摘 要：新疆維吾爾族達(dá)卜是該地區(qū)代表性的打擊樂器，被廣泛運(yùn)用于歌舞、器樂、木卡姆等藝術(shù)形式，具有獨(dú)特的形態(tài)特征。一方面，維吾爾族達(dá)卜司鼓手法多樣，風(fēng)格奔放、靈活隨性，在與歌、舞的密切互動(dòng)中形成了獨(dú)特而豐富的節(jié)奏語言，且常常在表演過程中兼具指揮與統(tǒng)率的功能;另一方面，極富民族特色的歌、舞以及木卡姆等表演形式與風(fēng)格特點(diǎn)，又對(duì)達(dá)卜節(jié)奏的各種功能、特征的形成具有重要的影響或決定作用。從達(dá)卜的演奏特點(diǎn)、音色、節(jié)拍、結(jié)構(gòu)等不同側(cè)面分析其相關(guān)節(jié)奏的形態(tài)特征，以期從它與歌、舞、木卡姆等不同藝術(shù)形式的關(guān)系分析這些特征形成的原因。

關(guān)鍵詞：新疆維吾爾族;達(dá)卜;節(jié)奏形態(tài);木卡姆;民族符號(hào)

中圖分類號(hào)：J632? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1004 - 2172（2021）03 - 0069 - 12

DOI：10.15929/j.cnki.1004 - 2172.2021.03.006

新疆維吾爾族達(dá)卜（dap），又稱達(dá)甫、達(dá)普、達(dá)夫、手鼓。它的演奏技巧復(fù)雜多樣、音色變化豐富多彩，是維吾爾族歌舞、器樂、木卡姆表演等藝術(shù)形式中獨(dú)特節(jié)奏形態(tài)的主要演繹者。

達(dá)卜歷史悠久，北魏時(shí)期的壁畫中已出現(xiàn)其圖案——敦煌千佛洞壁畫（386—534）里有單面蒙皮、鼓形扁圓、鼓框內(nèi)嵌一圈小鐵環(huán)的圖案。查詢《西域聞見錄》等文獻(xiàn)①，也可發(fā)現(xiàn)關(guān)于大小達(dá)卜、納格拉等鼓的描寫，還可從中看出，當(dāng)時(shí)鼓在樂隊(duì)里已占具重要地位，它們與歌舞密切配合，其音色、節(jié)奏起到了指揮樂隊(duì)、歌舞起止，規(guī)定表演速度等作用。另，《皇朝禮器圖式》②《清史稿》③等著述中更是有關(guān)于達(dá)卜形制的詳細(xì)記載，從中既可以看出古代的達(dá)卜從名稱、構(gòu)造、外觀到演奏方式與現(xiàn)代并無太大差別，又可發(fā)現(xiàn)古代達(dá)卜也有大小之分④，一直以來在其民族音樂體系中處于比較穩(wěn)定的狀態(tài)。

那么，流傳久遠(yuǎn)的新疆維吾爾族達(dá)卜，其節(jié)奏語言到底有哪些特點(diǎn)？究竟是什么因素、哪些藝術(shù)形式對(duì)這些特點(diǎn)構(gòu)成了深刻影響？又起到了何種作用呢？本文將從不同角度進(jìn)行分析論述，以期對(duì)這些問題探究一二。

一、相關(guān)說明

達(dá)卜的演奏技巧十分豐富，記譜方法多種多樣，節(jié)奏、節(jié)拍形態(tài)獨(dú)具特點(diǎn)，為清楚地進(jìn)行論述，先對(duì)其主要技巧、音色變化和相關(guān)的節(jié)拍、節(jié)奏概念作一說明。

（一）技巧與音色

雙手持握拍擊是達(dá)卜最常用的演奏方式。其主要敲擊技巧有手掌重?fù)艄男摹⑹终普糇喙男?、指拍鼓邊、指彈鼓心、指彈鼓邊、掌指抓擊（悶擊）鼓邊、搖環(huán)等。不同的演奏技巧可以得到不同的音色，主要有“冬”“大”兩種，另外還有“王”“它”“嘎”“其”“克”“得”“的”“各”“卜”“達(dá)拉”等變化豐富的聲音。

（二）記譜法

維吾爾族達(dá)卜最常用的記譜法有文字譜、字母譜①、五線譜和一線譜等。

文字譜和字母譜又分縮略譜和詳細(xì)譜。縮略譜只標(biāo)明達(dá)卜演奏的音色框架和基本節(jié)奏（譜例1），更加詳細(xì)的文字譜和五線譜在專業(yè)達(dá)卜演奏教學(xué)中有所運(yùn)用（譜例2、譜例3）。詳細(xì)的記譜法可以較細(xì)致地表示出擊鼓技法、擊鼓部位和節(jié)奏時(shí)值，文字譜還能模仿出具體的音色變化特點(diǎn)。

詳細(xì)文字譜和五線譜記譜雖然細(xì)致，但相對(duì)煩瑣。達(dá)卜在實(shí)際演奏時(shí)是帶有即興性的，演奏方法和音色組合靈活多變，這兩種鼓譜只可作為一種參考，或提供一種練習(xí)、演奏的方案。在大多數(shù)情況下，縮略文字譜記錄的基本節(jié)奏和音響框架便可反映達(dá)卜演奏的主要規(guī)律和特征，能夠滿足日常的節(jié)奏學(xué)習(xí)和分析研究的需要?？s略文字譜和一線鼓譜主要記錄鼓心“冬”和鼓邊“大”等核心音色①的節(jié)奏（譜例4），而其他比較細(xì)膩的音色和帶有即興性的手法變化，如 “嘎”“其”“克”“得”等與鼓邊的音色類似，一并包括進(jìn)了“大”的音色類型②，在鼓譜中通常并不體現(xiàn)。本文的論述主要采用縮略文字譜結(jié)合一線鼓譜來表示達(dá)卜節(jié)奏的主要框架。

（三）節(jié)拍與節(jié)奏

在西方音樂理論中，節(jié)拍的概念往往圍繞著單位音符的強(qiáng)弱組合有規(guī)律的重復(fù)③這一基本含義展開。而節(jié)奏與節(jié)拍雖有關(guān)聯(lián)，但通常是兩個(gè)不同的概念，節(jié)奏往往會(huì)不斷發(fā)展、變化，甚至可以打破節(jié)拍規(guī)律的束縛。維吾爾族達(dá)卜的節(jié)奏形態(tài)與西方音樂不同，它受到維吾爾語言、歌曲、舞蹈等影響，其節(jié)奏型本身多具有重復(fù)與變化重復(fù)、固定的律動(dòng)周期和自身規(guī)律律動(dòng)的特點(diǎn)，雖然這些律動(dòng)規(guī)律有時(shí)與節(jié)拍強(qiáng)弱規(guī)律并不一致，但仍受到節(jié)拍單位、循環(huán)周期、重音等的深刻影響，節(jié)奏與節(jié)拍往往緊密聯(lián)系、不可分割。因此，在本文的節(jié)奏分析和研究中將西方音樂的“節(jié)拍”作為重要參考。

二、極具民族特色的節(jié)奏語言形態(tài)④

（一）“音色節(jié)奏”特征

達(dá)卜的兩種最基本音色——“冬”“大”的交替與不同的時(shí)值組合是構(gòu)成達(dá)卜節(jié)奏最主要的因素。這些音色及其組合形式也是達(dá)卜音樂區(qū)別于其他鼓樂最突出的特征之一，見譜例5、譜例6。

多數(shù)情況下，“冬—大”的組合順序、組合方式與節(jié)拍、節(jié)奏的強(qiáng)弱規(guī)律有著密切的關(guān)系?！岸笔鞘种甘终仆瑫r(shí)擊奏鼓心的聲音，手與鼓的接觸面大，鼓心的共鳴較強(qiáng)，所以 “冬”的音量一般偏強(qiáng);而“大”是手指擊奏鼓邊的音響，手與鼓的接觸面較小，鼓邊的共鳴也相對(duì)較小，所以“大”的音量一般偏弱。這樣，“冬—大”的組合就天然帶有不同的強(qiáng)弱律動(dòng)。在演奏節(jié)奏型時(shí)，往往以鼓心音“冬”來強(qiáng)調(diào)節(jié)奏、節(jié)拍的重音，而以鼓邊音“大”為主導(dǎo)的其他音色來演奏節(jié)拍、節(jié)奏的較弱音，作為節(jié)奏型的填充與加花①。

譜例7中，粗圓圈標(biāo)記的“冬”是強(qiáng)拍，細(xì)圓圈標(biāo)記的“冬”是次強(qiáng)拍，“大”為弱拍②，達(dá)卜的音色組合與節(jié)拍的強(qiáng)弱位置基本同步。

此外，也有一些音色組合安排與節(jié)拍強(qiáng)弱律動(dòng)不完全同步的，使達(dá)卜的節(jié)奏呈現(xiàn)出多樣的形態(tài)，如譜例8。

這種音色組合與節(jié)拍強(qiáng)弱規(guī)律不同步的情況將在后文進(jìn)行具體分析和論述。

（二）“重音節(jié)奏”特征

這里的“重音”準(zhǔn)確地說，應(yīng)該是“演奏重音”，是指為了與節(jié)拍律動(dòng)相吻合或形成特定的音色對(duì)比、造成特別的力度層次、特殊的律動(dòng)效果，達(dá)到特定的表情目的，由演奏者特意加強(qiáng)演奏力度而得到的重音。由于演奏重音的作用，不同音色以及節(jié)拍本身的強(qiáng)弱關(guān)系經(jīng)常會(huì)被改變。（譜例9、譜例10）

另外，在達(dá)卜的演奏中，特別是獨(dú)奏表演中，常見到通過改變演奏重音的位置而造成的別樣的律動(dòng)效果。比如，采用連續(xù)十六分音符“重音移位”的方法進(jìn)行變奏，見譜例11。獨(dú)特而豐富的演奏重音使達(dá)卜的節(jié)奏富于變化，且具有獨(dú)特的民族韻味。

（三）“節(jié)拍節(jié)奏”特征

在維吾爾族音樂中，作為節(jié)奏主導(dǎo)的達(dá)卜演奏，其節(jié)奏與節(jié)拍往往是密不可分的，節(jié)奏的重音分布、強(qiáng)弱規(guī)律、循環(huán)的單位時(shí)間等在大多數(shù)情況下與節(jié)拍是同步的。前文雖然論及了加強(qiáng)演奏力度或改變音色組合而造成的與節(jié)拍律動(dòng)不完全一致的節(jié)奏型的例子，但節(jié)拍的律動(dòng)規(guī)律仍對(duì)節(jié)奏型有著重要影響。節(jié)奏的形態(tài)并沒有完全打破節(jié)拍的規(guī)律與規(guī)范，如節(jié)拍的拍數(shù)、單位節(jié)拍的規(guī)律重復(fù)，以及每小節(jié)第1拍的強(qiáng)拍規(guī)律依然存在。在一些演奏片段，特別是即興、華彩段落，達(dá)卜的表演常常脫離節(jié)拍的羈絆，具有自由、奔放的特點(diǎn)，但最終往往回到初始的節(jié)拍律動(dòng)中來（如譜例11）?；镜墓?jié)拍構(gòu)架對(duì)達(dá)卜演奏者和聽眾的影響可謂根深蒂固，對(duì)于大多數(shù)的音樂構(gòu)成來說也是如此。因此，在本文的整體研究中，筆者將節(jié)拍作為節(jié)奏極為重要的參照系，較多地強(qiáng)調(diào)節(jié)奏與節(jié)拍的同構(gòu)而非異構(gòu)關(guān)系，多數(shù)情況下將維吾爾族達(dá)卜的節(jié)奏形態(tài)視為一種“節(jié)拍節(jié)奏”。

維吾爾族達(dá)卜常用的節(jié)拍節(jié)奏除了各民族、各地區(qū)較常見的、、拍節(jié)奏外，還包括很多極富民族特征的奇數(shù)節(jié)拍、復(fù)合節(jié)拍①（如：、、拍）、混合節(jié)拍②（如：+，+，+）、增盈節(jié)拍③（如：， 拍等）與復(fù)雜多變的節(jié)奏形態(tài)。

譜例12是維吾爾族音樂中常見的奇數(shù)節(jié)拍，它們讓音樂的律動(dòng)感和向前的動(dòng)力感更加強(qiáng)烈。譜例13的復(fù)合節(jié)拍加長(zhǎng)了音樂的律動(dòng)周期，同時(shí)，節(jié)奏組合單位長(zhǎng)、短交替進(jìn)行（3拍+2拍），給人一種蜿蜒迂回、顧盼前行的感覺。譜例14增盈節(jié)拍的不方整感覺較之譜例12、譜例13更加強(qiáng)烈，有一種源源不斷的敘述性效果。

（四）“節(jié)奏結(jié)構(gòu)”特征

維吾爾族達(dá)卜的演奏雖有較大的即興性和自由度，但在大多數(shù)情況下，因表演實(shí)踐的長(zhǎng)期積累形成了很多相對(duì)固定的節(jié)奏型。這些節(jié)奏型有的有自己的名稱④，有的沒有名稱，前者如“賽乃姆節(jié)奏”“阿圖斯節(jié)奏”“萊賽爾節(jié)奏”“阿力太坎甫岱節(jié)奏”，后者如與舞蹈動(dòng)作“平轉(zhuǎn)”“單雙步”“女子甩手腕”“男子肩部動(dòng)作”等相配合的常用節(jié)奏型等。無論有無名稱，這些節(jié)奏型都具有一定的表情和功能，也有常見的應(yīng)用場(chǎng)合。在麥西熱甫⑤、慶典儀式等場(chǎng)景，達(dá)卜節(jié)奏一響，人們就會(huì)自然跟隨，表演起與特定節(jié)奏型相應(yīng)的歌舞和音樂，歌唱、舞姿、旋律會(huì)隨音樂變化、發(fā)展，卻始終圍繞達(dá)卜演奏的基本節(jié)奏型展開。這些節(jié)奏型具有一種獨(dú)特的“向心力”與“結(jié)構(gòu)力”的作用，而達(dá)卜的演奏則具有了指揮和領(lǐng)奏的意義。

“賽乃姆”是維吾爾族民間節(jié)日、宴會(huì)中常見的一種歌舞表演形式，可以單段演出，也可由不同段落的歌舞連綴而成。達(dá)卜的節(jié)奏是賽乃姆的中心，被稱為賽乃姆節(jié)奏。只要達(dá)卜演奏起賽乃姆節(jié)奏，人們就會(huì)隨之奏起賽乃姆的相關(guān)音樂，唱跳起賽乃姆歌舞（譜例15）。

在這些維吾爾族歌舞、音樂中，達(dá)卜的演奏與節(jié)奏形態(tài)往往還有著重要的“結(jié)構(gòu)布局”的功能，如譜例16。

在“阿力太坎甫岱”歌舞中，達(dá)卜演奏的速度、力度和節(jié)奏布局決定著整個(gè)表演的發(fā)展進(jìn)程，其節(jié)奏型的重復(fù)與變化預(yù)示了音樂、歌舞段落的延續(xù)與更替?？梢?，達(dá)卜演奏的“節(jié)奏結(jié)構(gòu)”不僅包含了表演曲目與風(fēng)格的選擇，還包含了對(duì)樂曲在速度、力度、長(zhǎng)度、節(jié)奏型上的控制與布局等指揮的功能和含義。

（五）“重復(fù)—變奏”特征

由于內(nèi)容表現(xiàn)的需要，節(jié)奏往往會(huì)隨著音樂主題動(dòng)機(jī)和樂思的發(fā)展，持續(xù)地更新、延展、變化。而維吾爾族音樂的節(jié)奏絕大多數(shù)是以節(jié)奏型的重復(fù)和變化重復(fù)為主要特點(diǎn)，體現(xiàn)在其節(jié)奏主導(dǎo)樂器——達(dá)卜的演奏上，通常表現(xiàn)為一整首歌曲、舞曲或木卡姆的一個(gè)組成部分就只使用一到兩個(gè)基本節(jié)奏型，在基本節(jié)奏型的基礎(chǔ)上會(huì)由演奏者進(jìn)行即興的音色、時(shí)值組合、強(qiáng)弱安排的微觀變奏，而節(jié)奏型的基本框架和律動(dòng)規(guī)律則始終不變。

譜例17是筆者根據(jù)新疆藝術(shù)學(xué)院打擊樂教師阿里甫即興表演的達(dá)卜獨(dú)奏記錄的節(jié)奏型變奏片段。他運(yùn)用了改變音色組合、改變時(shí)值搭配、節(jié)奏加密、加裝飾音、擴(kuò)充句幅、連續(xù)重音①等方法對(duì)基本節(jié)奏型進(jìn)行變奏②，使節(jié)奏型持續(xù)地發(fā)展，充滿了變化和動(dòng)力。但無論其如何變奏，原節(jié)奏的框架（譜例中黑體陰影部分）始終不變，整個(gè)獨(dú)奏段具有很強(qiáng)的律動(dòng)統(tǒng)一性和節(jié)奏結(jié)構(gòu)力。

三、與歌、舞等其他藝術(shù)形式的關(guān)系

維吾爾族達(dá)卜的節(jié)奏、節(jié)拍之所以具有上述特征，是其與當(dāng)?shù)馗?、舞緊密聯(lián)系的結(jié)果，這與維吾爾族的語言特點(diǎn)是分不開的。③

（一）非方整性——與維吾爾族歌曲的關(guān)系

1.弱起節(jié)奏、增盈節(jié)拍節(jié)奏

譜例18節(jié)選自十二木卡姆中“佩希熱維”的唱段旋律和達(dá)卜節(jié)奏譜。其中，方框標(biāo)記的是每個(gè)樂匯的開頭，也是唱詞語匯（唱詞為維語，此處省略）的開頭，而粗圓圈標(biāo)記的是旋律和達(dá)卜節(jié)奏的強(qiáng)拍，細(xì)圓圈標(biāo)記的是次強(qiáng)拍，其節(jié)拍律動(dòng)為非整數(shù)拍? ，即增盈節(jié)拍。由此例可以清楚地看出，達(dá)卜的固定節(jié)奏型及旋律的節(jié)奏受唱詞影響，出現(xiàn)了有規(guī)律的弱起和語言化的非整數(shù)、非方整的韻律特征。

2.奇數(shù)節(jié)拍節(jié)奏、二連音節(jié)奏

達(dá)卜演奏的奇數(shù)復(fù)合拍子或規(guī)律性混合拍子的律動(dòng)組合常見單數(shù)拍在前、雙數(shù)拍在后，如三拍子+二拍子、三拍子+二拍子+二拍子、三拍子+四拍子等形式。而前面的三拍子多奏成一個(gè)二連音或四連音，重音落在整個(gè)節(jié)拍最后的拍點(diǎn)或長(zhǎng)音上。以++ 構(gòu)成的? 為例（譜例19），前面的二連音，每個(gè)音符的時(shí)值等于一個(gè)八分附點(diǎn)音符，比后面的四分音符稍短，這種非整拍的節(jié)奏給人一種搖擺、不穩(wěn)定的感覺，而后面兩個(gè)四分音符的整拍節(jié)奏再加上最后一個(gè)拍點(diǎn)的語氣重音，就造成了一種規(guī)律的“不穩(wěn)定”到“穩(wěn)定”及重心后移的節(jié)奏效果，這在達(dá)卜與民歌結(jié)合時(shí)體現(xiàn)得最為鮮明，如譜例20。

弱起和重心后移是維吾爾語言的重要特征。在歌曲中，這些特征影響到達(dá)卜的節(jié)奏，形成了許多弱起、連音線、二連音、四連音、重拍靠后等節(jié)奏形態(tài)。

3.長(zhǎng)大節(jié)拍節(jié)奏、混合節(jié)拍節(jié)奏

在一些大型的敘事歌曲中，還有較長(zhǎng)的節(jié)拍或混合節(jié)拍形態(tài)，如、+， 等，這種節(jié)拍通常是為了適應(yīng)比較長(zhǎng)大的敘事詩歌，其律動(dòng)有一種特別的、非直線性的、蜿蜒前行的感覺。長(zhǎng)大節(jié)拍、混合節(jié)拍是由簡(jiǎn)單節(jié)拍①、常規(guī)節(jié)拍②結(jié)合而成。如 =+ + 或 +，其律動(dòng)形式比后兩者更復(fù)雜、迂回，具有一種不規(guī)整的、敘述性的特點(diǎn)。達(dá)卜的演奏能夠明確敘事歌曲的講述內(nèi)容，突出其韻律節(jié)奏，具有加強(qiáng)節(jié)拍節(jié)奏的內(nèi)在結(jié)構(gòu)力的作用。

譜例21達(dá)卜的節(jié)奏以13拍為一個(gè)循環(huán)，與歌詞、旋律的句讀、律動(dòng)同步。譜例22達(dá)卜的演奏實(shí)際是兩小節(jié)一個(gè)單位，所以一個(gè)句讀一共有12拍。這兩例達(dá)卜演奏的重音、律動(dòng)與呼吸，清楚地將長(zhǎng)大節(jié)拍節(jié)奏的分句特點(diǎn)呈現(xiàn)出來，對(duì)于詩歌、音樂內(nèi)容的表達(dá)和表現(xiàn)具有重要的強(qiáng)化、烘托作用。

（二）律動(dòng)性——與維吾爾族舞蹈的關(guān)系

節(jié)奏對(duì)于舞蹈的風(fēng)格特點(diǎn)和動(dòng)作的重復(fù)、延展、變化等具有極為重要的作用，而達(dá)卜是維吾爾族舞蹈節(jié)奏最普遍、最直接的演繹者。筆者到新疆藝術(shù)學(xué)院實(shí)地考察時(shí)，見到學(xué)校專業(yè)舞蹈課的訓(xùn)練通常只配一名達(dá)卜樂手作為伴奏和指揮。

維吾爾族舞蹈的許多動(dòng)作，如移頸、聳肩、微顫步、多姿多彩的繞腕、擺腰等極富民族特征，經(jīng)過長(zhǎng)期的實(shí)踐積累，這些動(dòng)作與手鼓的許多節(jié)奏形態(tài)形成了相對(duì)固定的搭配，沉淀出不少舞蹈伴奏的手鼓節(jié)奏搭配模式。在用于舞蹈的達(dá)卜伴奏中，附點(diǎn)、切分、三連音等節(jié)奏十分常見，其鼓心、鼓邊的音色搭配及演奏力度的強(qiáng)弱安排都與舞蹈的動(dòng)作特點(diǎn)和律動(dòng)特征密切相關(guān)。而達(dá)卜的演奏與舞蹈動(dòng)作的結(jié)合，也在一定程度上被賦予了新的意義。

“平轉(zhuǎn)”，是連續(xù)快速旋轉(zhuǎn)緊接突然止步的動(dòng)作。如譜例23，第1小節(jié)達(dá)卜的附點(diǎn)節(jié)奏和三連音節(jié)奏給人一種不穩(wěn)定的感覺，很好地配合了旋轉(zhuǎn)動(dòng)作，而緊接的兩拍四分音符節(jié)奏則恰到好處地襯托出了止步造型的動(dòng)作，且重音落在節(jié)奏句讀的最后一個(gè)“冬”上，具有突出舞蹈造型的作用。

“三步一踢”，是3個(gè)均勻、輕盈的步伐加上一個(gè)踢腿動(dòng)作，2小節(jié)為一單位。如譜例24，達(dá)卜演奏的前兩小節(jié)附點(diǎn)節(jié)奏具有較強(qiáng)的動(dòng)感，與均勻的走步動(dòng)作形成對(duì)比，第4拍的鼓邊重音與小踢動(dòng)作結(jié)合在一起。第2小節(jié)其實(shí)是走兩步伴隨一個(gè)流暢的手部或手與腰肩結(jié)合的造型動(dòng)作再接著走，達(dá)卜的節(jié)奏與走步的拍點(diǎn)相隨，第3拍的重音正好與造型緊扣。這樣，伴奏節(jié)奏與舞姿緊密結(jié)合，使舞蹈動(dòng)作一氣呵成，靈巧而干凈。

此外，舞蹈音樂需要較為持續(xù)、鮮明的律動(dòng)感，舞蹈律動(dòng)的重復(fù)特點(diǎn)也是達(dá)卜節(jié)奏型具有重復(fù)與變化重復(fù)特征的重要原因。達(dá)卜強(qiáng)弱分明的鼓點(diǎn)能夠增強(qiáng)舞蹈動(dòng)作的節(jié)奏感，重復(fù)的節(jié)奏型能夠突出舞蹈的律動(dòng)特征。

（三）重復(fù)與連綴——與歌舞音樂和大、中型套曲的關(guān)系

維吾爾族的歌、舞、樂往往是不可分割的，不同歌舞、音樂的“聯(lián)綴”是構(gòu)成套曲、木卡姆的主要方式。每首歌舞、樂曲的內(nèi)部往往采用同一節(jié)奏型的重復(fù)與變化重復(fù)，不同的樂、舞之間則采用不同節(jié)奏型并置、連綴的方式進(jìn)行結(jié)合，如前文所述的賽乃姆、阿力太坎甫岱套曲的節(jié)奏結(jié)構(gòu)布局。

在大型的木卡姆表演中，由達(dá)卜主導(dǎo)的音樂演奏速度與節(jié)奏型布局對(duì)于整個(gè)歌舞、音樂套曲的結(jié)構(gòu)更是起到了至關(guān)重要的調(diào)控與指揮作用。由于歌詞和詩文的格律、韻律不同，舞蹈的律動(dòng)、風(fēng)格不同，伴奏音樂的速度、節(jié)拍節(jié)奏、強(qiáng)弱處理也必然會(huì)不同。以吐魯番木卡姆（共11套，包括“拉克木卡姆”“切比亞特木卡姆”“木夏吾萊克木卡姆”“刀郎木卡姆”等）為例，每一套都按固定的達(dá)卜節(jié)奏模式來表演，各部分的歌舞和音樂有固定的名稱和銜接順序，這種結(jié)構(gòu)形式?jīng)Q定了達(dá)卜演奏的節(jié)拍節(jié)奏、速度以及變奏風(fēng)格等，形成了達(dá)卜演奏相對(duì)固定的模式，見表1。

（四）即興變奏——與歌舞、木卡姆的關(guān)系

維吾爾族歌曲、舞蹈、木卡姆等表演形式都具有很強(qiáng)的即興性。例如，敘事歌曲——達(dá)斯坦的表演，在一般的聚會(huì)場(chǎng)合以短小精煉的結(jié)構(gòu)為主，演唱者通常會(huì)為適應(yīng)現(xiàn)場(chǎng)氣氛進(jìn)行即興改編或創(chuàng)作，內(nèi)容多為情歌、習(xí)俗歌、敘述歌片段等;在重大的宗教禮儀等場(chǎng)合，達(dá)斯坦表演一般會(huì)采用長(zhǎng)篇敘事詩，說唱的內(nèi)容和情節(jié)豐富、完整，具有更強(qiáng)的即興伸展性和靈活性。而維吾爾族的舞蹈自由、奔放，無論是民間的賽乃姆，還是木卡姆中的麥西熱甫舞蹈，舞者的動(dòng)作都具有很大的隨意性，其表演風(fēng)格激情、奔放、不受拘束，人們會(huì)跟隨達(dá)卜的節(jié)奏即興編配舞姿動(dòng)作。歌、舞音樂與木卡姆的即興表演特征要求達(dá)卜伴奏在固定節(jié)奏框架重復(fù)的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新和變化，因此，達(dá)卜節(jié)奏型的變化重復(fù)是其演奏的一大特點(diǎn)。

新疆維吾爾族達(dá)卜豐富的演奏技巧與音色、重音、節(jié)拍、結(jié)構(gòu)等變化構(gòu)成了其獨(dú)具民族特色的節(jié)奏語言。其演奏風(fēng)格激情、炫酷，具有在基本框架下靈活、隨性變奏的即興特點(diǎn)。這種節(jié)奏語言和演奏、變奏風(fēng)格深受維吾爾族歌、舞和木卡姆等藝術(shù)形式的影響，并在這些不同的藝術(shù)形式中具有脊梁骨架、結(jié)構(gòu)力和統(tǒng)領(lǐng)的作用。

◎本篇責(zé)任編輯 張放

注：本文系“第27屆國(guó)際傳統(tǒng)音樂學(xué)會(huì)專題研討會(huì)·絲綢之路上的鼓與鼓樂”發(fā)言稿改寫。

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An Inquiry into the Rhythmic Characteristics of Uygur Dap

PENG Yu

Abstract： Dap， the representative pecussion of Uygur， has been widely used in songs， dances， instrumental music and Mukam. Having been vigorous and flexible， it gradually poccesses a unique rhythmic language and usually functions as conductor or guide during performances. The songs， dances and Mukam with distictive ethno-features have been influential even decisive in the uses and characteristics of dap. The rhythmic charateristics of dap are analyzed from its performing technique， timbre， rhythm and structure to reveal the cause of how they came into being during dap’s interrelation with songs， dances and Mukam.

Key Words： Xinjiang Uygur，? dap， rhythmic morphology，? Mukam， ethno-symbol

收稿日期：2021-04-07

作者簡(jiǎn)介：彭瑜（1977— ），女，博士，碩士生導(dǎo)師， 上海音樂學(xué)院音樂教育系副教授（上海 200030）。

①《西域聞見錄》卷七《回疆風(fēng)土記·風(fēng)俗》記載：“回樂以鼓為主，鼓大小數(shù)面……皮弦二，絲弦一，胡琴大小四張，聲音抑揚(yáng)高下，隨鼓起落，而歌舞之節(jié)奏盤旋，亦以鼓為則。”日本早稻田大學(xué)圖書館影印復(fù)刻本，第七頁。

②[清]允祿等撰《皇朝禮器圖式》中對(duì)達(dá)卜有較詳細(xì)的記載：“欽定宴饗設(shè)回部樂。達(dá)卜（達(dá)甫），木匡，上冒以革，形如手鼓而無柄。徑一尺三寸六分五厘，厚二寸二分七厘五毫……以二手擊之?！蹦翓|點(diǎn)校，廣陵書社，2004，第426頁。

③[清]趙爾巽撰《清史稿》卷一百七《志八十二·樂八》記載：“達(dá)卜，木框冒革，形如手鼓而無柄，有大小二制，一面徑一尺三寸六分五厘二毫，一面徑一尺二寸二分四厘，皆髹黃面繪彩獅，以手擊之。”民國(guó)16年（1927）8月2日影印本，第十頁。

④ 現(xiàn)代使用的達(dá)卜主要分大、中、小3種，分別用于薩滿儀式與舞蹈伴奏、歌舞音樂與器樂表演、木卡姆伴奏當(dāng)中。

① 達(dá)卜的文字譜主要包括漢語文字譜和拼音文字譜，本文采用漢語文字譜來進(jìn)行論述。文字譜和字母譜是以文字或字母的發(fā)音來模仿達(dá)卜的主要音色、音響，以及表示左右手最主要的演奏方法和擊鼓位置的記譜方式。

② 此節(jié)奏型由新疆藝術(shù)學(xué)院手鼓教師阿里甫口述并擊鼓演示，筆者記錄。

③“的”——右手中指點(diǎn)擊鼓邊，“各”——左手中指點(diǎn)擊鼓邊，“它”——左手無名指輕擊鼓邊，“嘎”——左手無名指正常擊鼓邊。

④ 維吾爾族達(dá)卜的文字譜各狀聲字，除主要的“冬”“大”含義相同外，其他聲字的具體含義在不同地區(qū)，對(duì)不同的演奏者來說可能有所差異，此例只是一種情況。

① 有時(shí)也記錄需要突出表示的音色，如重?fù)艄男牡摹巴酢钡取⑤p擊鼓邊的“它”等。

② 這幾種音色都是敲擊鼓邊的聲音，因具體技法和運(yùn)用的手指不同，其音色、音量有所區(qū)別，但大體上都與“大”相近，在縮略譜中都用“大”來表示。

③ 如斯波索賓對(duì)節(jié)拍的描述：“節(jié)拍就是有重音的及無重音的同樣時(shí)值的時(shí)間段落的循環(huán)重復(fù)著的序列?！盵蘇]И.В.斯波索賓：《音樂基本理論》，汪啟璋譯，人民音樂出版社，1958，第32頁。

④ 達(dá)卜演奏的音色、重音、節(jié)拍、結(jié)構(gòu)、變奏技巧等特征對(duì)其節(jié)奏形態(tài)具有深刻的影響。這些音樂要素、演奏技巧、發(fā)展方法所包含的內(nèi)容有所交叉，比如音色要素包含了重音、節(jié)拍的因素，節(jié)拍的概念具有強(qiáng)弱、結(jié)構(gòu)的含義，變奏方法關(guān)系到結(jié)構(gòu)的方式等，但它們對(duì)節(jié)奏構(gòu)成的作用和側(cè)重點(diǎn)各不相同。本文將從這些不同的側(cè)面和角度對(duì)達(dá)卜的節(jié)奏進(jìn)行考察和研究，以期對(duì)其進(jìn)行較為全面的分析和論述。

⑤ 此為伴奏舞蹈動(dòng)作“雙步”的達(dá)卜節(jié)奏型。另，本文所有達(dá)卜舞蹈伴奏節(jié)奏均由筆者根據(jù)新疆藝術(shù)學(xué)院舞蹈課資料整理記錄。

① 有時(shí)，節(jié)奏中加入了人為的演奏重音、表情重音等，也會(huì)改變“大”與“冬”的輕重對(duì)比，使節(jié)奏形成多樣的律動(dòng)特征，但通常情況下“冬”比“大”的音量要強(qiáng)。

② 譜例7b“賽乃姆”節(jié)奏中，每小節(jié)第2拍的“冬”在節(jié)奏正拍的位置，與小節(jié)弱拍和節(jié)奏反拍的“大”相比較強(qiáng)。

① 復(fù)合節(jié)拍：指由兩種或兩種以上節(jié)拍基數(shù)為2、3的單拍子復(fù)合而成的單位節(jié)拍。

② 混合節(jié)拍：指一段或一首樂曲中出現(xiàn)兩種或兩種以上的節(jié)拍形式，不同節(jié)拍形式之間的更替與變化有時(shí)有規(guī)律，有時(shí)沒有規(guī)律。

③ 增盈節(jié)拍：指每小節(jié)除整數(shù)拍之外還包含二分之一拍或四分之一拍等非整數(shù)拍。

④ 這些名稱大都與相關(guān)的歌、舞或木卡姆中的某種段落、形態(tài)風(fēng)格相聯(lián)系，節(jié)奏型經(jīng)常直接引用這些歌舞或段落的稱謂。

⑤ 麥西熱甫即聚會(huì)的意思。

① 賽乃姆節(jié)奏在新疆不同地區(qū)有不同的具體形態(tài)，其主要特征為：中到快速，與賽乃姆歌舞緊密結(jié)合，以拍為主（個(gè)別為、等節(jié)拍節(jié)奏形態(tài)）。此4種節(jié)奏型由新疆藝術(shù)學(xué)院手鼓教師阿里甫口述并擊鼓演示，筆者記錄，第1、第4種節(jié)奏應(yīng)用地區(qū)廣泛，第2、第3種有較集中的流行地。

① 達(dá)卜的變奏還常用一種“重音移位”的手法，即在均分時(shí)值的節(jié)奏中加入特意的演奏重音，以得到不同的律動(dòng)效果。例如，在連續(xù)十六分音符的演奏中，在不同的位置加入重音等（譜例11）。

② 維吾爾族達(dá)卜的節(jié)奏型變奏方法與特點(diǎn)在筆者的另一篇論文《新疆音樂教育素材調(diào)研手記：維吾爾族手鼓音樂形態(tài)與教學(xué)價(jià)值》中有較詳細(xì)的論述，載《中國(guó)音樂教育年鑒2013》，上海音樂學(xué)院出版社，2015，第108～120頁。

③ 其他旋律樂器的演奏與達(dá)卜之間也有緊密的合作與互動(dòng)關(guān)系，但總的來說，達(dá)卜在樂隊(duì)中主要起到固定框架節(jié)奏演繹和掌控速度等作用，其節(jié)奏形態(tài)基本特征的形成主要受歌、舞影響。因此，本文的研究主要聚焦在歌、舞以及與歌舞密切聯(lián)系的木卡姆同達(dá)卜節(jié)奏的關(guān)系之上。

④ “阿力太坎甫岱”是新疆東部吐魯番、哈密一帶流行的納孜爾庫姆民間歌舞當(dāng)中的一首，意思是“6只鴿子”，為一種模仿動(dòng)物和人物情態(tài)的具有滑稽、幽默特點(diǎn)的歌舞音樂。其風(fēng)格詼諧有趣、活潑歡快，速度、節(jié)奏變化多樣，達(dá)卜伴奏的節(jié)奏型也相應(yīng)地十分豐富多彩。

① 簡(jiǎn)單節(jié)拍指二拍子、三拍子等不能再拆分的最小節(jié)拍單位。

② 常規(guī)節(jié)拍指各民族、各地區(qū)音樂中最常見的2/4、3/4、4/4等節(jié)拍。

① 歌詞由維吾爾語常用的拼音表示。

① 木卡姆中的“麥西熱甫”通常由多首歌舞曲連綴組合而成，一般每首樂曲都有不同的節(jié)奏型，此例為其中之一。