劉天麒

摘 要：意象說(shuō)是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)中不可忽視的一部分，同時(shí)，意象說(shuō)也影響著中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)理論與實(shí)踐。因此，通過(guò)分析意象的內(nèi)涵與意象表現(xiàn)主義油畫(huà)的發(fā)展現(xiàn)狀，詳細(xì)論述中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作中藝術(shù)形象的意象表達(dá)方法，如材料的應(yīng)用、色彩的應(yīng)用、造型的應(yīng)用、寫意技法的應(yīng)用等，幫助創(chuàng)作者利用多種途徑將欣賞者帶入作品的情境，高度繼承我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)及美學(xué)理論，并最終推動(dòng)我國(guó)民族傳統(tǒng)文化和審美取向的穩(wěn)定發(fā)展。

關(guān)鍵詞：中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作;藝術(shù)形象;意象表達(dá)

中國(guó)畫(huà)講究以心造境，重視形神兼?zhèn)?，以相?duì)簡(jiǎn)單的圖案展現(xiàn)豐富的精神內(nèi)涵，立足意象元素表達(dá)畫(huà)作的主題、思想與情感?，F(xiàn)階段，諸多中國(guó)畫(huà)家均在自己的創(chuàng)作中應(yīng)用了寫意性，充分利用不同的表達(dá)形式，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的油畫(huà)作品。

一、意象的基本概念

意象在中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)之中占據(jù)著極其重要的地位。意象學(xué)在《周易》中就有所記載與闡述。在秦漢時(shí)期，意象從哲學(xué)范疇慢慢轉(zhuǎn)化為文藝?yán)碚摲懂?。到了魏晉南北朝時(shí)期，王弼又對(duì)言、意、象的關(guān)系進(jìn)行了詳細(xì)的論證，使意象的哲學(xué)理論越發(fā)成熟與嚴(yán)謹(jǐn)。之后，《文心雕龍》首次把意象運(yùn)用到了文藝領(lǐng)域，進(jìn)一步拓展了意象的含義，令意象變成了文藝美學(xué)領(lǐng)域的純文藝概念?！段男牡颀垺芬砸庀鬄橹行膶?duì)文藝美學(xué)基本理論問(wèn)題進(jìn)行了深刻的探討，也形成了較為完整的體系?！段男牡颀垺芬庀笳f(shuō)中著重闡釋了營(yíng)構(gòu)與融合，并傳達(dá)審美意象的有效途徑。《文心雕龍》的出現(xiàn)也意味著意象說(shuō)從感性認(rèn)識(shí)逐漸變?yōu)橄鄬?duì)成熟的理論體系。隨著意象說(shuō)的形成發(fā)展，意象的外延日漸清晰明確，且其主要內(nèi)容也更加多樣化，形成了不同的規(guī)定，此類規(guī)定對(duì)審美意象創(chuàng)造具有指導(dǎo)作用，也成為中國(guó)古典美學(xué)中不可忽視的內(nèi)容。

二、意象表現(xiàn)主義油畫(huà)發(fā)展現(xiàn)狀

如今，在眾多畫(huà)家的積極探索下，油畫(huà)中融入了多種不同的表現(xiàn)語(yǔ)言?；跂|方審美理念，融入西方現(xiàn)代元素，意象油畫(huà)的概念以此明確，打造了更加豐富且多元的繪畫(huà)形式。當(dāng)前，更多畫(huà)家加入探索意象油畫(huà)的行列，民間與政府機(jī)構(gòu)也十分重視意象油畫(huà)的創(chuàng)作與發(fā)展，為此，舉辦了多次研討會(huì)和展覽。該類展覽和研討會(huì)的規(guī)模不斷擴(kuò)大，范圍日漸廣闊，且藝術(shù)作品的數(shù)量也明顯增多。

意象油畫(huà)發(fā)展中也存在著明顯不足，如并未形成相對(duì)完整的語(yǔ)言體系，藝術(shù)表現(xiàn)形式不夠明確，表現(xiàn)語(yǔ)言的藝術(shù)特征也不夠具體，這直接影響了意象油畫(huà)的語(yǔ)言感染力。與此同時(shí)，其理論的實(shí)踐性較弱，造型體系和審美標(biāo)準(zhǔn)存在不合理之處，審美價(jià)值構(gòu)成相對(duì)模糊，畫(huà)家并未了解和掌控意象油畫(huà)的基本規(guī)律，無(wú)法充分展現(xiàn)油畫(huà)藝術(shù)獨(dú)特的美感。此外，意象油畫(huà)中文化地域性特征與西方藝術(shù)無(wú)法深度融合，忽視了本土文化和民族精神的傳遞與發(fā)展，無(wú)法引起觀賞者的精神及情感共鳴。對(duì)于上述問(wèn)題，應(yīng)依據(jù)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)精神，查找國(guó)內(nèi)外參考文獻(xiàn)，梳理意象油畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的歷史，分析意象油畫(huà)的主要表現(xiàn)方式，從而使意象油畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言全方位順應(yīng)本土觀賞者的審美價(jià)值理念，促進(jìn)意象表現(xiàn)主義油畫(huà)的穩(wěn)定和健康發(fā)展。

三、意象表現(xiàn)主義油畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)形式

（一）材料的應(yīng)用

繪畫(huà)材料作為油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的載體，就像勞動(dòng)人民手中的勞動(dòng)工具一樣不可或缺，是油畫(huà)藝術(shù)作品的重要組成因素。并且用于創(chuàng)作的各種材料本身就具有一種材質(zhì)美，它們所具有的美感毋庸置疑也是一種藝術(shù)表達(dá)，因?yàn)樗軌蚪o觀眾傳達(dá)出一種最直觀的藝術(shù)美感，所以繪畫(huà)材料的質(zhì)感能夠影響到油畫(huà)藝術(shù)作品所呈現(xiàn)的美感。在油畫(huà)的意象表達(dá)中，不同的材料會(huì)產(chǎn)生不同的意境效果。比如顏料，身為油畫(huà)創(chuàng)作中的重要繪畫(huà)材料，它所呈現(xiàn)出的色彩會(huì)間接地影響到畫(huà)面的意境。油畫(huà)顏料大體上被分為不透明顏料與透明顏料：不透明顏料顯得厚重并且覆蓋力強(qiáng)，畫(huà)家在創(chuàng)作過(guò)程中通過(guò)厚涂顏料再結(jié)合特殊的手法可以產(chǎn)生富有凹凸感的肌理，具有獨(dú)特的質(zhì)感;透明顏料透明而且富有光澤，如果要想讓作品畫(huà)面產(chǎn)生溫潤(rùn)細(xì)膩的意境美，可以運(yùn)用一層一層罩染的特殊技法完成。除此之外，丙烯顏料也被一些畫(huà)家運(yùn)用到油畫(huà)創(chuàng)作中。丙烯顏料是一種人工合成的需要用水稀釋的膠乳劑，以干燥速度快的特性深受畫(huà)家喜愛(ài)。畫(huà)家在用丙烯顏料創(chuàng)作時(shí)，需要用水來(lái)進(jìn)行稀釋，經(jīng)過(guò)水的稀釋后，創(chuàng)作出的畫(huà)面會(huì)自動(dòng)生成一層能夠防水的透明保護(hù)膜，因而備受畫(huà)家的推崇與喜愛(ài)，許多畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)會(huì)將丙烯顏料當(dāng)作首選。另外，丙烯的化學(xué)穩(wěn)定性也是畫(huà)家習(xí)慣使用它的原因。用水的比例影響丙烯所呈現(xiàn)出的藝術(shù)效果：用水少時(shí)能夠形成覆蓋力強(qiáng)的油畫(huà);反之，水量多一些的時(shí)候就會(huì)形成流動(dòng)性強(qiáng)、色薄的視覺(jué)效果。

另外，媒介劑充當(dāng)著顏料與畫(huà)面之間的橋梁，對(duì)媒介劑的選用會(huì)因人而異，不同的畫(huà)家有著不同的要求與選擇。市場(chǎng)上媒介劑的種類數(shù)不勝數(shù)，比較常見(jiàn)的媒介劑分為蠟質(zhì)、乳性、油性等。其中擁有穩(wěn)定特性的當(dāng)屬蠟質(zhì)媒介劑的皂化蠟，畫(huà)家利用它的這種特性創(chuàng)作的作品，一般會(huì)產(chǎn)生透疊的藝術(shù)效果。充分利用好皂化蠟既可以豐富作品的顏色，又能夠加厚油畫(huà)的顏料，起到保護(hù)畫(huà)面色澤的作用。以作用來(lái)劃分，還可以把媒介劑劃分為上光劑、稀釋劑、調(diào)色劑。其中，上光劑可以保護(hù)畫(huà)面并統(tǒng)一光澤度，而稀釋劑可以調(diào)和以及稀釋顏料，加入調(diào)色劑能夠適當(dāng)增加油畫(huà)顏料的透明度。另外，油畫(huà)創(chuàng)作者可以通過(guò)掌握媒介劑的量來(lái)呈現(xiàn)某種畫(huà)面效果。例如，調(diào)色油一方面能使畫(huà)面的油色更加飽滿;另一方面可以改變作品畫(huà)面的遮蓋力、透明度，甚至可以減緩干燥速度。油畫(huà)創(chuàng)作者可以利用其干燥速度慢這一特性，來(lái)豐富色彩并保證銜接色彩的統(tǒng)一性，以此來(lái)更加完美地展現(xiàn)作品意境美。

除此之外，畫(huà)筆與畫(huà)刀也會(huì)影響油畫(huà)作品的寫意性，油畫(huà)筆種類繁多，常用于西方油畫(huà)的繪制與創(chuàng)作，油畫(huà)創(chuàng)作者可以進(jìn)行自由選擇，不同的質(zhì)地、型號(hào)與形狀會(huì)營(yíng)造出不同的畫(huà)面視覺(jué)效果。用質(zhì)地軟的油畫(huà)筆進(jìn)行創(chuàng)作，就能呈現(xiàn)出朦朧柔和的意境美;相反，用質(zhì)地較硬的油畫(huà)筆創(chuàng)作時(shí)，搭配濃稠的顏料作畫(huà)便能夠在畫(huà)紙上產(chǎn)生筆觸的痕跡，能夠呈現(xiàn)出粗獷厚實(shí)的畫(huà)面效果。同時(shí)，油畫(huà)筆的形狀同樣可以影響作品意象的生成。在油畫(huà)創(chuàng)作中，用排刷來(lái)給作品的基底上色，可以令基底色彩銜接得更自然，并且具有更多的色彩變化，如果只用少許顏料使用排刷輕擦基底，則可以塑造出類似中國(guó)畫(huà)的留白意境美。如果把中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)工具毛筆運(yùn)用在油畫(huà)創(chuàng)作中，就會(huì)令油畫(huà)作品產(chǎn)生水墨效果，由于毛筆的筆鋒尖銳，勾勒出的線條異常優(yōu)美，而且因其材質(zhì)特殊，在繪畫(huà)時(shí)筆尖處富有彈力，可以產(chǎn)生類似中國(guó)書(shū)法的筆力，從而達(dá)到增強(qiáng)意境表達(dá)的目的。就像我國(guó)油畫(huà)家程叢林，他的油畫(huà)作品《閣池淺春》就是將毛筆、中國(guó)水墨以及西方油畫(huà)材料相結(jié)合從而形成的意象性油畫(huà)。這幅作品用毛筆將魚(yú)兒游動(dòng)的姿態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致，并運(yùn)用書(shū)寫的筆力塑造了池塘的深邃，畫(huà)面輕松明快，營(yíng)造了一種輕松自由的意境美，同時(shí)大片墨色的運(yùn)用不僅凸顯畫(huà)面的水墨效果，更展示了中國(guó)文化所蘊(yùn)含的濃重意象性。此外，畫(huà)刀是油畫(huà)家常用的調(diào)色工具，但在某種特定情形下，畫(huà)刀也可以當(dāng)作繪畫(huà)工具來(lái)營(yíng)造意象，不同形狀、大小、質(zhì)地的畫(huà)刀會(huì)帶來(lái)不同的藝術(shù)效果，例如：質(zhì)地較為柔軟的畫(huà)刀在薄畫(huà)法上具有很好的表現(xiàn)，可以刮去畫(huà)紙上多余的顏料，令畫(huà)面顏色透明，呈現(xiàn)出朦朧的意象美;反之，硬度大的畫(huà)刀則可以很好地表現(xiàn)抽象性意象油畫(huà)。

（二）色彩的應(yīng)用

在意象表現(xiàn)主義油畫(huà)應(yīng)用色彩的過(guò)程中，務(wù)必高度重視意象語(yǔ)言的表達(dá)，不得僅考慮物象的局部色彩。在用色的過(guò)程中需要做到二者充分結(jié)合，以油畫(huà)主題和情感處理物象色彩，以原色為基礎(chǔ)，重點(diǎn)把控色光效果，依據(jù)畫(huà)家的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和認(rèn)識(shí)體驗(yàn)，掌控其精神內(nèi)核，進(jìn)而表達(dá)更加深入的油畫(huà)意象和作品情感。

油畫(huà)意象色彩表達(dá)和我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的用色習(xí)慣相似性較強(qiáng)，需打破客觀光色表現(xiàn)的限制，在提煉物象色彩的基礎(chǔ)上，結(jié)合色彩的形式美、油畫(huà)主題和情感意境，使用意象色彩，將其視為一種獨(dú)立元素，同時(shí)也應(yīng)擺脫物象形體限制，彰顯與客觀光色間的差異，從而促使色彩的獨(dú)立性充分展現(xiàn)和自由發(fā)揮，實(shí)現(xiàn)色彩空間與色調(diào)的深度轉(zhuǎn)化，彰顯其距離感。這樣也可打造符合傳統(tǒng)美學(xué)理念的視覺(jué)效果。

基于色彩獨(dú)立性促進(jìn)意象色彩的形成發(fā)展尤為重要。一項(xiàng)色彩介乎抽象與具象的中間，能夠營(yíng)造意境和渲染氣氛。創(chuàng)作者應(yīng)該走出固定的色彩規(guī)律框架，合理利用自身的情感和主觀思想科學(xué)應(yīng)用色彩，豐富油畫(huà)色彩組合，更好地彰顯畫(huà)作的藝術(shù)情感，增強(qiáng)色彩感染力和色彩的張力，進(jìn)而引發(fā)觀賞者的共鳴，保證油畫(huà)的視覺(jué)效果。

（三）造型的應(yīng)用

做到客觀物象與表現(xiàn)形式、主觀意象的深度融合，高度借鑒并拓展中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的主要內(nèi)涵，深度刻畫(huà)客觀物象的神韻，從而更好地展現(xiàn)油畫(huà)藝術(shù)的意象。創(chuàng)作者需要將重點(diǎn)放在造型思維建設(shè)上，打破摹仿物象客觀輪廓的限制，以主觀理念創(chuàng)造物象，基于自身的思想理念，立足物象整體，以此提煉抽象的形象，彰顯物象的個(gè)性化特征，生動(dòng)展現(xiàn)油畫(huà)的造型意象。塑造意象造型時(shí)，一方面要高度尊重傳統(tǒng)繪畫(huà)造型規(guī)律;另一方面也應(yīng)創(chuàng)新形神理論，打破客觀外形的束縛，簡(jiǎn)化物象關(guān)系，并且準(zhǔn)確把握客觀物象的內(nèi)在特征，這樣才能夠以造型展現(xiàn)客觀物象的本質(zhì)特征。

畫(huà)家需利用更加多元和自由的表現(xiàn)方式來(lái)展現(xiàn)造型空間，準(zhǔn)確理解和掌握客觀物象的內(nèi)在特點(diǎn)，樹(shù)立統(tǒng)籌兼顧的思想，同時(shí)也要與客觀物象有機(jī)結(jié)合，進(jìn)而彰顯造型的意象特點(diǎn)。在具象造型中，需充分展現(xiàn)個(gè)人的風(fēng)格，在創(chuàng)造意象的過(guò)程中更加關(guān)注畫(huà)面意趣。畫(huà)家必須始終遵守意象性造型的基本原則，將情感與技法融為一體，采取多種造型表達(dá)方式，彰顯造型的不確定性，從而創(chuàng)造出更多造型新穎的意象。

畫(huà)家可采用筆墨線條來(lái)刻畫(huà)事物的造型，塑造造型時(shí)，高度重視線條的應(yīng)用，以獲得不同形式且頗具美感的線條。油畫(huà)創(chuàng)作中，應(yīng)充分體現(xiàn)其聯(lián)想性、虛擬性和提示性，這樣在彰顯畫(huà)面趣味性的基礎(chǔ)上也可體現(xiàn)物象的內(nèi)涵和神韻，使其具備中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中的意象特征。造型中應(yīng)用線條時(shí)，畫(huà)家要深入了解線條的用筆方法。因此，可學(xué)習(xí)借鑒西方油畫(huà)的用筆特征，并以此為基礎(chǔ)加以創(chuàng)新，依據(jù)傳統(tǒng)繪畫(huà)的用筆思維，獲得形式更加靈活的線條。在油畫(huà)創(chuàng)作中融入自身的感受，從而體現(xiàn)自然美、形式美和意趣美，豐富意象造型的表達(dá)形式。

（四）寫意技法的應(yīng)用

基于寫意筆法展現(xiàn)物象的內(nèi)涵，以筆法的長(zhǎng)短及輕重凸顯不同的藝術(shù)風(fēng)格，從而以更加直接的方式展現(xiàn)畫(huà)家的情感。意象油畫(huà)需要學(xué)習(xí)和吸收傳統(tǒng)繪畫(huà)中的寫意思想，高度尊重思維主觀性、技術(shù)性及意象整體，融合油畫(huà)筆觸和書(shū)法用筆的主要特征，凸顯筆觸的偶然性。寫意表現(xiàn)技法應(yīng)該將重點(diǎn)放在精神真實(shí)層面，充分結(jié)合地域和人文特征，凸顯寫實(shí)主義與抽象主義的視覺(jué)特征。

同時(shí)，意象油畫(huà)創(chuàng)作中也需要積極借鑒西方油畫(huà)構(gòu)圖和中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的特征，重視油畫(huà)繪畫(huà)樣式創(chuàng)作，保留能夠充分表現(xiàn)其本質(zhì)的部分，在畫(huà)面中突出展現(xiàn)該要素。應(yīng)充分體現(xiàn)意象油畫(huà)的平面特征，最大限度地減少物象物質(zhì)性和立體感。與此同時(shí)，盡量保留物象的空間關(guān)系，使油畫(huà)能夠更好地展現(xiàn)空間感。繪畫(huà)中不得在一個(gè)固定點(diǎn)透視，需基于物象與意境相結(jié)合的創(chuàng)作方式，將線條流動(dòng)的節(jié)奏作為重點(diǎn)。基于人的視覺(jué)規(guī)律，采取重疊、大小和左右等多種方式，塑造物象空間關(guān)系，一方面保留西方意象油畫(huà)的精華，另一方面也可采用平面化的表達(dá)方式，打造超越時(shí)空的油畫(huà)作品。

四、結(jié)語(yǔ)

意象油畫(huà)在發(fā)展中，應(yīng)與地域文化和民族精神高度融合，由此彰顯出較高辨識(shí)度的風(fēng)格特征。在傳統(tǒng)文化的影響下，畫(huà)家應(yīng)該不斷創(chuàng)新創(chuàng)作的思維和理念，從本土文化中吸取創(chuàng)作元素，在畫(huà)作中更好地展現(xiàn)民族精神，依據(jù)地域文化及個(gè)人情懷，全面體現(xiàn)畫(huà)面的視覺(jué)效果，從而順應(yīng)觀賞者的審美要求。

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作者單位：哈爾濱師范大學(xué)