田馨

《八月的鄉(xiāng)村》是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一部重要的長(zhǎng)篇小說(shuō)，首版發(fā)表于1935年，1942年被伊萬(wàn)·金翻譯成英文，由埃德加·斯諾作序，在紐約史密斯·達(dá)雷爾出版社出版，成為中國(guó)現(xiàn)代第一部被翻譯成英文的長(zhǎng)篇小說(shuō)，也成了美國(guó)人民了解中國(guó)抗日戰(zhàn)場(chǎng)的一把重要的鑰匙。但是目前關(guān)于《八月的鄉(xiāng)村》的研究多集中在文本分析、創(chuàng)作考據(jù)、抗戰(zhàn)敘事等方面，關(guān)于其在海外的譯介與研究方面的探討還比較匱乏。所以本文以《八月的鄉(xiāng)村》在美國(guó)的傳播為落腳點(diǎn)，深入還原其譯介策略及背后的深層推動(dòng)力，以期為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品的海外傳播研究提供一個(gè)多元化的視角和思路。

一、《八月的鄉(xiāng)村》英譯版的譯介特點(diǎn)及導(dǎo)向

《八月的鄉(xiāng)村》英譯版在原版的基礎(chǔ)上大大小小地做了103處改動(dòng)，其中比較明顯的有55處。這些改動(dòng)本質(zhì)上都是譯者在原著的基礎(chǔ)上，通過(guò)刪除、增添或改編的方式，呈現(xiàn)更符合美國(guó)意識(shí)形態(tài)和利益主體的內(nèi)容。

首先，譯者把原著中重點(diǎn)突出的地主與農(nóng)民之間不可調(diào)和的階級(jí)矛盾轉(zhuǎn)化為日本與中國(guó)的民族仇恨，并把剝削農(nóng)民的地主刻畫(huà)為依附于日本侵略者的叛徒走狗。比方說(shuō)在原著中，參加了革命的孫二認(rèn)為地主是“貧苦弟兄們的敵人，吸人血的臭蟲(chóng)”，而革命就是要把這些臭蟲(chóng)們槍斃，革命的意義就在于可以一個(gè)錢(qián)不花地?fù)碛凶约旱耐恋睾屠掀?。但是在英譯版中，地主卻變成了幫助日本人出賣(mài)自己同胞的叛徒，而革命也變成了把這些民族的叛徒殺光，革命的目的是“到時(shí)將不會(huì)再有任何一個(gè)日本人出現(xiàn)”。但其實(shí)革命隊(duì)伍的基本力量大多是農(nóng)民、工人、胡子（土匪），他們的覺(jué)悟并不高，往往是不得已才走上了革命這條路。國(guó)民黨當(dāng)局的退讓和日軍的凌辱固然使人仇恨，但地主階級(jí)的壓迫與剝削同樣深入骨髓。蕭軍（田軍）出生于遼寧省碾盤(pán)溝的一個(gè)山村里，他真切地了解底層民眾的生活，所以才把地主與農(nóng)民之間剝削與被剝削的關(guān)系安排在了整部小說(shuō)的高潮部分，借此來(lái)展示地主對(duì)佃戶(hù)的壓迫、農(nóng)民生活的艱辛、革命隊(duì)伍中的小農(nóng)思想以及那些樸實(shí)的農(nóng)民形象，這讓小說(shuō)的內(nèi)核更為豐富，人物形象也更為立體。但是譯者卻把這部分的內(nèi)容偷梁換柱，有目的性地給革命加上了更為鮮明的愛(ài)國(guó)主義色彩，同時(shí)也把反對(duì)日本帝國(guó)主義的情緒渲染到了極致。

其次，英譯版在著重宣揚(yáng)反對(duì)日本帝國(guó)主義的言論的同時(shí)，還增添了很多憧憬趕走日軍以后美好生活的內(nèi)容，并賦予其西方的色彩。例如譯者改編了孫二與孫大的對(duì)話(huà)，在英譯版中，這些農(nóng)民革命軍竟有著這樣的理想：革命以后便可以“在國(guó)旗下組織我們自己的政府，我們的稅收將被用于我們自己、道路以及學(xué)習(xí)身上”； “我們也將根除滿(mǎn)洲國(guó)所有的毒品走私犯、騙子、賣(mài)淫者、變態(tài)、大腹便便的放貸者和軍國(guó)主義走狗”[1]。顯而易見(jiàn)，在20世紀(jì)30年代，這些充斥著資本主義色彩的話(huà)語(yǔ)根本不可能從一個(gè)長(zhǎng)期生活在閉塞鄉(xiāng)村的農(nóng)民口里說(shuō)出來(lái)。小紅臉那簡(jiǎn)單樸實(shí)的愿望才真正代表了農(nóng)民革命軍對(duì)美好生活的幻想：沒(méi)有壓迫的太平年月、自由自在地耕田、有個(gè)善良能干的老婆、孩子可以讀書(shū)……此外，英譯版中還有一個(gè)值得深究的現(xiàn)象，那就是譯者一方面強(qiáng)化了抗日的基調(diào)，另一方面卻又刪除了描寫(xiě)日軍罪大惡極、血腥暴力的場(chǎng)面，如將老人屠殺干凈、將小腳女人的腳剁下來(lái)掛在樹(shù)枝上、剖開(kāi)有孕女人的肚子等等。對(duì)此我認(rèn)為，一方面與美國(guó)的宗教信仰有關(guān)，另一方面是譯者不希望引起社會(huì)暴力、影響社會(huì)風(fēng)氣的緣故。

再次，為了避免引起美國(guó)讀者的不快，譯者還刪除了那些與資本主義意識(shí)形態(tài)相沖突的片段。剝削勞動(dòng)力的剩余價(jià)值是資本主義發(fā)展的絕對(duì)規(guī)律，人與人之間的不平等是資本主義發(fā)展的必然結(jié)果，但《八月的鄉(xiāng)村》中有很多與資本主義剝削和等級(jí)本質(zhì)相違背的情節(jié)。比方說(shuō)革命軍占領(lǐng)了王家堡子，槍斃了靠剝削農(nóng)民致富的王三東家后便住進(jìn)了他家，把他的財(cái)物據(jù)為己有，那些農(nóng)民、佃戶(hù)也明白了皇帝、軍閥、地主、劣紳對(duì)他們的統(tǒng)治和蹂躪，懂得了“富的更富、窮的更窮”的道理，并逐漸有了平等的觀(guān)念。蕭軍這一時(shí)期已經(jīng)帶有一點(diǎn)左翼的思想，他在政治上追求進(jìn)步，關(guān)心和同情勞動(dòng)人民，并崇尚激進(jìn)的革命手段，這些思想反映到文本上，使得小說(shuō)有了鮮明的“紅色”主題，所以譯者對(duì)這部分內(nèi)容進(jìn)行了刪改。還有，在原文中安娜對(duì)蕭明說(shuō)： “只要全世界無(wú)產(chǎn)階級(jí)的革命全爆發(fā)起來(lái)，我們的祖國(guó)就可以得救了！”英譯版卻把這里改成了： “只要全中國(guó)的人民起來(lái)反抗日本，我們的祖國(guó)就可以獲救了！”文學(xué)和政治、意識(shí)形態(tài)的關(guān)系密不可分，譯者在這里把“全世界無(wú)產(chǎn)階級(jí)”換成了“全中國(guó)的人民”，就是想過(guò)濾掉不符合本國(guó)社會(huì)制度的因素，避免因思想沖突而導(dǎo)致閱讀障礙、流通受阻。

總之，《八月的鄉(xiāng)村》英譯版在一定程度上并不像夏志清先生所說(shuō)的“譯筆相當(dāng)忠實(shí)”，相反有很大的改動(dòng)。這一方面可以更好地引起美國(guó)讀者的熟悉感和共鳴，促進(jìn)《八月的鄉(xiāng)村》在美國(guó)的傳播與流行；但另一方面導(dǎo)致了一部分內(nèi)容的失真，對(duì)讀者來(lái)說(shuō)也可謂是一種損失和遺憾。

二、《八月的鄉(xiāng)村》在美國(guó)受關(guān)注成因分析

《八月的鄉(xiāng)村》是中國(guó)現(xiàn)代第一部被翻譯成英文的長(zhǎng)篇小說(shuō)。在1942年之前，美國(guó)對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的譯介寥寥無(wú)幾。那么，在1942年突然選擇引入《八月的鄉(xiāng)村》，并由西方關(guān)于紅色中國(guó)及中國(guó)革命的話(huà)語(yǔ)權(quán)威斯諾作序，引起熱議并獲得了顯著的傳播效應(yīng)，其背后的深層推動(dòng)力是什么？

第一是作品本身的藝術(shù)價(jià)值。文學(xué)作品被譯介雖然會(huì)受到各個(gè)方面的影響，但是作品本身的藝術(shù)魅力才是最根本的因素。魯迅就在《序言》中對(duì)這部小說(shuō)做出了高度評(píng)價(jià)，他認(rèn)為《八月的鄉(xiāng)村》是一本好書(shū)，雖然在寫(xiě)作技巧上還有缺陷，“然而嚴(yán)肅，緊張，作者的心血和失去的天空，土地，受難的人民，以至失去的茂草，高梁，蟈蟈，蚊子，攪成一團(tuán)，鮮紅的在讀者眼前展開(kāi)，顯示著中國(guó)的一份和全部，現(xiàn)在和未來(lái)，死路與活路。凡有人心的讀者，是看得完的，而且有所得的”[1]。不可否認(rèn)，在當(dāng)時(shí)的歷史情境下，它依然憑借其思想的先鋒性和現(xiàn)實(shí)性在文壇上奪得了一席之地。不到一年的時(shí)間，《八月的鄉(xiāng)村》就再版了五次，被譯成俄、英、德、日幾種文字介紹到國(guó)外，被譽(yù)為“中國(guó)的《鐵流》”或“中國(guó)的《毀滅》”?！栋嗽碌泥l(xiāng)村》在美國(guó)同樣受到高度評(píng)價(jià)，斯諾在英譯版序言中把這部書(shū)放到了與《湯姆叔叔的小屋》《悲慘世界》《堂吉訶德》等世界名著同樣的高度，認(rèn)為它是中國(guó)所謂的文學(xué)復(fù)興以來(lái)唯一一部在大眾中廣為流傳的作品，助長(zhǎng)了與文學(xué)事業(yè)的偉大程度相稱(chēng)的政治反響。雖然以現(xiàn)在的眼光來(lái)看這些評(píng)價(jià)不免有些夸大，但從側(cè)面佐證了這部作品的藝術(shù)水平。

第二是適應(yīng)了國(guó)際形勢(shì)的變化。1941年12月7日，日軍偷襲珍珠港，打破了美國(guó)的孤立主義，美國(guó)終于卷入了打擊日本的戰(zhàn)爭(zhēng)，而中國(guó)也成了抗擊日本侵略的同盟國(guó)。1943年，宓亨利在《政治評(píng)論》上發(fā)表了一篇文章一一《遠(yuǎn)東的小說(shuō)和現(xiàn)實(shí)》，其中有這樣一段話(huà)： “我應(yīng)該說(shuō)美國(guó)根本不考慮日本——對(duì)日本的文化、制度和歷史的事實(shí)幾乎完全不熟悉，對(duì)它們漠不關(guān)心，似乎沒(méi)有理由讓我們對(duì)日本感興趣……直到珍珠港事件發(fā)生的那一刻?！奔s翰·張伯倫也在1942年的《紐約日?qǐng)?bào)》上發(fā)表了一篇評(píng)論，他在這篇文章中為美國(guó)沒(méi)有盡早重視中國(guó)抗日戰(zhàn)場(chǎng)而表示愧疚，認(rèn)為了解中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的情況是打敗日本必不可少的準(zhǔn)備，甚至還在結(jié)尾處說(shuō)： “美國(guó)人可能不會(huì)馬上把《八月的鄉(xiāng)村》放在心上，但大約一年后他們將學(xué)會(huì)理解它，特別是如果在俄羅斯和中國(guó)戰(zhàn)線(xiàn)上的戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)我們不利的話(huà)?！憋@而易見(jiàn)，美國(guó)讀者在珍珠港事件的促動(dòng)下，開(kāi)始迫切地渴望了解日本以及中國(guó)的抗日戰(zhàn)場(chǎng)，他們更困惑的是中國(guó)人民是如何克服重重困難成功地抵御了日本人五年之久的，而這些問(wèn)題的答案便在《八月的鄉(xiāng)村》中。它最早從正面反映了東北的抗日戰(zhàn)場(chǎng)，這本身就是適應(yīng)時(shí)代的需要而產(chǎn)生的?！栋嗽碌泥l(xiāng)村》也成了利益相關(guān)國(guó)家的一次有目的性的文學(xué)輸入。

第三是滿(mǎn)足了美國(guó)人民的審美需求?！栋嗽碌泥l(xiāng)村》以其特有的地方色彩吸引了廣大的讀者，蕭軍的筆觸濃重而又細(xì)膩，把我們帶到了東北廣袤的土地上和茂密的樺樹(shù)林中。我們仿佛可以聽(tīng)到蟋蟀的鳴唱，看到濃黑的山頭、搖動(dòng)的豆葉和田野的麥穗，聞到黃蒿和高粱的香氣，還有那橙黃的秋月、湛黃的山岡、殷紅的紫葡萄葉……此外作者還向我們展示了東北特有的風(fēng)土人情：用茅草建成的房子、樹(shù)枝編成的院門(mén)、沸騰的高粱酒、溫?zé)岬耐量?、碉樓上懸掛的紅綾等等。蕭軍熟悉這片土地，更愛(ài)這片土地，這種飽含著作家心血的文字最能抓住讀者的心。更重要的是，蕭軍在《八月的鄉(xiāng)村》中描述的滿(mǎn)洲國(guó)的這些自然風(fēng)貌，尤其是白樺樹(shù)、蟋蟀、蟬和蚊子等等，對(duì)于美國(guó)人民來(lái)說(shuō)并不陌生，居住在北溫帶的人們更是了如指掌。這種親切感使得作家的審美體驗(yàn)與讀者的情感世界無(wú)障礙地交融在了一起。而且蕭軍的寫(xiě)作深受歌德、契訶夫、高爾基和綏拉菲莫維奇等外國(guó)作家的影響，所以在很多美國(guó)讀者看來(lái)，蕭軍的寫(xiě)作風(fēng)格使其“更像個(gè)西方人”，這也是他被西方讀者所接受的原因之一。

《八月的鄉(xiāng)村》能成功傳人美國(guó)并得以廣泛傳播，時(shí)至今日仍有215家圖書(shū)館收藏這部小說(shuō)，除了上述幾點(diǎn)原因外，與斯諾寫(xiě)的《序言》和伊萬(wàn)·金的精彩翻譯也有著密不可分的關(guān)系。正是他們的努力使得《八月的鄉(xiāng)村》順利地呈現(xiàn)在了美國(guó)讀者面前，這對(duì)于中美兩國(guó)的跨文化交流具有重要的歷史意義。

三、中美兩國(guó)對(duì)《八月的鄉(xiāng)村》的差異性評(píng)價(jià)

《八月的鄉(xiāng)村》不管是1935年在國(guó)內(nèi)出版，還是1942年在美國(guó)發(fā)行，都引起了廣泛的熱評(píng)，但中美兩國(guó)對(duì)《八月的鄉(xiāng)村》的評(píng)價(jià)卻存在巨大的差異，對(duì)這個(gè)問(wèn)題的分析不僅可以幫助我們還原當(dāng)時(shí)的歷史語(yǔ)境，也可以為當(dāng)代中國(guó)文學(xué)“走出去”提供一些啟示。

首先，中美兩國(guó)當(dāng)時(shí)的書(shū)評(píng)中都有很多人物賞析的內(nèi)容，并且都對(duì)那些普通戰(zhàn)士或農(nóng)民如小紅臉、李七嫂、唐老疙瘩等給予了獨(dú)特的關(guān)注。讀者認(rèn)為小說(shuō)既表現(xiàn)了他們純樸、正直、誓死捍衛(wèi)祖國(guó)的斗爭(zhēng)精神，也對(duì)他們?nèi)诵缘娜觞c(diǎn)進(jìn)行了真實(shí)的寫(xiě)照。但在評(píng)價(jià)以蕭明、安娜為代表的知識(shí)分子時(shí)卻出現(xiàn)了分歧，國(guó)內(nèi)的讀者多認(rèn)為他們動(dòng)搖、彷徨、軟弱，滿(mǎn)是“小布爾喬亞的劣根性和個(gè)人主義”，屬于沒(méi)落的知識(shí)分子。但是美國(guó)的讀者對(duì)這些真實(shí)、生動(dòng)、復(fù)雜的人物形象則更感興趣，認(rèn)為蕭明是勇敢的戰(zhàn)士，安娜是全中國(guó)女學(xué)生應(yīng)該追隨的理想形象，他們之間的愛(ài)情純潔無(wú)瑕，并沒(méi)有因此就否定他們對(duì)革命做出的貢獻(xiàn)。相反，在國(guó)內(nèi)被樹(shù)立為戰(zhàn)斗榜樣、典型人物的陳柱司令和鐵鷹隊(duì)長(zhǎng)在美國(guó)卻很少被人提及。

其次，在敘事情節(jié)和小說(shuō)結(jié)構(gòu)上，美國(guó)的讀者認(rèn)為雖然《八月的鄉(xiāng)村》故事情節(jié)簡(jiǎn)單，但敘述自然流暢，結(jié)構(gòu)大膽樸素，充滿(mǎn)了線(xiàn)條感和力量感。相反，國(guó)內(nèi)讀者對(duì)此多有指摘，認(rèn)為其類(lèi)似于短篇連綴，情節(jié)不夠緊湊，內(nèi)容不夠嚴(yán)謹(jǐn)，細(xì)節(jié)也描述得不夠合理，比方說(shuō)陳柱司令的個(gè)性刻畫(huà)得模糊不清；李七嫂遭日軍蹂躪，在孩子和愛(ài)人死去后竟能馬上執(zhí)槍參加革命，轉(zhuǎn)變得過(guò)快；聰明干練的朝鮮女戰(zhàn)士安娜毫無(wú)線(xiàn)索地突然要求回上海；結(jié)尾太過(guò)突兀……對(duì)此我認(rèn)為，這一時(shí)期的蕭軍初人文壇，寫(xiě)作手法稚嫩，在藝術(shù)處理上的缺失確實(shí)不容忽視，但是這并不影響整部小說(shuō)所表現(xiàn)出的現(xiàn)實(shí)性和深刻性，更不能因此而否認(rèn)蕭軍為中國(guó)現(xiàn)代文壇做出的突出貢獻(xiàn)。

最后，在小說(shuō)主題的解讀上，中美兩國(guó)的讀者都認(rèn)為《八月的鄉(xiāng)村》激情充沛地描寫(xiě)了中華民族同敵人血戰(zhàn)到底的英雄氣概，是充滿(mǎn)了血和淚的作品，是真正偉大的國(guó)防文學(xué)。不過(guò)，當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)很多評(píng)論家在民族生存和抗日斗爭(zhēng)之外，又挖掘出了另一個(gè)主題，即對(duì)黑暗舊社會(huì)的抨擊和諷刺，這是美國(guó)讀者不曾注意到的。文學(xué)是社會(huì)生活的反映，可是20世紀(jì)30年代的作家卻多寫(xiě)咖啡店、舞廳、跑狗場(chǎng)，抑或是高談性靈、侈言風(fēng)雅。但《八月的鄉(xiāng)村》不同，它顯示了封建中國(guó)的腐朽與沒(méi)落，顯示了殘酷的壓迫和極尖銳的生與死的掙扎，顯示了東北人民要“毀滅這個(gè)黑暗的殘酷的舊世界，建設(shè)光明的未來(lái)的新社會(huì)”的決心，是真正代表了中國(guó)新、舊兩個(gè)時(shí)代的文學(xué)作品。這些挖掘也為《八月的鄉(xiāng)村》提供了更加豐富的討論視角。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著綜合國(guó)力的日漸提升，中國(guó)文化“走出去”的需求也愈加迫切，雖然《八月的鄉(xiāng)村》在美國(guó)的讀者多局限在學(xué)者的層面，但它仍是中國(guó)現(xiàn)代第一部被翻譯為英文的長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是中國(guó)文學(xué)譯介的一個(gè)成功典范。這本書(shū)中所展現(xiàn)的中國(guó)革命軍人的英勇?lián)?dāng)、普通老百姓的頑強(qiáng)堅(jiān)毅、軍隊(duì)的鋼鐵紀(jì)律，不僅把20世紀(jì)30年代真實(shí)的中國(guó)鮮活地呈現(xiàn)在美國(guó)讀者面前，也促進(jìn)了中國(guó)與美國(guó)文化的交流溝通，時(shí)至今日，其歷史意義仍不可磨滅。翻譯是一種跨文化交流，其本身就會(huì)受到政治、文化、意識(shí)形態(tài)等多方面的影響。在這種情況下，如何選擇既有中國(guó)特色又能讓西方世界產(chǎn)生興趣的文本、選擇什么樣的翻譯家更容易被讀者所接受、怎樣促進(jìn)文本的順利傳播是關(guān)鍵。對(duì)《八月的鄉(xiāng)村》英譯版的關(guān)注，讓我們對(duì)文學(xué)外譯有了更加深刻的認(rèn)識(shí)，也希望能對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品走出國(guó)門(mén)、走向世界起到一定的啟示作用。