張 健，曹云龍

(蘇州大學(xué) 傳媒學(xué)院，江蘇 蘇州 215100)

電視劇《江山如此多嬌》(下文簡稱《多》劇)是湖南廣電繼專題片《從十八洞出發(fā)》、大型史詩歌舞劇《大地頌歌》之后“脫貧攻堅三部曲”的壓軸之作。據(jù)索福瑞收視數(shù)據(jù)顯示，該劇觀眾總量高達(dá)1.77億，收視份額中城域11—30歲年輕觀眾占比21.4%，在芒果TV網(wǎng)絡(luò)平臺上的總播放量達(dá)5.3億，豆瓣評分最高8.4分，全網(wǎng)總流量超過100億。(1)趙艷艷：《〈江山如此多嬌〉研討會在京舉行 匠心創(chuàng)制引領(lǐng)青年扶貧新風(fēng)潮》，光明網(wǎng)2021年3月12日，https://m.gmw.cn/baijia/2021-03/12/34682461.html.《多》劇以青春化的表達(dá)，實現(xiàn)了年輕觀眾圈層的覆蓋，取得了良好的收視與口碑。此外，該劇通過芒果TV國際APP在海外傳播收視人數(shù)過千萬，也為中國脫貧攻堅成果海外宣傳打開了一扇窗口。

講好鮮活生動的脫貧攻堅故事是文藝創(chuàng)作者的使命所在。(2)姜宇佳：《扶貧劇年輕化傳播的新探索》，《光明日報》2020年6月3日，第15版。作為國家廣播電視總局脫貧攻堅重點劇目，《多》劇扎根泥土，取材現(xiàn)實，記錄了脫貧故事中的高光時刻，通過碗米溪村這一小切口，描繪了脫貧圖景中“扶貧二代”濮泉生、女記者沙鷗等扶貧干部的“青春肖像”，書寫了青年扶貧干部帶領(lǐng)村民脫貧致富的“青春理想”，實現(xiàn)了脫貧攻堅劇主流價值“青春話語”敘事風(fēng)格的創(chuàng)新表達(dá)。

一、 扎根泥土，貼近生活，脫貧圖景中的“青春肖像”描繪

《多》劇將鏡頭對準(zhǔn)脫貧攻堅行動中的青年扶貧干部，通過對典型人物及群像等鮮明形象的塑造，力求扎根泥土，貼近生活，向觀眾展現(xiàn)了脫貧攻堅戰(zhàn)中真實、生動的青春縮影，具有濃厚的人文關(guān)懷和人文氣質(zhì)。

人物是劇本的核心，人物的真實性是劇作生命力的保證。(3)徐書婕：《現(xiàn)實題材電視劇的情感敘事及其認(rèn)同建構(gòu)研究》，《中國電視》2019年第4期，第54-58頁?！抖唷穭≈絮r活的人物源自現(xiàn)實生活，對人物真實性的塑造拉近了與觀眾之間的距離。在劇本創(chuàng)作階段，為了塑造真實、立體的人物形象，擁有豐富媒體記者從業(yè)經(jīng)驗的編劇王成剛深入脫貧攻堅一線，進(jìn)行了為期三個月的采風(fēng)、調(diào)研，了解脫貧政策與實踐的實際情況，挖掘扶貧工作人員與當(dāng)?shù)卮迕竦恼鎸嵐适?，捕捉農(nóng)村現(xiàn)實生活的真實細(xì)節(jié)，為劇本創(chuàng)作中人物的塑造奠定了“真實性”基調(diào)，也充分體現(xiàn)了劇作團(tuán)隊對脫貧攻堅這一現(xiàn)實題材電視劇的現(xiàn)實觀照與真實遵循。此外，每集電視劇片尾播出的“創(chuàng)作札記”以記錄的手法講述劇作原型人物的真實故事，拉近了劇作與現(xiàn)實生活之間的距離，呼應(yīng)劇情的同時也使劇作中的人物塑造更加鮮活真實、深入人心。

該劇將典型人物塑造聚焦于扶貧干部中的青年群體，帶有一定的青春劇意味。然而，與傳統(tǒng)的青春題材電視劇不同的是，該劇并未片面展示光鮮亮麗的青春樣貌，也沒有打著“扶貧”的旗號拍青春戀愛的偶像男女。劇中典型人物的演員選擇并未依賴熱度流量明星，羅晉、袁姍姍等實力派演員的加盟為劇作質(zhì)量提供了保證。為了追求人物塑造的真實效果，主要演員在開機前接受民俗科普培訓(xùn)，體驗插秧、養(yǎng)蜂、種桑的農(nóng)村勞作生活，人物的膚色、造型、動作、臺詞等細(xì)節(jié)都與實際生活保持高度一致，從而達(dá)到“不是演員在演戲，而是角色在生活”的真實、自然的效果。此外，劇情的輔線即對濮泉生與沙鷗在扶貧事業(yè)中攜手相伴的美好情愫的描寫點到為止，分寸把握恰到好處，并未沖淡劇作脫貧攻堅事業(yè)中青春奮斗與成長的主題。

該劇中的群像人物也各具個性。塑造不同年齡、身份、社會角色的群像人物對劇作主題烘托、呈現(xiàn)真實的現(xiàn)實生活等方面起到不可或缺的作用。不同人物之間的關(guān)系交織成錯綜復(fù)雜的敘事網(wǎng)絡(luò)，增強了作品的戲劇張力。作品中人物的多樣性也使劇作的敘事場域更加廣闊，也利于打破作品單一受眾圈層，贏得廣泛的觀眾群體。(4)劉晴：《談都市題材電視劇中女性形象的建構(gòu)策略》，《中國電視》2020年第12期，第51-54頁。該劇對典型人物的“朋輩”“跨輩”群像人物的塑造也很出彩?？h委書記江四維、縣長陳步勝、鄉(xiāng)賢惹阿公、網(wǎng)紅喜妹、麻迷糊、電喇叭、田老八等共約17個角色人物，人物之間因年代區(qū)別、觀念分歧、性格差異形成了鮮明的辨識特征，電視劇“通過群像人物中的對照或反襯人物塑造來揭示典型人物更為多面的性格真相”(5)羅伯特·麥基著，周鐵東譯：《故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》，天津人民出版社2014年版，第101頁。。典型人物與群像人物共同構(gòu)成了脫貧攻堅圖景中真實的群體寫照。人物塑造真實、立體，劇中沒有完美的卡里斯馬式人物，也沒有非黑即白的臉譜化精英，每個人物的性格缺點與優(yōu)點共存。每個形象都有一條人物線，不同的人物主線集中服務(wù)于脫貧攻堅的主題表達(dá)，人物間的矛盾沖突生動地再現(xiàn)了農(nóng)村生活的“煙火氣”，青年扶貧干部與村民之間建立起的雙向情感，有效提升了作品的感染力，體現(xiàn)了該劇現(xiàn)實主義的內(nèi)核與底色。

該劇還將脫貧攻堅過程中所遇到的現(xiàn)實困境進(jìn)行典型化情節(jié)處理，在現(xiàn)實流動的戲劇沖突中動態(tài)刻畫青年人物的成長與改變，“在劇作敘事過程中展現(xiàn)人物內(nèi)在本性中的弧光或變化”(6)羅伯特·麥基著，周鐵東譯：《故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》，第103頁。。這種“高于生活”的戲劇沖突增強了劇作的感染力，在極具張力的敘事情節(jié)中提升了人物角色的魅力。濮泉生挪用建路燈公款為小學(xué)生修建校舍，江四維保護(hù)青年干部工作積極性力排眾議留住濮泉生職位，麻迷糊與田妹子手持《婚姻法》突破傳統(tǒng)觀念限制、爭取戀愛自由等等，在情、理、法的沖突中，凸顯了青年扶貧干部面對現(xiàn)實困境、解決現(xiàn)實問題的智慧與擔(dān)當(dāng)。同時，這些沖突情節(jié)形成了強烈的代入感，網(wǎng)絡(luò)端觀眾在“圍觀”劇情的同時也通過彈幕“參與”劇情，觀眾仿佛與劇中人物一起化解沖突、解圍困境，增加了與劇中人物的親和關(guān)系。濮泉生從沖動、稚嫩、不計后果到適應(yīng)與變通，麻迷糊由好吃懶做到養(yǎng)蜂致富，惹阿公由守舊、頑固到逐漸接受新思想，村民由“等靠要”變成“實干”，青年扶貧干部與村民之間互相影響，形成了“不僅我們改變了鄉(xiāng)村，鄉(xiāng)村也改變了我們”的雙向成長變化，在脫貧攻堅故事的現(xiàn)實流動中，人物成長與改變的這種真實、立體的“動態(tài)形象”富有藝術(shù)感染力。

正如豆瓣網(wǎng)友所言：“在我眼里，他們毫無疑問是這個時代的英雄，是這個時代最可愛的人。致敬扶貧干部，致敬這個時代里的每個濮泉生?！?7)小康書法：《〈江山如此多嬌〉家鄉(xiāng)因扶貧而變》，豆瓣電影(網(wǎng))2021年1月15日，https://movie.douban.com/review/13135092/，2021-01-13.《多》劇力求貼近現(xiàn)實生活，塑造出一批深入人心的人物形象。在典型人物與群像人物的塑造以及人物關(guān)系的處理上精準(zhǔn)展現(xiàn)了脫貧圖景中鮮活、真實的青春肖像。

二、 視角新穎，立意高遠(yuǎn)，脫貧戰(zhàn)場上的“青春理想”書寫

《多》劇揚棄以往影視作品青春敘事的“都市”場景選擇，創(chuàng)新性地選取“湘西農(nóng)村”作為故事的主要場景，劇中的地域奇觀與民俗國潮的熒屏呈現(xiàn)帶有新奇意味，同時還突破青春敘事“娛樂標(biāo)簽”的狹隘思維，書寫脫貧攻堅時代背景中奮斗與成長的青春理想，提升了劇作的立意高度，以新視角、高立意體現(xiàn)出獨特的思想追求與美學(xué)追求。

書寫青春是文藝作品不可或缺的命題，每個時代書寫青春的方式各有不同?，F(xiàn)代都市生活影響下，青春題材電視劇熱衷于“生活在別處”的都市敘事，熒屏總充斥著年輕人“北上廣”的未來歸屬，濃重的娛樂色彩呈現(xiàn)的是青春夢幻與浮影，這些青春劇多以情懷消費、情緒宣泄等簡單的形式飄忽于現(xiàn)實之上，呈現(xiàn)出媚俗化、低幼化傾向，難以引發(fā)觀眾的思考。羅晉在出演《多》劇時表示，娛樂題材的影視作品不會帶給觀眾回味與反思，希望能多拍一些充滿正能量的好劇。在電視劇中觀眾看到當(dāng)代年輕人扎根農(nóng)村鄉(xiāng)土，心懷青春理想，在理想的指引下，在脫貧攻堅時代重任中發(fā)揮青春力量的主動性、創(chuàng)造性和可能性，用青春智慧與實際行動書寫著青年一代的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。該劇中那些真實的扶貧工作生活圖景，也給年輕人帶來“人生夢想的主戰(zhàn)場是不是只能在城市”的思考和觸動，體現(xiàn)出對青年人的認(rèn)知提升與思想引領(lǐng)，具有鮮明的思想啟蒙精神：“當(dāng)青年投身于國家需要的事業(yè)，就會實現(xiàn)個人價值與社會價值的完美統(tǒng)一。”(8)李愚：《〈江山如此多嬌〉：這部南方農(nóng)村劇，竟然讓我追得停不下來！》，鳳凰網(wǎng)2021年1月21日，http://ent.ifeng.com/c/83BrQvo1PSb，2021-01-21.

近年來，越來越多的脫貧攻堅電視劇聚焦關(guān)注農(nóng)村現(xiàn)實，創(chuàng)作數(shù)量增加的同時，農(nóng)村題材劇內(nèi)容上也存在著同質(zhì)化現(xiàn)象。比如，當(dāng)前農(nóng)村題材電視劇的場景多集中在北方農(nóng)村這一地域范圍，觀眾在固定的故事類型、語言風(fēng)格、表達(dá)套路中形成了對農(nóng)村題材劇的刻板印象與觀賞習(xí)慣?！抖唷穭⊥黄屏酥袊r(nóng)村題材電視劇的固定地域表達(dá)，有一定的創(chuàng)新意義。(9)吳華：《農(nóng)村題材劇的創(chuàng)新表達(dá)》，《中國藝術(shù)報》2021年3月15日，第4版。該劇主創(chuàng)團(tuán)隊前往張家界、湘西土家族苗族自治州約400個村寨進(jìn)行實地勘景，力求通過鏡頭呈現(xiàn)南方農(nóng)村風(fēng)景秀麗、特色獨具的地域奇觀，險峻的盤山公路、蜿蜒的田間小道、山間溪谷、鳥語花香等如詩如畫的山水畫卷帶給觀眾的是截然不同的農(nóng)村印象。同時，劇情中還融入斗牛大賽、長桌宴、打苗鼓、鋼火燒龍等傳統(tǒng)文化與少數(shù)民族民俗，在正片與片尾札記中還有土家蠟染、苗繡、釀酒、張家界莓茶等地域特色“國潮”產(chǎn)品展示。通過對地域奇觀與民俗國潮的熒屏呈現(xiàn)，帶給觀眾新奇的視聽體驗，觀眾感受到的是新時代農(nóng)村的自然風(fēng)貌之美、日常生活之美、民俗風(fēng)情之美。

主題立意是電視劇體現(xiàn)出來的核心內(nèi)涵和精神內(nèi)核。抽象的主題立意則通過影視劇中具體、可感的生動情節(jié)來體現(xiàn)。《多》劇高深的立意并未漂浮于現(xiàn)實之上，青年扶貧干部“敢想”也“實干”，帶領(lǐng)著村民腳踏實地、攻堅克難將一個個理想轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)實。電視劇從開篇濮泉生“抹著昂貴的口紅，喊著廉價的口號”怒懟記者，到尾礦地改造工程中，他們與村民一起“手挖肩扛”，再到發(fā)展網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)促銷特色農(nóng)產(chǎn)品以及完成父輩遺愿修建隧道等一系列劇情不斷印證青年扶貧干部奮斗有為、俯身躬行的實干精神。濮泉生和沙鷗等青年扶貧干部靈活運用“精準(zhǔn)扶貧”的各項政策，一手抓“扶貧先扶志”，一手抓“輸血變造血”，改變了貧困村村民的“等靠要”思維，二人也帶著碗米溪村的村民們修繕小學(xué)校舍，安裝通信基站，建立桑蠶基地、茶葉合作社，養(yǎng)蜂，發(fā)展網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)，開通隧道，發(fā)展旅游業(yè)，劇作將“理想”具象成青年扶貧干部與村民一起面對困境、勇于“實干”的一幕幕生動場景，主題表達(dá)生動且深刻。

《多》劇還將筆觸聚焦“青春”和“理想”，以青春視角詮釋脫貧攻堅中的奮斗與成長，體現(xiàn)青年扶貧干部的責(zé)任、擔(dān)當(dāng)與青春正能量。“多嬌江山的守護(hù)者，是新時代的年輕人”，劇中的青年扶貧干部扎根農(nóng)村，以奮斗的姿態(tài)在脫貧攻堅的戰(zhàn)場上揮灑青春，將自己的青春理想與時代同頻共振，為國家發(fā)展、民族進(jìn)步貢獻(xiàn)自己的青春力量。劇作展現(xiàn)著青年扶貧干部與村民一道面對現(xiàn)實困境攻堅克難、因地制宜、眾志成城，有擔(dān)當(dāng)，肯實干，用奮斗與奉獻(xiàn)書寫青春理想的精神面貌。電視劇還呼應(yīng)了時代變遷中不變的精神傳承，厚厚六大本扶貧日記、“脫貧二代”濮泉生繼承父親濮家巷的遺志，體現(xiàn)了青年一代肩負(fù)使命的傳承精神。正如濮泉生的飾演者羅晉所言：“我們想通過這樣一部戲，讓更多的年輕人看到跟我們年齡差不多的人在做些什么?！彪娨晞〉膬r值意義不僅是講述扶貧故事、傳達(dá)扶貧事業(yè)的重要性，還是青年人理想與奮斗的集結(jié)號，“一代人有一代人的使命。脫貧攻堅是歷史給出的時代考題，解題者怎能少了最能體現(xiàn)時代精神的廣大青年人？”(10)楊昊：《貧困村來了博士生(青春派·青春奮進(jìn)新時代⑦)》，《人民日報》2019年12月29日，第5版。

三、 風(fēng)格獨特，元素鮮明，主流價值的“青春話語”創(chuàng)新表達(dá)

有論者提出：“原子化社會中人際關(guān)系的疏離，以及新媒體時代數(shù)字化生存所造就的‘群體性孤獨’，使得這一代人在其成長過程中，形成了迥異于既往代際的情感結(jié)構(gòu)、文化經(jīng)驗和自我認(rèn)知?！?11)孫佳山：《飯圈的“群體性孤獨”由何而來》，《中國青年報》2019年9月13日，第2版?！抖唷穭≈鲃影盐招旅襟w語境中青年群體特有的“情感結(jié)構(gòu)、文化經(jīng)驗和自我認(rèn)知”，在塑造青春人物形象、表達(dá)青春理想主題的同時，以輕喜劇的敘事風(fēng)格準(zhǔn)確把握年輕觀眾群體的審美邏輯，劇作敘事方式也充分結(jié)合青春元素，貼近當(dāng)代年輕人的審美需求，取得了良好的效果。數(shù)據(jù)顯示，該劇收視份額中11—30歲的年輕觀眾占比21.4%，也成為2020年以來年輕觀眾份額最高的脫貧攻堅題材劇。(12)武若曦：《電視劇〈江山如此多嬌〉收官闖入年輕觀眾圈層》，國際在線文娛網(wǎng)2021年1月28日，http://ent.cri.cn/20210128/aa91b690-9f4b-a7d9-1fb9-145ae9bceac7.html.劇作敘事中青春話語風(fēng)格元素的創(chuàng)新運用，實現(xiàn)了“主流價值”與“青年文化”的破圈融合，呈現(xiàn)出主旋律電視劇年輕化表達(dá)的審美特征。

該劇跳脫出主旋律電視劇嚴(yán)肅、沉重的刻板式印象，以輕松、明快的輕喜劇風(fēng)格講述扶貧故事。這種輕喜劇的風(fēng)格也體現(xiàn)出脫貧攻堅中青年扶貧干部與新時代農(nóng)人樂觀、達(dá)觀的性格色彩，在真實反映廣大農(nóng)民的精神狀態(tài)和社會問題的同時，隱含的娛樂情境及喜劇元素增加了現(xiàn)實生活中矛盾沖突的暖色調(diào)，提升了電視劇作品的趣味性與詼諧感。正是如此，該劇體現(xiàn)出大眾文化語境下主旋律電視劇表現(xiàn)形式的創(chuàng)新轉(zhuǎn)變。此外，劇中人物青春理想與曖昧情愫兩條敘事線相互交叉滲透，在情節(jié)交織與矛盾沖突中推進(jìn)了劇情的發(fā)展，避免了劇作內(nèi)容低俗化、劇情單薄化，劇作輕喜劇的敘事風(fēng)格與充滿張力的敘事話語受到不少年輕觀眾的喜愛與追捧。

該劇還從觀眾本位出發(fā)，對這一代青年群體的文化心態(tài)進(jìn)行準(zhǔn)確把握，緊緊抓住當(dāng)下青年文化中的流行時尚元素，盡可能地展現(xiàn)年輕觀眾“我的生活”或“我身邊的故事”，以獲得更好的認(rèn)同效果。劇中青年扶貧干部結(jié)合當(dāng)?shù)氐奶厣_展網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)，“網(wǎng)紅”喜妹直播帶貨等情節(jié)契合了網(wǎng)絡(luò)“原住民”年輕觀眾的生活習(xí)慣。劇中青年扶貧干部濮泉生顛覆了觀眾們對農(nóng)村劇主角的印象，以一種“酷”的形象深受年輕觀眾的喜愛；省臺記者沙鷗的服飾、生活習(xí)慣體現(xiàn)著都市時尚元素；喜妹、幺姑的形象則結(jié)合了少數(shù)民族風(fēng)情元素，清純感十足。劇中農(nóng)民形象淳樸卻不骯臟，即便是每天酒不離身、好吃懶做的“麻迷糊”也只是衣衫破舊，正如劇中臺詞所說的那樣“干凈，也是一種尊嚴(yán)”。劇作注重把握年輕觀眾的收視心理，劇作中融合了大量新奇、陌生的事物，吸引年輕觀眾群體的注意力。該劇拍攝地張家界牧笛溪村在電視劇播出后成功吸引大量年輕人前往，現(xiàn)已成為“網(wǎng)紅村”。劇中融入了大量非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、地域風(fēng)貌奇觀、民俗“國潮”元素，帶給年輕觀眾耳目一新的陌生化意味。劇中如代表湖南文化走向巴黎、出口海外的土家織錦等“國潮”產(chǎn)品散發(fā)出民族文化的魅力，網(wǎng)絡(luò)平臺的觀眾在觀看時也通過彈幕表示“這才是‘國潮’該有的樣子”。

個性化的臺詞吸引了青年觀眾，幽默、生動、調(diào)侃、犀利的語言也成為該劇風(fēng)格的重要表征。電視劇播出后，這些精辟、犀利的臺詞成為廣泛流傳的“金句”，再次助推了電視劇的傳播。“涂著昂貴的口紅，喊著廉價的口號”“糧養(yǎng)身，歌養(yǎng)心，斗牛養(yǎng)精神！”“老天爺認(rèn)我不認(rèn)你”“第一名和第二名是死對頭”“為自己想得越多，為老百姓想得越少”“脫貧攻堅就是要有置之死地而后生的決心”“只要你不管它，所有熱點的存活期不過48小時”“面子是別人給的，里子是自己掙的”“哪個扶貧干部心里沒有點委屈，掏出來晾一晾，晾干了繼續(xù)干”“問心無愧就行”等類似臺詞顛覆了大眾對主旋律電視劇臺詞“高大上”的偏見印象，沒有口號宣講、振臂高呼的“說教味”，直面現(xiàn)實的臺詞真實、犀利、接地氣，充滿“煙火”氣息，既簡單而質(zhì)樸，又頗具言外之意。這些生動有趣的臺詞金句被觀眾所津津樂道的同時，其蘊含的深刻哲理也潛移默化地影響著觀眾。

四、 結(jié)語

當(dāng)下的某些電視劇創(chuàng)作或過分追求商業(yè)價值，以浮華混亂的“吸睛”情節(jié)博取觀眾的注意力，或刻板生硬地宣教價值觀念，疏離大眾文化語境。然而，一部好的電視劇應(yīng)該在契合社會主流觀念的同時，達(dá)到商業(yè)價值、文化價值、藝術(shù)價值的高度融合?！抖唷穭⊥ㄟ^脫貧攻堅中青春人物的真實刻畫、青春理想的主題表達(dá)，把握青春審美的邏輯規(guī)律，創(chuàng)新敘事風(fēng)格，融入青年話語元素，以青春鏡像鐫刻了脫貧攻堅主戰(zhàn)場上的時代記憶。同時，該劇的創(chuàng)新實踐也充分體現(xiàn)了電視文藝工作者對時代脈搏的精準(zhǔn)把握，彰顯了文藝作品“講好中國故事”的智慧與擔(dān)當(dāng)，也給主流價值劇的青春化表達(dá)提供了有益的經(jīng)驗借鑒。