王小連

內(nèi)容摘要：提到現(xiàn)代散文，就必須提到朱自清，他給我們留下了很多散文名篇，在中國(guó)近代文學(xué)史上留下了光輝的痕跡。古今中外，每一位優(yōu)秀的作家都能夠熟練運(yùn)用各種語(yǔ)言技巧，每個(gè)人的名作中，都有著語(yǔ)言的魅力。同樣，朱自清在語(yǔ)言的運(yùn)用上有著高超的遣詞造句技藝，他字斟句酌，煉字煉句的功夫很深，善于巧妙運(yùn)用各種修辭格，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：朱自清散文 煉詞 煉句 修辭格

前蘇聯(lián)無(wú)產(chǎn)階級(jí)作家高爾基認(rèn)為，語(yǔ)言的真正美，必須要準(zhǔn)確，而且要明晰和動(dòng)聽(tīng)。這就要求語(yǔ)言在用詞造句上要能十分精準(zhǔn)地表情達(dá)意，寫(xiě)人寫(xiě)物也都要很真切，要具有文學(xué)色彩的美感。朱自清描摹的景物和人物，非常生動(dòng)形象，這些看似十分平常，卻得來(lái)十分艱辛。他的散文語(yǔ)言的一字一句都要經(jīng)過(guò)費(fèi)心的思索掂量才選用進(jìn)作品里，他對(duì)文中語(yǔ)言的選擇使用，都是要經(jīng)過(guò)了仔細(xì)的推敲和研究，在用詞上很講究，十分注重對(duì)字句的錘煉，而且能夠調(diào)動(dòng)各種修辭格，能夠使文章語(yǔ)言做到準(zhǔn)確，生動(dòng)，形象，鮮明。

一.煉詞

我國(guó)傳統(tǒng)的修辭技藝中的“煉字”，就是對(duì)使用的詞語(yǔ)的推敲和錘煉。用得體的詞語(yǔ)準(zhǔn)確地描摹所寫(xiě)的對(duì)象，也即是說(shuō)，詞語(yǔ)的使用，要十分得貼切，能夠準(zhǔn)確描繪所寫(xiě)事物的特征，還要求詞語(yǔ)的使用不落俗套。詞語(yǔ)扥使用不落俗套，就需要在用詞時(shí)精心錘煉推敲，需要大膽的創(chuàng)新，使文辭奇特，與眾不同。而那些看似平淡的詞語(yǔ)，只要作者能夠得體使用，就能在平平淡淡中蘊(yùn)藏?zé)o盡的美，在平平淡淡中有著新奇，讓語(yǔ)言充滿(mǎn)著活力。

1.傳神的動(dòng)詞

大家都知道，動(dòng)詞在語(yǔ)言中，最大的特點(diǎn)就是動(dòng)態(tài)感，它是最活躍的詞類(lèi)之一，使用非常得體的動(dòng)詞，能讓自己描繪的景物動(dòng)起來(lái)，引起讀者無(wú)限的想象。用恰當(dāng)?shù)膭?dòng)詞來(lái)描摹事物，會(huì)讓這種描寫(xiě)顯得特別委婉。我們中國(guó)古典詩(shī)歌里的“詩(shī)眼”，讓詩(shī)歌充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意，而這種很有詩(shī)情畫(huà)意“詩(shī)眼”，一般來(lái)說(shuō)就是動(dòng)詞。朱自清很善于使用這種技法，他在動(dòng)詞的選擇上可謂是非常用心思，從而營(yíng)造美好的散文意境。

《荷塘月色》一文中，“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的輕霧浮起在荷塘里，葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣，又像籠著輕紗似地夢(mèng)。” ?“瀉”“浮”“洗”“籠”這四個(gè)字，作為煉字的典范，經(jīng)常被人提到，他把“月光”比作流淌的流水，這就一下子化靜為動(dòng)，而且把讓靜止的月下之景動(dòng)了起來(lái)。還寫(xiě)出了月光如水般的柔和和明凈。靜靜地“瀉”在荷花、荷葉上，“瀉”就是“一瀉千里”，寫(xiě)出了月光的明朗，還給人一種從上而下的動(dòng)感，讓人覺(jué)得月光像水一樣在流動(dòng)。又可以動(dòng)襯靜，十分具有美感。霧是“浮”起在荷塘上的，沒(méi)有一點(diǎn)兒重量，讓人頓感霧的縹緲無(wú)力?！跋础弊謱?xiě)出了月光之美之純潔、瑩亮，灑在荷塘里后，給花一種干凈的美。用“籠”著輕紗似地夢(mèng)，比喻荷塘，“籠”字將所有的景物放在了一起，所有的景物都是一個(gè)整體，十分安靜而和諧。

2.美麗的形容詞

形容詞和動(dòng)詞一樣，也是非?；钴S的語(yǔ)言因素，最能描摹景物的特征，形容詞也可以很生動(dòng)形象地塑造文學(xué)形象。散文與小說(shuō)相比而言，一般來(lái)說(shuō)，篇幅都是比較短小的，這就要求散文的語(yǔ)言要準(zhǔn)確凝練，言簡(jiǎn)意賅，言有盡而意無(wú)窮。

一般情況下，如果一個(gè)中心詞前有多重定語(yǔ)，這多重定語(yǔ)，如果使用不夠得當(dāng)?shù)脑?huà)，不但不能給人帶來(lái)很好的美感，反而會(huì)給人帶來(lái)重復(fù)贅余的感受。這種使用，朱自清卻掌控的非常好，形容的很貼切，讀起來(lái)很自然。

“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子，葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙……月光是隔了樹(shù)照過(guò)來(lái)的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭愣愣如鬼一般，彎彎的楊柳的倩影，卻又像是畫(huà)在荷葉上面?！弊髡甙褕A潤(rùn)而展開(kāi)的荷葉比為“舞女的裙”，修長(zhǎng)挺拔的“亭亭的”又使用擬人手法，讓人好像看到了荷葉就像一位“亭亭的舞女”一般，優(yōu)雅的站立在眼前，賦予荷葉以人的情趣。在寫(xiě)灌木和楊柳的影子時(shí)，作者從不同角度、不同側(cè)面抓住景物的特征去描繪，用多個(gè)形容詞對(duì)它們修飾，展現(xiàn)出景物不同的特點(diǎn)，不同的美，把景物描摹到了極致。

3.精準(zhǔn)的數(shù)量詞

朱自清散文中的動(dòng)詞和形容詞的選擇是非常經(jīng)典的，這些動(dòng)詞和形容詞的使用，使得朱自清的散文十分美麗生動(dòng)，但除了動(dòng)詞和形容詞的選擇，朱自清在其他的詞的選擇上也是十分講究的。不管是使用數(shù)次還是量詞，都使用的非常謹(jǐn)慎、貼切，這些數(shù)詞量詞的精妙使用，給文章又增添了不少光彩。

《綠》這篇文章中，作者在描寫(xiě)瀑布時(shí)，分別使用了量詞“綹”“朵”“點(diǎn)”，“綹”字很準(zhǔn)確地描繪了瀑布從高處快速?zèng)_下分離的形狀，而從高處沖下的水注，有著很強(qiáng)的重力感，瞬間激石飛濺開(kāi)來(lái)，形成“朵朵”的水花，這朵朵水花繼續(xù)向周?chē)㈤_(kāi)，隨著風(fēng)的吹拂，像“點(diǎn)點(diǎn)”的雨滴，像雨霧一樣又飄散開(kāi)來(lái)，縹緲而又輕盈。這個(gè)過(guò)程寫(xiě)得十分簡(jiǎn)潔，卻又十分細(xì)致而精準(zhǔn)，讓讀者在品讀時(shí)，如見(jiàn)其物，十分生動(dòng)。

又如《春》里寫(xiě)的到“小草偷偷的從土里鉆出來(lái)，嫩嫩的，綠綠的。園子里，田野里，一大片一大片滿(mǎn)是的，坐著，躺著，打兩個(gè)滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。風(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的?！边@里描繪充滿(mǎn)活力與希望的春天的景象時(shí)，用擬人化的動(dòng)詞寫(xiě)出了小草的生命力，它就像個(gè)可愛(ài)的孩子悄悄的探著腦袋。又用疊音詞描摹小草的質(zhì)感和顏色，再用動(dòng)詞和短促的數(shù)量詞還有疊音詞精妙搭配，把活潑可愛(ài)的孩子們?cè)诔錆M(mǎn)生機(jī)與希望的草地上盡情玩耍玩耍的樣子，活靈活現(xiàn)的寫(xiě)出來(lái)了，讀起來(lái)充滿(mǎn)童趣，就讓人覺(jué)得十分輕松明朗，倍感美好，這樣的搭配使用，讓讀者也很容易把握文章輕松明朗的感情基調(diào)。

4.大量的疊音詞

朱自清散文里面大量的使用疊音詞，如此多的疊音詞，和擬聲詞相有機(jī)結(jié)合，巧妙地運(yùn)用在文章中，這就讓文章讀起來(lái)產(chǎn)生了很好的效果，這使文章有了很強(qiáng)烈的節(jié)奏感，從而充滿(mǎn)詩(shī)意的韻律美。而節(jié)奏感和韻律感正好體現(xiàn)了詩(shī)歌特征之一——音樂(lè)美，這就使他的散文成為詩(shī)化的散文，是文章和諧悅耳，柔婉流暢，讓文章節(jié)奏沒(méi)那么快了。

《綠》一文就有大量的疊音詞，在寫(xiě)梅雨瀑時(shí)，寫(xiě)到了瀑布“嘩嘩嘩嘩”的水聲，讓人聽(tīng)聞水聲時(shí)，也為下文寫(xiě)因梅雨瀑而形成的綠綠的梅雨潭埋下了伏筆。在寫(xiě)梅雨潭的綠時(shí)，說(shuō)它的綠閃閃的，讓水光的色澤明亮的美如在眼前晃動(dòng)。長(zhǎng)苔的巖石和青青的草叢的綠意油油的，更襯托了梅雨潭的綠，將這份濃濃的綠意格外的美麗動(dòng)人?！逗商猎律芬晃闹械慕?jīng)典段落，在寫(xiě)月下的荷塘?xí)r，先寫(xiě)荷塘上，“曲曲折折”的荷塘，寫(xiě)出來(lái)的是荷塘河岸線(xiàn)的蜿蜒曲折，“田田”寫(xiě)出了滿(mǎn)目的荷葉緊密相連，緊緊挨著的樣子，而“亭亭”寫(xiě)出離水面很高的修長(zhǎng)的荷葉優(yōu)雅美麗的姿態(tài)。在寫(xiě)荷塘上的月色時(shí)，寫(xiě)到月光“淡淡的”這就使得月下的景物有了一種朦朧的美。在不是朗照的月光下，細(xì)細(xì)的楊柳影子倒是十分清晰地映在荷葉上，而長(zhǎng)的比較茂密的灌木叢，在朦朧的月光下，“峭楞楞”地，像鬼一樣。這里淡淡的月色和景物顯現(xiàn)出來(lái)的特征，十分吻合。這些疊音詞，恰當(dāng)?shù)拿枘×司拔?，又使文章讀起來(lái)舒緩，音節(jié)十分和諧。這些疊音詞，視聽(tīng)感很強(qiáng)，讓文章讀起來(lái)就像詩(shī)一樣，就像歌一樣，輕柔而又委婉，富于音樂(lè)美，像一首詠談的調(diào)子，悠揚(yáng)而又動(dòng)聽(tīng)，余音縈繞，喚醒了讀者的想像和情感。

5.輕巧的兒化

葉圣陶先生曾經(jīng)點(diǎn)評(píng)朱自清先生的散文，說(shuō)他的散文親切的就像談話(huà)，這就是人們常說(shuō)的他散文的談話(huà)風(fēng)。朱自清散文中，兒化音的使用非常多。兒化的運(yùn)用，使得文字很輕巧，又蘊(yùn)含著濃郁的感情。

漢語(yǔ)中，兒化詞是比較普遍地存在在北方方言中，帶著非常濃烈的感情，它和輕聲都屬于口語(yǔ)化的語(yǔ)言現(xiàn)象，作者善于發(fā)掘，善于使用輕聲和兒化，讓文章十分親切，別有一番韻味。朱自清的《回來(lái)雜記》一文中的兒化音“小玩意兒”“帶點(diǎn)兒”“道兒”等，有著強(qiáng)烈的的口語(yǔ)色彩，讓人倍感親切，就像日常的談話(huà)，十分輕松，在品讀時(shí)，文章中透漏出作者抗戰(zhàn)勝利，重回北京時(shí)，內(nèi)心無(wú)比欣喜之情。再如《春》中桃兒、杏兒、梨兒……這些兒化詞帶有著親昵的意味，讓人感覺(jué)身處田間地頭，十分輕松自在，這里面飽含了作者對(duì)春天的的喜愛(ài)之情，給人親近之感，活潑的感受。兒化音比較生活化，非常貼近生活，能夠帶給文章很濃郁的生活氣息，使讀者很容易融入作者的情感里，從而感受到濃濃的春天的氣息。

二.煉句

朱自清不僅在煉字上有很深的功夫，在句式的選擇上也是十分精細(xì)的。他的散文非常注重文字的修飾，句與句的的銜接也是非常講究，除了經(jīng)常使用疊音詞使他的散文貯滿(mǎn)詩(shī)意外，他還特別擅長(zhǎng)長(zhǎng)短句的交錯(cuò)使用，舒緩有致的停頓。除了使用兒化，讓他的散文有種口語(yǔ)化的色彩外，他還使用大量的口語(yǔ)句式，使得文章語(yǔ)言通俗化。

1.富于變化的長(zhǎng)短句

長(zhǎng)句是指詞語(yǔ)多，結(jié)構(gòu)復(fù)雜的句子;短句則相反，是指詞語(yǔ)少，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單的句子（包括復(fù)句中的分句）。長(zhǎng)句和短句各有修辭效果。長(zhǎng)句的修辭效果是表意周密、嚴(yán)謹(jǐn)、精確、細(xì)致，短句的修辭效果是表意簡(jiǎn)潔、明快、靈活。先用一個(gè)長(zhǎng)句，再用一個(gè)長(zhǎng)句，很有節(jié)奏感。而這些行文的快慢與內(nèi)心的情感的相配合，句與句就形成了抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏，讓文章有了音樂(lè)的韻律感、詩(shī)意美。

“小草偷偷的從土里鉆出來(lái)，嫩嫩的，綠綠的。園子里，田野里，一大片一大片滿(mǎn)是的，坐著，躺著，打兩個(gè)滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏，風(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的”。用一個(gè)長(zhǎng)句，再用兩個(gè)短句，后面全是節(jié)奏很短促的短句，這就是文章有緩有急、有著跳躍與停頓，這種緩急又和文章的內(nèi)容的變化和情感的起伏密切聯(lián)系，句與句之間就有了音樂(lè)的韻律美，使得文章充滿(mǎn)詩(shī)意美。

《槳聲燈影里的秦淮河》里，有的三字一頓，有的四字一頓，有很多的短句子，這讓文章讀起來(lái)時(shí)，在整齊中又形成了變化，這些短句停頓，讓文風(fēng)很活潑，清新明快，帶有很強(qiáng)的節(jié)奏感，很好地表現(xiàn)了作者的愉悅欣喜之情，讓人很難分清這到底是散文還是詩(shī)了。

2.通俗的口語(yǔ)化句式

朱自清散文語(yǔ)言通俗易懂，明白如話(huà)，注意運(yùn)用北京知識(shí)分子的口語(yǔ)。為了讓文章通俗易懂，明白如話(huà)，朱自清的散文，在文中大量使用兒化和輕聲的詞匯，還大量使用日常生活中的句式。他的散文，行文快慢都與內(nèi)心感情的起伏緊相結(jié)合，形成了他散文口語(yǔ)化的特色。

三.各種辭格的交錯(cuò)運(yùn)用

朱自清以其質(zhì)樸、靈秀、巧妙、恰切的文字，在當(dāng)時(shí)被稱(chēng)為“美文”，優(yōu)美的文字構(gòu)成了他散文的特質(zhì)，他能把平常景物的獨(dú)特感受寫(xiě)出來(lái)，準(zhǔn)確地傳達(dá)給讀者，主要是他善于聯(lián)想，并靈活運(yùn)用多種表現(xiàn)手法，做到虛實(shí)結(jié)合，把景物寫(xiě)的鮮活靈動(dòng)，從而營(yíng)造出多種幽美的意境來(lái)。在他的散文中，各種辭格交錯(cuò)運(yùn)用，我們可以找出很多特別優(yōu)秀的比喻、擬人、排比句。

他散文《荷塘月色》，把圓圓的舒展開(kāi)的荷花的葉子，比作了美麗的舞女的裙，然后又用形容詞“亭亭的”來(lái)修飾，這個(gè)詞語(yǔ)本來(lái)是形容人的，這兒用擬人的手法寫(xiě)荷花，不僅寫(xiě)出荷葉出水很高，給人一種高佻，優(yōu)雅的美，還讓人產(chǎn)生對(duì)“亭亭玉立”的美女的想像，豐富了文章意境。寫(xiě)荷花時(shí)，作者先用擬人的手法寫(xiě)出了荷花多姿多態(tài)富有女人味的美，而那些含苞欲放的花骨朵欲開(kāi)未開(kāi)，像那怕羞的人兒，賦予了荷花人的情趣。又用博喻兼排比的手法，月光下的荷花，泛著點(diǎn)點(diǎn)的亮光，像“明珠”、“星星”、“剛出浴的美人”，這是博喻加排比修辭，荷花和花蕾，它們都有明亮、潔白而嬌嫩，連用三個(gè)比喻，把荷花的美寫(xiě)的形象生動(dòng)，也讓我們感受到了月光的存在。清風(fēng)吹過(guò)，塘里的荷花散發(fā)出不太濃烈荷香，荷花香味是鼻子嗅到的，而作者將這種嗅覺(jué)得感受變成了耳朵的聽(tīng)覺(jué)感受，這是通感的手法，那怎么可以用歌聲來(lái)比喻花香呢，我們分析一下，花香是很美妙的，歌聲也是很美妙的，而這“渺茫的歌聲”，那種斷斷續(xù)續(xù)，若有若無(wú)的感覺(jué)和荷香隨著微微的風(fēng)飄散很像，讀者的耳邊好像掠過(guò)若有若無(wú)的歌聲，又有淡淡的清香撲鼻而來(lái)。作者又用“閃電”比喻在月光下荷葉的擺動(dòng)著傳過(guò)荷塘的那邊，很形象。荷葉一片挨著一片，大大小小、高高低低，這就像碧綠的水波突然間凝結(jié)了。把月光比作流水，自上而下，這給人一種可觸摸的感覺(jué)，月光如水般明亮、潔凈、柔美。晚上水面上浮起一層水氣，如薄紗般籠罩在荷塘上，把朦朧的水氣比作紗，特別貼切。把灌木的影子比作鬼，將楊柳的影子擬人化，有著柔軟的腰肢的楊柳枝，經(jīng)常被比作婀娜的女子，那她的影子當(dāng)然就是“倩影”啰。“塘中的月色并不均勻”，但這絲毫沒(méi)有減弱這里的美，錯(cuò)落有致、光影相間、有明有暗，作者把“光與影”的畫(huà)面寫(xiě)成了“名曲”，這就用到了修辭中的通感，那灑落在荷葉上的不均勻的月色，恰似高低起伏音節(jié)，它們還有一個(gè)共同點(diǎn)就是雖參差不齊，但都很和諧。

僅僅一個(gè)“綠”字，試想你以它為題，可以寫(xiě)出多少字來(lái)，可以寫(xiě)得這般生動(dòng)嗎？“綠”在作者筆下描繪的如此極致，如此可形、可感。作者寫(xiě)梅雨潭令自己驚詫的綠時(shí)，用荷葉來(lái)比喻，“張”表示出“極大極大的”“鋪著”的風(fēng)采，韻味盎然，作者展開(kāi)了聯(lián)想，用透亮的“碧玉”來(lái)比喻透亮而柔軟的水色，不僅寫(xiě)出了清澈透亮，純潔美好。這一連串奇特的想象和比喻，新穎、貼切，不落俗套，寫(xiě)盡了綠的千般風(fēng)韻，萬(wàn)種姿容。文中比喻十分貼切，非常細(xì)膩，富有情趣美。調(diào)動(dòng)各種感官，極寫(xiě)潭水的特質(zhì)。然后又用對(duì)比、反復(fù)的方法突出梅雨潭的綠，其它地方的綠，都無(wú)法與梅雨潭的綠相媲美。“綠”這種顏色，只可視，不可觸，但在作者筆下，卻令人神迷心醉。

綜上所述，朱自清在煉詞時(shí)，都要經(jīng)過(guò)仔細(xì)掂量，非常注重詞語(yǔ)的推敲錘煉，注意詞語(yǔ)的選擇時(shí)，文章內(nèi)在情感的表達(dá)。不管是非?；钴S的動(dòng)詞還是形容詞的選擇，還是非常細(xì)小的數(shù)量詞，疊音詞和兒化，朱自清顯示都能夠熟練使用，從而形成自己清新自然的創(chuàng)作風(fēng)格。在句式的選擇上，也是非常講究、細(xì)致，長(zhǎng)句和短句的使用相互交錯(cuò)，讓文章產(chǎn)生抑揚(yáng)頓挫之感。在文章中更有大量的辭格的交錯(cuò)運(yùn)用，使得文章生動(dòng)形象。而這些都顯現(xiàn)出了朱自清高超的遣詞造句技藝。

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（作者單位：甘肅省甘南州合作第一中學(xué)）