劉墨墨　劉璨

【內(nèi)容提要】新媒體時代的到來，為大眾獲取各類影像資訊提供了更方便、更多樣化的路徑，同時也在一定程度上為新聞影像真實(shí)性的取舍和藝術(shù)創(chuàng)新追求帶來了一定的難度。作為視覺影像的重要手段，新聞影像既是一門在現(xiàn)代社會生活中不可或缺的真實(shí)的且極富魅力和潛力的造型藝術(shù)，也是一門被廣泛應(yīng)用于政治、經(jīng)濟(jì)、文化以及大眾工作生活中的實(shí)用技術(shù)。如何看待新媒體時代的新聞影像，不斷探索其真實(shí)性與藝術(shù)性，并充分發(fā)揮新聞影像在推動社會進(jìn)步中的獨(dú)特與多重功能十分必要。

【關(guān)鍵詞】新媒體時代 新聞影像 真實(shí)性與藝術(shù)性 數(shù)字化

今天，我們所處的時代，已經(jīng)被人們稱為影像時代，也稱為全媒體（網(wǎng)絡(luò)）時代。事實(shí)已然，由于大數(shù)據(jù)、互聯(lián)網(wǎng)等信息技術(shù)與信息手段在大眾日常工作、生活中的普遍應(yīng)用，大眾已經(jīng)可以借助智能手機(jī)、電腦、平板等各類移動終端，時時處處瀏覽到大至政治事件、經(jīng)濟(jì)發(fā)展，小到日常生活、鄰里相見等浩若煙海的新聞影像資訊。由此可以說，從來沒有能像今天這樣，我們處在了如此眾多的新聞影像的包圍之中。所以，如何看待新媒體時代的新聞影像，并通過不懈的創(chuàng)新創(chuàng)造，使其充分發(fā)揮在服務(wù)經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展、激勵人們奮發(fā)向上、通過努力奮斗實(shí)現(xiàn)偉大中國夢的獨(dú)特與多重功能，就顯得十分迫切和必要。

一、新媒體時代新聞影像的發(fā)展有著厚重的歷史沉淀

新媒體時代，為大眾獲取新聞影像資訊提供了更為方便、更加多樣化的路徑。然而，由于PS、PR等科學(xué)技術(shù)的廣泛應(yīng)用，也在一定程度上為新聞影像資訊真實(shí)性的取舍帶來了難度，因此新聞影像資訊的真實(shí)性尤顯彌足珍貴。

在王一川先生主編的《人與審美》叢書中所選的蘇珊·桑塔格撰寫的《柏拉圖的洞穴》一文中，提及了后世廣為引用的關(guān)于“洞穴”的比喻。然而，最重要的是因?yàn)楣适碌暮x與影像之間有著驚人的密切關(guān)系。所以可以這樣講，事實(shí)上是影像幫助大眾將虛擬的現(xiàn)實(shí)搜集起來，并將此視為了昨天或今天的“真實(shí)”。

誠然，對于生活在柏拉圖洞穴里的人類來說，想要分辨出什么是真實(shí)的，什么是真實(shí)投射出來的影像，是一件困難的事情。隨著170多年前“銀版攝影術(shù)”的問世，便徹底改變了這一窘態(tài)。通過攝影“幾乎萬事萬物都被攝制下來，人類開始用照片作為真實(shí)世界的替代物，影像取代了真實(shí)，并啟發(fā)我們在一種新的視覺過程中，用影像改變并擴(kuò)展了對于世間萬物以及社會發(fā)展的認(rèn)知”。

新聞影像與其他文化藝術(shù)形式一樣，在孜孜以求真實(shí)性與藝術(shù)美的前提下，都走過了漫長的歷史發(fā)展之路。隨著時間的推移，“理想化的作品”（諸如威武雄壯列隊(duì)出發(fā)的特戰(zhàn)隊(duì)員、優(yōu)美動人的山山水水、吊車林立的現(xiàn)代化建設(shè)場景以及憨態(tài)可掬的大熊貓等）在真實(shí)與美的進(jìn)取性方面，“并不比營造出樸素?zé)o華效果的作品”（諸如社會生活中必不可少的分類照片、視覺平淡的靜物等）遜色?！斑@一點(diǎn)在19世紀(jì)40年代和50年代，即攝影術(shù)高歌猛進(jìn)的20年，乃至其后的年代中都非常明顯”。

進(jìn)入20世紀(jì)，隨著影像技術(shù)和材料的改進(jìn)，促進(jìn)了新聞攝影以及影像藝術(shù)的發(fā)展;進(jìn)入20世紀(jì)80年代之后，更先進(jìn)的影像技術(shù)和材料都發(fā)展到了一個極高的水平;當(dāng)時間跨入21世紀(jì)后，新聞攝影已經(jīng)從容、大踏步地邁進(jìn)了數(shù)字化時代和全新的網(wǎng)絡(luò)時代。隨著社會突飛猛進(jìn)的發(fā)展，人們所說的新聞攝影已經(jīng)不僅僅是攝影本身，而是真正成為了一門具有以真實(shí)性為基礎(chǔ)的美的藝術(shù)。正因?yàn)樾侣剶z影成為了一門藝術(shù)，才有了世界上第一個新聞攝影師的國際獨(dú)立權(quán)益機(jī)構(gòu)——瑪格南圖片社;才有了“不管你喜歡不喜歡他，你都得從這道門下經(jīng)過”的世界攝影大師亨利·卡蒂?！げ剂兴蓜?chuàng)造的攝影史上的一道門;也才有了新媒體時代下的“攝影與新聞、攝影與旅游、攝影與家庭、攝影與廣告”等等與攝影有關(guān)的影像大千世界。當(dāng)然，這也使生活在新時代的人們，特別是從事新聞事業(yè)的影像工作者，通過創(chuàng)新，進(jìn)一步探索和追求新媒體時代新聞攝影的真實(shí)與影像之美，以及充分發(fā)揮新聞攝影在推動社會發(fā)展前進(jìn)中的多重功能成為了可能。

二、新媒體時代新聞影像對真實(shí)與藝術(shù)的追求

“我們所處的時代是大眾需要藝術(shù)的時代，也是藝術(shù)更需要大眾的時代”。新聞攝影與各種文化藝術(shù)形式一樣，無窮無盡地表現(xiàn)著社會現(xiàn)實(shí)中真真實(shí)實(shí)的萬事萬物。然而，無論是自然之美、工作之美還是生活之美，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足新媒體時代人們的審美之心、之愿。于是，新聞攝影的真實(shí)與藝術(shù)之美便被不斷地挖掘和創(chuàng)造出來。

新媒體時代的新聞攝影，與文學(xué)、音樂、舞蹈、戲劇、美術(shù)、建筑、書法、電影、電視等多種形式的文化類型一樣，都可以稱作是藝術(shù)。藝術(shù)之美是由各種文化藝術(shù)形式創(chuàng)造出來的美，新聞攝影位列其中。由于“人類社會生活有其歷史階段性，所以各歷史階段就各有其美”。隨著社會的不斷發(fā)展與進(jìn)步，處于新媒體時代的大眾，其審美能力和要求也在日益提高，同時在工作與生活中，時時處處不斷創(chuàng)造和追求著新的真實(shí)之美和藝術(shù)之美，包括新聞攝影的真實(shí)之美和藝術(shù)之美。視覺影像正在覆蓋社會的每個角落，而作為視覺影像的重要手段——新聞攝影正在迅速的發(fā)展。作為一門造型藝術(shù)，新聞攝影是現(xiàn)代生活中不可或缺的、真實(shí)的且極富魅力和潛力的藝術(shù)形式;作為一門實(shí)用技術(shù)，新聞攝影被廣泛應(yīng)用于新時代政治、經(jīng)濟(jì)、文化建設(shè)以及工作、生活的各個領(lǐng)域，如科技創(chuàng)新、對外開放、全媒體發(fā)布、文化旅游、家庭生活以及各種各樣的新聞報(bào)道等等，并在社會政治經(jīng)濟(jì)生活和發(fā)展中發(fā)揮著多重功能和巨大作用。

“一幅圖片（一段視頻）或任何圖片（視頻）對于藝術(shù)與真實(shí)之間的關(guān)系，比起其他模仿的事物更為直接，因而也就更為具體”。影像自發(fā)明以來之所以能夠得到迅速發(fā)展，一個重要的原因，就是新聞攝影在追求真實(shí)的基礎(chǔ)上，不斷地接受現(xiàn)代意識，不斷地在技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合上進(jìn)行探索與研究，不斷地在實(shí)踐中創(chuàng)造與創(chuàng)新，從而有力地推動了新聞攝影以及影像藝術(shù)的健康發(fā)展。新聞攝影追求真實(shí)，本身就是對藝術(shù)的追求，是發(fā)現(xiàn)“真”的一種方法，是傳承“善”的一種途徑。新聞攝影最本質(zhì)的東西不在攝影技術(shù)本身，而在于它可以“凝聚畫面?zhèn)鬟f思想，可以定格瞬間成為永遠(yuǎn)，可以雕刻時光延伸流傳，可以予人黑暗中光明、寒冬中溫暖、雨夜中晴天”。

三、新媒體時代新聞影像應(yīng)將目光投向未來

創(chuàng)新與創(chuàng)造已經(jīng)成為現(xiàn)代社會發(fā)展的必然趨勢，新媒體時代的新聞影像，也只能在不斷創(chuàng)新與創(chuàng)造的宏大歷史背景下贏得進(jìn)一步發(fā)展。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步與人民生活水平的不斷提升，大眾對新聞攝影以及影像藝術(shù)也有了更新的認(rèn)識和更深入的了解，這就要求新聞攝影要適應(yīng)新時代，進(jìn)一步發(fā)揮創(chuàng)新精神，引領(lǐng)新時代浪潮。

數(shù)字化作為新媒體時代的本質(zhì)特征，對以往新聞攝影過于單一、死板的傳播方式形成了巨大的沖擊。新媒體的出現(xiàn)，使各類影像資訊的傳播路徑呈現(xiàn)出更為多樣、多元的狀態(tài)，大眾獲取信息的途徑進(jìn)一步拓寬，多元化的需求進(jìn)一步增多。這對于影像創(chuàng)作者、特別是從事新聞事業(yè)的影像工作者提出了更高的要求：必須把握好新媒體時代的特點(diǎn)和規(guī)律，在新聞攝影實(shí)踐中盡快實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型發(fā)展;必須提升社會責(zé)任意識，深層次挖掘高價值的信息，堅(jiān)持為大眾傳送積極與健康、真實(shí)與美的影像資訊;必須緊貼社會發(fā)展、牢固樹立創(chuàng)新理念，不斷豐富新聞攝影的創(chuàng)新路徑和傳播形式;必須關(guān)注和了解大眾的閱讀與觀賞習(xí)慣，加大新聞影像資訊與大眾多元化需求的契合程度，大幅度提升新聞影像資訊的點(diǎn)擊（閱讀）量;必須創(chuàng)新提高運(yùn)用數(shù)字化技術(shù)手段的能力，充分發(fā)揮新技術(shù)在新聞攝影中的巨大支撐作用。唯如此，才能將新媒體時代為新聞攝影帶來的新的挑戰(zhàn)，轉(zhuǎn)化為新的機(jī)遇和更亮麗的舞臺，也才能促進(jìn)新聞影像事業(yè)多元化向前發(fā)展。

近些年，新聞攝影在新媒體發(fā)展中也呈現(xiàn)出許多新的變化。隨著物質(zhì)生活水平的不斷提高，大眾開始注重精神文明需求和多樣化藝術(shù)形式追求，傳統(tǒng)新聞攝影視角的單一性，已經(jīng)無法適應(yīng)新媒體環(huán)境下大眾的審美需求;新媒體時代下技術(shù)手段更加豐富，新聞攝影創(chuàng)作者所體現(xiàn)出的作品兼具了現(xiàn)代化與個性化特點(diǎn)，從客觀記錄逐漸轉(zhuǎn)化為主觀思考，更加傾向于體現(xiàn)微觀世界、內(nèi)心世界等，同時對抽象的影像藝術(shù)展開了更深入的思考、追求與創(chuàng)新;新媒體時代下傳播方式呈現(xiàn)多樣化，新聞攝影已由單純依賴傳統(tǒng)紙媒轉(zhuǎn)向了網(wǎng)絡(luò)與數(shù)字化，傳播方式的多樣化，也推進(jìn)新聞攝影作品有了更大的影響力。與此同時，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和信息技術(shù)的廣泛應(yīng)用，使新聞攝影的傳播速度明顯加快;網(wǎng)絡(luò)流動性與開放性的特質(zhì)，使大眾可以相對自由的發(fā)布并分享自己的影像作品;手機(jī)屏幕的社會化，更促使大眾與新聞影像作品的距離拉到了最小值。毋庸置疑，新媒體時代下的千千萬萬大眾，已經(jīng)不僅僅是各類新聞影像資訊和信息的接受者，更是海量新聞影像資訊和信息的傳播者和參與者。

從這個角度看，“攝影”天生就自帶著“大眾”的屬性。事實(shí)上，世界上很多著名的新聞攝影大師都來自民間。新聞攝影正在變成目前最為大眾化的藝術(shù)表現(xiàn)形式，讓更多的大眾能夠參與到光與影的世界中來，也讓他們創(chuàng)造出了更優(yōu)質(zhì)、更高級的新聞影像的真實(shí)之美與藝術(shù)之美。

新聞影像為大眾賦能。新媒體時代，新聞攝影以及影像業(yè)已成為大眾日常工作、生活不可缺少的一部分。可以這樣說，未來的新聞攝影一定會融入大眾，每個人都有可能成為或正在成為新聞攝影的實(shí)踐者和藝術(shù)家，而“人人都是影像藝術(shù)家”的時代，也許就在并不遙遠(yuǎn)的明天。在新媒體時代強(qiáng)勁浪潮的沖擊下，從事新聞事業(yè)的影像工作者，任重道遠(yuǎn)！

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[3]許夢宇.新媒體時代主流媒體傳播方式的新探索[J].記者觀察·中旬刊.2021（6）：21-22.

作者簡介：劉墨墨，內(nèi)蒙古日報(bào)區(qū)域傳播中心記者;劉璨，內(nèi)蒙古廣播電視臺新聞綜合節(jié)目制作傳播中心記者

編輯：文言