徐婉琦，沈文凡

(1.青島大學(xué) 文學(xué)院，山東 青島 266071；2.吉林大學(xué) 文學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130012)

在近體詩(shī)歌史上，杜甫以高妙絕倫的藝術(shù)造詣，包涵萬(wàn)象的詩(shī)情氣韻、運(yùn)掉變化的創(chuàng)新精神毫無(wú)爭(zhēng)議地位列排律詩(shī)體創(chuàng)作之冠冕。明代高棅認(rèn)為排律之盛，至少陵而極[1]2372，明確其登峰造極的藝術(shù)地位，在《唐詩(shī)品匯》中列為唯一“大家”。同時(shí)注意到老杜詩(shī)法“出入始終，排比聲韻，發(fā)斂抑揚(yáng)，疾徐縱橫，無(wú)所施而不可也”[1]2372，有開(kāi)闔頓挫之妙。清代宋犖“若夫渾涵汪茫，千匯萬(wàn)狀，惟少陵一人而已”[2]418，認(rèn)可杜甫排律“集大成”的創(chuàng)作成就；葉矯然論唐人排律說(shuō)：“至杜公廣大神通，壓古軼今，岑、高諸人無(wú)敢望其項(xiàng)背?！盵3]1040冒春榮談及排律發(fā)展歷程言：“少陵出，而瑰奇鴻麗，一變故方，后此無(wú)能為役?！盵4]1600這些都肯定了杜甫排律創(chuàng)作在詩(shī)歌發(fā)展史上的領(lǐng)袖地位，中晚唐后亦無(wú)人能出其右。胡應(yīng)麟“唐大歷后，五七言律尚可接翅開(kāi)元，惟排律大不競(jìng)。錢劉以降，篇什雖盛，氣骨頓衰，景象既殊，音節(jié)亦寡。韓白諸公，雖才力雄贍，漸流外道矣”[5]78即指出杜甫之后詩(shī)人的創(chuàng)作在氣骨、詩(shī)格、音節(jié)等方面均無(wú)更好發(fā)展，其“漸流外道”的作品不能不說(shuō)是詩(shī)體發(fā)展史上的一種遺憾。

據(jù)浦起龍《讀杜心解》統(tǒng)計(jì)，杜甫一生共作五言排律127首[6]1980，為有唐一代數(shù)量最多，且影響最大。這很大程度得益于他重視詩(shī)歌章法布置、句法錘煉，對(duì)音聲格律有著自覺(jué)追求。杜甫而后，詩(shī)家治學(xué)創(chuàng)作時(shí)大多重視詩(shī)法的琢磨推敲，甚至形成了專門的詩(shī)法理論。如楊載《詩(shī)法家數(shù)》、周弼《三體詩(shī)法》、傅若金《詩(shī)法正論》、顧亭鑒《詩(shī)法指南》等專論詩(shī)法，其他著名詩(shī)話如嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話》、朱庭珍《筱園詩(shī)話》、陳師道《后山詩(shī)話》、方回《瀛奎律髓》、胡仔《苕溪漁隱叢話》等都有詩(shī)法專論。杜甫的長(zhǎng)篇作品中，由篇及句，由句及韻，從整體到細(xì)節(jié)均體現(xiàn)出對(duì)詩(shī)法的精妙構(gòu)思，并依此為其后的創(chuàng)作立乎范式，津逮來(lái)學(xué)，準(zhǔn)繩百代。具體而言，可大致分為三個(gè)方面。

一、章法層次：鋪陳開(kāi)闔，結(jié)構(gòu)縱橫

相比于初唐排律的板滯鈍拙，杜甫的創(chuàng)作在篇章結(jié)構(gòu)上則富于縱橫變化，多有波瀾起伏。張謙宜“五言排律，當(dāng)以少陵為法，有層次，有轉(zhuǎn)接，有渡脈，有盤(pán)旋，有閃落收繳，又妙在一氣”[7]807，贊賞杜甫排律有層次起伏而能保持完整性。如《夔府書(shū)懷四十韻》，首段敘遭遇偃蹇，交代“書(shū)懷”之因，起語(yǔ)四句“昔罷河西尉，初興薊北師。不才名位晚，敢恨省郎遲”為通節(jié)之綱，明確自己身受郎官，雖名位已晚，在國(guó)家君主遭難時(shí)仍憂慮驚心的忠誠(chéng)，以下“端居滟滪時(shí)”“萍流仍汲引”“遂阻云臺(tái)宿”等句皆敘自己仕宦遭際。據(jù)仇注，杜甫于天寶十四年(755年)授河西尉，不拜。值祿山叛，扈從肅宗于鳳翔，未幾入蜀，以嚴(yán)武薦，除工部員外郎。又辭幕府，至夔州。首尾十余載流離輾轉(zhuǎn)，目睹安史之亂下滿目瘡痍的國(guó)家，主辱年衰，承上起下，揚(yáng)鑣拔劍，憤激悲壯之情，已然形于詞色。由此便開(kāi)始論及國(guó)事，從“社稷經(jīng)綸地，風(fēng)云際會(huì)期”到“長(zhǎng)吁翻北寇，一望卷西夷”鋪敘安史之亂下的國(guó)難家仇，詞情愈發(fā)激憤，以“不必陪玄圃，超然待具茨。兇兵鑄農(nóng)器，講殿癖書(shū)帷。廟算高難測(cè)，天憂實(shí)在茲。形容真潦倒，答效莫支持”慷慨陳詞，議論救時(shí)籌策，望息兵端，廣開(kāi)言路。作為“過(guò)脈”的議論挽上啟下，由對(duì)國(guó)事的憂憤轉(zhuǎn)向下文對(duì)夔州民困的傷懷，語(yǔ)意詞情過(guò)度自然，不露轉(zhuǎn)折痕跡。末段又?jǐn)⒖唾缜榫?，表達(dá)除亂立功之愿，傷世亂，悲道窮，將復(fù)雜錯(cuò)綜的情感一一道來(lái)。仇兆鰲評(píng)此詩(shī)：“分枝分節(jié)，相生相應(yīng)之法，必寧心靜氣，從容玩味，方有端緒可尋。但止流目泛觀，涉獵大概，亦何由窺見(jiàn)作者深意哉？”準(zhǔn)確體察到杜甫長(zhǎng)篇排律創(chuàng)作條理清晰，各章節(jié)段落相互照應(yīng)，過(guò)度自然，巧無(wú)痕跡。

在贈(zèng)酬排律中，作者擅長(zhǎng)賓主并提，兼述賓主兩方的人生經(jīng)歷與交誼，在眾多事件與情緒的交織中形成起伏層次和錯(cuò)綜結(jié)構(gòu)。如《贈(zèng)特進(jìn)汝陽(yáng)王二十韻》后四韻：“瓢飲唯三徑，巖棲在百層。且持蠡測(cè)海，況挹酒如澠。鴻寶寧全秘，丹梯庶可凌。淮王門有客，終不愧孫登?！弊詳⒁?jiàn)知于汝陽(yáng)王的喜悅。瓢飲巖棲，流露自己本隱逸之身，“蠡測(cè)?！毖酝醯轮?；“酒如澠”言王恩之渥，一己一彼。后又用淮王、孫登典故，自居淮王門客，勵(lì)志將不負(fù)汝陽(yáng)王所遇。字里行間同時(shí)流露出充分的自信與對(duì)汝陽(yáng)王的信任?！抖乓堋吩疲骸肮跃踊赐蹰T客，而云不愧于孫登，蓋嵇康所遇非時(shí)，公所與游，則賢王而當(dāng)盛世也。末乃賓主兼收，各見(jiàn)品格?！盵8]64

杜甫常有以一首作品同時(shí)贈(zèng)兩人，將筆墨同時(shí)鋪排于賓主三人，對(duì)情感內(nèi)容的鋪陳則更為豐富。如《秦州見(jiàn)敕目……三十韻》起首“大雅何寥闊，斯人尚典型。交期余潦倒，材力爾精靈”便同推題中二公為文章之伯，言自己身困潦倒；“二子聲同日，諸生困一經(jīng)。文章開(kāi)突奧，遷擢潤(rùn)朝廷”又將“二子”與自己對(duì)比，喜題中兩公蒙朝廷拔擢，而因罷職將自己比作“諸生”；“舊好何由展，新詩(shī)更憶聽(tīng)。別來(lái)頭并白，相見(jiàn)眼終青”承接上文，表達(dá)干請(qǐng)之意，望二子垂青于自己。短短一段六韻，反復(fù)幾次賓主并提，后文則展開(kāi)敘述三人自安史亂起后的種種境遇，合寫(xiě)三人同遭離亂、俱陷賊穴，又分寫(xiě)肅宗收京、二子遷官，鄴城潰敗，自己卻漂泊秦州，長(zhǎng)吟獨(dú)望。結(jié)尾“隴俗輕鸚鵡，原情類鹡鸰。秋風(fēng)動(dòng)關(guān)塞，高臥想儀形”以對(duì)鸚鵡、鹡鸰的情感作喻，形容與薛、畢二子相知甚深，以關(guān)塞秋風(fēng)生情，抒發(fā)對(duì)知音的懷想，呼應(yīng)開(kāi)頭。整篇詩(shī)作在賓主三人各段經(jīng)歷的不斷對(duì)照中鋪陳展開(kāi)，有開(kāi)有合，有起有收，篇章結(jié)構(gòu)錯(cuò)落有致。

即便事件過(guò)程復(fù)雜、人物關(guān)系錯(cuò)綜的長(zhǎng)律作品，在杜甫筆下也表現(xiàn)得層次清晰。雖有開(kāi)闔跌宕，仍完整蘊(yùn)妥，渾然一體。這源于作者對(duì)“過(guò)脈”的處理恰切巧妙，在事件轉(zhuǎn)折時(shí)過(guò)渡自然。張謙宜“凡百韻或數(shù)十韻長(zhǎng)篇，必有過(guò)脈，大約一句挽上，一句生下，此文之筋也”[7]806即注意到長(zhǎng)篇段落轉(zhuǎn)折部分的詩(shī)法。如《贈(zèng)翰林張四學(xué)士垍》一詩(shī)上半寫(xiě)張垍高入翰林，才華橫溢，備受朝廷寵遇與恩眷；下半言自身卑微如浮萍而渴望汲引?！盁o(wú)復(fù)隨高鳳，空余位聚螢”一句挽上生下，以“高鳳”比張垍，以微微螢火自比，轉(zhuǎn)折自然無(wú)痕。《奉贈(zèng)鮮于京兆二十韻》詩(shī)前半稱鮮于，后半自敘，“鳳穴雛皆好，龍門客又新。義聲紛感激，敗績(jī)自逡巡”四句，從鮮于京兆說(shuō)到自身，結(jié)上起下。以鳳雛龍門典故言鮮于，而后以“敗績(jī)逡巡”感嘆自身蹇于遭際。每每言及身世經(jīng)歷，總免不了時(shí)時(shí)回想少時(shí)的風(fēng)光際遇：“學(xué)詩(shī)猶孺子，鄉(xiāng)賦忝嘉賓”，奈何途遠(yuǎn)天高，引晁、郤二公，言知遇弗如古人?！坝?jì)疏疑翰墨，時(shí)過(guò)憶松筠”，前者寫(xiě)自己不善干謁，后者寫(xiě)欲收晚節(jié)，情緒已然由驕傲地追憶回歸到現(xiàn)實(shí)的落寞。作者對(duì)過(guò)脈的恰切運(yùn)用，使詩(shī)歌情感內(nèi)容更加飽滿、更富跌宕起伏的層次感，如此即便篇幅較長(zhǎng)的作品亦能做到意脈連貫。排律詩(shī)體本身，因長(zhǎng)度、韻調(diào)等形式限制易導(dǎo)致斷裂感，而杜甫由于對(duì)“過(guò)脈”部分處理巧妙，作品即便篇長(zhǎng)韻多亦連貫整飭，明珠一線。

二、體式互融：鋪陳排宕，運(yùn)古入律

與古詩(shī)相比，律體詩(shī)形式精嚴(yán)，本不長(zhǎng)于敘事，而杜甫則利用其鋪陳排比的特質(zhì)充分發(fā)揮了排律的敘事功能，使其在事件脈絡(luò)起伏發(fā)展上獲得了相似于古詩(shī)故事性強(qiáng)的藝術(shù)感染力。劉熙載“少陵深于古體，運(yùn)古于律，所以開(kāi)合變化，施無(wú)不宜”[9]60；方世舉“五排六韻八韻，試帖功令爾。廣而數(shù)十韻百韻，老杜作而元白述。然老杜以五古之法行之，有峰巒，有波磔，如長(zhǎng)江萬(wàn)里，鼓行中流”[10]774等明確指出杜甫運(yùn)古入律之詩(shī)法；楊倫評(píng)杜甫百韻詩(shī)《秋日夔府詠懷奉寄鄭監(jiān)李賓客之芳一百韻》敘在夔情事一段云：“借閑波渡入下面，朝事最見(jiàn)經(jīng)營(yíng)，與《北征》詩(shī)‘青云動(dòng)高興’一段同妙”[11]801，將其百韻排律與長(zhǎng)篇古詩(shī)對(duì)舉比較，亦注意到杜甫五言古詩(shī)創(chuàng)作與排律藝術(shù)技法的相通性。清代杜堮《恩余錄續(xù)補(bǔ)》雖將杜甫《橋陵詩(shī)三十韻因呈縣內(nèi)諸官》一詩(shī)歸入“五古歌行”，卻評(píng)其“通體排偶，而陰陽(yáng)開(kāi)合，頓挫排宕，益覺(jué)雄古，讀者亦為膽力橫絕，信足沾丏萬(wàn)世，俯瞰千古哉”[12]19，亦并贊其通體排偶而頓挫開(kāi)合的特點(diǎn)?？梢?jiàn)古律體裁間的界限并非完全涇渭分明，不可逾越。

杜甫運(yùn)古入律，往往促成其作品波瀾頓挫的效果。但相比之下，古詩(shī)更注重?cái)⑹旅}絡(luò)的連貫性與完整性，多以散句行文，流暢自如；排律則更關(guān)注句式的駢儷與整飭。一般來(lái)講，前后兩句即可形成一個(gè)閉合的對(duì)偶單元，如早期長(zhǎng)律中王績(jī)“菜剪三秋綠，飧炊百日黃。胡麻山麨樣，楚豆野麋方。葛花消酒毒，萸蒂發(fā)羹香”(《食后》)寫(xiě)田家晚食情景；宋之問(wèn)“寵就黃扉日，威回白簡(jiǎn)霜。柏臺(tái)遷鳥(niǎo)茂，蘭署得人芳。禁靜鐘初徹，更疏漏漸長(zhǎng)。曉河低武庫(kù)，流火度文昌。寓直恩徽重，乘秋藻翰揚(yáng)”(《和姚給事寓直之作》)與姚給事應(yīng)和酬贈(zèng)，述其功業(yè)事跡等，雖有對(duì)句鋪排，但兩兩對(duì)句之間并無(wú)嚴(yán)密的邏輯關(guān)系，整首作品相當(dāng)于以零散的對(duì)句為單元拼合而成的整體，且要顧及聯(lián)句之間對(duì)偶精嚴(yán)。如此即不利于保持?jǐn)⑹鰞?nèi)容的連貫性，極易造成事件意脈的割裂和斷層，難以形成起伏頓挫、大開(kāi)大合的藝術(shù)效果。

杜甫則將自由宏闊的古體詩(shī)寫(xiě)作技巧運(yùn)用于排律，在注重駢偶句對(duì)仗藝術(shù)的同時(shí)，以鋪陳排比的方式展開(kāi)敘事，不再單純地應(yīng)酬歌頌、詠物寫(xiě)景，而是以駢偶律句鋪排事件，有起有結(jié)，有轉(zhuǎn)折波瀾，構(gòu)成開(kāi)闔排宕的藝術(shù)效果，在真正意義上拓寬了詩(shī)體的敘事功能。杜甫集中，《秋日夔府詠懷奉寄鄭監(jiān)李賓客之芳一百韻》一詩(shī)篇幅最長(zhǎng)，韻數(shù)最多，在規(guī)模容量、敘述方式、題材內(nèi)容、情感內(nèi)涵等方面的藝術(shù)造詣均為后代開(kāi)啟眾妙法門，可為百世之師。此百韻詩(shī)作于大歷二年(767年)杜甫居夔州瀼西時(shí)，是為秘書(shū)少監(jiān)鄭審、太子賓客李之芳的奉寄之作。全詩(shī)以百韻篇幅奉寄述懷，為有唐一代首倡。詩(shī)歌在敘述方式上秉承了其排律創(chuàng)作一貫的復(fù)雜多變、開(kāi)闔排宕又同時(shí)兼顧清晰脈絡(luò)。仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》按內(nèi)容層次分將此詩(shī)為十段，其中起伏轉(zhuǎn)折，頓挫承遞，每段過(guò)脈亦自然合理，不露痕跡。全詩(shī)從夔府絕塞孤城之景，寫(xiě)到長(zhǎng)安往昔溫馨回憶；從朋輩凋零、異鄉(xiāng)漂泊、欲歸不得的悲涼現(xiàn)實(shí)，寫(xiě)到干請(qǐng)求援奉寄之意。整首作品從自敘到敘人，從言景到抒情，從紀(jì)事到立論波瀾層疊，乍離乍和，既飽含豐富厚重的內(nèi)容情感層次，又能在各處過(guò)度自然，照應(yīng)有法。

再如《投贈(zèng)哥舒開(kāi)府翰二十韻》，從朝廷任將說(shuō)起，立言有體。以“今代麒麟閣，何人第一功”引出投贈(zèng)對(duì)象的卓著功勛，神明君王，駕馭英雄。一句話既贊頌了君主又頌揚(yáng)了手下百官，更托出了可堪“第一功”的哥舒開(kāi)府。以下展開(kāi)敘寫(xiě)哥舒翰的英雄事跡，寫(xiě)到其收復(fù)隴右、河湟、九曲戰(zhàn)功，直到入朝封王之事，末段為杜甫自敘，結(jié)出投贈(zèng)之意。全篇二十韻，大篇鉅什，雄偉神奇，敘寫(xiě)投贈(zèng)對(duì)象一生功績(jī)，樁樁件件，從南到北，縱橫馳騁，極盡鋪排能事。從贊揚(yáng)他人到感慨自身，再到表達(dá)投贈(zèng)之意，幾次轉(zhuǎn)折，都過(guò)渡自然。相比于沈、宋排律的藻瞻精工，李白、王維排律的明秀高爽，杜甫此篇，不僅在篇幅用韻上闔辟馳驟，且敘事章法安排得當(dāng)，又富于變化起伏。如飛龍行云，而自中矩度。胡應(yīng)麟贊其“如淮陰用兵，百萬(wàn)掌握，變化無(wú)方，雖時(shí)有險(xiǎn)撲，無(wú)害大家”[8]194，不是虛語(yǔ)。

相比于古詩(shī)敘事，杜甫排律通過(guò)意象的鋪排，更突出了事件過(guò)程的畫(huà)面感?？梢哉f(shuō)古詩(shī)重視事件的情節(jié)脈絡(luò)，偏于縱向敘述；排律重視意象畫(huà)面的鋪排展現(xiàn)，偏重于橫向敘述。如《贈(zèng)李八秘書(shū)別三十韻》首段七韻憶秘書(shū)扈從之事，展現(xiàn)了安史之亂自爆發(fā)至平息的過(guò)程?！胺礆饬栊性?，妖星下直廬。六龍瞻漢殿，萬(wàn)騎略姚墟。玄朔回天步，神都憶帝車。一戎才汗馬，百姓免為魚(yú)。通籍蟠螭印，差肩列鳳輿”以神話意象做比，通過(guò)其上天入地的幾次對(duì)比展現(xiàn)了上皇自陳倉(cāng)赴蜀西巡、肅宗靈武即位、李八秘書(shū)出入行宮等事件?！翱鼙I方歸順，乾坤欲宴如”至“觸目非論故，新文尚起予”敘述作者與李氏前后聚散之跡。“不才同補(bǔ)袞，奉詔許牽裾。鴛鷺叨云閣，騏驎滯石渠”勾勒往日同朝畫(huà)面；“文園多病后，中散舊交疏”至“觸目非論故，新文尚起予”記夔州重晤，通過(guò)渺茫的風(fēng)煙巫峽、殘敗的臺(tái)榭楚宮描摹出漂泊的哀涼及物是人非的滄桑。

杜甫善于以橫向鋪排的方式敘事，化靜態(tài)為動(dòng)態(tài)，造成開(kāi)闔馳驟的藝術(shù)效果。如《送蔡希魯都尉還隴右因寄高三十五書(shū)記》幾敘入朝歸隴，“身輕一鳥(niǎo)過(guò)，槍急萬(wàn)人呼”“馬頭金匼匝，駝背錦模糊”“咫尺雪山路，歸飛青海隅”等句都充滿著時(shí)空跌宕的動(dòng)態(tài)畫(huà)面感；《大歷三年春白帝城放船出瞿塘峽久居夔府將適江陵漂泊有詩(shī)凡四十韻》抒發(fā)放船漂泊途中感懷，“擺闔盤(pán)渦沸，欹斜激浪輸”“風(fēng)雷纏地脈，冰雪耀天衢”“乾坤霾漲海，雨露洗春蕪”“絕島容煙霧，環(huán)洲納曉晡”等句均為隨船所見(jiàn)，有如一幅幅實(shí)景圖畫(huà)轉(zhuǎn)接飄曳，歷歷如在目前。動(dòng)態(tài)的敘事亦增強(qiáng)了作品波瀾頓挫、變化萬(wàn)端的效果。胡應(yīng)麟“少陵不效四言，不仿《離騷》，不用樂(lè)府舊題，是此老胸中壁立處。然《風(fēng)》《騷》樂(lè)府遺意，杜往往深得之”，肯定了杜甫善于溝通各種文體，運(yùn)古入律，大幅度提升開(kāi)拓了排律詩(shī)體的敘事功能，使鴻篇巨制仍脈絡(luò)清晰，起落轉(zhuǎn)折、承接脫卸有神無(wú)跡，既保持了近體詩(shī)的整密，又融合了古體詩(shī)的疏宕，成就了排律體裁的古今奇作。

三、用韻煉句：取徑精工，履險(xiǎn)如平

杜甫“晚節(jié)漸于詩(shī)律細(xì)”(《遣悶戲呈路十九曹長(zhǎng)》)，在用韻方面，即便作品篇幅較長(zhǎng)也幾乎不輕易換韻，往往通篇一韻到底，履險(xiǎn)如平。如其絕筆排律《風(fēng)疾舟中伏枕書(shū)懷三十六韻奉呈湖南親友》所用三十六個(gè)韻腳依次為“琴”“心”“侵”“參”“襟”“陰”“岑”“淫”“禽”“禁”“森”“簪”“歆”“欽”“琛”“針”“琳”“砧”“吟”“沉”“金”“尋”“涔”“林”“音”“鐔”“崟”“潯”“骎”“臨”“擒”“深”“箴”“今”“任”“霖”，按《詩(shī)韻合璧》[13]檢索，均為下平聲“十二侵”韻，屬較窄韻部。但詩(shī)人在運(yùn)用中既無(wú)一重復(fù)亦不顯局促，且隨作品聲情構(gòu)成了頓挫壯闊的藝術(shù)效果。夏力恕評(píng)云：“暮年詩(shī)格嚴(yán)整如此，思之深而運(yùn)之熟也。詩(shī)家每稱杜律，諒哉！”杜甫作品中的古體長(zhǎng)篇如《北征》《詠懷五百字》等亦未轉(zhuǎn)韻，展示出雄厚的氣韻和才力，被葉夢(mèng)得評(píng)為“太史公紀(jì)傳”“古今絕唱”[14]。中晚唐直至宋代五七言古近體詩(shī)在大多也習(xí)慣一韻到底，長(zhǎng)篇古詩(shī)呈現(xiàn)出較為明顯的律化傾向，亦當(dāng)是受到杜甫的影響。

排律詩(shī)體以對(duì)偶駢句見(jiàn)長(zhǎng)，杜排的精湛藝術(shù)亦體現(xiàn)于對(duì)仗煉句方面。杜甫對(duì)于文學(xué)作品的體式技法始終持有自覺(jué)的追求，“遣辭必中律，利物常發(fā)硎”(《橋陵詩(shī)三十韻因呈縣內(nèi)諸官》)，“丈人叨禮數(shù)，文律早周旋”(《哭韋大夫之晉》)；“美名人不及，佳句法如何”(《寄高三十五書(shū)記》)；“賦詩(shī)歌句穩(wěn)，不免自長(zhǎng)吟”(《長(zhǎng)吟》)等，都體現(xiàn)出他對(duì)句法遣詞的重視和對(duì)文律取徑精工的追求。其長(zhǎng)律作品中的對(duì)偶工穩(wěn)多樣，正對(duì)如“高岑殊緩步，沈鮑得同行”(《寄彭州高三十五使君適虢州岑二十七長(zhǎng)史參三十韻》)涉及到人名；“隴草蕭蕭白，洮云片片黃”(同上)涉及到顏色；“風(fēng)塵三尺劍，社稷一戎衣”(《重經(jīng)昭陵》)涉及到數(shù)字；反對(duì)如“陰散陳倉(cāng)北，晴曛太白巔”(《寄岳州賈司馬六丈巴州嚴(yán)八使君兩閣老五十韻》)涉及到方位；“交期余潦倒，材力爾精靈”(《秦州見(jiàn)敕目薛三璩授司議郎畢》)涉及到人物狀態(tài)；工對(duì)如“烏麻蒸續(xù)曬，丹橘露應(yīng)嘗”(《寄彭州高三十五使君適虢州岑二十七長(zhǎng)史參三十韻》)涉及到草木植物；“松柏瞻虛殿，塵沙立暝途”(《行次昭陵》)涉及到景物；“焚香淑景殿，漲水望云亭”(《秦州見(jiàn)敕目薛三璩授司議郎畢》)涉及到建筑；寬對(duì)如“物情尤可見(jiàn)，辭客未能忘”(《寄彭州高三十五使君適虢州岑二十七長(zhǎng)史參三十韻》)述情感懷；流水對(duì)如“早通交契密，晚接道流新”(《寄張十二山人彪三十韻》)表順承關(guān)系；“不謂矜馀力，還來(lái)謁大巫”(《贈(zèng)韋左丞丈濟(jì)》)表遞進(jìn)關(guān)系；“老去才雖盡，秋來(lái)興甚長(zhǎng)”(《寄彭州高三十五使君適虢州岑二十七長(zhǎng)史參三十韻》)表轉(zhuǎn)折關(guān)系等。句式整齊，駢儷精工，句法和對(duì)仗形式又靈活多變。

杜甫排律通過(guò)對(duì)仗控制句、聯(lián)之間的呼應(yīng)承接，使長(zhǎng)篇作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，氣脈不斷。如《與李十二白同尋范十隱居》開(kāi)篇“李侯有佳句，往往似陰鏗。余亦東蒙客，憐君如弟兄”運(yùn)用隔句對(duì)，將李白詩(shī)清新俊逸、飄然不群的文才與南北朝時(shí)期頗負(fù)盛名的陰鏗作比，體現(xiàn)出杜甫對(duì)李白詩(shī)才的準(zhǔn)確認(rèn)識(shí)和高度認(rèn)可。次句言己，以“東蒙客”(隱士)作比，為下文敘寫(xiě)訪魯郡城北范十居士埋下伏筆?！皯z君如弟兄”一句既與“陰鏗”句相對(duì)，又引起下文敘述李杜相交親如兄弟的情誼：“醉眠秋共被，攜手日同行”，二人飲酒醉眠，同被而寢，游山覽景，攜手同行，讀來(lái)仿佛一幅幅簡(jiǎn)約入微的素描畫(huà)卷。三句之中，一“君”一“余”，一“日”一“夜”，巧妙得當(dāng)?shù)剡\(yùn)用對(duì)仗將李杜厚誼娓娓道來(lái)，又呈現(xiàn)出起伏交錯(cuò)的頓挫美感。再如《喜聞官軍已臨賊境》寫(xiě)鑾輿漸逼長(zhǎng)安部分，“路失羊腸險(xiǎn)，云橫雉尾高。五原空壁壘，八水散風(fēng)濤”以整齊的對(duì)句描繪出大道暢通，儀仗整肅，旌旗飄揚(yáng)。長(zhǎng)安五原壁壘已空，關(guān)內(nèi)八水風(fēng)濤已散，可見(jiàn)賊從將滅，天命難違，乞降無(wú)及矣。勝利的場(chǎng)景鋪排過(guò)后，又故作設(shè)問(wèn)：“今日看天意，游魂貸爾曹”，欲問(wèn)因安史戰(zhàn)爭(zhēng)失去性命的游魂是否能夠?qū)捤橙恕？此粕杏幸唤z回旋余地，下一句則立刻做了堅(jiān)定的否定回答：“乞降那更得，尚詐莫徒勞”乞降、欺騙皆徒勞。仇注引朱注：“賊急則乞降，緩則尚詐，今皆無(wú)用矣?！贝怂木淙糁苯咏邮拙浔阌X(jué)少味，插入八句下，則又作一提倡頓宕，通過(guò)對(duì)仗句一問(wèn)一答，足見(jiàn)章法之妙。

杜甫之前的排律幾乎只限于五言，因七言律詩(shī)體裁本身在句式長(zhǎng)度上較五律尤難，雖一句只增加兩字，但需考慮到兩句之間、兩聯(lián)之間的粘對(duì)規(guī)則，相較五律，于聲韻聲情上就要受到更多束縛，難成佳篇，故作者較少。而杜甫的七言排律則于平仄格律、聲韻對(duì)仗都保持了排律詩(shī)體精麗工整的特色。如“亂后故人雙別淚，春深逐客一浮萍”“第五橋東流恨水，皇陂岸北結(jié)愁亭”(《題鄭十八著作丈故居》)，“江上今朝寒雨歇，籬中秀色畫(huà)屏紆”“林香出實(shí)垂將盡，葉蒂辭枝不重蘇”(《寒雨朝行視園樹(shù)》)等，詞性、意脈等均屬對(duì)工切，作為長(zhǎng)句排律，更顯詩(shī)律之細(xì)?！肚迕鞫住て涠分小凹偶畔抵垭p下淚，悠悠伏枕左書(shū)空”一句，以感憤對(duì)悲愴，意深律工，更被后人視為對(duì)仗范例。對(duì)仗句為排律詩(shī)最具個(gè)性化的詩(shī)體形式特色，杜甫的七言排律也得益于煉句對(duì)仗而在章法層次上更顯渾灝流轉(zhuǎn)，清麗可頌。

總地來(lái)看，杜甫排律在篇章結(jié)構(gòu)的安排布置上獨(dú)具匠心，善于處理繁復(fù)的事件過(guò)程和錯(cuò)綜的人物關(guān)系，同時(shí)因?qū)^(guò)脈處理的巧妙自然，使得長(zhǎng)篇作品章法整飭，意脈連貫，起結(jié)有致。杜甫以古詩(shī)之法行排律，充分發(fā)揮了律詩(shī)體裁的敘事功能，在注重律詩(shī)句式駢儷與整飭的基礎(chǔ)上，以鋪陳排比的方式展開(kāi)敘述，超越了早期排律單純地應(yīng)酬歌頌、詠物寫(xiě)景，而是以駢偶律句鋪排事件，有起有結(jié)，有轉(zhuǎn)折波瀾，構(gòu)成開(kāi)闔排宕的藝術(shù)效果。同時(shí)注重琢字煉句精工巧妙，對(duì)仗自然，由句及篇而境界全出，作品通過(guò)對(duì)仗控制句、聯(lián)之間的呼應(yīng)承接，使長(zhǎng)篇作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，氣脈不斷。