuǎn)景和中景鋪至畫面的三分之二左右，強(qiáng)調(diào)畫面整體感，主次明確，通過明暗對(duì)比突出主體；利用穿插，加深畫面的縱深感；采取“深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)”，不限于任何一個(gè)角度，使得有的構(gòu)圖角度奇特，同時(shí)也增加畫面的真實(shí)感，讓觀者身臨其境。[5]借作品《泰山日出》《嘉定大佛》（1956年）解讀構(gòu)圖在李可染畫面的呈現(xiàn)。

《泰山日出》直接描繪日出景色，整個(gè)篇幅較大，畫面以全景式豎構(gòu)圖 ，俯瞰視角，氣勢(shì)恢宏，畫面飽滿。將日出，云海，巖石，樹林，人物，石梯堆砌在一個(gè)畫面中，畫面最頂端是即將升起的紅日，朝霞照耀著整個(gè)高山的頂部，高山下是一片密林，密林下有一條依山勢(shì)蜿蜒的石階路，三個(gè)人正在沿石階在攀巖，旁邊的亭子若隱若現(xiàn)，一半好似藏在樹林里，紅色的柱子是畫面的點(diǎn)綴，登山者正在短暫休息，畫面顯得晨曦寧?kù)o同時(shí)不失泰山的壯觀。畫面是一個(gè)不斷往里延伸的空間關(guān)系，山巖通過遠(yuǎn)近大小、前實(shí)后虛及山峰間的相互遮掩來體現(xiàn)前后關(guān)系，遠(yuǎn)處日出處的山峰形似圓錐，中景樹林將前面幾顆仔細(xì)刻畫，樹葉團(tuán)簇在一起，后面的樹簡(jiǎn)單用墨表現(xiàn)，淡墨表現(xiàn)樹葉，密林中的石階路通過透視來表達(dá)向里延伸的感覺，畫面的近景留白較多，通過留白表達(dá)畫與畫外的空間感。整個(gè)畫幅氣勢(shì)磅礴，但又不失真，帶給觀者真實(shí)感，安靜的氣息從畫面自然流露，帶入觀者走進(jìn)畫中。

《嘉定大佛》是四分三側(cè)面的透視，頂天立地的構(gòu)圖，大佛高度好似與畫家齊平。大佛幾乎畫滿了整個(gè)畫面，依山而坐大佛高大與莊嚴(yán)無盡顯現(xiàn)在眼前，旁邊的石梯上有駐足停下來觀賞的，有扶梯向上走的，有相互交談的人，都是為了站在最好的觀賞角度觀賞大佛；后面山峰的刻畫更好地表現(xiàn)了大佛的高大，巖石的黑與大佛的白對(duì)比強(qiáng)烈，把大佛進(jìn)一步向前推，周圍了樹木、河流、船只豐富了畫面，同時(shí)突出主題。畫面沒有為了營(yíng)造大佛的高大，失去真實(shí)性，反倒借助周圍的自然環(huán)境，營(yíng)造了寫實(shí)性。

以上面作品來說，李可染的構(gòu)圖特征主要有畫面飽滿，主次明確，整體感強(qiáng)，強(qiáng)調(diào)畫面縱深感；大膽創(chuàng)新，打破傳統(tǒng)，畫面寫意與寫實(shí)完美結(jié)合。

結(jié)語(yǔ)

李可染是繼黃賓虹之后中國(guó)畫新的開拓者，在屬于他的時(shí)代通過寫生探索了屬于他的繪畫語(yǔ)言，屬于中國(guó)畫的語(yǔ)言，更好地向世界證明中國(guó)畫有不斷向前發(fā)展的活力。李可染提出“用最大的功力打進(jìn)去，用最大勇氣打出來”的藝術(shù)準(zhǔn)則，“打進(jìn)去”是要感悟前人技法，不斷練習(xí)，擁有扎實(shí)的基本功，“打出來”是在打進(jìn)去的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，超越古人，形成自己的語(yǔ)言[6]。上個(gè)世紀(jì)五十年代特定的社會(huì)背景，加上李可染自身的中西繪畫學(xué)習(xí)經(jīng)歷，他革新成功是必然的，不局限于中國(guó)畫風(fēng)格層面的革新，以中西結(jié)合的一個(gè)新視角為中國(guó)畫注入新的活力。寫生時(shí)期李可染的繪畫語(yǔ)言特點(diǎn)主要有墨、光、設(shè)色的運(yùn)用，層次豐富；用筆有力，融入素描筆法；構(gòu)圖完整，主次分明，強(qiáng)調(diào)空間感；這是李可染長(zhǎng)期寫生總結(jié)的寶貴經(jīng)驗(yàn)，真正意義上實(shí)現(xiàn)了外來文化在中國(guó)土壤上開花，為現(xiàn)代學(xué)習(xí)山水畫的學(xué)生提供了寶貴財(cái)富和新的創(chuàng)作思維。