何春燕

[摘?要]聲樂(lè)作品《月滿西樓》的創(chuàng)作取材于婉約派代表詞人李清照的《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》，該詞充分表達(dá)了李清照在與丈夫分離之后內(nèi)心的思念與落寞之情。該聲樂(lè)作品無(wú)論是在藝術(shù)風(fēng)格上，還是在演唱風(fēng)格上都別具特色，能夠讓人切身體驗(yàn)感受到其豐富的藝術(shù)文化內(nèi)涵，同時(shí)也能夠給人帶來(lái)一種現(xiàn)代感。作曲者蘇越在該聲樂(lè)作品創(chuàng)作中以古詩(shī)詞的詩(shī)體韻味作為核心基礎(chǔ)，并創(chuàng)新融入了現(xiàn)代多元音樂(lè)因素，促使作品變得更加具有生命力。本文將進(jìn)一步對(duì)聲樂(lè)作品《月滿西樓》藝術(shù)風(fēng)格與演唱展開分析與探討。

[關(guān)鍵詞]聲樂(lè)作品;《月滿西樓》;藝術(shù)風(fēng)格;演唱

[中圖分類號(hào)]J616?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A?[文章編號(hào)]?1007-2233（2022）02-0117-03

中國(guó)作為一個(gè)擁有悠久燦爛歷史文化的文明古國(guó)，在漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中留下了大量?jī)?yōu)秀的詩(shī)詞作品，而這些詩(shī)詞被廣泛應(yīng)用在現(xiàn)代音樂(lè)作品創(chuàng)作中。《月滿西樓》聲樂(lè)作品的創(chuàng)作就是以宋代著名女詞人李清照寫的《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》為歌詞，作者結(jié)合該詞創(chuàng)作背景，在其古韻味上融入了現(xiàn)代音樂(lè)風(fēng)格元素，促使該作品有了獨(dú)特的音樂(lè)藝術(shù)魅力和藝術(shù)表達(dá)風(fēng)格。演唱者在實(shí)踐表演該首聲樂(lè)作品時(shí)，需要切身體驗(yàn)到作品的文化內(nèi)涵和豐富思想情感，并結(jié)合個(gè)人演唱風(fēng)格進(jìn)行演繹。

一、聲樂(lè)作品《月滿西樓》藝術(shù)風(fēng)格

（一）詩(shī)詞與曲的結(jié)合藝術(shù)風(fēng)格

在中華民族傳統(tǒng)文化體系中，詩(shī)詞文化是重要的組成部分，詩(shī)詞作為人們闡述心靈的一種文學(xué)藝術(shù)，能夠充分表現(xiàn)出作者的個(gè)人精神世界、豐富情感以及社會(huì)生活。詩(shī)詞為現(xiàn)代藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作提供了大量的素材，其中聲樂(lè)作品《月滿西樓》就是一首將古代詩(shī)詞與現(xiàn)代民族音樂(lè)科學(xué)融合在一起的作品?；诋?dāng)代多元化發(fā)展社會(huì)背景下，人們對(duì)于傳統(tǒng)文化有著更為深刻的認(rèn)知，也愿意去學(xué)習(xí)接觸各類文化，并將其實(shí)踐應(yīng)用在當(dāng)代工作生活中。與白話文相比較，古代詩(shī)詞的詞義有著更為明顯的含蓄性、凝練性[1]，作者蘇越在《月滿西樓》聲樂(lè)作品創(chuàng)作過(guò)程中通過(guò)利用李清照的詞有效營(yíng)造出了具有豐富藝術(shù)韻味的意境，充分體現(xiàn)了中西方藝術(shù)文化的完美融合，實(shí)現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)代聲樂(lè)歌曲的創(chuàng)新創(chuàng)作發(fā)展和延伸。聲樂(lè)作品《月滿西樓》創(chuàng)作沿用了婉約派代表詞人李清照所寫的《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》詞內(nèi)容，音樂(lè)風(fēng)格延續(xù)了詞人所要表達(dá)的分離悲傷孤獨(dú)之情，“云卷云舒、雁來(lái)雁去、花開花落”，在自然萬(wàn)物反復(fù)循環(huán)發(fā)展中體味與愛(ài)人的別離之苦。作者蘇越在牢牢把握詞作核心要義的基礎(chǔ)上，利用現(xiàn)代聲樂(lè)創(chuàng)作技巧重新為觀眾呈現(xiàn)出了古代女詞人李清照在創(chuàng)作該詞內(nèi)容背后的愛(ài)之深與情之切。

（二）曲式結(jié)構(gòu)及調(diào)式藝術(shù)風(fēng)格

在聲樂(lè)作品《月滿西樓》調(diào)式調(diào)性設(shè)置上，作者采用了我國(guó)傳統(tǒng)民族民間音樂(lè)和專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作中的七聲雅樂(lè)羽調(diào)式，該種調(diào)式極為符合李清照所寫《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》詞義內(nèi)容想要表達(dá)出來(lái)的落寞孤獨(dú)的情緒。因此，《月滿西樓》聲樂(lè)作品的創(chuàng)作者選擇應(yīng)用該種調(diào)式結(jié)構(gòu)是極為貼合原詞創(chuàng)作背景的。而在音樂(lè)間奏創(chuàng)作設(shè)計(jì)上，作者蘇越則是科學(xué)采用了“重復(fù)”創(chuàng)作藝術(shù)手法，將重復(fù)旋律編織在音樂(lè)當(dāng)中構(gòu)造出一種纏綿回環(huán)的藝術(shù)情境，無(wú)不讓人感到歌曲想要傳遞出來(lái)的倍感孤獨(dú)寂寞、難以捉摸的內(nèi)心感受[2]。整首作品通過(guò)平靜而又豐富內(nèi)涵的旋律展現(xiàn)出來(lái)，能夠輕易打動(dòng)廣大聽(tīng)眾的內(nèi)心，引起強(qiáng)烈的情感共鳴。聲樂(lè)作品《月滿西樓》為A、B兩段曲式結(jié)構(gòu)，作者在其中采用了“同頭換尾”的音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作手法。其中，B樂(lè)段的旋律創(chuàng)作有效抒發(fā)了詞內(nèi)容中離別之后的相思愁苦之情，能夠與A樂(lè)段形成先抑后揚(yáng)的對(duì)比。聲樂(lè)作品《月滿西樓》的調(diào)式音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格凸顯出了一種極具特色的主題斷句，作者將其有效貫穿到整首曲中。

（三）器樂(lè)造型藝術(shù)風(fēng)格

在聲樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作中，器樂(lè)造型工作是一項(xiàng)不可或缺的關(guān)鍵內(nèi)容，其能夠讓聲樂(lè)作品變得更加豐富，提升音樂(lè)伴奏魅力。聲樂(lè)作品《月滿西樓》中的器樂(lè)伴奏，首先是體現(xiàn)在短暫的跳奏方面，當(dāng)一聲充滿幽怨之情的嘆息發(fā)出之后，作曲者利用工整的打擊樂(lè)和二胡聲營(yíng)造出原歌詞中“紅藕香殘”的藝術(shù)意境，其落寞冷的色彩將聲樂(lè)前奏的樂(lè)思充分展現(xiàn)出來(lái)，讓人仿佛身臨其境，能夠切身體驗(yàn)感受到該段故事的傷心動(dòng)人之情。聲樂(lè)作品《月滿西樓》的歌詞部分出自宋代女詞人李清照的《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》，該首詞的創(chuàng)作緣由是因?yàn)槟贻p的李清照與丈夫分居兩地，而他們之前的感情又極為深厚，因此李清照感到無(wú)比的孤獨(dú)和傷心，將濃郁的思念之情寄托在文學(xué)詩(shī)詞創(chuàng)作中[3]?！对聺M西樓》作曲者蘇越通過(guò)利用現(xiàn)代電子樂(lè)嚴(yán)密規(guī)整的伴奏，有效襯托出現(xiàn)場(chǎng)演唱者悲傷落寞的演唱風(fēng)格。在歌曲間奏中，作曲者還加入小鼓樂(lè)器不太重的敲擊聲，這樣能夠表達(dá)出一種仿佛說(shuō)不完的哀怨傾訴之情。在音樂(lè)短時(shí)間離調(diào)處理后，歌詞“紅藕香殘”的愁思之情又一次被唱出，而結(jié)尾處“才下眉頭，卻上心頭”又向聽(tīng)眾表明了歌詞主人公的落寞愁苦之情。

二、聲樂(lè)作品《月滿西樓》演唱分析

（一）咬字、吐字演唱處理

由于聲樂(lè)作品《月滿西樓》創(chuàng)作所運(yùn)用的歌詞是出自古詞《一剪梅》，因此當(dāng)演唱者在實(shí)踐表演該類音樂(lè)作品時(shí)，必須保證自己演唱過(guò)程中咬字、吐字的清晰規(guī)范性，確保能夠向聽(tīng)眾準(zhǔn)確完整傳遞出古詩(shī)詞中每個(gè)字的涵義，避免影響到聽(tīng)眾對(duì)音樂(lè)作品的正確理解。演唱者在實(shí)際演唱時(shí)要注意字頭發(fā)聲保持清晰有力，字腹發(fā)聲則要保持連貫準(zhǔn)確性，最后字尾收聲則要保持快速簡(jiǎn)潔，只有認(rèn)真做好這三點(diǎn)才能夠真正實(shí)現(xiàn)一氣呵成的完美演唱效果。聲樂(lè)作品《月滿西樓》歌詞的押韻在于“秋”“舟”“樓”上，當(dāng)演唱者在處理這三個(gè)字的咬字發(fā)音時(shí)，要注意比其他字加強(qiáng)一點(diǎn)，同時(shí)還需適當(dāng)拖長(zhǎng)韻母發(fā)音，促使能夠?qū)⒆陨碡S富情感融入歌曲表演中?！扒铩薄爸邸薄皹恰钡目茖W(xué)咬字演唱處理，能夠向聽(tīng)眾傳遞出一種孤獨(dú)凄涼、落寞愁苦的傷感季節(jié)氛圍。聲樂(lè)作品《月滿西樓》歌詞開頭部分的各個(gè)字基本都是由多個(gè)音符表達(dá)一個(gè)字[4]。比如，我們以歌詞開頭部分“紅藕香殘玉簟秋”中的“香”字為例，當(dāng)演唱者在演唱這個(gè)字時(shí)，要注意咬緊字頭、延長(zhǎng)字腹、收準(zhǔn)字尾。演唱者要合理運(yùn)用一字多音的咬字吐字方式表達(dá)這個(gè)字，這樣有利于表達(dá)出歌詞文化內(nèi)涵中的孤獨(dú)凄涼和思念之情。當(dāng)演唱者在演唱到《月滿西樓》的“花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁”段落時(shí)，要注意“一”這個(gè)字后面存在著十六分休止符，因此演唱者在演唱“一”這個(gè)字時(shí)要凸顯出韻母“I”，并要留有一定的停頓感，創(chuàng)造出一種余音繞梁的感覺(jué)。演唱者除了要準(zhǔn)確表達(dá)出來(lái)十六分休止符，還需要做到聲斷氣不斷，這樣能夠讓聽(tīng)眾感覺(jué)到演唱者仿佛在悲傷啜泣，從而為后面演唱表達(dá)“愁”字打下良好的基礎(chǔ)?！俺睢边@個(gè)字蘊(yùn)含了詞人對(duì)于丈夫的相思之情，演唱者在演唱時(shí)，要運(yùn)用到丹田氣息去帶動(dòng)整個(gè)身體，促使能夠充分表達(dá)出該首音樂(lè)作品歌詞對(duì)于丈夫的無(wú)比思念之情?！俺睢弊盅莩^(guò)程中的咬字要注意準(zhǔn)確發(fā)出韻母“o”的音，歸韻時(shí)演唱者要讓雙唇發(fā)力攏成“u”音。在“愁”字演繹表達(dá)上，演唱者可以采取使用拖腔的演唱技巧，這樣不僅能夠幫助自己更好地抒發(fā)情感，還可以讓整首聲樂(lè)作品表演推向最高潮，帶動(dòng)觀眾內(nèi)心的情感情緒。

（二）演唱呼吸運(yùn)用處理

在舞臺(tái)演唱過(guò)程中，演唱者要正確認(rèn)識(shí)到控制呼吸的重要性，呼吸不僅可以帶動(dòng)演唱聲音，還可以釋放個(gè)人豐富情感，讓整場(chǎng)音樂(lè)演出效果提升一個(gè)檔次。在聲樂(lè)作品《月滿西樓》旋律一開始處，演唱者就要面臨小字二組的d調(diào)，雖然說(shuō)該音調(diào)不高，但是對(duì)于女高音演唱者來(lái)說(shuō)其屬于換聲區(qū)。演唱者要注意利用嘴巴和鼻子進(jìn)行同時(shí)吸氣[5]，能夠促使外界空氣吸入到肺部的最深處，雙肩要處于一定放松狀態(tài)，保持肩膀以下的吸氣，在往肺部吸氣過(guò)程中促使肋骨往周圍擴(kuò)張，確保最終吸入的氣體能夠完全支撐起接下來(lái)所要演唱的所有樂(lè)句。在聲樂(lè)作品《月滿西樓》實(shí)際歌唱過(guò)程中，演唱者要維持良好的吸氣狀態(tài)，通過(guò)以橫膈膜作為核心支點(diǎn)，合理控制收縮腹肌，促使氣息能夠均衡呼出的同時(shí)，還可以有效吹響聲帶。在演唱過(guò)程中演唱者還需注意不能讓小腹放松，要維持一種像錐子擰緊的狀態(tài)，這樣能夠使發(fā)出來(lái)的聲音攏在口腔當(dāng)中。當(dāng)演唱人員在演唱“花自飄零水自流”樂(lè)句時(shí)，要通過(guò)控制情緒調(diào)動(dòng)呼吸，演唱者要表現(xiàn)出一種帶有強(qiáng)烈激動(dòng)的情感情緒，保持自身氣息的強(qiáng)有力，在用口腔鼻腔進(jìn)行吸氣后，維持吸氣狀態(tài)不放松。氣息吸入到人體肺部后仍然維持著吸氣狀態(tài)，在一聲嘆息后想象氣息流動(dòng)向腰部的周圍鋪開，小腹向內(nèi)向上進(jìn)行緩慢收縮，最終構(gòu)成一種存在對(duì)抗的呼吸控制支持。聲樂(lè)作品《月滿西樓》演唱的每一句最后一個(gè)音都屬于長(zhǎng)音，特別是在演唱到整首曲子的最后一個(gè)音，演唱者需要在小字1組的b上唱滿四拍，同時(shí)還需進(jìn)行減弱處理。演唱者在演唱這個(gè)尾音部分時(shí)，要控制呼吸為吸氣狀態(tài)，并經(jīng)過(guò)嘆息處理促使氣息能夠帶動(dòng)聲帶，讓下巴喉嚨處于放松狀態(tài)，這樣一來(lái)演唱發(fā)出來(lái)的聲音能夠無(wú)任何阻礙地傳遞到聽(tīng)眾耳朵中。在弱音處理上，演唱者要做到弱而不虛、弱而不懈，強(qiáng)化身體對(duì)抗力量，確保能夠準(zhǔn)確表達(dá)出本首曲子的豐富情感狀態(tài)。演唱者在日常演唱學(xué)習(xí)訓(xùn)練中，要注重加強(qiáng)對(duì)各種呼吸控制方法的掌握運(yùn)用，只有通過(guò)靈活運(yùn)用各種呼吸方式，才能夠充分表達(dá)出個(gè)人與作品蘊(yùn)含的豐富情感，為觀眾呈現(xiàn)出一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。

（三）字腔運(yùn)用演唱處理

中國(guó)聲樂(lè)主要涵蓋了美聲唱法、民族唱法以及通俗唱法等，在聲樂(lè)作品《月滿西樓》演唱中，演唱者要學(xué)會(huì)使用依字行腔的演唱方法，咬字吐字要科學(xué)有效遵循“字頭輕輕發(fā)音，漸轉(zhuǎn)字腹，徐歸字尾”的咬字規(guī)律，“共鳴腔體豎且圓”基本原則，真正做到字正腔圓。演唱者在演唱《月滿西樓》這首歌時(shí)，要注意合理運(yùn)用以腔行字的演唱技巧，在咬字過(guò)程中強(qiáng)調(diào)輔音與元音進(jìn)行分開咬，其中輔音要用前嘴咬，元音則要用后嘴咬。比如，當(dāng)演唱者在演唱聲樂(lè)作品《月滿西樓》的第一句第一個(gè)字“紅”時(shí)，要保證咬字發(fā)聲輕而短小[6]，促使能夠發(fā)出清晰有力的字頭，然后再快速準(zhǔn)確轉(zhuǎn)入到韻母“ong”，演唱者要讓韻母從咽部發(fā)聲，并且要努力做到連貫圓潤(rùn)性，讓整個(gè)下巴處于一種放松狀態(tài)，這樣有利于口腔發(fā)出的聲音無(wú)任何障礙就傳遞到聽(tīng)眾耳朵里。在聲樂(lè)作品《月滿西樓》演唱中，演唱者要注意行腔與咬字所形成的字頭、字腹以及字尾要具備良好的連貫性，變換咬字要在喉嚨打開保持不變的情況下進(jìn)行。無(wú)論演唱到聲樂(lè)作品《月滿西樓》的哪個(gè)樂(lè)句，演唱者在進(jìn)行咬字行腔時(shí)都必須科學(xué)有效遵循以腔行字的演唱基本原則。在針對(duì)聲樂(lè)作品《月滿西樓》歌詞中“相”“裳”“滿”“花”等幾個(gè)存在一定咬字難度的字時(shí)，演唱者要注意先立腔、后行字，這樣才能夠保障自身演唱發(fā)出來(lái)聲音的飽滿通透，不會(huì)讓聽(tīng)眾感到過(guò)于聒噪。

（四）演唱情感處理

無(wú)論是何種類型的音樂(lè)作品演唱，演唱者都必須高度重視情感的優(yōu)化處理，需要將自身全身心投入到音樂(lè)表演中，這樣的歌曲演唱才能夠打動(dòng)聽(tīng)眾的內(nèi)心。聲樂(lè)作品《月滿西樓》的創(chuàng)作本身是以李清照所寫的《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》為歌詞，該歌詞充分表達(dá)了李清照與丈夫離別之后的落寞思念之情。因此，演唱者在演唱這首歌時(shí)要將自己當(dāng)成那個(gè)期待遠(yuǎn)方丈夫歸來(lái)的孤獨(dú)女子，這樣才能夠更好傳遞出作品的真實(shí)藝術(shù)情感。聲樂(lè)作品《月滿西樓》的第一句歌詞“紅藕香殘玉簟秋”，這句話的含義是鮮艷的荷花凋謝了，從竹席上感到深深的涼意，從歌詞開頭就能夠讓人感受到主人公獨(dú)自一人的凄涼感受，賦予了整首詞一種無(wú)比悲涼的藝術(shù)情感色彩。因此，當(dāng)演唱者要演唱歌詞開頭第一句時(shí)要帶著悲涼哀怨的情緒進(jìn)行演唱。而在第二句“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，主人公李清照輕輕提起薄紗羅裙，獨(dú)自泛一葉蘭舟，與丈夫分離之后的李清照只能夠選擇一人去湖面劃船，以此來(lái)緩解對(duì)丈夫的相思之愁。演唱者在演唱這句歌詞時(shí)，要想象自己孤獨(dú)一人所處一個(gè)環(huán)境的感覺(jué)，將自身孤獨(dú)的情緒帶入到歌曲演繹中。第三句“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓”，天空中燕群排成隊(duì)形飛回來(lái)，（有沒(méi)有）傳回誰(shuí)的家書？鴻雁飛回的時(shí)候（轉(zhuǎn)眼間）已是夜晚，如洗的月光傾瀉在西樓，（我這在這盼望著）。演唱者在演唱這兩句歌詞時(shí)，要注意凸顯出主人公望眼欲穿的孤獨(dú)落寞之情，盡力唱出內(nèi)心深處的悲涼以及對(duì)愛(ài)人的思念之情。在聲樂(lè)作品《月滿西樓》的第二段第一句詞中“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁”?；?，自在地飄零，水，自在地飄流，一種離別的相思，你與我，牽動(dòng)起兩處的閑愁。演唱者要演唱這句歌詞時(shí)，要注意表達(dá)出主人公濃郁的相思愁苦之情，可以借助拖腔技巧去演唱本句的最后一個(gè)“愁”字，演唱者要使用逐漸變強(qiáng)的拖腔演唱方式，科學(xué)準(zhǔn)確抒發(fā)出內(nèi)心深處的愁苦落寞之情。演唱者要深入剖析作品歌詞的深層次含義，運(yùn)用自身豐富情感去進(jìn)行演唱發(fā)聲。比如，在演唱此句歌詞時(shí)利用暗淡的音色、音調(diào)去表達(dá)出歌詞中所蘊(yùn)含的與丈夫分離的思念之情。本首聲樂(lè)作品的最后一句“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”，難以排遣的，是共同擁有的那份相思之情，剛離開緊蹙的眉頭，卻又到了煩亂的心頭。從這句歌詞中，演唱者要了解到主人公李清照對(duì)于離別丈夫的相思之情是難以消除的，即便是眉頭當(dāng)下舒展開來(lái)，那種思念之情又會(huì)浮現(xiàn)在心頭。演唱者在演唱這句話的“才下”“又上”兩個(gè)詞時(shí)，要注意情感的起伏表達(dá)，充分表達(dá)出主人公對(duì)丈夫的思念之情，將歌曲推向最高潮。

結(jié)?語(yǔ)

綜上所述，聲樂(lè)作品《月滿西樓》的創(chuàng)作是以古詩(shī)詞作為核心題材，并融入現(xiàn)代音樂(lè)元素。該首作品不僅傳承發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)古詩(shī)詞的藝術(shù)文化，還為現(xiàn)代音樂(lè)作品創(chuàng)新開辟了新的創(chuàng)作思路，科學(xué)有效完善了現(xiàn)代音樂(lè)的創(chuàng)作主題。演唱者要演唱該首作品時(shí)，要深入剖析作品歌詞的創(chuàng)作背景，將中心思想感情融入到音樂(lè)演唱中，這樣才能夠打動(dòng)聽(tīng)眾。

注釋：

周?楓.聲樂(lè)“跨界演唱”交融現(xiàn)象探尋[J].民族音樂(lè)，2017（01）：21—23.

[2]馬藝?guó)Q.淺談聲樂(lè)演唱作品——以《月滿西樓》為例[J].音樂(lè)茶座，2018（03）：54—56.

[3]蒲金晶.談藝術(shù)歌曲《月滿西樓》的音樂(lè)風(fēng)格及詞義內(nèi)涵[J].今古文創(chuàng)，2019（05）：74—76.

[4]張?敏.古詞新曲——《月滿西樓》的演唱分析[J].音樂(lè)與文學(xué)，2019（07）：15—17.

[5]周?箐，余?銳.歌曲《月滿西樓》的聲樂(lè)美學(xué)研究[J].音樂(lè)創(chuàng)作，2018（03）：145—146.

[6]劉?潘.低音男中音沈洋演唱藝術(shù)特征探析[J].西江文藝，2017（09）：71—73.

（責(zé)任編輯：韓瑩瑩）