尹躍琴

在琳瑯滿目的藝術(shù)殿堂里，紫砂的形象，也許沒(méi)有那么絢麗奪目，而是一直以圓潤(rùn)、飽滿、端莊、渾厚為底色，細(xì)細(xì)訴說(shuō)著幾分靜雅之美，氣韻伴著茶香彌散，不張揚(yáng)，不喧囂，恰是中華傳統(tǒng)的君子之風(fēng)，幾千年來(lái)薪火傳遞，綿延不絕。

從事紫砂藝術(shù)創(chuàng)作，是一種傳承、一種固守、一份執(zhí)著，捶捶打打之間，在樸素的泥與土上傾注心血，雕塑靈魂，最終化腐朽為神奇，從指間幻化出一把把形態(tài)各異的紫砂壺，顯露真趣，蕩滌塵埃，承載一種文化，造就一種意境。

我能夠與紫砂結(jié)緣，一半源于熱愛(ài)，一半源于家庭環(huán)境。出生于陶藝世家，自幼受父母的影響，酷愛(ài)書(shū)畫藝術(shù)，鐘情于紫砂造物，畢業(yè)后全身心投入紫砂陶藝的創(chuàng)作之中，矢志不渝。經(jīng)多年的研究和實(shí)踐，在制壺技藝上有所突破。

紫砂壺設(shè)計(jì)講究造型簡(jiǎn)潔、手法細(xì)膩、透露靈氣，工藝雖繁復(fù)，但最終呈現(xiàn)的視覺(jué)效果要盡量精練。我認(rèn)為，一把紫砂壺能夠脫穎而出，取決于兩點(diǎn)：一是存“真”；二是有“趣”。

“真”有真實(shí)之意，也有率真之意。紫砂藝術(shù)首先要真實(shí)，制作中精心遴選真泥實(shí)材，精工細(xì)作，不落窠臼，傳承工匠精神，打造精品紫砂。在紫砂的設(shè)計(jì)、構(gòu)思和表現(xiàn)方面，率真、真性情是作品取勝的關(guān)鍵，要做到法乎天然，擯棄矯揉造作之風(fēng)，率性而為，手隨意走，營(yíng)造自然天成的意境。

例如，黃金段泥壺《竹韻》造型新穎別致，與傳統(tǒng)竹壺有很大的不同。我用流暢而規(guī)律的線條，塑造了一簇竹子的形象，平整而不失氣韻，體現(xiàn)了竹子堅(jiān)韌挺拔的品格；蓋面設(shè)置一顆竹節(jié)形狀的鈕，生動(dòng)別致；壺身裝飾螺旋紋，為作品平添幾分動(dòng)感，起到了錦上添花的效果。作品整體上渾然天成，讓人仿佛置身于竹林，風(fēng)吹竹浪的動(dòng)感躍然眼前。

《竹韻》 尹躍琴/作

《四方玉蘭》 尹躍琴/作

而紫砂壺之“趣”，主要體現(xiàn)在畫面意境方面。紫砂與國(guó)畫，有許多天然的契合點(diǎn)，在紫砂壺創(chuàng)作中，經(jīng)常會(huì)使用浮雕或彩繪的方式，融入繪畫元素，展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)筆墨的韻味和意境。作為紫砂匠人，我們要學(xué)會(huì)在濃墨淡彩間，尋找摹物與傳神之間的平衡點(diǎn)，讓紫砂畫面更加生動(dòng)形象、趣意盎然。

龍血砂料壺《四方玉蘭》便是紫砂“入畫”的創(chuàng)新實(shí)踐。作品采用貼花工藝，以黑泥、黃泥、段泥為彩，半寫半塑，刻畫出一枝盛放的玉蘭花，素裝皎潔，亭亭玉立，枝干刻畫細(xì)致生動(dòng)、委婉動(dòng)人，既體現(xiàn)出溫婉柔潤(rùn)的江南文氣，又有胸藏丘壑的明媚舒朗。

紫砂有真趣，一壺永流傳。2005 年，我與丈夫許亞群共同創(chuàng)辦了宜興市真陶舫藝術(shù)陶瓷有限公司，把“真”作為公司的藝術(shù)追求，恪守“真”“趣”兩大準(zhǔn)則，傳承宜興紫砂文化。我堅(jiān)信，只有守好“本真”，才能創(chuàng)作佳品，在日漸浮躁的行業(yè)中樹(shù)立起一座標(biāo)桿。

紫砂制壺工藝流傳千年，對(duì)于我而言，這既是一份沉甸甸的民族文化擔(dān)當(dāng)，又是一門彌足珍貴的家傳技藝，傳承是責(zé)無(wú)旁貸的使命。藝無(wú)止境，路在腳下延伸，今后，我將繼續(xù)勤學(xué)紫砂技藝，與國(guó)畫融會(huì)貫通，結(jié)合當(dāng)代審美品位，創(chuàng)作更多清新、有趣、意境深遠(yuǎn)的紫砂壺藝術(shù)品，探索形成自己的藝術(shù)個(gè)性，讓千年紫砂文化綻放出絢爛的時(shí)代之花！