張暉

室內(nèi)手繪效果圖表現(xiàn)是室內(nèi)設(shè)計師的一項重要技能，是設(shè)計者設(shè)計表達能力的綜合體現(xiàn)。設(shè)計者通過手繪方式記錄下設(shè)計靈感，直觀、便捷地展示設(shè)計方案。當前對室內(nèi)手繪效果圖表現(xiàn)的教學和研究，一方面由于在設(shè)計專業(yè)的教學中偏重于練習操作設(shè)計軟件繪制電腦效果圖，對手繪效果圖的學習和研究不夠重視；另一方面對室內(nèi)手繪效果圖表現(xiàn)的理論研究和繪畫實踐更多地傾向于西方繪畫體系，用西方繪畫的理論及觀察、思考和表現(xiàn)方式來解決構(gòu)圖布局、造型、明暗、色彩、質(zhì)感等問題，繪畫表現(xiàn)注重科學、合理，畫面效果更多地偏重于“形似”。中國畫藝術(shù)源遠流長、特色鮮明，藝術(shù)表現(xiàn)力強、表現(xiàn)技法多樣，善用筆墨營造畫面意境，注重“神似”。將中國畫的藝術(shù)形式及一些技法運用到室內(nèi)手繪效果圖表現(xiàn)之中，有助于繼承和發(fā)揚中國畫優(yōu)秀傳統(tǒng)，推動室內(nèi)手繪效果圖表現(xiàn)課程教學改革，有利于提高室內(nèi)手繪效果圖的藝術(shù)表現(xiàn)力，符合人民群眾的審美趣味，滿足人民群眾對美好生活的需求。

一、中國畫和室內(nèi)手繪效果圖的繪畫特點

（一）中國畫以線造型，注重“神似”和表現(xiàn)意境，題材多樣

中國畫有著悠久的歷史，博大精深、自成體系，特色鮮明，工具材料獨特，中國畫以線造型，線條變化多樣，講究藝術(shù)功底、書畫同源，以書法人繪畫，練好書法線條是基本功。筆墨揮灑，墨分五彩，極盡渲染，層次感強，寫意畫用水用墨類似于西畫的明度變化。中國畫注重表現(xiàn)畫面意境，講究“神似”，繪畫具有很強的裝飾感；構(gòu)圖注重法則，繪畫步驟及畫法有一定的程式，中國畫繪畫的程式體現(xiàn)了其藝術(shù)形式的成熟。[1]中國畫題材種類多樣，有人物畫、山水畫、花鳥畫，又可分為文人畫、宗教畫、工筆畫、寫意畫、界畫、指畫、水墨畫、彩墨畫等。界畫作畫時使用界尺引線，用界筆直尺畫線的方法能夠畫出均勻筆直的線條，適于畫建筑物和室內(nèi)結(jié)構(gòu)造型，類似于室內(nèi)手繪效果圖以線條造型來表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的繪畫技法。彩墨畫將水、墨、彩融為一體，酣暢淋漓，與室內(nèi)手繪效果圖中手繪馬克筆色彩疊加與融合的效果相似。

（二）室內(nèi)手繪效果圖表現(xiàn)室內(nèi)真實空間，強調(diào)科學性和藝術(shù)性

室內(nèi)手繪效果圖是室內(nèi)裝飾設(shè)計效果圖的一種形式，手工繪制，方便實用，可以在談單時根據(jù)業(yè)主的需要現(xiàn)場設(shè)計繪圖，也可以在做方案時繪制設(shè)計草圖和效果圖。室內(nèi)手繪效果圖一方面要遵循科學性的原則，能夠真實、準確、科學、客觀地表現(xiàn)室內(nèi)結(jié)構(gòu)、透視、尺度、光色、材料等，同時也要注重藝術(shù)性，設(shè)計者以表現(xiàn)真實空間為前提，把握設(shè)計風格，依照繪畫藝術(shù)規(guī)律，恰當運用手繪技法，使作品別具匠心，賦予作品鮮明的個性和獨有的創(chuàng)意。室內(nèi)手繪一般采用繪圖專用的工具材料，繪制草圖和線描稿一般采用針管筆、直尺等，上色則采用彩鉛、馬克筆等。室內(nèi)手繪以硬筆線條為主要表現(xiàn)形式，表現(xiàn)技法包括構(gòu)圖、透視、線條、光影、虛實、上色等方面，增強了空間裝飾的可觀性和藝術(shù)感染力。

二、中國畫技法在室內(nèi)手繪效果圖中的運用

（一）構(gòu)圖法則的運用

中國畫在其長期的發(fā)展過程中形成了許多構(gòu)圖法則，如布勢、主賓、取舍、疏密、虛實、開合、空白、對比、均衡、色彩、背景、呼應、裝飾、題款及鈐印等。中國畫構(gòu)圖表現(xiàn)形式有之字形、S形、幾何形等。畫面中的主體突出、虛實結(jié)合、疏密相間、聚散得宜，畫面空靈透氣，且富有韻律之美。室內(nèi)手繪效果圖根據(jù)形式美的法制來確定構(gòu)圖，主要包括幅式的選擇、容量的確定、畫面視覺中心的確立、畫面的均衡、畫面的黑白灰和點線面配置、節(jié)奏、韻律等方面。手繪效果圖可以根據(jù)實際情況采用中國畫的構(gòu)圖方式，靈活運用中國畫構(gòu)圖表現(xiàn)形式。如畫面構(gòu)圖可以“布勢”，室內(nèi)物體雖然多種多樣，看似參差不齊，但卻可以依“勢”布局組合。手繪的幅式可以運用中國畫的斗方、條幅、橫幅的幅式形態(tài)。手繪效果圖常用的橫構(gòu)圖類似于中國畫的橫幅形式，豎構(gòu)圖則可參照中國畫的條幅構(gòu)圖形式，手繪效果圖很少有四方的形式，可以借鑒中國畫的斗方構(gòu)圖形式，達到令人耳目一新的效果。容量的確定可以運用中國畫的取舍、空白法則，表現(xiàn)歐式風格則取多舍少，空白較少；表現(xiàn)現(xiàn)代風格則舍多取少，空白較多。畫面視覺中心的確立可以采用“主賓”構(gòu)圖法則，突出畫面的主體。為了達到手繪造型的形式美法則要求，可以運用中國畫疏密、虛實、開合呼應、對比、均衡等。設(shè)計師在手繪作品上的簽名可以按照“鈐印”的位置處理。將中國畫構(gòu)圖法則運用于手繪效果圖，可以增強其構(gòu)圖法則的內(nèi)涵，使后者提升檔次和藝術(shù)品位。

（二）線條的運用

中國畫以線造型，線描是中國畫的主要造型手段。以形寫神，中國畫線條取自然之意，極富變化，運用線的疏密、虛實、輕重、緩急、濃淡、干濕等來表現(xiàn)物象的體積、形態(tài)、質(zhì)感等。中國畫家在線條的發(fā)展中創(chuàng)作出了“十八描”等多種樣式。室內(nèi)手繪效果圖線描是傳統(tǒng)線描的現(xiàn)代蛻變，可以將傳統(tǒng)線描的藝術(shù)“基因”予以傳承和發(fā)揚。

一是運用一筆書和一筆畫。手繪線描要求“一筆線”，即手繪線描所繪制的線條要求一筆畫線，不能重疊往復。勾線需注意起筆藏鋒、行筆沉穩(wěn)、收筆回鋒等，所繪線條兩頭重、中間輕，剛勁有力。古代書畫家流傳有一筆書和一筆畫的技法，指的是線條從頭至尾氣脈貫通。清初畫家石濤在《畫語錄》中記述：“法于何立？立于一畫?！睂ⅰ耙划嫛鄙A到更高的美學和哲理的層次。中國畫線條與書法同源，逆鋒起筆，回鋒收筆，講究起筆、行筆、收筆。中國畫白描線條流暢，保持中鋒用筆，推崇骨法用筆，用筆強調(diào)線條的準確性、力量感和變化。手繪效果圖繪畫線條可以吸取中國畫線條的表現(xiàn)技法，采用針管筆徒手畫線時，線條一筆畫成：起筆頓挫有骨，行筆流暢有彈性，收筆停頓有呼應，不論是畫長線還是短線都要重視線條的質(zhì)量。手繪效果圖馬克筆上色排線的技法也可以采用一筆線和一筆畫的技法。馬克筆是一種硬質(zhì)的上色工具，有扁粗頭和細頭兩種筆觸線形，上色時采用排線的方式，通過單排、重疊排線，線條的粗細、疏密、長短結(jié)合，表現(xiàn)色彩和光影的變化。中國畫的一筆書和一筆畫的技法可用于繪制手繪效果圖的線條及馬克筆上色排線，豐富其繪畫技法，提高藝術(shù)表現(xiàn)力。

二是運用變化的線條。手繪線描的主要工具是針管筆，線條生動流暢，可快可慢、可直可曲、可疏可密、可剛可柔、可頓可挫，通過自身的變化達到手繪表現(xiàn)的目的。手繪的線條有生動的“語言”，如軟硬表示質(zhì)感、粗細代表虛實、急緩表示強弱、疏密體現(xiàn)層次等。手繪效果圖線描根據(jù)實際情況可以運用中國畫線條的技法去表現(xiàn)，能夠達到很好的藝術(shù)效果。中國畫線條師法自然，經(jīng)過歷代傳承發(fā)展總結(jié)出了多種樣式的“十八描”，體現(xiàn)了傳統(tǒng)的審美趣味。[1]手繪效果圖應當吸取其精華，創(chuàng)造出具有時代美感特征的手繪線描。游絲描用筆圓勻細致、實起實收、細而均勻，以游絲描的畫線技法畫出的直線，線條均勻流暢，如行云流水，在手繪中可以用于表現(xiàn)室內(nèi)結(jié)構(gòu)線，也適于表現(xiàn)室內(nèi)結(jié)構(gòu)和布藝、床上用品等。曹衣描適于表現(xiàn)窗簾、絲織物等自然下垂、折疊繁密的特征。鐵線描頓起頓收、轉(zhuǎn)折剛正，適于表現(xiàn)室內(nèi)硬質(zhì)材料、金屬制品等。為了表現(xiàn)室內(nèi)綠植變化多樣的特點，可采用釘頭鼠尾描、棗核描、游絲描、柳葉描、竹葉描等技法。室內(nèi)手繪效果圖可以吸取中國畫線條運用的變化多樣，描繪物體的形態(tài)并表達出其內(nèi)在的神韻，以達到形神兼?zhèn)洹?/p>

（三）上色渲染的運用

中國畫的渲染技法有工筆、寫意、水墨等類型，有平涂、罩染、統(tǒng)染等渲染方法，可運用于手繪效果圖的上色。手繪效果圖上色最為常用的有兩類上色工具，即彩鉛和馬克筆。彩鉛有蠟質(zhì)、粉質(zhì)、水溶性等，可以多遍排線疊加上色，上色時根據(jù)需要調(diào)整上色的力度，表現(xiàn)色彩的飽和程度。彩鉛上色能夠較好地表現(xiàn)色彩的明度、純度和層次感，水溶性彩鉛與水相融合，能夠產(chǎn)生色彩漸變的效果。手繪效果圖彩鉛上色可適當?shù)剡\用中國畫上色渲染的技法。中國畫平涂和手繪平涂技法較為類似，平涂技法即在畫面一定的范圍內(nèi)一次或多次均勻地涂抹。首先根據(jù)畫面色調(diào)傾向整體平鋪、疊加打底，在表現(xiàn)冷色調(diào)時可先用冷色系列彩鉛打底，在表現(xiàn)暖色調(diào)時可先用暖色系列彩鉛打底，先從淺色上起，整體上一遍；其次根據(jù)色彩飽和程度及色彩變化的需要多遍疊加上色，既可以是同類色疊加上色，也可以是不同顏色的疊加產(chǎn)生色彩混合的效果。通過色彩的平鋪和疊加拉開色彩純度對比，刻畫細節(jié)，使顏色過渡自然。[2]中國畫暈染技法可運用于水溶性彩鉛與水結(jié)合的上色過程，分染之后再罩染物體的色彩，豐富層次關(guān)系，通過統(tǒng)一渲染強調(diào)畫面整體的色調(diào)、飽和度、層次等關(guān)系，使畫面在色彩和層次過渡上更加和諧。手繪上色用的馬克筆按照含油質(zhì)、酒精、水等成分的不同，一般常用的有油性馬克筆和水性馬克筆。上色時基本的明暗調(diào)子可以先采用冷灰系列或暖灰系列的單色繪畫去表現(xiàn)明暗素描關(guān)系。油性馬克筆上色可以運用中國畫平涂技法，在第一遍所上顏色未干時進行第二遍上色；水性馬克筆上色可以運用中國畫平涂技法在第一遍所上顏色干后，再運筆快速地上第二遍色。馬克筆上色是以排線為主要筆觸，控制線條的運行方向及疏密程度，整體地鋪排大體色。馬克筆排線表現(xiàn)出有韻律的筆觸，有利于統(tǒng)一畫面整體風格。除此之外，中國畫水墨技法中的點染、積墨、浸墨也可加以運用，先淺后深，逐步加重。

（四）布白與計白當黑

傳統(tǒng)中國畫的畫面一般不畫滿，留有空白，空白在畫面中的位置和面積大小是遵循一定規(guī)律的。中國畫的“布白”，強調(diào)透氣和虛實關(guān)系。所謂“計白當黑”，“計”是經(jīng)營布置和設(shè)計，“白”是畫面的重要組成部分，虛實相映能夠傳達出深遠的意境，具有獨特的藝術(shù)表現(xiàn)力，形成中國畫藝術(shù)的一大特色。[1]手繪效果圖畫面大多也是不畫滿幅的，顏色不宜涂滿，畫面要留有空白，稱為“留白”，畫面中的高光、受光、高明度部分一般都不畫，通過留白能夠拉開明度關(guān)系，增強對比度，表現(xiàn)光影效果。把中國畫的布白、計白當黑、虛實關(guān)系等技法運用于室內(nèi)手繪效果圖的“留白”處理，可以使留白更有規(guī)律，同時增強畫面的形式感，營造出清新的氛圍和特殊的意境。

（五）工筆與寫意技法的運用

室內(nèi)手繪效果圖按照繪畫速度的快慢及造型精細程度劃分，有慢速精確表現(xiàn)和快速設(shè)計草圖表現(xiàn)兩類畫法，與中國工筆畫和寫意畫在藝術(shù)表現(xiàn)及技法上有類似之處。工筆畫屬于工整細致的畫法，技法有白描、平涂、分染、罩染等。工筆畫白描對線條的質(zhì)量要求很高，勾線時屏息聚力于指腕，所畫線條一般線形變化不大，準確到位、嚴謹工整，展現(xiàn)出線條的力度、彈性以及行云流水般的美感。工筆畫先起稿、再勾線，然后上色，與手繪的繪畫步驟是一致的。工筆畫法可以運用于手繪效果圖的慢速精確表現(xiàn)，用鉛筆起稿，直尺輔助針管筆勾線，彩鉛與馬克筆綜合上色（根據(jù)馬克筆上色遍數(shù)不宜過多的特點，上二至三遍色）。需要較長時間完成的室內(nèi)手繪效果圖作品，可以做到造型準確，深入細節(jié)刻畫，畫面逼真，視覺效果強烈。寫意畫簡練概括、以形寫神，水墨彩交融，追求意境，更能表現(xiàn)所描繪事物的神韻和大效果。室內(nèi)手繪效果圖的快速設(shè)計草圖的繪畫時間短，要求繪畫速度較快，需要在較短時間內(nèi)表現(xiàn)出室內(nèi)結(jié)構(gòu)、布置和色彩搭配等。中國畫寫意技法，如布勢、用筆干凈利落、簡潔概括表現(xiàn)形體、快速表現(xiàn)突出重點、烘托營造氛圍等，均可在手繪快速設(shè)計草圖中得以發(fā)揮運用。

三、結(jié)語

中國畫表現(xiàn)技法豐富多樣、藝術(shù)內(nèi)涵深厚，千百年來深受人民群眾的喜愛，對中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)與室內(nèi)手繪效果圖進行比較研究，將中國畫技法適當?shù)剡\用于室內(nèi)手繪效果圖表現(xiàn)的教學之中，能夠提高學生的文化自信；在繼承中國畫傳統(tǒng)藝術(shù)的同時要有貼近時代的創(chuàng)新風貌，讓室內(nèi)手繪效果圖承載中國文化藝術(shù)的神韻，提高作品的繪畫表現(xiàn)力和藝術(shù)品位。