宮 立

(河北師范大學(xué) 文學(xué)院，河北 石家莊 050024)

中國現(xiàn)代文學(xué)文獻(xiàn)學(xué)和中國現(xiàn)代文學(xué)文獻(xiàn)保障體系的建立，是一個宏大的系統(tǒng)工程，離不開每一位史料工作者的辛苦付出。版本、集外文、書信、日記、文學(xué)廣告、年譜、研究資料等都是中國現(xiàn)代文學(xué)文獻(xiàn)學(xué)的重要組成部分，筆者一直致力于中國現(xiàn)代作家集外文與集外書簡的搜集、整理與研究。

一、集佚之價值

作家全集之外新找到的作品和書信，可稱之為佚文佚簡。如果該作家只有文集或作品集，文集或作品集之外搜集到的作品和書信，可稱之為集外文和集外書簡。筆者搜集到了周作人、周瘦鵑、夏衍、茅盾、胡風(fēng)、李健吾、錢鍾書、何其芳、汪曾祺等作家的集外文，以及孫犁、梁實(shí)秋、巴金、馮至、卞之琳、吳組緗、錢玄同、師陀、施蟄存等作家的集外書簡。

為什么要搜集作家的集外文和集外書簡呢？

在筆者看來，“文學(xué)史研究，既需要作加法，打撈‘文學(xué)史的失蹤者’，從而呈現(xiàn)更為完整的文學(xué)史版圖，也需要作減法，通過‘大浪淘沙’的篩選，從而實(shí)現(xiàn)對作家作品的經(jīng)典化”[1]。當(dāng)然“加法”與“減法”也是有一定順序的，“文學(xué)史一定是要做減法的，但是你要做好減法，得先做加法，加了以后再減；你不做加法，直接先減的話，可能就會出問題。先把這些作家和作品找出來，到底怎么評價，讓時間去檢驗(yàn)”[2]。

“所謂作家的‘全集’，關(guān)鍵就在于‘全’。而要做到‘全’，就應(yīng)該編入這位作家生前創(chuàng)作的所有作品，包括公開發(fā)表、出版的所有創(chuàng)作和已知的未刊稿、未定稿、未完成稿等；如有譯作，當(dāng)然也應(yīng)包括在內(nèi)；還應(yīng)包括保存下來的書信、日記、題跋等。至于文學(xué)史上的重要作家，他的‘少作’，包括中學(xué)和大學(xué)的習(xí)作，如能蒐集到，也應(yīng)編入，以供研究他的文學(xué)發(fā)展軌跡之需”[3]，但“‘不全’‘難全’似乎是所有已版中國現(xiàn)代作家全集的宿命”[4]。“全集”不“全”，有很多原因，可能是“作家本人(或其家人)不愿意‘全集’全”(比如巴金在給《巴金全集》責(zé)編王仰晨的信中就強(qiáng)調(diào)“我早期寫的文章，有些自己也不想留下，現(xiàn)在更不必通過《全集》而流傳，寧肯少一點(diǎn)，不要什么都收進(jìn)去”[5])，可能是“政治因素”(出于政治方面的考量，有些篇章不合時宜，只得摒棄)，也可能是“全集的編者收集佚文的功夫不到家”[6]。

現(xiàn)代作家的全集有全的嗎？有的研究者說，“《魯迅全集》之外，其他人的全集，總有不同程度的遺漏”[6]。實(shí)際上，即使《魯迅全集》也只能稱得上是“相對而言的‘全’”。單是《魯迅全集》就有1938年版、1956—1958年版、1973年版、1981年版、2005年版，但2005年版的《魯迅全集》也是不全的，“魯迅的譯文集仍未收入全集，創(chuàng)作和翻譯割裂的問題，直到現(xiàn)在還未能解決”[7]。天津人民出版社2006年5月出版了劉運(yùn)峰編的《魯迅全集補(bǔ)遺》，2018年7月又出版了《魯迅全集補(bǔ)遺》的增訂本。魯迅的全集尚且如此，更何況其他作家呢？由此可知，現(xiàn)代作家的集外文、集外書簡還是有不少的發(fā)掘空間。

正是因?yàn)椤安蝗保判枰驌?，才需要補(bǔ)遺。這是一個漫長的過程，不可能一蹴而就。不過，并非所有被遺忘的作家作品都值得打撈，并非作家所有的集外文、集外書簡都值得鉤沉，不能為打撈而打撈，不能為拾遺而拾遺。

學(xué)術(shù)研究要有充分的史料準(zhǔn)備工作。文學(xué)研究既需要宏觀研究也需要微觀考析。從事現(xiàn)代作家集外文與集外書信的搜集、整理與研究，其目的是為了呈現(xiàn)中國現(xiàn)代文學(xué)史的豐富性與復(fù)雜性，從微觀角度豐富對中國現(xiàn)代作家與現(xiàn)代文學(xué)史的思考，從而實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代文學(xué)史料研究與文學(xué)史研究的互動。這也許只是理想狀態(tài)，雖然未必能做到，但這是史料研究所要努力的方向。中國現(xiàn)代文學(xué)史料的發(fā)掘、整理、考證和研究需要水磨功夫，著實(shí)辛苦，但筆者安于“探幽途中”，帶著“發(fā)現(xiàn)的愉悅”尋找“遺落的明珠”。

二、筆名之考證

中國現(xiàn)代作家的筆名“紛繁復(fù)雜，千變?nèi)f化”[8]，僅魯迅一個人就有160多個筆名。“幾乎所有重要的現(xiàn)代作家都使用筆名，有的簡直撲朔迷離，難于捉摸。不少作家到了晚年連自己到底使用過多少筆名都記不清了”[9]，這使得研究者“常常遇到這樣的憾事，由于不了解某些作家的筆名，他們當(dāng)年載諸報(bào)刊的文章就無從尋覓；而翻看當(dāng)年的報(bào)刊，那署以各種筆名的作品，又難知出于誰的手筆”[8]。這無疑給中國現(xiàn)代文學(xué)的教學(xué)和研究帶來了巨大的挑戰(zhàn)，當(dāng)然挑戰(zhàn)與機(jī)遇并存。中華圖書館協(xié)會1936年3月印行的袁涌進(jìn)編的《現(xiàn)代中國作家筆名錄》，臺灣成文出版社1980年7月出版的周錦編的《中國現(xiàn)代作家本名筆名索引》，山東大學(xué)出版社1980年9月出版的健戎、躍華編的《中國現(xiàn)代作家筆名索引》，陜西人民出版社1986年4月出版的張靜如等編著的《五四以來歷史人物筆名別名錄》，山東大學(xué)出版社1986年10月出版的苗士心編的《中國現(xiàn)代作家筆名索引》，湖南文藝出版社1988年12月出版的徐迺翔、欽鴻編的《中國現(xiàn)代文學(xué)作者筆名錄》，三秦出版社2010年1月出版的武德運(yùn)編著的《港澳臺暨海外華人作家筆名通檢》，為我們查找現(xiàn)代作家的筆名提供了便利，不過仍有不少遺漏。

“筆名已成為中國現(xiàn)代文學(xué)研究進(jìn)一步深入的一個制約”[10]，“不少作家的一部分有價值的作品很可能由于其筆名無法考定而散佚”[10]，作家不為人知或不常見筆名的發(fā)現(xiàn)，會引發(fā)作家一篇甚至多篇集外文或佚文的“出土”。單是筆名“予宰”的發(fā)現(xiàn)，就讓程桂婷在《天下事(上海)》《世界雜志精華》《宇宙風(fēng)：乙刊》《國際間》等期刊上找到了林語堂的27篇集外譯文。

梁實(shí)秋編天津《益世報(bào)·星期小品》，“既編《星期小品》，自己當(dāng)然也要披掛上陣。但是遍查該刊，在總共六十八篇小品中，署人們熟知的子佳筆名和梁實(shí)秋本名的文章只有六篇”，陳子善“從結(jié)合文章內(nèi)容，查考他的不為人知的筆名入手”[11]，根據(jù)“大膽假設(shè)，小心求證”的原則，“從各方面尋找蛛絲馬跡，進(jìn)行邏輯推理”，新找到了梁實(shí)秋的八個筆名(劉惠鈞、靈雨、馬天祥、魏璞、吳定之、李敬遠(yuǎn)、綠鴿、紫華)和梁實(shí)秋的十五篇集外文(《推銷術(shù)》《錢的教育》《房東與房客》《市容》《沙發(fā)》《考生的悲哀》《電話》《火》《瘧》《雷》《演戲記》《相聲記》《畫梅小記》《躍馬中條記》《寂寞》)。

關(guān)于沈從文的筆名“李綦周”，《中國現(xiàn)代文學(xué)作者筆名錄》并未收錄，但沈虎雛編的《沈從文筆名和曾用名》提及：“李綦周據(jù)20世紀(jì)50年代前期某次政治審查中留下的個人歷史殘稿，沈從文回憶在40年代用此筆名發(fā)表過文章。同時提到的還有‘巴魯爵士’，故推測李綦周的筆名也可能用于發(fā)表雜文，但有待證實(shí)?！盵12]裴春芳并未找到沈從文署名李綦周所寫的雜文，卻在香港《大風(fēng)》半月刊找到了署名李綦周所寫的兩篇小說：《夢與現(xiàn)實(shí)》《摘星錄》。裴春芳通過對照發(fā)現(xiàn)，“《夢與現(xiàn)實(shí)》其實(shí)就是《沈從文全集》所收《摘星錄》一篇的初刊本?！秹襞c現(xiàn)實(shí)》在香港《大風(fēng)》半月刊初刊，后來又被沈從文改名為《新摘星錄》刊發(fā)于昆明《當(dāng)代評論》，復(fù)改名為《摘星錄》刊發(fā)于桂林《新文學(xué)》”[13]，并結(jié)合柳雨生在《我從上?；貋砹恕贰侗逼饺铡分械幕貞洠瑪喽ā秹襞c現(xiàn)實(shí)》《摘星錄》這兩篇小說的作者“李綦周”正是沈從文。

這讓筆者想起了朱正的一句話，“歷史學(xué)家需不需要想象力？要從駁雜的、凌亂的，甚至互相抵觸的一大堆史料中看出史事的真相，就如同要根據(jù)發(fā)掘出來的一些碎片復(fù)制出文物的原型，沒有想象力怎么行呢？不過，這里有一條不能逾越的界限。只能讓想象力引導(dǎo)你去尋求真實(shí)，決不能讓想象之詞代替事實(shí)?！盵14]的確如此，正是研究者對作家相關(guān)文獻(xiàn)的熟稔(程桂婷一直致力于赴臺文人佚作的輯錄，陳子善對梁實(shí)秋的關(guān)注一直放在對他的生平行誼、著譯佚作的考證辨析上，裴春芳持續(xù)關(guān)注沈從文研究)，才讓他(她)們做到了“讓想象力引導(dǎo)你去尋求真實(shí)”，而非“讓想象之詞代替事實(shí)”。

根據(jù)筆名發(fā)掘作家的集外文或佚文時，考證與確認(rèn)作家的筆名是關(guān)鍵的一環(huán)，一定要慎之又慎，不然可能會錯認(rèn)或誤收作家的作品。

1934年2月1日《文學(xué)》月刊2卷2號刊載的《學(xué)者與文人》、1936年6月10日《文學(xué)》月刊2卷6號刊載的《論文字的繁簡》，署名“谷”。1934年7月1日《文學(xué)》月刊3卷1號刊載的《再論文學(xué)遺產(chǎn)》、1934年8月1日《文學(xué)》月刊3卷2號刊載的《“文學(xué)遺產(chǎn)”與“洋八股”》、1934年9月1日《文學(xué)》月刊3卷3號刊載的《論模仿》、1934年10月《文學(xué)》月刊3卷4號上刊載的《一律恕不再奉陪》、1935年6月1日《文學(xué)》月刊4卷6號刊載的《也不要“專讀白話”》，署名“風(fēng)”。趙全龍、吳曉明編的《胡風(fēng)著譯系年目錄》，梁振儒、顧榮佳編的《胡風(fēng)生平、著譯年表》，馬蹄疾編的《胡風(fēng)別名、筆名、室名錄》(筆者還注意到徐迺翔、欽鴻編的《中國現(xiàn)代文學(xué)作者筆名錄》也將“谷”“風(fēng)”誤認(rèn)為胡風(fēng))和《胡風(fēng)全集》第5卷集外編I都把這7篇文章誤認(rèn)為是胡風(fēng)的作品，吳寶林經(jīng)過考證發(fā)現(xiàn)這7篇文章“并非胡風(fēng)的作品”，署名“谷”的實(shí)際是鄭振鐸，署名“風(fēng)”的實(shí)際是茅盾，“鄭振鐸的《學(xué)者與文人》《論文字的繁簡》都收錄在他自編的文集《短劍集》中”[15]，《再論文學(xué)遺產(chǎn)》早已收錄在上海良友圖書印刷公司1934年12月出版的茅盾的散文隨筆集《話匣子》。

孫瑞珍在《蘇雪林》一文中提到，“二十年代初期，蘇雪林還不時地發(fā)表用白話文寫的《人口問題研究》《再論人口問題研究》《新生活里的婦女問題》《沉淪中的婦女》《生育制限運(yùn)動聲中的感想》《男盜女娼的世界》《相對性原理和哲學(xué)史的問題》《時髦男子擇妻之條件》《相對性易解》《世界語者之宣言》《家庭》《民眾藝術(shù)論》《對于“五一”的兩大希望》《自由交愛論》《說內(nèi)外》《說美惡》等五六十篇政論雜文，刊于《民鐸》《民國日報(bào)·覺悟》《時事新報(bào)·學(xué)燈》《國民日報(bào)·學(xué)匯》等報(bào)刊上。”[16]蘇雪林用過“老梅”這個筆名，但使用過“老梅”這一筆名的，不只蘇雪林一人。經(jīng)金傳勝考證，《相對性易解》《世界語者之宣言》《民眾藝術(shù)論》《男盜女娼的世界》《對于“五一”的兩大希望》《自由交愛論》《說內(nèi)外》《說美惡》等文章，“發(fā)表于北京《國風(fēng)日報(bào)·學(xué)匯》副刊，署‘老梅’，思想主旨上明顯流露出無政府主義傾向”[17]，“老梅”并非蘇雪林，而是《國風(fēng)日報(bào)·學(xué)匯》的創(chuàng)辦人之一、主筆景梅九。

考證辨析作家的筆名至關(guān)重要，“任何材料，從發(fā)掘出來到成為準(zhǔn)確可靠的史料，都還有一系列鑒別整理的任務(wù)；不經(jīng)過這樣的加工，再多的史料也不一定都會有助于認(rèn)識和說明文學(xué)歷史，有時反而會徒然引起混亂，產(chǎn)生謬誤”[18]352-353。“署名‘巴人’‘巴金’‘舒舍予’‘廢名’‘冰心’‘柳青’‘胡風(fēng)’的文章”，“并非全都出自魯迅(周樹人)、李堯棠(芾甘)、老舍(舒慶春)、馮文炳、謝婉瑩、劉蘊(yùn)華、張光人之手筆”[19]，“達(dá)夫”并非一定是郁達(dá)夫，“蘆焚”并非一定是師陀。

三、集佚如何免重復(fù)

在從事現(xiàn)代作家集外文集外書簡或者佚文佚簡的搜集、整理與研究的過程中，筆者注意到一種現(xiàn)象：研究者無意中在從事無效勞動或重復(fù)勞動，公布的所謂“集外文”或“佚文”，有的早已收入作家生前自己編的集子，有的早已收入作家的文集、全集、書信集或年譜，有的早已被其他研究者發(fā)現(xiàn)并公布。

筆者在2018年7月25日《文藝報(bào)》寫有《俞平伯集外文兩篇釋讀》，公布了俞平伯在1943年5月出版的《國民雜志》第3卷第5期發(fā)表的《文章自修說讀》。金傳勝告知，劉濤在國家圖書館出版社2016年7月出版的曹辛華主編的《民國舊體文學(xué)研究(第一輯)》寫有《俞平伯佚文輯說》，早已披露了這篇集外小文。

筆者在2014年12月11日《人民政協(xié)報(bào)》上寫有《俞平伯題徐北汀畫展》，公布了俞平伯在1941年4月19日《立言周刊》第134期發(fā)表的《辛巳三月題北汀畫展》。文章刊出后，讀陳建軍的《撣塵錄——現(xiàn)代文壇史料考釋》，才注意到他早在2014年4月11日《中國社會科學(xué)報(bào)》所寫的《俞平伯〈辛巳三月題北汀畫展〉小識》公布了俞平伯的這篇集外小文。

李妮文在《文教資料》2013年第36期寫有《關(guān)于〈婦女旬刊〉上周作人的幾篇佚文》，公布了她在1935年《婦女旬刊》上新找到的周作人三篇佚文。實(shí)際情況是，其中兩篇并非佚文?！稇浲辍芬晃?，早已收入上海良友圖書印刷公司1936年2月出版的周作人的《苦竹雜記》，名為《兒時的回憶》。而《中國婦女應(yīng)上哪兒跑》早已收入海南國際新聞出版中心1995年9月出版的陳子善、張鐵榮編的《周作人集外文》。

熊飛宇在《重慶三峽學(xué)院學(xué)報(bào)》2012年第5期寫有《何其芳的重要佚文：對蔣區(qū)文藝工作的意見》，他說：“本人在2008年7月，曾數(shù)度去中共重慶市委黨史研究室查閱、復(fù)印并鈔錄中共中央南方局有關(guān)文藝方針與活動的檔案資料，從中發(fā)現(xiàn)《對蔣區(qū)文藝工作的意見》一文，編號為‘南1778’?！兑庖姟废凳指澹鹈纹浞迹m無法判斷原件是否為何其芳親筆，文章的作者卻能確定無疑。1979年，人民文學(xué)出版社曾出版六卷本《何其芳文集》(中國社科學(xué)院文學(xué)研究所編)；2000年，河北人民出版社再次出版八卷本《何其芳全集》(藍(lán)棣之編)，但《意見》一文均失收，故可稱之為‘佚文’。”[20]其實(shí)2000年5月《對蔣區(qū)文藝工作的意見》已收入河北人民出版社出版的《何其芳全集》第6卷。

張菊香在《魯迅研究月刊》2018年第7期寫有《周作人的六首未曾發(fā)表過的白話小詩》，公布了周作人生前未曾發(fā)表的《朝露》《露》《秋夜》《贈遠(yuǎn)》《鏡》《無題》六首小詩，“茲將作人先生的這些佚作公之于世。一則對于這樣一位文化大家，可免去遺珠之憾，二則也可供方家和研究者們?nèi)ミM(jìn)一步研究和評析”[21]。實(shí)際上，這六首詩不但在《現(xiàn)代文學(xué)》期刊上發(fā)表過，而且詩的作者也不是周作人，而是沈啟無。陳建軍讀了《周作人的六首未曾發(fā)表過的白話小詩》，在微信上發(fā)朋友圈：“所謂六首詩，實(shí)為沈啟無的作品，均在《人間世》《文飯小品》《中國文藝》等期刊上發(fā)表過。除《無題》外，其他五首收入開元(即沈啟無)與廢名詩合集《水邊》。”劉曉寧在《魯迅研究月刊》2018年第12期寫有《〈周作人的六首未曾發(fā)表過的白話小詩〉獻(xiàn)疑》，分析得更為詳細(xì)。

沈從文署名甲辰在1931年10月12日《國立青島大學(xué)周刊·反日特刊》發(fā)表文論《文學(xué)無用論》。劉媛在《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2018年第7期寫有《反“無用文學(xué)”的〈文學(xué)無用論〉——1931年〈反日特刊〉上的沈從文佚文》，李瑋、唐東堰在《中國文學(xué)研究》2018年第4期寫有《九·一八事變后沈從文的文學(xué)思想——新近發(fā)現(xiàn)佚文〈文學(xué)無用論〉釋讀》，湯志輝在《新文學(xué)史料》2018年第4期寫了《新發(fā)現(xiàn)沈從文佚文〈文學(xué)無用論〉》?！吨袊F(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》是月刊，而《中國文學(xué)研究》《新文學(xué)史料》是季刊，發(fā)表周期長，但這三篇論文輯錄的都是《沈從文全集》失收的《文學(xué)無用論》。

曾祥金在《戲劇文學(xué)》2017年第9期寫有《曹禺在南京時期的三則史料》，公布了三則曹禺在南京時期的史料，其中一則史料是《學(xué)校新聞》1937年第64期刊出的《曹禺先生來信關(guān)于他在中大的講演》。實(shí)際上，筆者早在2013年6月26日《中華讀書報(bào)》寫有《曹禺先生的一封佚簡》公布了這封佚信。

管勇在《新文學(xué)史料》2020年第2期寫有《朱自清佚信：致郭紹虞》，公布了朱自清1935年9月給郭紹虞的書信1通。實(shí)際上，戚慧在2019年3月11日《文匯讀書周報(bào)》寫有《“語言恰到好處可不容易”——朱自清佚簡四通考釋》，早就公布了這封信。

王曉東在《新文學(xué)史料》2020年第2期寫有《朱自清佚文五篇考釋》，其中公布了朱自清在1936年8月1日《申報(bào)·開明書店創(chuàng)業(yè)十周年紀(jì)念特刊》所寫的《開明的書》。實(shí)際上，湯志輝早在2018年9月10日《中國社會科學(xué)報(bào)》發(fā)表的《朱自清相關(guān)資料三則》就鉤沉了朱自清為開明書店創(chuàng)業(yè)十周年而寫的這篇短文。

史料工作者發(fā)掘每一篇集外文，都付出了辛苦的勞動，即使是面對同一篇集外文，鉤沉與闡釋的角度也各自不同。收入知網(wǎng)、讀秀等數(shù)據(jù)庫的論文、專著等出版物相對容易找見，但還有大量的學(xué)術(shù)集刊、圖書、內(nèi)部資料等文獻(xiàn)不見于各類數(shù)據(jù)庫，很容易遺漏。在筆者看來，我們不應(yīng)指責(zé)任何人，應(yīng)該抱著溫情之敬意、同情之理解的態(tài)度看待史料發(fā)掘中不易避免的重復(fù)勞動。上面的幾個實(shí)例提醒我們在從事史料發(fā)掘時，注意以下四點(diǎn)。

一是在發(fā)掘現(xiàn)代作家的集外文集外書信或佚文佚簡時，一定要仔細(xì)查閱作家的全集、書信集、年譜、研究資料、研究專著等相關(guān)文獻(xiàn)，通過檢索知網(wǎng)、讀秀、超星等數(shù)據(jù)庫對近年來該作家新史料的發(fā)掘史略作梳理，并與相關(guān)領(lǐng)域的資深研究者多聯(lián)系多請教，以免做無用功或重復(fù)勞動。在史料研究中出現(xiàn)撞車現(xiàn)象不可避免，但應(yīng)盡量避免撞車。

二是梳理相關(guān)文獻(xiàn)時，不但要關(guān)注《新文學(xué)史料》《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》《現(xiàn)代中文學(xué)刊》《漢語言文學(xué)研究》《史料與闡釋》《現(xiàn)代中國文化與文學(xué)》等學(xué)術(shù)期刊(集刊)發(fā)表的學(xué)術(shù)論文，也要關(guān)注《中華讀書報(bào)》《中國社會科學(xué)報(bào)》《文藝報(bào)》《文匯讀書周報(bào)》《文匯報(bào)》《光明日報(bào)》《天津日報(bào)》《今晚報(bào)》等報(bào)紙刊發(fā)的新史料。除了關(guān)注學(xué)院派研究者的研究成果，也要關(guān)注非專業(yè)出身的業(yè)余文學(xué)研究者的發(fā)現(xiàn)。

三是從事現(xiàn)代作家作品的輯佚工作，搜尋作家的集外文等史料時，不要只盯著幾個常用的數(shù)據(jù)庫，一定要把文獻(xiàn)視域放寬：既要關(guān)注大家所熟知的現(xiàn)代文學(xué)報(bào)刊，也要關(guān)注“綜合性的刊物、報(bào)紙”“國民黨所辦，或受其影響的報(bào)紙、刊物”“在國民黨統(tǒng)治區(qū)艱難生長的左翼刊物，以及某些戰(zhàn)時刊物”“學(xué)生刊物和地方小刊以及宗教刊物”[22]；既要關(guān)注《大公報(bào)》《益世報(bào)》等大報(bào)，也要關(guān)注《海報(bào)》《力報(bào)》等小報(bào)；既要關(guān)注文學(xué)期刊，也要關(guān)注“非文學(xué)期刊”；既要關(guān)注“報(bào)紙副刊、文學(xué)期刊”，還要關(guān)注“叢刊、單行本(尤其是多人合集和為他人作品集所作序跋)、鮮見的他人著作或文章所引錄者、各類檔案、作家本人或知情者的回憶、未發(fā)表的手稿”[23]等；既要關(guān)注原刊、原報(bào)、報(bào)刊的影印本，還要關(guān)注全國報(bào)刊索引、抗戰(zhàn)文獻(xiàn)數(shù)據(jù)平臺等各類數(shù)據(jù)庫；既要關(guān)注本土文獻(xiàn)，也要關(guān)注域外文獻(xiàn)；既要關(guān)注圖書館館藏各類文獻(xiàn)，也要關(guān)注博物館、檔案館、紀(jì)念館所藏珍稀文獻(xiàn)。

四是作家全集(文集)或補(bǔ)遺或修訂，理應(yīng)尊重研究者的集外文集外書信或佚文佚簡首發(fā)(發(fā)現(xiàn))權(quán)，這不但是對發(fā)現(xiàn)者的尊重，而且藉此多與研究者溝通以便獲得更多線索，雙贏的事，何樂而不為？

同時，提醒學(xué)術(shù)刊物或報(bào)紙刊發(fā)史料文章時，一定要嚴(yán)格把關(guān)。同一篇集外文，不同的研究者鉤沉或闡釋的角度不同，但一定要尊重發(fā)現(xiàn)者的“首發(fā)權(quán)”。

四、集外文的整理與錄入

確認(rèn)是集外文后，緊接著的就是整理、錄入。

筆者在《新文學(xué)史料》2018年第2期所寫的《梁實(shí)秋佚簡三通釋讀》一文中公布了梁實(shí)秋的三封書簡，其中梁實(shí)秋給趙清閣的信，注明“原載1946年4月1日《文選》第2期”[24]，近日趙國忠查明，此信最初刊于1945年12月17日《神州日報(bào)》。筆者在《現(xiàn)代中文學(xué)刊》2017年第3期寫有《“他有的是生命力”——〈李健吾文集〉補(bǔ)遺略說》，公布了《李健吾文集》失收的9篇集外文，其中《〈青春〉以外》，注明“原載1949年1月《影劇》第1卷第6期”[25]，近日趙國忠查明，此文最初刊于1944年7月2日《海報(bào)》。

朱洪濤在《新文學(xué)史料》2019年第1期寫有《陳夢家在〈浙江日報(bào)〉上的兩篇文章》，公布了他在《浙江日報(bào)》上找到的陳夢家的兩篇集外文《關(guān)于亂世文人》和《所謂新樂府》，文末他提到：“假設(shè)陳夢家的文章也是轉(zhuǎn)載，但目前尚未找到原發(fā)報(bào)紙，也不好妄下結(jié)論。希望學(xué)界看到此文，提供線索，探討文章的傳播問題?！盵26]不久，賈鵬濤對此文作了補(bǔ)充，他說：“《所謂新樂府》發(fā)表在《大公報(bào)·文藝副刊》(重慶版)1944年4月9日第5版，又刊于《大公報(bào)》(桂林版)1944年4月9日第4版；《關(guān)于亂世文人》發(fā)表在《大公報(bào)·文藝副刊》(重慶版)1944年4月23日第9版，又刊于《大公報(bào)》(桂林版)1944年4月23日第4版。因此，朱洪濤先生的推測是正確的，《浙江日報(bào)》轉(zhuǎn)載了陳夢家的文章。此類事情在陳夢家著述的發(fā)表中是一種常見現(xiàn)象。如《笑》首刊于《大公報(bào)》(天津版)1934年9月22日第12版，又刊于《大同報(bào)》1934年10月15日、10月17日、10月20日第5版；《忽必烈汗》首刊于《大公報(bào)》1935年2月17日第11版，又刊于《大同報(bào)》1935年3月14日第9版；《即景》，首刊于《南京新報(bào)》1941年4月6日第6版，又刊于《大公報(bào)》1941年5月7日第4版；《石縫草》首刊于《南京新報(bào)》1941年4月6日第6版，又刊于《大公報(bào)》1941年5月7日第4版；《致一傷感者》首刊于《國民雜志》1941年創(chuàng)刊號，又刊于《南京新報(bào)》1941年6月4日第8版；《記紐約五十七街中國古董鋪》首刊于《周論》1948年第2卷第6期，又刊于《中央日報(bào)》(昆明)1948年8月31日第4版?！?1)參見賈鵬濤：《對“陳夢家在〈浙江日報(bào)〉上的兩篇文章”一文的補(bǔ)充》，“民國滋味”公眾號。陳建軍告訴筆者，單是《石縫草》的刊載情況就比較復(fù)雜，原載1941年3月12日香港《大公報(bào)·文藝》第1049期，又載1941年5月7日天津《大公報(bào)·戰(zhàn)線》第762期，又載1941年5月28日桂林《大公報(bào)·文藝》第31期，又載1941年6月10日香港《立報(bào)·文協(xié)》第94期，又載1941年11月6日《東南日報(bào)·筆壘》第928期。

這說明中國現(xiàn)代作家一稿多刊現(xiàn)象不是個例，因此在錄入現(xiàn)代作家的集外文時，要注意它的首發(fā)報(bào)刊和轉(zhuǎn)載情況，盡量以初刊為依據(jù)或底本。

另外，錄入文字，看似簡單，實(shí)則不易。刊載現(xiàn)代作家集外文的不少報(bào)刊都是豎排繁體字，并且有的字跡模糊不清，這給錄入文字帶來一定困難，稍不注意就容易出現(xiàn)文字訛誤。

筆者在2014年8月10日《東方早報(bào)·上海書評》寫有《穆旦質(zhì)疑清華課程設(shè)置》，公布了剛找到的穆旦1936年在《清華副刊》第44卷第8期發(fā)表的《這是合理的制度嗎？》。遺憾的是，筆者在照錄穆旦的這篇集外小文時，出現(xiàn)了數(shù)處失誤，幸虧凌孟華在《穆旦清華大學(xué)時代的集外文〈這是合理的制度嗎？〉》中一一指出。

筆者在《復(fù)旦旬刊》《圖書評論》《文選》找到梁實(shí)秋的三封信，寫成《梁實(shí)秋佚簡三通釋讀》，投給了《新文學(xué)史料》。主編郭娟在校對時，就發(fā)現(xiàn)了幾處錄入的錯誤。

沈從文1946年9月5日致信張香還，“尊文若樂意發(fā)表，最好能寫得清清楚楚，標(biāo)點(diǎn)也明白具體，用一定行格稿紙，可以省編者改字、加標(biāo)點(diǎn)、計(jì)字行精力，也可以省排字人與校對精力”[27]。這提醒我們在錄入集外文等史料的過程中，一定要仔細(xì)認(rèn)真，對照原刊一字一句地反復(fù)核對，容不得半點(diǎn)馬虎。

五、輯錄與研究

關(guān)于作家的集外文，主要有兩種處理方式，一種是側(cè)重于輯錄。比如陳子善研究周作人、梁實(shí)秋、郁達(dá)夫、臺靜農(nóng)、張愛玲等數(shù)十位作家，發(fā)掘了這些重要作家散佚的不少重要作品，他沒有“視自己掌握的材料為奇貨可居，待價而沽”[18]379，而是選擇將自己辛苦搜集的這些作家的集外文集外書簡或佚文佚簡結(jié)集成冊，出版了《知堂集外文·〈亦報(bào)〉隨筆》《知堂集外文·四九以后》《周作人集外文》《郁達(dá)夫全集補(bǔ)》《雅舍小品補(bǔ)遺》《靜農(nóng)佚文集》(與秦賢次合編)等書，它們成為研究相關(guān)作家的重要文獻(xiàn)資料。陳子善“不是為拾遺而拾遺，不是為了打撈而打撈，他是以文學(xué)史家的眼光開啟他的拾遺補(bǔ)闕之路的，他的拾遺補(bǔ)闕和考證鉤沉是與他編的書一體的”[28]。此外，劉增杰、解志熙編校有《師陀全集續(xù)編》，陳學(xué)勇編有《中國兒女：凌叔華佚作·年譜》，張桂興編著有《〈老舍全集〉補(bǔ)正》，陳建軍編有《遠(yuǎn)山：徐志摩佚作集》?！睹┒苋ぱa(bǔ)遺》《胡風(fēng)全集補(bǔ)遺》《阿英全集·附卷》《羅念生全集·補(bǔ)卷》的出版，也離不開眾多史料工作者的合力支持。

另一種方式是側(cè)重于研究。陳子善的《張愛玲叢考》、解志熙的《考文敘事錄：中國現(xiàn)代文學(xué)文獻(xiàn)校讀論叢》《文學(xué)史的“詩與真”：中國現(xiàn)代文學(xué)文獻(xiàn)校讀論集》《文本的隱與顯：中國現(xiàn)代文學(xué)文獻(xiàn)校讀論稿》、陳建軍的《撣塵錄：現(xiàn)代文壇史料考釋》、趙國忠的《現(xiàn)代文壇斷片》、劉濤的《現(xiàn)代作家佚文考信錄》，裴春芳的《經(jīng)典的誕生：敘事話語、文本發(fā)現(xiàn)及田野調(diào)查》，凌孟華的《舊刊有聲：中國現(xiàn)代文學(xué)佚文輯校與版本考釋》，都是近年來涌現(xiàn)出的較為出色的整理與研究現(xiàn)代作家集外文集外書信或佚文佚簡的專著。在這方面，解志熙的研究路徑值得特別關(guān)注。近年來他發(fā)掘了林庚、沈從文、汪曾祺、楊振聲、馮至、師陀、冰心、艾青、穆旦、老舍、卞之琳等作家的不少散佚作品，既有對文獻(xiàn)資料的認(rèn)真發(fā)掘與爬梳，又具有較強(qiáng)的問題意識與思辨能力。他擅長從文學(xué)史角度對相關(guān)問題進(jìn)行宏觀研究，不是單純就集外文談集外文，而是藉此生發(fā)出更多的深層次學(xué)術(shù)命題，將“發(fā)掘工作與對該作家整個創(chuàng)作生涯的考察相結(jié)合，或者舉一反三，引申至相關(guān)的研究領(lǐng)域，深入探討”，“這些發(fā)掘足以糾正以前研究界對這些作家的或貶低或拔高的曲解，足以改寫或部分改寫這些作家文學(xué)史地位的評價，意義不可謂不大”[29]。他提出的“從文獻(xiàn)學(xué)的‘校注’到批評性的‘校讀’”[30]與“文學(xué)行為的實(shí)存分析”[31]，都具有典型的方法論意義。

集外文等新史料需要親自去搜尋，感受那份獨(dú)屬于自己的發(fā)現(xiàn)的愉悅和艱辛。“不矜才使氣，不炫博爭奇”“敘述明白曉暢”“字句平易淺近”[32]，以平和的心態(tài)輯錄、鉤沉、釋讀，這是筆者所恪守的。