元偉藝?張益

【摘要】近年來(lái)，港臺(tái)流行歌曲作為中國(guó)流行音樂(lè)界的風(fēng)向標(biāo)，其歌詞語(yǔ)言越來(lái)越呈現(xiàn)出自身的獨(dú)特魅力。各種修辭格、超常搭配的運(yùn)用使得歌詞更加具有可回味性，讓歌曲意味深長(zhǎng)，令人難忘。

【關(guān)鍵詞】港臺(tái)流行歌曲歌詞；修辭格；超常搭配

【中圖分類(lèi)號(hào)】G632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

聽(tīng)流行歌曲一直是人們放松和娛樂(lè)身心的方式之一，它優(yōu)美的旋律不僅帶來(lái)了精神上的愉悅，也往往讓人陶醉在歌曲歌詞語(yǔ)言獨(dú)特的魅力中不能自拔。遍歷港臺(tái)經(jīng)典流行歌曲，無(wú)一不讓歌者和聽(tīng)眾產(chǎn)生心靈的共鳴。這不得不贊嘆作詞人所創(chuàng)作的藝術(shù)化語(yǔ)言的

魅力。

一、常用修辭格使歌詞生動(dòng)活潑

在港臺(tái)流行歌曲中，各種修辭手法屢見(jiàn)不鮮，它們的靈活運(yùn)用賦予了歌曲本身生動(dòng)可愛(ài)的氣質(zhì)。

（一）比喻

游鴻明在《下沙》中唱到，“每個(gè)人都有無(wú)法忘記的人，思念會(huì)像細(xì)沙穿過(guò)你的靈魂”，這與周杰倫將思念比作底格里斯河不同，這里將思念比作細(xì)沙，慢慢滲透、侵蝕歌者，讓人體會(huì)到歌者飽受思念痛苦煎熬。周杰倫的《發(fā)如雪》，歌曲的名字就是比喻辭格使用的極佳例子，它對(duì)《將進(jìn)酒》（李白）中的“青絲成雪”進(jìn)行化用，營(yíng)造了一種深沉、凄美的意境。蔡依林的《日不落》中“河水像油畫(huà)一樣安靜”，把“河水”比喻成“油畫(huà)”，給聽(tīng)者增添想象空間，賦予了歌詞強(qiáng)烈的色彩之美。這些歌詞運(yùn)用比喻來(lái)實(shí)現(xiàn)語(yǔ)言的藝術(shù)化，使通俗、明朗的流行歌詞多了一份可以咀嚼的魅力。

（二）比擬

孟庭葦?shù)摹缎叽鸫鸬拿倒屐o悄悄地開(kāi)》，“羞答答的玫瑰靜悄悄地開(kāi)”以及“清風(fēng)的手呀試探她的等待”，將“玫瑰”“清風(fēng)”這兩個(gè)古典詩(shī)詞中常用的客體擬人化，讓人頓生憐惜、親近，唱出了女性的戀愛(ài)中的嬌羞。張國(guó)榮的《不羈的風(fēng)》，“從前如不羈的風(fēng)不愛(ài)生根，我說(shuō)我最害怕誓盟”，緊緊抓住個(gè)體在成長(zhǎng)中不可避免的從不成熟走向成熟的輕狂，以及風(fēng)的狂暴不定一面，述說(shuō)出了歌者對(duì)往昔歲月的悔恨之情。鄭智化《蝸牛的家》中，“我身上背著重重的殼，努力往上爬”，通過(guò)形象化的擬物，以及結(jié)合歌者的個(gè)人經(jīng)歷，不堪重負(fù)的無(wú)力感躍然紙上。類(lèi)似的還有趙傳的“我飛上了青天才發(fā)現(xiàn)自己從此無(wú)依無(wú)靠”《我是一只小小鳥(niǎo)》，在壓力巨大的當(dāng)代社會(huì)，歌詞極易引起情感上的共鳴。

（三）反復(fù)

吳克群的《大舌頭》，有歌詞“說(shuō)說(shuō)說(shuō)說(shuō)說(shuō)你愛(ài)我，我我我我說(shuō)不出口，口口口口聲聲的說(shuō)”?！罢f(shuō)、我、口”幾個(gè)字在歌唱中通過(guò)聲音的反復(fù)，生動(dòng)的模擬出了詼諧幽默的大舌頭形象，產(chǎn)生出了一種新奇、有趣的美感。黑豹樂(lè)隊(duì)的《Dont Break My heart》，歌曲的末尾，反復(fù)使用“Dont Break My heart”，歌詞之下隱藏的是一顆痛苦而無(wú)奈的心。

（四）排比

鳳凰傳奇的《荷塘月色》，“荷塘呀荷塘，你慢慢慢慢唱喲。月光呀月光，你慢慢慢慢聽(tīng)喲。魚(yú)兒呀魚(yú)兒，你慢慢慢慢游喲”。這組歌詞就用了排比的辭格，通過(guò)結(jié)構(gòu)相同的句子，把舒緩、沖淡的感情表達(dá)得淋漓盡致，使歌曲兼具古典、通俗之美。

二、修辭格的拓展——超常搭配

語(yǔ)言具有線性的特征，在此之下，詞語(yǔ)與詞語(yǔ)之間的搭配，有著穩(wěn)定的內(nèi)在聯(lián)系和規(guī)律，既要符合組合規(guī)則、聚合規(guī)則外，也存在語(yǔ)義、邏輯范疇上的制約。而超常搭配，則是對(duì)這種規(guī)范人為的善意“破壞”，是對(duì)常態(tài)語(yǔ)言、言語(yǔ)常態(tài)的偏離。流行歌曲為抓住聽(tīng)者的耳朵，在使用修辭格之外，在歌詞中也普遍使用語(yǔ)言超常

搭配。

（一）組合單位的超常搭配

1.名詞、量詞超常組合。

周杰倫的《東風(fēng)破》中：“一盞離愁孤單佇立在窗口”。在常態(tài)的語(yǔ)言搭配上，“一盞”通常與“燈”等看得見(jiàn)、摸得著的具體事物相搭配，不與抽象事物搭配。在《東風(fēng)破》中，多用于修飾燈的量詞“盞”，卻用來(lái)修飾情感“離愁”，讓人在不自覺(jué)中，大腦描繪出這樣的場(chǎng)景：漆黑的小屋里只有一盞小小的油燈在閃爍，主人公的離愁就像暗夜中的一絲火苗獨(dú)自燃燒著。場(chǎng)景與人的情緒完美融在一起。

2.副詞、名詞的超常組合。

一般而言，副詞經(jīng)常作為狀語(yǔ)與作為謂語(yǔ)的動(dòng)詞搭配，名詞則作為中心語(yǔ)與作為定語(yǔ)的數(shù)量詞、形容詞搭配使用，副詞與名詞的搭配是一種語(yǔ)法錯(cuò)誤。流行歌曲的創(chuàng)作，突破了這一限制， 出現(xiàn)了副詞+名詞搭配的現(xiàn)象。如方文山的《雙刀》：“被雨淋濕的唐裝，那股嘆息很東方”。 “東方”本來(lái)是名詞，進(jìn)入具體語(yǔ)境后，不再單純指代方向、方位，而是與中華民族發(fā)生聯(lián)系，賦予了“東方的特征或氣息”的意義，異化為形容詞，具有了形容詞的內(nèi)蘊(yùn)和功能，和“很”搭配，使得歌詞語(yǔ)言的表達(dá)簡(jiǎn)潔、內(nèi)涵充實(shí)。

（二）聚合單位的超常搭配

聚合單位的超常搭配，則是把詞語(yǔ)的固定用法臨時(shí)進(jìn)行變化，使其出現(xiàn)在不該出現(xiàn)的位置，具備其他句法功能，歌曲歌詞突兀之美也隨之產(chǎn)生。

1.名詞臨時(shí)異變?yōu)閯?dòng)詞。

如《青花瓷》中：“在瓶底書(shū)漢隸仿前朝的飄逸，就當(dāng)我為遇見(jiàn)你伏筆”?！胺P”本為名詞，方文山故意運(yùn)用文言中“名詞（代詞）+名詞”，后一個(gè)名詞會(huì)發(fā)生異變的特點(diǎn)，將“伏筆”動(dòng)態(tài)化，使其臨時(shí)具有了動(dòng)詞的句法功能，成為句子的謂語(yǔ)，使歌詞呈現(xiàn)出一種動(dòng)靜交融之美。

2.形容詞臨時(shí)異變?yōu)閯?dòng)詞。

如《七里香》中：“那飽滿的稻穗幸福了這個(gè)季節(jié)”。 稻穗幸福季節(jié)，一般而論，幸福作為形容詞，一般放在定語(yǔ)的位置，和季節(jié)是無(wú)法搭配的。在這句歌詞中，為了使深層的“飽滿的稻穗能夠讓這個(gè)季節(jié)的人們感到幸?！狈险赘枨枰瑢ⅰ靶腋！被钣脼閯?dòng)詞，作為謂語(yǔ)，歌詞簡(jiǎn)化為“那飽滿的稻穗幸福了這個(gè)季節(jié)”，具備了意會(huì)言傳之美。

3.形容詞臨時(shí)異變?yōu)槊~。

如《牽手》中“世界變得有一點(diǎn)無(wú)厘頭”和《瓦解》中“我悄悄背誦你的溫柔”。作為形容詞的“無(wú)厘頭、溫柔”通過(guò)位置的調(diào)整，實(shí)現(xiàn)了句法成分的變化，成了中心語(yǔ)，具備了名詞的特質(zhì)，從而能生動(dòng)的刻畫(huà)歌詞創(chuàng)作者內(nèi)心的感受，更具有可感受性、形象性。

（三）語(yǔ)法結(jié)構(gòu)超常搭配

1.超常搭配在主謂結(jié)構(gòu)上的表現(xiàn)。

如《娘子》中的“淚不休，語(yǔ)沉默”。在這兩個(gè)主謂結(jié)構(gòu)中，“淚、語(yǔ)”并不能作為主語(yǔ)。但是從另外一個(gè)角度，考慮部分可以指代整體，具備了使主語(yǔ)擬人化的可能，在不合理中實(shí)現(xiàn)了合理。類(lèi)似主謂結(jié)構(gòu)的超常搭配，又如蘇打綠的《小情歌》：“當(dāng)一個(gè)歌頌者，青春在風(fēng)中飄著”。顯而易見(jiàn)，作為抽象名詞的“青春”，是不能與具體的行為動(dòng)作搭配的。

2.超常搭配在偏正結(jié)構(gòu)上的表現(xiàn)。

如《東風(fēng)破》中的“夜半清醒的燭火不忍苛責(zé)我”?！耙拱肭逍选毙揎棥盃T火”，使“燭火”具有了生命力，也賦予了“燭火”復(fù)雜的感情。又如莫文蔚的《電臺(tái)情歌》中“你和我仰望星空，走到了愛(ài)情的邊疆”。它也屬于偏正結(jié)構(gòu)變異搭配的一個(gè)例子。

3.超常搭配在動(dòng)賓結(jié)構(gòu)上的表現(xiàn)。

如《煙火的季節(jié)》中“點(diǎn)亮生命的一切，綻放我們的喜悅”。歌詞“點(diǎn)亮、綻放”這兩個(gè)動(dòng)詞一般不能與抽象事物搭配組合。但從歌詞的新穎角度，這種動(dòng)賓超常搭配更容易吸引聽(tīng)眾，也更容易傳播，具備更強(qiáng)的生命力。又如《青花瓷》中：“月色被打撈起，暈開(kāi)了結(jié)局”?！按驌圃律焙汀皶為_(kāi)結(jié)局”都超越了生活化的用語(yǔ)規(guī)范，但是在文學(xué)藝術(shù)語(yǔ)言中，這種動(dòng)賓結(jié)構(gòu)卻營(yíng)造了一種獨(dú)特的意境。

流行歌曲的一舉一動(dòng)都吸引著追隨時(shí)尚潮流的年輕人的眼球和耳朵。歌詞中所具有的豐富多彩、獨(dú)具特色的特征也都是值得關(guān)注的語(yǔ)言現(xiàn)象，至少它們站在了流行語(yǔ)言的前沿陣地。流行歌詞的語(yǔ)言的變異和“陌生化”的藝術(shù)效果，使聽(tīng)眾能夠從中獲得審美體驗(yàn)，并獲得心理滿足，流行歌詞是值得從多方面探討研究的。

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（編輯：馬夢(mèng)杰）