謝嘉偉，楊 紅*，徐 飛，趙薩日娜，趙 鵬

（1.故宮博物院，北京 100009；2.揚州中國大運河博物館，江蘇 揚州 225007；3.清華大學，北京 100084）

蘇州藝圃自明嘉靖年間袁祖庚創(chuàng)建以來，迄今已有400余年，其間歷經(jīng)袁祖庚、文震孟、姜、姜實節(jié)、吳傳熊等主人，最后歸至絲綢同業(yè)公會七襄公所，其中姜氏父子對藝圃園林藝術影響最為深遠。藝圃主要建筑有世綸堂、東萊草堂、愛蓮窩、乳魚亭等。在眾多的蘇州園林中，乳魚亭作為蘇州園林中唯一保存建筑彩畫的亭子，其價值意義深遠。

乳魚亭彩畫自20世紀80年代修繕[1]揭露后，其保存環(huán)境驟變，同時面向公眾開放，彩畫已經(jīng)出現(xiàn)大面積顏料層剝落、粉化等現(xiàn)象，部分彩畫紋飾漫漶不清，彩畫表面殘存紅色油漆，導致彩畫保護難度增加。因此，為了有效保護已粉化、去除彩畫表面油漆及防護保存較完整彩畫，亟須科學的保護方法及專業(yè)的保護團隊。

1 乳魚亭歷史淵源

乳魚亭位于藝圃水池東南，南、北、西向三面臨水，平面正方形，單檐攢尖頂（圖1）。其建筑形制及裝飾風格與藝圃住宅及花園內(nèi)其他建筑迥異，下架大木及裝修均刷油漆，上架大木繪飾彩畫（圖2）。

圖1 藝圃乳魚亭平面圖（來源：文獻[2]）

圖2 藝圃乳魚亭彩畫（來源：作者自攝）

藝圃自明代始建至清代晚期屬于蘇州小型私家園林，其修建行為主要依據(jù)宅園主人的功能需求及喜好而行，記載甚少。目前只發(fā)現(xiàn)清代初期、晚期、中華人民共和國成立初期及20世紀80年代的相關文獻、繪畫及修繕檔案記載。

清初文學家汪琬《藝圃后記》載：“……橫三折板于池上，為略杓以行，曰度香橋。橋之南，則南村，鶴柴皆聚焉。中間壘土為山，登其巔稍夷，曰朝爽臺。山麓水涯，群峰十數(shù)，最高與念祖堂，相向者，曰垂云峰。有亭直愛蓮窩者，曰乳魚亭……”此段文字對乳魚亭位置有粗略的描述，但對其建筑形制及裝飾風格未做提及，而清初畫家王①清初與王時敏、王鑒、王原祁形成“四王”畫派?！督懸闼嚻詧D》（圖3）則記錄了藝圃的空間格局及建筑結(jié)構特征，雖然不全為寫生，但也比較形象地描畫出藝圃宅、園的景象。

圖3 清王《姜貞毅藝圃圖》（來源：文獻[2]）

清晚期咸豐十年（1860年），太平軍占領蘇州期間，聽王陳炳文駐七襄公所，改為聽王府；清道光三年（1823年），園歸吳氏同族吳傳熊（1777—1827年），期間均對藝圃修葺，但修繕內(nèi)容不詳。

中華人民共和國成立初期，藝圃被蘇州各單位占用。據(jù)文獻記載，此時期對藝圃進行了修繕，修繕內(nèi)容不詳，但留下了修繕前后的影像資料。修繕前（圖4）四周被低矮板墻圍擋，桁枋表面涂層不詳，寶頂不存；修繕后（圖5）低矮板墻被拆除，未安裝吳王靠及西側(cè)楹聯(lián)，桁枋表面涂層未做展示說明，但其修復效果與現(xiàn)狀（圖6）最為接近。

圖4 中華人民共和國成立初期修繕前的乳魚亭（來源：《蘇州園林名勝舊影錄》）

圖5 中華人民共和國成立初期修繕后的乳魚亭（來源：蘇州市園林管理局）

圖6 乳魚亭現(xiàn)狀（來源：蘇州市園林管理局）

20世紀80年代初期，蘇州市相關部門向市人民政府提交《關于修復藝圃的報告》，并于1983—1984年對乳魚亭完成修繕。其中乳魚亭建筑及彩畫是本次修繕工程的重點,修繕過程以文字、照片及圖紙方式進行了記載（圖7）。此次乳魚亭修繕工程，在藝圃修復工程乳魚亭剖面圖（圖8）中可看到：“在水洗木構時，發(fā)現(xiàn)亭子內(nèi)枋子、檐桁、搭角梁、平頂板上均有彩畫痕跡，現(xiàn)需復原，方案另定。”在藝圃修復設計介紹中發(fā)現(xiàn)“亭桁、枋、搭角梁、天花等處的彩繪痕跡已用紙描下，為后人修復積累資料”，但是此次修繕未提及彩畫表面水洗所用材料及水洗后彩畫的效果，只通過圖紙和影像圖片做了粗略記錄，所留取彩畫紋樣拓稿不知所蹤。截至目前，此次修繕工程是首次發(fā)現(xiàn)乳魚亭裝飾彩畫的信息（圖9）。

圖7 修繕前的乳魚亭（來源：陸宏仁攝，蘇州市園林管理局）

圖8 1984年乳魚亭剖面圖（來源：蘇州市園林管理局）

圖9 1984年修繕后乳魚亭彩畫（來源：陸宏仁攝）

2 乳魚亭彩畫藝術特征

乳魚亭彩畫主要分布在天花平頂板、搭角梁及檐桁、枋等處。其紋飾為夔龍圖案，局部構件涂飾白色顏料（表1），僅個別構件上殘留其他顏色。

表1 彩畫紋飾、構圖分析表

目前，江南木構建筑龍紋飾彩畫尚存多例，但夔龍紋飾彩畫僅此一例，無連續(xù)應用的案例，也無準確的年代記載。經(jīng)比較發(fā)現(xiàn)，乳魚亭夔龍紋彩畫與北方官式夔龍紋飾彩畫非常相近。據(jù)此，乳魚亭夔龍紋飾彩畫按照北方皇家官式建筑彩畫紋飾特征進行比較。

夔龍又稱草龍，是由卷草紋飾構成的，區(qū)別于真龍清晰的身、爪，因此等級遠低于真龍紋飾。一般旋子彩畫中，夔龍與低等級彩畫匹配時，用在方心部位；與中等級旋子彩畫匹配時，用在池子、盒子等部位。由此可見：夔龍紋飾在北方皇家官式建筑彩畫中應用極為廣泛。

北方官式木構飾有夔龍紋彩畫的分類有多種。按紋飾造型可以分為坐夔龍、升夔龍、降夔龍、行夔龍，把子夔龍；按貼金及工藝做法可以分為片金、金琢墨攢退、攢退活點金、玉做點金、無金；按卷草造型可以分為軟夔龍、硬夔龍。而乳魚亭夔龍紋彩畫卻與此不同，作染軟夔龍，形態(tài)有行夔龍、升夔龍、降夔龍、回頭夔龍。

北方官式木構現(xiàn)存夔龍紋飾彩畫多為清中期以后的實物，清代中期、晚期夔龍紋彩畫特征迥異。清代中期龍身粗細不均勻，變化豐富，飄逸感強，夔龍身上“包瓣”較多，夔龍底色多樣[3]（圖10）；清晚期的龍身粗細無太多變化，造型程式化，無氣勢，夔龍身上基本上無“包瓣”，夔龍底色單一[4]（圖11）。比較發(fā)現(xiàn)：乳魚亭夔龍彩畫（圖12）紋飾造型特征與北方皇家官式建筑彩畫清代中期夔龍紋飾特征相近，具備清中期官式彩畫夔龍紋樣的風格。

圖10 清代中期彩畫——夔龍（來源：作者自攝）

圖11 清代晚期彩畫——夔龍（來源：作者自攝）

圖12 乳魚亭彩畫——夔龍（來源：作者自攝）

3 乳魚亭彩畫現(xiàn)狀分析

3.1 工藝、材料分析

乳魚亭木構件表面彩畫紋樣色彩以白色為主，在大斗等處發(fā)現(xiàn)少量綠色、黃褐色顏料。在構件最表層，普遍涂刷了1層紅色覆蓋層，其上另發(fā)現(xiàn)微量黃色顏料。2層所用顏料、工藝有明顯差異，為探明底層彩畫與表面覆蓋層的做法及二者間差異，在乳魚亭采集12處樣本，利用顯微剖面分析（cross-section microscopy）、顏料偏光顯微分析（polarized light microscopy）、環(huán)境掃描電子顯微鏡-能譜分析（ESEM-EDS）、X射線熒光光譜分析（XRF）等手段綜合分析，取樣概況如圖13及表2所示。

表2 顯微分析及掃描電鏡取樣概況

圖13 XRF取樣位置示意圖（單位：mm）（來源：趙薩日娜繪）

目前確定屬于底層做法的彩畫表層呈現(xiàn)出白色與綠色2種不同顏色，此外，彩畫表面普遍有1層紅色覆蓋層，局部還有明亮的黃色。經(jīng)現(xiàn)場觀察，黃色覆蓋在紅色之上，應屬于同期或更晚期的做法，剖面顯微分析結(jié)果見表3。

表3 乳魚亭彩畫樣本剖面顯微分析結(jié)果

取自彩畫的所有樣本下層均有白色顏料層，推測為夔龍紋彩畫的白色底色。RYT-13樣本顯微剖面照片層次豐富，可能全面反映了彩畫的繪制工藝及后期的修繕信息：底層有小部分淺黃色涂層，紫外線下略有熒光；第二層為淺黃色顏料層，表面有斷續(xù)的黑色，推測為灰塵；第三層為白色顏料層；第四層為綠色顏料層，顆粒明顯；第五層為較厚的黑色層，紫外線下未見熒光，疑為勾勒花紋的墨線痕跡；第六層為紅色覆蓋層。此外，RYT-06樣本顯微剖面照片顯示，在紅色覆蓋層之上局部還存在黃色顏料層，顏料質(zhì)感十分細密，未見明顯的顏料顆粒，疑為后期修繕過程中對彩畫紋飾的勾勒。

RYT-05、RYT-08、RYT-12樣本顯微剖面最底層有少量木基層，說明此處原本未繪制彩畫，紅色覆蓋層直接施于木材表面，木細胞中滲入有機物，與覆蓋層中所含似為同一種物質(zhì)。經(jīng)紅外光譜分析，紅色涂層為現(xiàn)代醇酸樹脂漆。

偏光顯微分析主要是通過剝離樣本顏料粉末顆粒制成觀察樣本，借助偏光顯微鏡進行觀察，將觀察結(jié)果與顏料偏光標準樣本比對，從而判斷顏料成分，分析結(jié)果見表4。

表4 乳魚亭彩畫樣本偏光顯微分析結(jié)果

通過分析結(jié)果可知，乳魚亭建筑彩畫使用的主要顏料有鉛白、鐵紅、綠色銅鹽、黃色鉻/鈷無機鹽。此外，拉曼分析結(jié)果表明：白色顏料部分還含有石膏（CaSO4），推斷石膏作為紅色油漆的打底層使用。

由于現(xiàn)存綠色顏料紋飾較少，不能確定是彩畫中使用綠色顏料還是被綠色物質(zhì)污染，因此通過掃描電鏡對RYT-09、RYT-13樣本現(xiàn)存黃綠色顏料層和綠色顏料層進行分析。結(jié)果表明：綠色顏料為銅鹽，未見C、H、O之外的非金屬元素。

黃色顏料主要是對RYT-06樣本偏光顏料分析，其顏料顆粒直徑小至2 μm左右，在正交偏光下表現(xiàn)出明顯的顏料自身色彩，據(jù)其形貌判斷為無機物。XRF檢測結(jié)果顯示其中可能含鈷（Co），掃描電鏡中未檢測出顯色的金屬成分，偏光結(jié)果接近于若干種含鉻（Cr）的無機鹽；拉曼圖譜判定黃色顏料為有機顏料，該顏材料可能由多種物質(zhì)混合而成。

3.2 病害現(xiàn)狀及原因

3.2.1 彩畫病害現(xiàn)狀

乳魚亭彩畫在1984年修繕時將木構表層醇酸磁漆清除，使密封在底層的彩畫重現(xiàn)，導致彩畫保存環(huán)境的驟變，彩畫呈現(xiàn)嚴重的病害，主要表現(xiàn)為顏料層剝落、粉化、變色。目前，天花頂板彩畫保存相對完好，出現(xiàn)小面積顏料層剝落、水漬、油漆污染、木板開裂，顏料層全部粉化、變色。搭角梁、檐桁、枋、斗、琵琶撐彩畫保存較差，顏料層出現(xiàn)大面積粉化、變色、剝落見木骨等現(xiàn)象，局部出現(xiàn)水漬、油漆污染、木材開裂現(xiàn)象（圖14）。

圖14 乳魚亭建筑彩畫病害現(xiàn)狀（來源：作者攝制）

通過尋找不同歷史時期的影像記錄，揭示了乳魚亭彩畫在修繕完近40年的保存狀況變化情況，觀察發(fā)現(xiàn)：隨著修繕完成時間的遷移，彩畫的視覺效果逐漸變得漫漶不清（圖15～圖20）。

圖15 2019年乳魚亭西北搭角梁彩畫（來源：作者自攝）

圖16 2010年左右乳魚亭西立面內(nèi)側(cè)彩畫（來源：文獻[5]）

圖17 2019年乳魚亭西立面內(nèi)側(cè)彩畫（來源：作者自攝）

圖18 1984年乳魚亭天花頂板彩畫（來源：陸宏仁攝）

圖19 1992年乳魚亭天花頂板彩畫（來源：錢勤學攝）

圖20 2019年乳魚亭天花頂板彩畫（來源：作者自攝）

3.2.2 彩畫病因分析

乳魚亭彩畫揭露至今，其病害程度逐步加深，為了有效減緩病害發(fā)展趨勢，通過對保存現(xiàn)狀、環(huán)境、材料3方面的分析，對乳魚亭彩畫病害建立新的認識，從而采取有效的保護措施。

（1）人為因素：上架大木無地仗，其表面已出現(xiàn)風化現(xiàn)象，而乳魚亭彩畫采用直接繪制在木構的方式，木材的風化會導致表層的彩畫一同剝落，間接造成彩畫破壞；中華人民共和國成立前后涂刷在彩畫表面的紅色醇酸磁漆②醇酸磁漆在我國1947年前后開始應用，見：https//mip.bmlink.com/guanpai321/news/836925.html.，將底層彩畫封存在密閉的環(huán)境中，改變了彩畫原來的保存環(huán)境，加劇了底層彩畫的損壞速度；20世紀80年代對乳魚亭構件的水洗，導致彩畫的顏料和膠結(jié)物在一定程度上隨著油漆的清除流失一部分，且其性質(zhì)也發(fā)生了改變，一定程度上破壞了彩畫原有工藝的結(jié)構穩(wěn)定性，加速了彩畫粉化、剝落。此外，截至目前，彩畫表面依舊殘存部分頑固油漆，局部松動的油漆背后粘有大部分彩畫顏料，導致醇酸磁漆背后彩畫紋飾的清晰度明顯低于暴露在外的彩畫紋飾，嚴重影響了彩畫的完整性。

（2）環(huán)境因素：乳魚亭三面臨水，保存環(huán)境溫度高，湖水升騰作用明顯，一旦遇冷極易在木構及彩畫表面凝結(jié)水滴；彩畫長期暴露在空氣中，其顏料黏接劑受到氧化作用會失去聚合力，導致彩畫呈現(xiàn)粉化、顏料層剝落的現(xiàn)象。

（3）材料因素：木材存在各向異性，長期暴露在潮濕的環(huán)境中發(fā)生了變形，導致了板材之間的拼縫開裂，致使繪制在上面的彩畫發(fā)生錯位。

4 乳魚亭彩畫的價值評估

4.1 歷史價值

乳魚亭上架大木表面無裝飾—夔龍彩畫—醇酸磁漆的變化，體現(xiàn)了明代至中華人民共和國成立初期，不同時代的建筑裝飾風格隨主人的更迭和使用功能而不斷變化的特征，側(cè)面反映了乳魚亭彩畫的營繕過程。

南方木構建筑多以大漆涂刷表面或不做任何涂刷為主，清代中期乳魚亭上架木構作染夔龍彩畫，下架大木涂刷大漆，沿襲了江南彩畫及油漆的傳統(tǒng)工藝做法，但采用彩畫裝飾園林建筑的風格在江南園林建筑中罕見，其夔龍紋飾彩畫十分獨特，是現(xiàn)存江南木構彩畫中的第一例。由此可見，其彩畫的歷史價值極為珍貴，是研究清代中期江南地區(qū)私家園林建筑裝飾及彩畫類型的重要物證。

4.2 藝術價值

乳魚亭在清代晚期以前是私家園林，亭子上架木構以彩畫作為裝飾，烘托出乳魚亭在淡雅樸素藝圃中的重要位置，體現(xiàn)出主人對于乳魚亭的喜愛，彰顯了主人別具一格的造園手法與藝術追求。

乳魚亭建筑彩畫的裝飾與紅色醇酸磁漆的使用，分別代表了不同時代的文化背景、情感倫理以及藝術追求。夔龍紋飾彩畫造型飽滿、變化豐富、動感強烈，體現(xiàn)了江南彩畫匠人獨特的藝術創(chuàng)作、審美趣味。一方面給色彩單一的娛樂空間增添一絲活力；另一方面體現(xiàn)了藝圃主人對美好生活情趣的追求。彩畫表面使用的醇酸磁漆，反映了20世紀中葉國家物質(zhì)的匱乏及建筑工藝材料的改變，同時也體現(xiàn)了藝圃主人因功能需求的不同改變了對乳魚亭的裝飾風格，側(cè)面反映了藝圃主人對于事物審美追求的改變。

5 乳魚亭彩畫保護實踐

乳魚亭彩畫在江南地區(qū)占據(jù)重要地位，雖然目前粉化、剝落、變色嚴重，鑒于其珍貴的歷史價值和藝術價值，凡紋飾較為清晰的彩畫均應盡可能保留。為了保證保護材料和方法的有效和無害，在實驗室及現(xiàn)場先后對保護材料及方法進行了實驗篩選和評估。根據(jù)實驗效果優(yōu)先采取了預防性保護措施，同時以最小干預為原則對乳魚亭彩畫進行保護。

5.1 保護思路及方法

乳魚亭彩畫為無地仗做法，受濕度及環(huán)境的影響較大，顏料層已經(jīng)呈現(xiàn)嚴重粉化狀態(tài)，隨時會面臨大面積剝落境地，亟須對顏料層加固；彩畫表面殘存的紅色醇酸磁漆影響了彩畫的完整性，且對于彩畫繼續(xù)保存產(chǎn)生了嚴重威脅，亟須對醇酸磁漆進行清除。此外，部分構件彩畫顏料層脫落殆盡，為了有效保留現(xiàn)存彩畫遺跡并阻止彩畫病害進一步發(fā)展，需要采用具有一定隔離作用的保護材料對彩畫表面進行防護，有效阻止彩畫與外界的不利環(huán)境的接觸。

根據(jù)乳魚亭彩畫保存現(xiàn)狀、價值評估及實驗效果評估，決定對現(xiàn)存彩畫實施現(xiàn)狀保留回貼加固和重點修復處理，同時為保證修復后彩畫與原有彩畫整體的和諧感，減少視覺感觀上的差異，使修復后的彩畫色調(diào)基本統(tǒng)一，實施過程中將以每個構件為單位進行修復。

（1）現(xiàn)狀保留回貼加固：保存相對完好的部位；表面有不同程度的積塵、變色、粉化，局部彩畫存在顏料層剝落、裂隙等病害部位，需要對其進行清除積塵，盡可能去除紅色油漆，對已經(jīng)粉化的彩畫進行軟化、回貼加固（圖21）。

圖21 東立面檐步外側(cè)（來源：作者自繪）

（2）重點修復：針對紋飾不清晰、顏料層大面積剝落或已露出木骨的彩畫。首先清除積塵，盡可能去除紅色油漆，對粉化的彩畫進行軟化、回貼加固；其次對彩畫表面進行防護，補繪缺失彩畫。此外，在材料分析時發(fā)現(xiàn)，白色顏料上存留極少量綠色、紅色、黃色顏料，根據(jù)目前分析結(jié)果推測乳魚亭彩畫原狀可能為彩色夔龍，但缺乏直接證據(jù)。因此，乳魚亭彩畫保護只對紋飾造型進行保護修復，不對色彩進行復原。

5.2 保護修復措施

5.2.1 顏料層預加固和清洗除塵

乳魚亭彩畫大面積粉化，鑒于顏料層較薄，在除塵前需要對已經(jīng)粉化的顏料層進行預加固，實驗選取了2%濃度的明膠溶液和V水:V水性環(huán)氧=4:1MU-601A型號水性環(huán)氧乳液進行了現(xiàn)場加固實驗，結(jié)果表明：兩者均能對彩畫起到很好的加固作用，但相同條件下明膠溶液的初始粘接能力要低于水性環(huán)氧乳液。因此，在彩畫粉化程度較為嚴重的乳魚亭，選取水性環(huán)氧乳液對彩畫進行加固，最大限度地保留彩畫遺跡。

首先將水性環(huán)氧乳液以霧狀噴灑在待加固部位（圖22），其次使用潔凈純棉紙浸去離子水覆在彩畫表面，施垂直彈性壓力（圖23）。此步驟起到彩畫除塵和預加固作用，隨著顏料層的加固，彩畫表面的積塵等會一同吸附于純棉紙上。

圖22 噴灑水性環(huán)氧乳液（來源：徐飛攝）

圖23 噴灑后按壓（來源：徐飛攝）

5.2.2 紅色油漆的清除

清除油漆前全面檢查油漆的保存狀況，根據(jù)油漆牢固程度選擇清除方式，清除油漆時，遵循先物理、后化學（溶劑）的原則。由于彩畫本身很脆弱，遇見粘接牢固的油漆，輔助以50%的乙醇水溶液和專用脫漆劑軟化后，再用棉簽工具滾擦。脫漆過程中基本看清彩畫層就要停止脫漆操作，避免傷及彩畫顏料層。

5.2.3 顏料層回貼加固

對已預加固、除塵、清除油漆后的彩畫，待24 h干燥后，第二次對彩畫表面噴涂水性環(huán)氧稀釋液（V水:V水性環(huán)氧=4:1），干燥1 h后用聚四氟乙烯薄膜壓板壓實，加固完成（圖24、圖25）。

圖24 噴涂水性環(huán)氧乳液（來源：徐飛攝）

圖25 用聚四氟乙烯薄膜壓板壓實（來源：徐飛攝）

5.2.4 表面防護

主要針對彩畫紋飾漫漶不清及白色刷飾的部位進行表面防護，防護材料對彩畫外觀（色差和光澤度）影響較小，同時能達到一定的憎水、透氣、防塵效果。

實驗分別選取了3%和5%濃度的B72和氟橡膠溶液，通過實驗和評估發(fā)現(xiàn)：氟橡膠的憎水性、耐鹽霧、耐紫外光能力、耐大氣破壞能力優(yōu)于B72，而對彩畫外觀的影響、防護強度與B72相近，二者均對彩畫均有有較好的防護作用。氟橡膠作為新型保護材料，在江南地區(qū)彩畫保護實踐中已應用2 000余m2，如：2007年杭州孔廟大成殿彩畫、2010年杭州文廟彩畫[6]、2011年江蘇如皋文廟彩畫[7]、2013泰州學政試院頭門彩畫[8]、2016年江蘇金壇戴王府彩畫、2018年揚州鹽宗廟彩畫。經(jīng)過10余年時間的檢驗，目前保護效果良好，無明顯老化現(xiàn)象。此外，在氟橡膠防護層上進行的其他修復手段，可根據(jù)保護方法的更替，輕易地對防護層上的修復手段進行清除，為以后的保護提供了更多的選擇方向。綜合來看，氟橡膠作為彩畫防護材料優(yōu)于B72，因此本次選擇氟橡膠溶液作為彩畫的防護材料。

根據(jù)《WW/T0037—2012 古建筑彩畫保護修復技術要求》，乳魚亭彩畫防護材料選用3%濃度的氟橡膠溶液，采用羊毛刷蘸取防護劑直接涂刷的方式，一般在木構件表面同向刷2遍（圖26）。

圖26 涂刷防護劑（來源：徐飛攝）

5.2.5 補畫彩畫

表面防護和補畫彩畫作為重點修復部位的特殊方法，有效地保證了乳魚亭彩畫的完整性。補畫缺失彩畫嚴格按照現(xiàn)存彩畫的工藝、材料和紋飾特征進行，修復材料主要為鉛白和骨膠，最大限度地保證彩畫的原工藝和材料（圖27～圖30）。

圖27 拓描譜子（來源：楊紅攝）

圖28 拍譜子（來源：楊紅攝）

圖29 涂刷底色（來源：楊紅攝）

圖30 彩畫做舊（來源：楊紅攝）

5.2.6 二次防護

各木構件表面彩畫修復完成后，需對修復后的彩畫再次防護。此防護層主要保護修復后的彩畫，減緩其出現(xiàn)風化現(xiàn)象，減少灰塵、雨水對其侵蝕（圖31、圖32）。

圖31 彩畫保護修復前現(xiàn)狀（來源：作者自攝）

圖32 彩畫保護修復后效果（來源：楊紅攝）

6 結(jié)束語

乳魚亭為江南地區(qū)現(xiàn)存唯一一座飾有彩畫的園林建筑，為清代中期重要的歷史見證，極具歷史價值?，F(xiàn)場勘察發(fā)現(xiàn)的白色顏料、綠色顏料、紅色油漆、黃色顏料對應彩畫繪制的不同時期，反映了乳魚亭彩畫的營繕過程。此外，不同時期的建筑裝飾方法及風格分別代表了不同時代的文化背景、情感倫理以及藝術追求，同時也體現(xiàn)了主人因功能需求的不同改變了對乳魚亭的裝飾風格，側(cè)面反映了建筑使用者對于事物審美追求的改變。

針對當前乳魚亭彩畫呈現(xiàn)嚴重的病害狀態(tài)，采用了成熟的氟橡膠噴涂防護技術，有效地解決了無地仗彩畫保護的難點。一方面保護了底層彩畫，有效地減緩彩畫病害發(fā)展的速度；另一方面，防護層無暈光，不影響彩畫保護后的視覺效果及后期保護的再處理。乳魚亭防護層上補繪彩畫的修復效果，全面展現(xiàn)了夔龍紋彩畫生動的形象，層次豐富，但其是否為彩色紋樣、設色規(guī)律如何，值得未來的學者做出進一步關注和研究。

乳魚亭彩畫的保護實踐，使得乳魚亭建筑藝術形態(tài)完整呈現(xiàn)，文物的完整性得到重新闡釋。此外，在保護文化遺產(chǎn)的過程中，優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化得到繼承，增強了中華民族的文化自信。

附記：本項目為多團隊合作項目，筆者作為設計人綜合整個項目成果，執(zhí)筆撰寫蘇州藝圃乳魚亭建筑彩畫保護項目勘察報告文本及保護方案文本。楊紅作為設計負責人負責整體項目合作、開展項目計劃、組織現(xiàn)場勘查測繪，指導撰寫蘇州藝圃乳魚亭建筑彩畫保護項目勘察報告文本和保護方案文本，組織召開專家論證會、匯報方案與評審，并負責后期施工現(xiàn)場技術指導，組織召開竣工驗收評審會并匯報項目成果。趙鵬作為整個項目負責人，宏觀把控整個項目進展。徐飛老師作為南京博物院負責人，承擔彩畫保護修復方案制訂及施工現(xiàn)場指導。劉暢老師作為清華大學負責人，負責相關材料檢測分析和勘察工作。趙薩日娜具體負責彩畫材料檢測分析工作。感謝蘇州市留園管理處為項目的保護和研究提供相關資料及勘查條件。