范瀟雅 李芳芳

(邯鄲學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，河北 邯鄲 056001)

一、引言

英國(guó)作家凱瑟琳·曼斯菲爾德在《布里爾小姐》這篇小說(shuō)里把所有的人物都限定到確定的時(shí)間和地點(diǎn)，然后通過(guò)布里爾小姐的意識(shí)流展現(xiàn)了一系列流動(dòng)的文字圖片，呈現(xiàn)了她內(nèi)心微妙的變化。雖然小說(shuō)中罕有引人入勝的情節(jié)和強(qiáng)烈的沖突，然而讀者卻能在讀小說(shuō)時(shí)得到頓悟。這篇小說(shuō)中有讀者感官可以聽(tīng)得到的聲音，也有感官聽(tīng)不到的聲音。

雖然凱瑟琳·曼斯菲爾德在這篇小說(shuō)中把所有的人物都限定到某個(gè)時(shí)間和地點(diǎn)，卻沒(méi)有直接點(diǎn)明小說(shuō)的背景。然后通過(guò)布里爾小姐對(duì)周?chē)h(huán)境的感知展現(xiàn)了一系列流動(dòng)的文字圖片，同時(shí)也呈現(xiàn)了她內(nèi)心微妙的變化。關(guān)于小說(shuō)的背景的展示，曼斯菲爾德不去直接告知讀者，而是用烘托和暗示的方法讓讀者自己進(jìn)行感知，從而作者本身從小說(shuō)中隱退了出來(lái)，繼而讀者在讀小說(shuō)時(shí)就像欣賞一個(gè)舞臺(tái)劇，可以近距離的去觀察舞臺(tái)上的人物，去聆聽(tīng)舞臺(tái)上傳來(lái)的各種聲音。所以在這種情境下，讀者和觀眾的角色很像，但不同的是，讀者能夠有更長(zhǎng)的時(shí)間更深刻地用內(nèi)心去感知小說(shuō)中的人物。

首先，讀者可以推測(cè)出小說(shuō)的時(shí)間和地點(diǎn)。從(Jardin Publique)公共花園的法語(yǔ)拼寫(xiě)，我們能看出來(lái)曼斯菲爾德把布里爾小姐這個(gè)人物設(shè)置在法國(guó)的一個(gè)公共花園里，對(duì)于布里爾小姐來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)全新和陌生的環(huán)境。布里爾小姐孤身一人僑居異域本身就是一種對(duì)苦楚過(guò)去的逃離，實(shí)際上這個(gè)公共花園就是社會(huì)的一個(gè)縮影。另外通過(guò)布里爾小姐對(duì)空氣的感受也可以推測(cè)出小說(shuō)發(fā)生的季節(jié)，“空氣是靜止的，但是當(dāng)你一旦張開(kāi)嘴巴就會(huì)感覺(jué)到一絲涼意，就像你面對(duì)一杯冰水要喝一口之前的那種寒戰(zhàn)感覺(jué)，時(shí)而又有一片葉子飄蕩著——不知來(lái)自何處，算是來(lái)自天空吧。”作者將故事設(shè)置在這樣一個(gè)清冷的季節(jié)，涼絲絲的空氣中偶有隨風(fēng)飄落的葉子暗示出故事發(fā)生的時(shí)間應(yīng)該是深秋季節(jié)。故事記錄了布里爾小姐這樣一位老婦人在深秋季節(jié)的所見(jiàn)，所聞和所想，作者在無(wú)聲中就渲染了故事的氣氛。而這樣的小說(shuō)背景的暗示正是烘托出這位年老的布里爾小姐內(nèi)心的失落感和孤獨(dú)感。

其次，作者在小說(shuō)中有很多細(xì)節(jié)的描述，所以讓這樣一幕舞臺(tái)劇更加細(xì)致和真實(shí)。雖然小說(shuō)中罕有引人入勝的情節(jié)和強(qiáng)烈的沖突，然而讀者卻能在小說(shuō)的細(xì)節(jié)中得到頓悟。例如布里爾小姐的狐皮圍脖在小說(shuō)中仿佛是有生命的，也是唯一她可以去對(duì)話、聊天的對(duì)象?！啊以趺戳?’憂(yōu)傷的小眼睛問(wèn)道”。看起來(lái)這個(gè)問(wèn)題是狐皮圍脖這個(gè)小生命的聲音，但實(shí)際上這雙憂(yōu)傷的小眼睛代表了布里爾小姐內(nèi)心那雙眼睛，她似乎在問(wèn)自己同樣的問(wèn)題“我怎么了?”顯然這樣的一個(gè)小細(xì)節(jié)恰好能折射出布里爾小姐憂(yōu)慮的內(nèi)心。文中布里爾小姐對(duì)這個(gè)狐皮圍脖的描述是“可愛(ài)的小東西!再次觸摸到它感覺(jué)真好?！庇纱丝梢?jiàn)，這個(gè)狐皮圍脖對(duì)布里爾小姐的重要性，從她能夠再次觸摸到它的感覺(jué)來(lái)看，她十分看重這條圍脖，這種表述又留給讀者幾種暗示。或許是由于天氣轉(zhuǎn)涼，她終于可以戴上她心愛(ài)的狐皮圍脖；或許狐皮圍脖代表著她曾經(jīng)的幸福，這是她引以為豪可以拿出來(lái)炫耀的朋友。這就是為什么當(dāng)唯一讓她引以為豪的狐皮圍脖遭到諷刺和輕視的時(shí)候，她會(huì)在一瞬間崩塌。作者在小說(shuō)最后說(shuō)到布里爾小姐聽(tīng)到的哭聲這是讀者感官可以聽(tīng)得到的聲音，這種哭聲，讀者可以理解為是狐皮圍脖的委屈哭聲，也可以把哭聲理解為是源自她的內(nèi)心的失落。

曼斯菲爾德在小說(shuō)中采用微妙的細(xì)節(jié)烘托，讓讀者不再受框架束縛，而是像觀看舞臺(tái)劇，看著臺(tái)上有血肉有靈性的演出，有讀者感官可以聽(tīng)得到的聲音，也有感官聽(tīng)不到的聲音，而這些聽(tīng)不到聲音卻是這位年老的布里爾小姐內(nèi)心的孤寂感以及對(duì)年輕的追求，對(duì)生活的熱愛(ài)。

二、聽(tīng)得到的聲音

(一)公共花園樂(lè)隊(duì)演出

在布里爾小姐心里，每周日下午的那場(chǎng)盛大準(zhǔn)時(shí)表演是她生活中一個(gè)不可或缺的重要部分，來(lái)自社會(huì)不同階層的人們?cè)谒摹把莩觥敝邪缪葜煌慕巧?，而且她也認(rèn)定自己就是這場(chǎng)演出中的一個(gè)重要的女主角。在這個(gè)舞臺(tái)上，外表光鮮與內(nèi)心丑陋形成一個(gè)鮮明的對(duì)比，與此同時(shí)另外一個(gè)鮮明的對(duì)比就是老人和年輕人之間無(wú)形的對(duì)比。

公共花園的聲音來(lái)自那個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏，但實(shí)際上它已經(jīng)超出了本身的涵義，樂(lè)隊(duì)的演奏正是這位布里爾小姐內(nèi)心真實(shí)聲音的寫(xiě)照?！伴L(zhǎng)笛版柔和清亮的一小段音樂(lè)——十分悅耳——一長(zhǎng)串活潑的急降。她知道這一段一定會(huì)重復(fù)的。是的，重復(fù)了，她抬起頭來(lái)笑了?！睆倪@段對(duì)聲音的描述，能看出周末公共花園的準(zhǔn)時(shí)演出是布里爾小姐生活中非常重要的一部分，同時(shí)這些聲音和表演也是讓她的生活充滿(mǎn)樂(lè)趣的唯一成分。

(二)青年男女對(duì)話的聲音

小說(shuō)中唯一的一段對(duì)話來(lái)自那對(duì)青年男女?！皊tupid old thing” and “fried whiting” “愚蠢的老家伙”和“炸鱈魚(yú)”這些挖苦布里爾小姐的話就像一把生銹的鈍刀直插她脆弱的心臟，她對(duì)世界僅剩的一點(diǎn)點(diǎn)幻想頓時(shí)破碎了。

幻滅一直以來(lái)都是曼斯菲爾德最?lèi)?ài)的主題。這幾句尖酸刻薄的話就像一個(gè)巨大的爆裂聲把布里爾小姐一直以來(lái)幻想中的完美世界破壞了。曼斯菲爾德首先給布里爾小姐編織了一個(gè)近乎完美的幻夢(mèng)世界，然后緊接著讓這個(gè)生活在夢(mèng)幻云端的老婦人掉落在冰冷殘酷的現(xiàn)實(shí)世界中。

三、狐皮圍脖的哭聲

在布里爾小姐心中，她的狐皮圍脖已經(jīng)超越了普通的圍脖的角色。那個(gè)“可愛(ài)的小東西”顯然對(duì)于布里爾小姐就像她深?lèi)?ài)的孩子，抑或是她唯一的依靠。因?yàn)樵谒纳钪谐诉@個(gè)狐皮圍脖，再也沒(méi)有其他的東西讓她感到溫暖。這個(gè)狐皮圍脖糅合了她珍貴的回憶、驕傲的自尊以及所有美好過(guò)往。當(dāng)她心愛(ài)的狐皮圍脖被評(píng)價(jià)為“一條炸鱈魚(yú)”且很滑稽的時(shí)候，那一扇通往外部美好世界的小門(mén)被狠狠地關(guān)上了。她和她的狐皮圍脖被周?chē)澜缇芙^和摒棄的時(shí)候，可憐的那個(gè)老婦人又悄悄地撤回到她那個(gè)“小柜櫥般的小屋”里，把她心愛(ài)的昔日所有的美好很快的放進(jìn)了盒子里，她聽(tīng)到的哭聲其實(shí)不是幻覺(jué)，而是她自己內(nèi)心的哭聲。

四、聽(tīng)不到的聲音

(一)享受的心聲

從表面來(lái)看，布里爾小姐是一個(gè)很可憐很痛苦的老婦人。曼斯菲爾德把背景設(shè)定在深秋或是初冬，這個(gè)意圖就是為了用這個(gè)寒冷的季節(jié)來(lái)襯托布里爾小姐孤獨(dú)和悲慘的生活。布里爾小姐極度渴望與周?chē)娜私涣鞑L試融入他們的圈子，但這種小心翼翼卻被他人狠狠地拒之千里。她唯一的幸福和快樂(lè)就是去偷窺周?chē)氖澜鐏?lái)滿(mǎn)足自己的幻想。

如果深層剖析，不難聽(tīng)到布里爾小姐的心聲。她的內(nèi)心世界是五彩斑斕且充滿(mǎn)陽(yáng)光的，她很享受她編織好的世界。布里爾小姐似乎就像是荒野中一朵無(wú)人察覺(jué)的小花，盡管沒(méi)有人在意她，關(guān)注她，但是她卻有著自己的呼吸和獨(dú)特的芬芳。積極樂(lè)觀的她在星期日的特殊享受和對(duì)一塊蜂蜜蛋糕上有無(wú)杏仁的幻想，讀者很容易可以聽(tīng)到她樂(lè)在其中的心聲。她很享受這個(gè)生動(dòng)真實(shí)的世界，不管是穿絲絨上衣手握雕花手杖的老人，戴巴拿馬草帽的男人，穿帶扣長(zhǎng)筒靴的女人，還是戴白色絲綢蝴蝶結(jié)的男孩和棕色的“演戲”的小狗，在她的眼里，周?chē)@些栩栩如生的細(xì)節(jié)對(duì)于她來(lái)說(shuō)很新鮮也很生動(dòng)。從她細(xì)微的觀察中，能看出來(lái)布里爾小姐對(duì)生活的熱情。

(二)邊緣人的哀聲

從年齡上看，布里爾小姐應(yīng)該屬于老年人的行列，可是她自身卻很瞧不起這類(lèi)人而且一直讓自己置身在老年人的圈子之外。然而年輕人的圈子卻對(duì)她規(guī)避，所以她似乎成為一個(gè)邊緣人。“他們古怪、沉默、幾乎都很老?？此麄儽牬笱劬Φ臉幼樱孟袷莿倧暮诎档男∥葑永锍鰜?lái)，甚至是從小櫥柜里出來(lái)?！睆牟祭餇栃〗憧创@些老人的態(tài)度，不難看出她自己有一種強(qiáng)烈的優(yōu)越感。然而不幸的是，這種優(yōu)越感僅僅是她個(gè)人而言的癡心妄想。而這種對(duì)于自身情況缺少公正評(píng)判的心態(tài)也導(dǎo)致了她歸屬感的喪失。她對(duì)老年人的偏見(jiàn)恰恰映射了她自身的處境。

從社會(huì)層面上看，她同時(shí)也是生活在社會(huì)邊緣的人。她把自己定位為虛幻的“演員”，懷揣著一顆年輕的心，隨著年輕人一起唱一起笑，一起為之動(dòng)容。她自身無(wú)上的優(yōu)越感其實(shí)是源于這顆年輕的心，當(dāng)她張開(kāi)雙臂去擁抱這個(gè)世界，想要融入其中的時(shí)候卻被人拒之門(mén)外。那對(duì)青年男女對(duì)她的嘲諷讓她已有的優(yōu)越感瞬間崩塌而自卑到無(wú)地自容，她似乎被這個(gè)幻夢(mèng)般的世界遺棄了。唯一的一點(diǎn)歸屬感蕩然無(wú)存，她真的成為無(wú)家可歸的可憐人，從這個(gè)光鮮艷麗的年輕世界逃離到自己的小櫥柜里。讀者可以想象出來(lái)如若她再?gòu)哪莻€(gè)黑暗的小櫥柜里走出來(lái)，或許她也會(huì)像那些她曾鄙視的老年人一樣古怪和沉默，雖然她的逃離之舉并未成功，但布里爾小姐卻勇敢地追求著自己的世界。這個(gè)來(lái)自邊緣人的哀聲雖哀卻有吶喊般的力量。

五、結(jié)語(yǔ)

聽(tīng)見(jiàn)的聲音固然重要，然而聽(tīng)不見(jiàn)的聲音卻更能發(fā)人深省。從布里爾小姐的心聲中，讀者可以感到她對(duì)新生活的渴望和向往，也可以體會(huì)到她嘗試著逃離過(guò)去和那個(gè)沉默的老人群體時(shí)卻被無(wú)情地拒絕并剝奪掉最后一點(diǎn)希望時(shí)的悲哀。雖然布里爾小姐被迫承認(rèn)自己已經(jīng)年老的事實(shí)，但是布里爾小姐積極樂(lè)觀的心態(tài)和那顆追求年輕的心卻讓讀者感到這是一位與眾不同的老婦人。她熱愛(ài)生活、對(duì)生活中的一切觀察入微，這樣一位老人不會(huì)因?yàn)槟樕陌櫦y而讓心靈枯褶，因?yàn)榍啻翰煌夂跄挲g。布里爾小姐宛如荒野中的一朵孤芳自賞的小花，即使無(wú)人垂憐，也散發(fā)著淡淡幽香，哪怕無(wú)人記起也默默地美麗著。