李 琳

（浙江省文化和旅游發(fā)展研究院，杭州 311231；浙江旅游職業(yè)學(xué)院，杭州 311231）

1949年7月，周揚(yáng)在全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會上作了題為《新的人民的文藝》的報告，旗幟鮮明地指出“毛主席的《在延安文藝座談會上的講話》規(guī)定了新中國的文藝方向，解放區(qū)文藝工作者自覺地堅決地實(shí)踐了這個方向，并以自己的全部經(jīng)驗(yàn)證明了這個方向的完全正確”［1］。自此，延安文藝在全國范圍內(nèi)樹立了真正的“一尊”的地位，“為工農(nóng)兵服務(wù)”成為新中國文藝發(fā)展的方向。具體就戲劇領(lǐng)域而言，打造“為工農(nóng)兵服務(wù)”的社會主義新戲劇，意味著戲劇生產(chǎn)環(huán)節(jié)要積極創(chuàng)編“為工農(nóng)兵觀眾喜聞樂見的、能對工農(nóng)兵觀眾進(jìn)行社會主義宣傳教育”的劇目，戲劇流通環(huán)節(jié)要努力將符合標(biāo)準(zhǔn)的社會主義宣傳教育型劇目送到廣大工農(nóng)兵觀眾的身邊。新中國成立后的“十七年”時期，為了實(shí)現(xiàn)戲劇生產(chǎn)環(huán)節(jié)的目標(biāo)，新生的人民政權(quán)實(shí)施了組織力量修改和審定舊有劇目、凈化舞臺藝術(shù)形象、編創(chuàng)符合政治宣傳需要的新劇目等直接舉措；為了實(shí)現(xiàn)戲劇流通環(huán)節(jié)的目標(biāo)，新生的人民政權(quán)則實(shí)施了組織管理戲劇巡回演出的直接舉措。相較于前者，學(xué)界既有研究對后者的關(guān)注不多，但事實(shí)上后者乃是將戲劇由以市場為中心的商業(yè)機(jī)制轉(zhuǎn)化為以政治宣傳為中心的運(yùn)作機(jī)制的重要環(huán)節(jié)，對其進(jìn)行研究有助于立體把握“十七年”時期戲劇生態(tài)演變的線索，能豐富與深化當(dāng)代中國戲劇史的書寫。

巡回演出在新中國成立之前一般被稱為“開碼頭”或“跑碼頭”，是民間藝人解決謀生問題的主要渠道之一［2］，在新中國成立以后，這一演出形式被賦予了新內(nèi)涵，成為“行政力量組織的計劃演出”的代名詞。本文將以浙江省為樣本，根據(jù)地方檔案館原始檔案、中央與地方的重要報刊等資料，對“十七年”時期浙江戲劇巡回演出的歷史實(shí)踐進(jìn)行集中考察。

一、第一階段：1949—1955年

1949—1955年，浙江主要組織國營劇團(tuán)進(jìn)行巡回演出，未對占據(jù)行業(yè)主體位置的民間職業(yè)劇團(tuán)進(jìn)行整體性要求，僅有政府重點(diǎn)輔導(dǎo)的少數(shù)民間職業(yè)劇團(tuán)承擔(dān)了一些巡回演出的政治任務(wù)。而且，這一時期的巡回演出僅指下廠、下鄉(xiāng)、下部隊的社區(qū)巡回演出，劇場演出尚未被納入組織管理范圍。

（一）國營劇團(tuán)的戲劇巡回演出

新中國成立之初，浙江的國有文藝演出團(tuán)體以文工團(tuán)為絕對主體，具體有浙江省文工團(tuán)、金華地委文工團(tuán)、嘉興地委文工團(tuán)等。①《浙江省文化工作一般情況》（1950年1月24日），浙江省檔案館藏，檔案號：J169-002-001-008。浙江各級文化主管部門負(fù)責(zé)對文工團(tuán)進(jìn)行領(lǐng)導(dǎo)，規(guī)定所屬文工團(tuán)在每個時期的工作任務(wù)，特別是規(guī)定文工團(tuán)的創(chuàng)作演出計劃與學(xué)習(xí)計劃，并檢查其執(zhí)行程度。［3］總體來看，此際的文工團(tuán)依然帶有戰(zhàn)時流動宣傳隊的性質(zhì)，它們的主要任務(wù)是“結(jié)合各地每一個時期的政治任務(wù)進(jìn)行戲劇演出，除在城市演出外，還下鄉(xiāng)、下廠、下部隊進(jìn)行巡回演出，對滿足工農(nóng)兵群眾的文化生活起到了一定作用”［4］。如1951年4—5月，浙江省青年文工團(tuán)赴杭州市艮山區(qū)各鄉(xiāng)進(jìn)行宣傳抗美援朝運(yùn)動的巡回演出，先后進(jìn)行了八次大型演出，同時還舉行了多次小型的街頭演出宣傳，觀看演出、接受教育的農(nóng)民共達(dá)一萬四千五百人。［5］

由于文工團(tuán)帶有流動宣傳隊的性質(zhì)，“不能完全適應(yīng)進(jìn)入城市后的新的環(huán)境”［6］，發(fā)展專業(yè)化劇團(tuán)、建設(shè)劇場藝術(shù)成為國家文化工作的重要內(nèi)容。1952年，浙江省各文工團(tuán)被統(tǒng)一整編，由浙江省文化局直接管理的國營劇團(tuán)——浙江越劇團(tuán)②1952年整編時定名為浙江歌劇團(tuán)，1953年9月更名為浙江越劇團(tuán)。和浙江話劇團(tuán)先后成立。作為國營劇團(tuán)，改進(jìn)和提高戲劇藝術(shù)成為浙江越劇團(tuán)、浙江話劇團(tuán)的重要使命，在劇場公演也隨之成為它們工作計劃的重要內(nèi)容。與此同時，到工廠、農(nóng)村或部隊的巡回演出仍然是國營劇團(tuán)的重要工作任務(wù)。1952年底，文化部發(fā)布的《關(guān)于整頓和加強(qiáng)全國劇團(tuán)工作的指示》明確要求國營劇團(tuán)每年應(yīng)有兩三個月的時間到工廠、農(nóng)村或部隊巡回演出，以使市區(qū)以外的工廠、農(nóng)村和部隊群眾的藝術(shù)要求得到應(yīng)有的滿足。［6］從浙江越劇團(tuán)的執(zhí)行情況來看，1953年實(shí)際完成演出293場，巡回工地、農(nóng)村演出32場，慰問部隊演出53場，巡回演出場次占據(jù)了總演出場次的29%③《浙江越劇團(tuán)1953年總結(jié)》，浙江省檔案館藏，檔案號：J169-005-004-004。； 1954、1955年的情況相仿，巡回演出比例仍較高［7］118。從演出劇目來看，浙江越劇團(tuán)巡回演出的劇目有移植改編現(xiàn)代戲《羅漢錢》《小女婿》等，也有越劇傳統(tǒng)戲《梁?！贰段鲙洝贰栋咨邆鳌返?。④同上。

如前所述，1949—1955年間，浙江的國營劇團(tuán)一直將戲劇巡回演出作為重要工作來完成，但是考慮到這一時期國營劇團(tuán)在全部劇團(tuán)中的占比不高，如1953、1954、1955年的占比均為2.5%⑤相關(guān)數(shù)據(jù)引自《浙江省文化事業(yè)統(tǒng)計資料匯編（1949—1958）》，內(nèi)部資料，浙江省文化局編印，浙江省圖書館藏，第46-49頁。，國營劇團(tuán)的戲劇巡回演出對演出市場的自由競爭格局影響較小。

（二）民間職業(yè)劇團(tuán)的戲劇巡回演出

新中國成立初期，浙江即對民間職業(yè)劇團(tuán)進(jìn)行了摸底調(diào)查。據(jù)統(tǒng)計，1950年1月時，浙江省民間職業(yè)劇團(tuán)的情況為：越劇團(tuán)62家、婺劇團(tuán)13家、紹興大班4家、京劇團(tuán)8家、滑稽劇團(tuán)1家、武林班1家，大部分進(jìn)行流動演出，固定在1個劇場演出的極少。①《浙江省文化工作一般情況》（1950年1月24日），浙江省檔案館藏，檔案號：J169-002-001-008。不過，此時文化主管部門未對民間職業(yè)劇團(tuán)的演出進(jìn)行組織管理，僅負(fù)責(zé)一些“協(xié)助編導(dǎo)、供給劇本、協(xié)助解決糾紛、幫助前后臺訂立協(xié)議書”等指導(dǎo)服務(wù)類工作。②同上。隨著戲曲改革的不斷深入，浙江的民間職業(yè)劇團(tuán)由班主制改為集體性質(zhì)的共和班社制，文化主管部門逐漸加強(qiáng)了對民間職業(yè)劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)與管理，但主要是“以點(diǎn)帶面，通過輔導(dǎo)重點(diǎn)劇團(tuán)，帶動一般劇團(tuán)進(jìn)行自我管理”［8］105。對于重點(diǎn)輔導(dǎo)劇團(tuán)，文化主管部門對其進(jìn)行行政管理、思想教育與業(yè)務(wù)指導(dǎo)，有些時候也直接向其指派巡回演出的宣傳任務(wù)。如，1951年，由省立臨安人民文化館直接領(lǐng)導(dǎo)的臨安越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)，赴臨安專區(qū)的余杭、富陽、桐廬等縣舉行了4個月的巡回演出，先后共演出169場，其中新戲?yàn)?16場，劇目有《劉胡蘭》《王秀鸞》《小二黑結(jié)婚》等，改良戲?yàn)?3場，劇目有《孔雀東南飛》《白蛇傳》等，觀眾總?cè)藬?shù)達(dá)10萬余人。［9］

1953年1月，文化部發(fā)布了《關(guān)于整頓和加強(qiáng)全國劇團(tuán)工作的指示》，要求“凡私營的職業(yè)劇團(tuán)，應(yīng)向當(dāng)?shù)乜h以上人民政府文化主管部門進(jìn)行登記，報請?。ㄊ校┤嗣裾幕鞴懿块T核準(zhǔn)”。同年12月，文化部發(fā)布了《關(guān)于私營劇團(tuán)登記和獎勵工作的指示》，要求各地擬定私營劇團(tuán)登記條例。1954年10月，文化部發(fā)布了《關(guān)于民間職業(yè)劇團(tuán)登記管理工作的指示》，進(jìn)一步補(bǔ)充了關(guān)于民間職業(yè)劇團(tuán)登記與管理的細(xì)則問題。［8］106-107全國統(tǒng)一部署的民間職業(yè)劇團(tuán)登記活動基本結(jié)束后，民間職業(yè)劇團(tuán)均與接受登記的各級文化主管部門形成了明確的隸屬關(guān)系，文化主管部門正式將民間職業(yè)劇團(tuán)全面納入管理范圍，并開始對民間職業(yè)劇團(tuán)的巡回演出作出要求。1955年7月，文化部在《關(guān)于加強(qiáng)各類表演藝術(shù)團(tuán)體巡回演出工作的通知》中提出“民間職業(yè)劇團(tuán)亦應(yīng)有計劃有重點(diǎn)地組織其參加巡回演出”③《關(guān)于加強(qiáng)各類表演藝術(shù)團(tuán)體巡回演出工作的通知》（1955年7月19日），浙江省檔案館藏，檔案號：J169-007-016-014。。不過相對于國營劇團(tuán)，此際的文化主管部門并未對所有民間職業(yè)劇團(tuán)下達(dá)參與巡回演出的行政指令，仍舊只是組織重點(diǎn)劇團(tuán)參與巡回演出。如1955年11月，在文化主管部門的指導(dǎo)下，余姚縣群力越劇團(tuán)排練了六七個反映合作化優(yōu)越性和農(nóng)村階級斗爭的小型節(jié)目，在全縣9個區(qū)作了三周的巡回演出，有1.2萬余名觀眾受到了教育［10］；長興縣萬里越劇團(tuán)與湖州市第一越劇團(tuán)認(rèn)真排演了宣傳農(nóng)業(yè)合作化和肅清反革命分子斗爭的現(xiàn)代劇目，赴長興縣的和平、小溪口等15個主要鄉(xiāng)村和泗安區(qū)長崗嶺農(nóng)林牧生產(chǎn)合作社進(jìn)行巡回演出［11］。

綜合來看，1949—1955年，浙江戲劇巡回演出的總場次不多，僅依靠國營劇團(tuán)和少數(shù)民間職業(yè)劇團(tuán)來完成，且普遍為面向基層的社區(qū)演出，對戲劇演出市場的影響微乎其微。這一時期的戲劇演出市場基本仍處于自由競爭狀態(tài)，劇團(tuán)和劇場能較為自由地簽訂演出合同，主要以市場營利作為考慮問題的出發(fā)點(diǎn)。演出劇目以面向普通市民大眾的娛樂型劇目為主，面向工農(nóng)兵群眾的社會主義宣傳教育型劇目數(shù)量不多。如以1955年2月為例，杭州城區(qū)劇場的演出劇目基本都是《珍珠衫》《秦香蓮》《梁山伯與祝英臺》等經(jīng)典古裝戲，演出的社會主義宣傳教育型劇目僅有上海市人民滬劇團(tuán)的《金黛萊》《羅漢錢》與浙江話劇團(tuán)的《種橘的人們》等少數(shù)劇目。④具體參見《浙江日報》1955年2月1—28日的演出廣告。至于演出區(qū)域比例方面，絕大多數(shù)民間職業(yè)劇團(tuán)主要在票房收入高的城市演出，較少去農(nóng)村演出。

二、第二階段：1956—1957年

1956—1957年，民間職業(yè)劇團(tuán)登記結(jié)束以后，國家對演出的統(tǒng)籌能力顯著增強(qiáng)，為了更好地貫徹“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”的方向，進(jìn)一步發(fā)揮戲劇演出的社會主義教育作用，國家開啟了對戲劇演出的全面計劃管理。從這一階段開始，巡回演出不再單純指下廠、下鄉(xiāng)、下部隊的社區(qū)演出，而是將所有劇場演出都囊括其中；巡回演出不再只是國營劇團(tuán)及重點(diǎn)民間職業(yè)劇團(tuán)的工作任務(wù)，而是所有劇團(tuán)與劇場的工作任務(wù)。

1956年是國家對戲劇巡回演出進(jìn)行統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)、全面規(guī)劃的計劃管理元年。當(dāng)年1月，文化部組織召開?。ㄊ校╅g訂立巡回演出合同的座談會，確定了進(jìn)行跨?。ㄊ校┑难不匮莩龅膰鵂I劇團(tuán)、民間職業(yè)劇團(tuán)及其演出時間、演出劇場。［12］隨后不久，浙江省召開了本省的巡回演出規(guī)劃會議，以專區(qū)為單位全面安排了全省劇團(tuán)年度巡回演出規(guī)劃，確定了進(jìn)行跨專區(qū)巡回演出的國營劇團(tuán)、民間職業(yè)劇團(tuán)及其演出時間、演出劇場，并明確規(guī)定“在省及專區(qū)統(tǒng)一調(diào)配之前各場團(tuán)自行訂立的合同，如果與省及專區(qū)的調(diào)配無矛盾者，可以保留，有矛盾者則一律作廢；在省及專區(qū)統(tǒng)一調(diào)配之后，在不影響省與專區(qū)計劃的原則下，各場、團(tuán)仍可自由訂立合同”①《關(guān)于民間職業(yè)劇團(tuán)代表會議的補(bǔ)充通知》（1956年），浙江省檔案館藏，檔案號：J169-008-021-005；《浙江省文化局關(guān)于劇團(tuán)流動、調(diào)配等問題的批復(fù)》（1956年），浙江省檔案館藏，檔案號：J169-008-021-076。。

計劃管理的全面實(shí)施，使得浙江哪家劇團(tuán)在何時何地何劇場演出由單純的場團(tuán)自愿合作改為民主基礎(chǔ)上的政府集中調(diào)配。由于1956年第一次實(shí)施巡回演出的全面規(guī)劃，浙江的場團(tuán)調(diào)配主要由文化主管部門運(yùn)用行政力量進(jìn)行硬性安排，相對忽視了場團(tuán)志愿和觀眾需要，又加之對客觀情況的了解、分析不足，規(guī)劃工作出現(xiàn)了嚴(yán)重缺陷。如，在安排劇團(tuán)流動的日程方面，未注意星期六、星期日和節(jié)假日的娛樂需求旺盛，使得有些劇團(tuán)恰好在這些日子里在路上流動，造成了劇團(tuán)不應(yīng)有的損失。②《浙江省場團(tuán)調(diào)配工作總結(jié)》（1956年），浙江省檔案館藏，檔案號：J169-008-021-078。更為嚴(yán)重的是，機(jī)械的統(tǒng)一調(diào)配，在相當(dāng)程度上限制了劇團(tuán)、劇場積極性的發(fā)揮，公私合營嘉興南湖劇院等部分基層單位出現(xiàn)了“無能為力聽任其流的消極思想”③《公私合營嘉興南湖劇院總結(jié)》（1956年），浙江省檔案館藏，檔案號：J169-008-021-248。。有鑒于此，浙江省文化主管部門在組織制訂、實(shí)施1957年巡回演出規(guī)劃時更為重視劇團(tuán)、劇場的意愿，2月專門進(jìn)行了巡回演出規(guī)劃的滿意度調(diào)查，主動向基層征求意見，6月以“場團(tuán)志愿，政府平衡，適當(dāng)照顧工礦、邊遠(yuǎn)地區(qū)、部隊集中地并保證劇團(tuán)經(jīng)濟(jì)收入”為基本原則，重新修訂了下半年的巡回演出規(guī)劃。④《廣泛深入和正確地貫徹百花齊放的方針 進(jìn)一步促進(jìn)藝術(shù)事業(yè)的繁榮和高漲——關(guān)于藝術(shù)工作的發(fā)言》，浙江省檔案館藏，檔案號：J169-009-006-028。增加對劇團(tuán)、劇場的尊重，建立跟蹤反饋和修正渠道，使得1957年浙江的場團(tuán)分配工作糾正了1956年規(guī)劃的諸多失誤，總體變得較為穩(wěn)妥、切合實(shí)際，不過這并未改變行政權(quán)力在統(tǒng)籌、協(xié)調(diào)與控制戲劇流通中的核心地位。

如果說1949—1955年劇場演出與為工農(nóng)兵送上門去的社區(qū)演出處于各自獨(dú)立、涇渭分明的狀態(tài)，那么，1956—1957年劇場演出與為工農(nóng)兵送上門去的社區(qū)演出已經(jīng)成為計劃大棋盤中相互結(jié)合，密不可分的組成部分。1956年初，文化部即對各?。ㄊ校┑难不匮莩鲆?guī)劃方案提出了明確要求：演出場次方面“在城市里的劇場演出要和為工農(nóng)兵送上門去的演出結(jié)合進(jìn)行，后者最少應(yīng)該占總演出場數(shù)的三分之一”⑤文化部：《來京參加訂立巡回演出合同的座談會的通知》，浙江省檔案館藏，檔案號：J169-007-016-016。。為了將“三分之一”的比例要求落到實(shí)處，浙江省文化局專門下發(fā)了題為《進(jìn)一步貫徹為工農(nóng)兵演出的文藝方向，大力加強(qiáng)流動藝術(shù)交流》的文件，規(guī)定：“各劇團(tuán)一般應(yīng)每年演出550場，其中農(nóng)村（鄉(xiāng)以下）演出應(yīng)在四個月180場，在當(dāng)?shù)爻鞘欣镅莩鲆话悴怀^四個月，為工人專場演出10到20場，為解放軍專場演出20到30場?！雹蕖哆M(jìn)一步貫徹為工農(nóng)兵演出的文藝方向，大力加強(qiáng)流動藝術(shù)交流》（1956年），浙江省檔案館藏，檔案號：J169-008-021-032。1956年，浙江省巡回演出規(guī)劃在制訂時即執(zhí)行了該規(guī)定，如以金華縣婺劇團(tuán)為例，該團(tuán)計劃當(dāng)年赴東陽、義烏等13個市進(jìn)行巡回演出，全年為工人演出37場，為農(nóng)民演出180場。⑦《金華縣婺劇團(tuán)全面規(guī)劃》（1956年），浙江省檔案館藏，檔案號：J169-008-023-028。由于在行業(yè)中占據(jù)主力位置的民間職業(yè)劇團(tuán)被統(tǒng)一納入巡回演出的規(guī)劃之中，開始同國營劇團(tuán)一樣承擔(dān)起為工農(nóng)兵送上門去的社區(qū)演出的年度目標(biāo)任務(wù)，浙江全省范圍內(nèi)的社區(qū)巡回演出數(shù)量明顯增加，到1957年即便仙居等邊遠(yuǎn)山區(qū)也先后看到了五六次民間職業(yè)劇團(tuán)的巡回演出。⑧《浙江省寧波專署文衛(wèi)科關(guān)于1957年場團(tuán)調(diào)配工作的總結(jié)》，浙江省檔案館藏，檔案號：J169-009-029-085。計劃管理的全面實(shí)施，使得浙江為工農(nóng)兵送上門去的社區(qū)演出比例在行政權(quán)力的直接控制下得到了基本保證。

需要指出的是，這一階段國家對戲劇演出實(shí)施的全面計劃管理，并沒有完全壓制市場機(jī)制的調(diào)節(jié)作用。因?yàn)榇穗H的戲劇巡回演出并非免費(fèi)的純公益性演出，其本質(zhì)仍然是營業(yè)性演出，劇團(tuán)、劇場作為社會主義文化企業(yè)都面臨著社會主義經(jīng)濟(jì)核算制度的壓力，仍然依靠票房收入維持機(jī)構(gòu)的生存、發(fā)展。而事實(shí)上，由于國家財政資源能力有限，“增加劇團(tuán)收入，解決表演團(tuán)體的企業(yè)化問題”，本身也是文化主管部門實(shí)施巡回演出規(guī)劃的目的之一。文化部1956年初即明確要求巡回演出“一定要爭取售票或包場”，“只有由于特殊的演出情況個別團(tuán)體確實(shí)無法收費(fèi)的，經(jīng)省文化局批準(zhǔn)后可報文化部藝術(shù)事業(yè)管理局適當(dāng)予以補(bǔ)助”。①文化部：《來京參加訂立巡回演出合同的座談會的通知》，浙江省檔案館藏，檔案號：J169-007-016-016。出于共同經(jīng)濟(jì)利益的追求，此際演出市場的參與者——劇團(tuán)、劇場（普遍實(shí)行拆賬制）在劇目選擇上依然傾向于票房價值高的“面向普通市民大眾的娛樂型劇目”。如以1957年2月為例，杭州城區(qū)的劇場演出劇目基本都是《玉蜻蜓》《孟麗君》等古裝戲劇目和《日出》《秋海棠》等經(jīng)典話劇劇目。②具體參見《浙江日報》1957年2月1—28日的演出廣告。即便是為工農(nóng)兵服務(wù)的社區(qū)巡回演出，演出的核心劇目也多為《劉?？抽浴贰惰F靈關(guān)》等娛樂型劇目［13］，配合政策宣傳的則多為小型文藝節(jié)目［14］。為了賺取更多營業(yè)收入，此際的劇團(tuán)還往往采取分隊演出的方式完成規(guī)劃任務(wù)，如1957年春節(jié)分隊演出的劇團(tuán)占浙江全省劇團(tuán)的半數(shù)以上，淳安越劇團(tuán)僅有18人，也分為兩隊演出。③《廣泛深入和正確地貫徹百花齊放的方針 進(jìn)一步促進(jìn)藝術(shù)事業(yè)的繁榮和高漲——關(guān)于藝術(shù)工作的發(fā)言》，浙江省檔案館藏，檔案號：J169-009-006-028。綜合來看，1956—1957年，浙江的戲劇流通受到了行政力量的全面干預(yù)，戲劇演出已全部成為政府計劃性的巡回演出。這一階段，巡回演出規(guī)劃會議的召開，使得演出中介失去了生存空間、停止了經(jīng)紀(jì)活動④《浙江省場團(tuán)調(diào)配工作總結(jié)》（1956年），浙江省檔案館藏，檔案號：J169-008-021-078。，劇團(tuán)、劇場不再是自由的市場競爭主體，它們能否在好地區(qū)、好劇場、好劇團(tuán)的競爭中獲勝不取決于自身的藝術(shù)條件、服務(wù)水平，而是取決于文化主管部門的行政安排。為此，巡回演出規(guī)劃會議成了劇團(tuán)、劇場的競爭時刻，有些代表為了追求好的合作對象“爭得面紅耳赤”，個別劇團(tuán)在代表出發(fā)前反復(fù)叮嚀如果在會上“爭得不好”，就盡快告知劇團(tuán)，以便劇團(tuán)“派個演員到王副局長面前去哭一頓”⑤《浙江省一九五八年場團(tuán)規(guī)劃會議資料（二）》，浙江省檔案館藏，檔案號：J169-010-025-781。。在文化主管部門掌握演藝資源核心配置權(quán)之后，為工農(nóng)兵送上門去的社區(qū)巡回演出數(shù)量大幅增加，演出總場次中農(nóng)村演出的占比明顯上升。而在計劃調(diào)節(jié)發(fā)揮作用的同時，市場調(diào)節(jié)的作用也不容忽視，對更多經(jīng)濟(jì)效益的追求，引導(dǎo)著此際的演出劇目仍以面向普通市民大眾的娛樂型劇目為主體。

三、第三階段：1958—1965年

1958—1965年，為了服務(wù)革命形勢發(fā)展，徹底實(shí)現(xiàn)戲劇為工農(nóng)兵服務(wù)的目標(biāo)，浙江對戲劇巡回演出規(guī)劃工作進(jìn)行了重要調(diào)整，將劇團(tuán)總數(shù)中占比最高的縣（市）級劇團(tuán)的巡回演出規(guī)劃權(quán)下放到縣（市）級文化主管部門，并明確規(guī)定縣（市）級劇團(tuán)主要在屬地范圍內(nèi)進(jìn)行巡回演出。在這一階段，隨著計劃管理的細(xì)化、強(qiáng)化，戲劇巡回演出網(wǎng)絡(luò)不斷下沉，下鄉(xiāng)上山的農(nóng)村巡回演出最終占據(jù)了全部巡回演出中的主體位置。

1957年12月，文化部組織召開了全國巡回演出會議，指出當(dāng)前巡回演出工作的主要缺點(diǎn)是“各地對組織農(nóng)村巡回演出沒有引起普遍的重視或者是重視不夠”，并明確要求各地將“大力組織藝術(shù)表演團(tuán)體下鄉(xiāng)上山，把節(jié)目給農(nóng)民送上門去”列為1958年巡回演出的重點(diǎn)工作。⑥《1957年12月5日張東川副局長在全國巡回演出會議上的報告》，浙江省檔案館藏，檔案號：J169-009-029-004。1958年2月，浙江省組織召開了全省巡回演出規(guī)劃會議，會議在傳達(dá)了文化部指示的“藝術(shù)表演團(tuán)體下鄉(xiāng)上山為工農(nóng)兵服務(wù)”的方針后，開展了大鳴大放，下鄉(xiāng)上山為工農(nóng)兵服務(wù)作為無產(chǎn)階級社會主義思想的代表得到了壓倒性的擁護(hù)，追求個人享受、留戀城市排場、只為少數(shù)觀眾演出作為資產(chǎn)階級個人主義思想的代表受到了嚴(yán)肅批評。以往爭取在大城市演出的轉(zhuǎn)而開始爭取下鄉(xiāng)上山演出，不少正在杭州演出的劇團(tuán)敲鑼打鼓向大會送決心書［15］，自此，浙江各級劇團(tuán)掀起了下鄉(xiāng)上山演出的熱潮：杭州越劇團(tuán)和杭州話劇團(tuán)合并組成了5個巡回演出隊，除1個隊赴北京匯報演出外，1個隊赴杭州郊區(qū)農(nóng)村演出，3個隊赴嘉興、紹興、金華農(nóng)村演出［16］；杭州杭劇一團(tuán)在不到一個月的時間內(nèi)下鄉(xiāng)巡回演出了58場，還赴舟山專區(qū)向解放軍官兵做了慰問演出［17］；浙江越劇二團(tuán)赴“千年不聞鑼鼓響，萬年不見戲上臺”的泰順山區(qū)巡回演出了一個月，隨即又去文成、青田山區(qū)進(jìn)行了巡回演出［18］。

全省范圍內(nèi)轟轟烈烈的下鄉(xiāng)上山巡回演出活動，在短時間內(nèi)解決了浙江農(nóng)村巡回演出相對薄弱的問題，但隨著工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和文藝工作“大躍進(jìn)”的新發(fā)展，這種省內(nèi)大范圍流動的巡回演出因“劇團(tuán)長期在外流動，不利于加強(qiáng)黨的領(lǐng)導(dǎo)”等原因被否定。于是，1958年7月，浙江省召開了該年度的第二次巡回演出規(guī)劃會議。此次會議明確規(guī)定“各縣（市）劇團(tuán)應(yīng)以為當(dāng)?shù)毓まr(nóng)兵演出為主，在本縣工農(nóng)中安家落戶扎根”，并將縣（市）級劇團(tuán)的巡回演出規(guī)劃權(quán)下放到縣（市）級文化主管部門，對于沒有劇團(tuán)的縣（市）提出由劇團(tuán)較多的縣市進(jìn)行調(diào)整。①《關(guān)于改進(jìn)全省戲劇工作的幾點(diǎn)意見》，浙江省檔案館藏，檔案號：J169-009-032-053。經(jīng)過一番調(diào)整以后，浙江各縣（市）級劇團(tuán)的演出范圍基本被限制在本縣（市），浙江各縣（市）級劇場的服務(wù)對象也基本鎖定為本地劇團(tuán)，除少數(shù)被政府納入規(guī)劃的跨縣（市）、跨專區(qū)、跨省交流演出之外，演出市場的流動性基本被鎖定。相較于縣（市）級劇團(tuán)，專區(qū)級劇團(tuán)的跨專區(qū)、跨省交流演出次數(shù)更多一些，但總體也是以為本專區(qū)工農(nóng)兵服務(wù)為主。至于省級劇團(tuán)，雖然承擔(dān)了絕大多數(shù)的跨省交流演出任務(wù)，但主要也是以為本省各地工農(nóng)兵服務(wù)為主。劇團(tuán)、劇場與所屬區(qū)域的固定聯(lián)結(jié)，使得浙江的劇團(tuán)、劇場開始更直接、更深入地服務(wù)于本地的中心工作，這對戲劇巡回演出的內(nèi)容以及區(qū)域比例產(chǎn)生了重要影響。

（一）演出內(nèi)容增加了更多直接服務(wù)于本地中心工作的劇目。

自回歸本地以后，在各級黨委的直接領(lǐng)導(dǎo)下，劇團(tuán)成為當(dāng)?shù)攸h委的一支有力的宣傳隊伍，在各項運(yùn)動中發(fā)揮了作用。如，浙江省委提出大力宣傳人民公社運(yùn)動后，麗水縣委于1958年9月22日布置縣越劇團(tuán)進(jìn)行創(chuàng)作，23日就在全縣的三級干部會議上演出，28日又到各鄉(xiāng)巡回演出。［19］1959年，桐廬縣越劇團(tuán)在縣委領(lǐng)導(dǎo)下，將先進(jìn)人物沈鳳英堅持貫徹山區(qū)生產(chǎn)方針，領(lǐng)導(dǎo)社員把桑樹種上高山的事跡編成了大型喜劇《鳳英贊》，后在全縣各鄉(xiāng)巡回演出。［20］1960年，昌化越劇團(tuán)在縣委指示下，根據(jù)楊立貝的真人真事創(chuàng)作演出了《楊立貝》，有力地配合了當(dāng)時正在開展的社會主義教育運(yùn)動。［21］1964年，常山縣越劇團(tuán)在縣委的直接領(lǐng)導(dǎo)下，以本地種棉先進(jìn)人物為原型，創(chuàng)作演出了《雙蓮記》，鼓舞廣大農(nóng)村青年做又紅又專的新型農(nóng)民。［22］

與此同時，劇場也開始積極擔(dān)負(fù)起社會主義宣傳陣地的重任，主動出擊，策劃組織編演配合中心任務(wù)的現(xiàn)實(shí)題材劇目。即便是面對前來交流的外地劇團(tuán)，劇場也努力引導(dǎo)其上演服務(wù)本地中心工作的劇目。如，1958年，建德劇院熱心收集本地的好人好事、模范事跡，鼓勵外地劇團(tuán)快編快演，并且具體幫助他們編寫劇本和排戲。［23］1963年，杭州紅星劇院為配合杭州市的學(xué)習(xí)雷鋒活動，主動搜集相關(guān)資料，并趕赴寧波請即將前來演出的余姚姚劇團(tuán)突擊創(chuàng)排《雷鋒》。［24］1965年，杭州東坡劇院積極把基層單位創(chuàng)作的宣傳革命形勢和新人新事的資料，推薦給來劇院演出的劇團(tuán)排練、上演。［25］

（二）演出區(qū)域比例轉(zhuǎn)變?yōu)橐赞r(nóng)村為主。

在1958年7月劇團(tuán)回歸本地之前，劇團(tuán)到外地流動演出時普遍首選城市，即便到農(nóng)村也大多選擇交通便利、經(jīng)濟(jì)條件較好的小集鎮(zhèn)演出，因此在廣闊鄉(xiāng)村留下了許多演出空白點(diǎn)。據(jù)統(tǒng)計，浙江省農(nóng)村平均約有五分之三的人口看不到專業(yè)劇團(tuán)演的戲。［19］這種情況自1958年浙江省第二次巡回演出規(guī)劃會議以后發(fā)生了明顯的改變。如嵊縣實(shí)行了“分級規(guī)劃，逐月輪流”的辦法，即縣規(guī)劃到區(qū)、區(qū)規(guī)劃到鄉(xiāng)、鄉(xiāng)規(guī)劃到社，而后逐月按地區(qū)巡回演出。海寧縣采用了“規(guī)劃到鄉(xiāng)，建點(diǎn)（演出點(diǎn)）到社，宣傳到隊”的方法。［19］做細(xì)巡回演出規(guī)劃，織密巡回演出網(wǎng)絡(luò)，使得先前農(nóng)村的演出空白點(diǎn)成了專業(yè)劇團(tuán)的定期演出點(diǎn)，浙江戲劇巡回演出在農(nóng)村的覆蓋率由此得以大大提升。在整個“大躍進(jìn)”時期，浙江劇團(tuán)一直將下鄉(xiāng)上山巡回演出作為重要工作任務(wù)去完成，城鎮(zhèn)劇場的演出場次因此明顯減少。于是，城鎮(zhèn)劇場開始主動跟隨劇團(tuán)下農(nóng)村，繼續(xù)保持前后臺的關(guān)系，協(xié)助劇團(tuán)做好上演劇目選擇、宣傳、觀眾組織工作，協(xié)助劇團(tuán)解決演出條件及膳宿等其他有關(guān)問題。①《省場團(tuán)工作會議總結(jié)記錄》，浙江省檔案館藏，檔案號：J169-010-024-033。在劇團(tuán)、劇場的共同努力下，農(nóng)村演出變得普及、深入。1961、1962年，由于整體政治環(huán)境的變化，硬性的政治動員任務(wù)有所減少，但劇團(tuán)在農(nóng)村的演出場次并沒有減少。據(jù)統(tǒng)計，1961年初至1962年6月，浙江省的劇團(tuán)演出共有78547場，直接在農(nóng)村演出的數(shù)字達(dá)到了半數(shù)以上。②《浙江省文化局副局長徐律關(guān)于文化工作的發(fā)言》，浙江省檔案館藏，檔案號：J169-011-005-019。1963年起，隨著社會主義教育運(yùn)動的開展與農(nóng)村文化工作的重要性被突出強(qiáng)調(diào)，“是否下鄉(xiāng)上山演出”成為“要不要為社會主義革命和社會主義建設(shè)服務(wù)”的根本性問題，浙江各劇團(tuán)的下鄉(xiāng)上山巡回演出發(fā)展得更加如火如荼。1963年11月，浙江省第六次文化行政會議下發(fā)的《關(guān)于加強(qiáng)戲劇工作領(lǐng)導(dǎo)的意見》中明確要求，省級劇團(tuán)每年為農(nóng)村演出的時間不能少于五個月，專區(qū)級劇團(tuán)每年為農(nóng)村演出的時間不能少于六個月，縣（市）級劇團(tuán)大部分時間在農(nóng)村巡回演出。③《關(guān)于加強(qiáng)戲劇工作領(lǐng)導(dǎo)的意見》，浙江省檔案館藏，檔案號：J169-015-003-070。自此，浙江戲劇巡回演出的演出區(qū)域比例進(jìn)一步轉(zhuǎn)變?yōu)橐赞r(nóng)村為主。

如上所述，1958—1965年，浙江對劇團(tuán)、劇場的計劃管理趨于細(xì)化、強(qiáng)化，劇團(tuán)、劇場的市場空間在嚴(yán)密的行政管控下日益縮小，但由于此際包括下鄉(xiāng)上山的農(nóng)村演出在內(nèi)的所有戲劇巡回演出均為營業(yè)性演出，這一時段的大部分時間內(nèi)市場的利潤機(jī)制仍在發(fā)揮作用。劇場演出方面，演出劇目仍多為票房價值高的“面向普通市民大眾的娛樂型劇目”。以1958年9月為例，杭州城區(qū)的演出劇目大約五分之四是《三滴血》《柳毅傳書》等經(jīng)典古裝戲，五分之一為《紅色四明山》《劉連仁》等社會主義宣傳教育型現(xiàn)代劇。④具體參見《浙江日報》1958年9月1—30日的演出廣告。農(nóng)村演出方面，劇團(tuán)雖然都會表演配合政策宣傳的各類小節(jié)目，也演出《斗詩亭》《爭兒記》等社會主義宣傳教育型劇目［26］，但演出更多的還是《小姑賢》《拾玉鐲》《斷橋》等傳統(tǒng)老戲［27］。即便到了1963年，“倡導(dǎo)劇團(tuán)演出現(xiàn)代戲配合社會主義教育的宣傳已然成為堅定的方向”［28］，傳統(tǒng)戲在戲劇市場中仍占據(jù)重要的位置，即使是作為浙江先進(jìn)劇場代表的杭州紅星劇院全年演出的傳統(tǒng)戲也達(dá)到了165場，演出場次占到了總數(shù)的40%［24］，其余劇場的傳統(tǒng)戲比例無疑會更高。不過，到了1964、1965年，在“演不演革命戲”上升到了“是不是革命人”的政治高度以后［29］，傳統(tǒng)戲在浙江城鎮(zhèn)劇場與農(nóng)村的巡回演出中逐漸隱退，現(xiàn)代戲成為演出劇目中的絕對主力。

綜合來看，1958—1965年，浙江的戲劇流通受到了行政力量的深度控制，全省范圍內(nèi)的流動演出場次大大減少，局限在各縣（市）范圍內(nèi)的本地巡回演出場次總量激增。隨著劇團(tuán)、劇場與所在區(qū)域的鎖定，劇團(tuán)失去了廣闊的外地市場，劇場只能服務(wù)熟悉的劇團(tuán)，審美新鮮度的下降使得自己買票、自愿看戲的觀眾大量流失，劇團(tuán)、劇場無法在戲劇演出市場游刃有余地生存發(fā)展，只能進(jìn)一步被體制化為政府部門的附屬單位［30］，戲劇生產(chǎn)、演出均服從于直接的行政命令與指示。這一階段，在激進(jìn)文藝政策的作用下，下鄉(xiāng)上山送戲上門成為長期性制度，農(nóng)村演出逐步成為戲劇巡回演出的主體，演出劇目中現(xiàn)代戲的比重逐步上升并最終在戲劇巡回演出中占據(jù)了獨(dú)尊的地位。

結(jié) 語

“十七年”時期，浙江戲劇巡回演出政策隨政治形勢變化、行政資源多寡而不斷調(diào)整：1949—1955年主要組織國營劇團(tuán)和重點(diǎn)民間職業(yè)劇團(tuán)進(jìn)行下廠、下鄉(xiāng)、下部隊的社區(qū)巡回演出；1956—1957年將所有劇團(tuán)、劇場的演出納入戲劇巡回演出范圍并實(shí)施全面的計劃管理；1958—1965年將縣（市）級劇團(tuán)的巡回演出規(guī)劃權(quán)下放到縣（市）級文化主管部門，使縣（市）級劇團(tuán)巡回演出基本限定在屬地范圍以內(nèi)。從發(fā)展過程來看，行政力量對戲劇巡回演出的管理范圍是逐步擴(kuò)大的，由部分劇團(tuán)的部分演出擴(kuò)展到了全部劇團(tuán)、劇場的所有演出；行政力量對演藝資源配置的操控是趨于直接化的，使得演藝資源的核心配置權(quán)歸屬由市場轉(zhuǎn)移為計劃；行政力量對劇團(tuán)巡回演出范圍的控制是趨于網(wǎng)格化的，由全省城鄉(xiāng)范圍內(nèi)流動收縮為劇團(tuán)所屬區(qū)域的農(nóng)村為主。隨著行政力量干預(yù)的程度不斷加深，劇團(tuán)、劇場等主體逐步失去了自由競爭的市場環(huán)境，其市場屬性逐步被意識形態(tài)功能所淹沒［7］242，戲劇演出成為由行政力量直接支配的意識形態(tài)宣傳活動，戲劇流通環(huán)節(jié)最終實(shí)現(xiàn)了“將符合標(biāo)準(zhǔn)的社會主義宣傳教育型劇目送到廣大工農(nóng)兵觀眾的身邊”的發(fā)展目標(biāo)。但“十七年”時期行政力量對戲劇演出過于具體直接的微觀管理，割斷了戲劇經(jīng)由市場與觀眾的密切互動關(guān)系，使戲劇偏離了長期以來自然生存發(fā)展的規(guī)律，給戲劇事業(yè)的后續(xù)健康發(fā)展造成了諸多破壞性影響。