◆吳曉鐘

在疫情重創(chuàng)電影業(yè)之后，許多影院倒閉，觀影的人次直降，影片的產(chǎn)量下降。其實自2016年以來，我國電影的產(chǎn)出數(shù)已略有減少，票房增速、觀影人次增速都有所放緩。電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)過幾年的持續(xù)高速發(fā)展之后，人口紅利、影院數(shù)紅利等效應相繼減弱。面對疫情之于產(chǎn)業(yè)的巨大沖擊，產(chǎn)業(yè)發(fā)展的短期增速恐將進一步放緩。宏觀來看，產(chǎn)業(yè)的整體發(fā)展面臨著新的挑戰(zhàn)。產(chǎn)業(yè)上游的國產(chǎn)精品電影的數(shù)量不足；市場、制片業(yè)、院線、影院與銀幕等的潛力難以完全釋放；作為能力支撐的電影技術亦存在升級的空間。目前全球電影市場的增長主體就在中國，中國占據(jù)全球20%的市場份額，但整體處于“有數(shù)量缺質(zhì)量，有高原缺高峰”的現(xiàn)狀，該到中國電影產(chǎn)業(yè)步入高質(zhì)量發(fā)展階段的關口了。中國電影產(chǎn)業(yè)亟需扎實的可持續(xù)發(fā)展，不能囿于短期的利益，必須打開全局而長遠的發(fā)展視野。中國電影產(chǎn)業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展需要抓住關鍵的要點，對于三個關鍵問題進行深入思考———精品為本、產(chǎn)業(yè)整合與技術賦能。精品電影是高質(zhì)量發(fā)展的本質(zhì)要求，產(chǎn)業(yè)整合是高質(zhì)量發(fā)展的生態(tài)保障，技術賦能是高質(zhì)量發(fā)展的核心支撐。

一、精品為本：高質(zhì)量發(fā)展的本質(zhì)要求

對觀眾而言，最大的觀影訴求在于優(yōu)秀的作品本身，高質(zhì)量的精品電影是觀影的首選。我國電影以滿足觀眾的文化需求為本，因而精品電影是產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的本質(zhì)要求。必須形成以人民為中心的創(chuàng)作定位，也要引導觀眾欣賞精品電影，培育欣賞多類型精品電影的觀眾群體。以下從四個方面談精品為本的基本內(nèi)涵。

其一，精品電影的多樣化創(chuàng)作是產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的必然趨勢。電影產(chǎn)業(yè)是內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，精品電影則代表電影產(chǎn)業(yè)的核心競爭力。這些精品電影集中體現(xiàn)出藝術精湛、深入生活、貼近群眾、文化深厚、題材豐富、精神高尚等特點。諸如，《我不是藥神》《少年的你》《送你一朵小紅花》等標志現(xiàn)實主義力作的強勢回歸；《八佰》《金剛川》《奪冠》等救市大片在疫情之后表現(xiàn)優(yōu)異；《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》《湄公河行動》《我和我的祖國》《中國機長》等新主流電影普遍獲得極高的票房、口碑及觀影人次；《流浪地球》《哪吒之魔童降世》等“想象力電影”提升了中國電影的工業(yè)化水準；《誤殺》《找到你》等屬于引進國外版權的優(yōu)秀本土化改編影片；《無名之輩》《驢得水》等是由話劇改編的優(yōu)秀影片；《地久天長》《一秒鐘》《南方車站的聚會》等高水準的藝術電影得到觀眾與市場的認可；《戰(zhàn)狼》系列、《唐人街探案》系列等類型電影各自建立起品牌效應，有效保障了系列電影的質(zhì)量水準?？傮w而言，產(chǎn)業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展必然要求有更多的精品電影，形成多樣化的創(chuàng)作探索局面，在多元類型、工業(yè)技術、文化內(nèi)涵及藝術手法等方面精益求精。

其二，精品電影是維持產(chǎn)業(yè)持續(xù)競爭優(yōu)勢的內(nèi)容保障。在國產(chǎn)電影的市場分布方面，2018年國產(chǎn)電影票房占比62%，2019年票房前十的影片中有八部是國產(chǎn)電影。就豆瓣、貓眼的評價而言，近年國產(chǎn)電影的得分普遍有上升之勢。在國產(chǎn)電影與引進片的博弈中，國產(chǎn)電影業(yè)已顯露本土市場的優(yōu)勢。國產(chǎn)電影之中，頭部電影的效益持續(xù)加強，2019年排名前十的國產(chǎn)片票房占國產(chǎn)影片總票房的60%，加上強勢的出品機構(gòu)對頭部電影保駕護航，影院排片的傾斜，頭部電影獲得市場認可之后，往往帶動了續(xù)集的創(chuàng)作。根據(jù)近五年的數(shù)據(jù)，每年票房過億的國產(chǎn)片的數(shù)量在50部上下徘徊，這一數(shù)目完全可以翻一倍。

存在問題的是腰部電影的精品不足，導致整體的票房分布不夠均勻，使得制片業(yè)的穩(wěn)定性差，淘汰率高。從創(chuàng)作主體來看，電影公司如雨后春筍般生長，全國制片公司超3千家，故事片每年的生產(chǎn)總量達1千部左右，多樣化的創(chuàng)作格局初步形成。然而，影片品質(zhì)良莠不齊。如2018年，全國電影產(chǎn)量1082部，最終在大銀幕上映的僅504部，排片充分的影片不過二百余部，意味著許多影片的創(chuàng)作質(zhì)量并不合格，整體上存在產(chǎn)能過剩、精品欠缺的現(xiàn)象。鑒于此，亟需減少無效供給，保障高效供給。總之，精品電影的內(nèi)容保障始終是產(chǎn)業(yè)的核心競爭力，觀眾對影片質(zhì)量也提出更高的要求，需要增加精品電影的總數(shù)，降低投資與影院經(jīng)營的風險，以維持產(chǎn)業(yè)的持續(xù)競爭優(yōu)勢。

其三，精品電影往往都是口碑佳作。網(wǎng)絡影評的口碑影響日益重要，對電影創(chuàng)作的品質(zhì)水準提出了市場要求?！端湍阋欢湫〖t花》《八佰》《我不是藥神》《紅海行動》等高票房影片，無不受益于高品質(zhì)內(nèi)容保障下的口碑效應。目前，市場上仍存在一些無視口碑影響的不良現(xiàn)象。比如，有的影片渲染社會陰暗面，價值觀模糊；有的影片固守貌似萬能的“IP電影”“流量明星”，窮于創(chuàng)新；有的影片急功近利，欠缺人文內(nèi)涵和精神氣韻；有的影片粗制濫造，流于無新意的狂歡式表達……凡此種種，一旦遭遇負面口碑的反饋，其票房收益往往斷崖式下跌，無不阻礙產(chǎn)業(yè)發(fā)展的提質(zhì)升級。近幾年已較少出現(xiàn)“低口碑高票房”的奇特現(xiàn)象，這其實有利于形成以質(zhì)量為導向的創(chuàng)作方向，該到強化精品意識的時候了。網(wǎng)絡口碑好的精品電影，往往更受影院的青睞，宣發(fā)及排片都更為有力。看檔期電影的表現(xiàn)，也頗能凸顯口碑影響、內(nèi)容為王的趨勢。檔期電影聚集了大量的口碑佳作，近年的春節(jié)檔、暑期檔、國慶檔、賀歲檔幾乎占據(jù)全年觀影人次的近一半。然而這也表明檔期以外的口碑佳作較少，直接導致觀眾前往影院觀影的意愿不高，市場的平淡期過長，市場的活力難以釋放。因此，在網(wǎng)絡口碑的影響力日益凸顯的環(huán)境下，創(chuàng)作主體作為產(chǎn)業(yè)的上游，更要打造精品電影，提供高質(zhì)量的有效供給，得到觀眾的青睞、專家的認可與市場的肯定，創(chuàng)作叫好又叫座的口碑佳作，促進市場活力的充分釋放。

其四，精品電影的精神內(nèi)涵在于強化中國故事的主體性表達。精品電影作為中國電影產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的本質(zhì)要求，在精神內(nèi)涵的層面上力求提升觀眾的文化獲得感，創(chuàng)作以人為本的文化精品，堅定以人民為中心的創(chuàng)作導向。既要提升中國電影的審美價值，也需實現(xiàn)社會效益與產(chǎn)業(yè)效益的統(tǒng)一。在當前的中國電影市場上，新主流電影、現(xiàn)實主義題材電影、藝術電影等國產(chǎn)精品電影的受歡迎度均所有提升。繼續(xù)堅持以人民為中心的主導思想，也是努力傳承優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)，延續(xù)民族的文化基因與文化追求，彰顯中國電影的文化品格與審美價值?？傊枰獜娀袊娪暗木芬庾R，強調(diào)工匠精神、質(zhì)量為王、內(nèi)容為王，也需促進中國電影的審美價值、社會效益與產(chǎn)業(yè)效益的多維統(tǒng)一。此外，精品電影代表中國電影走出去的任務也尤為重要。目前中國已同22個國家簽署合拍片的協(xié)議，但海外推廣仍是產(chǎn)業(yè)發(fā)展一大短板，應當予以重視。講好中國故事，打造具備中國品格、世界格局的精品電影，提升中國電影的國際競爭力與美譽度，是提升中國文化軟實力的必然要求，真正推動中國電影產(chǎn)業(yè)走上由電影大國至電影強國的新高度。

二、產(chǎn)業(yè)整合：高質(zhì)量發(fā)展的生態(tài)保障

所謂產(chǎn)業(yè)整合，就是強調(diào)產(chǎn)業(yè)的各要素、各資本之間的調(diào)整、結(jié)合與銜接，促進資源的協(xié)同與共享，提升資源的優(yōu)化重組，進而形成更高效的產(chǎn)業(yè)生態(tài)，保障電影產(chǎn)業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展。近年來，電影產(chǎn)業(yè)的生態(tài)問題頻頻顯露，出現(xiàn)諸如“天價片酬”“陰陽合同”“虛假票房”“稅務風波”“明星證券化”“惡意退票”“熱錢撤離”等行業(yè)亂象；電影產(chǎn)業(yè)的大盤指數(shù)總體低迷；影院的單廳上座率有所下滑，影院競爭的激烈化形成新的結(jié)構(gòu)性風險；疫情對電影產(chǎn)業(yè)的影響恐為長期，出現(xiàn)影片的完片率下降、投資信心降低、票房回款緩慢等現(xiàn)象，疫情后全球的電影產(chǎn)業(yè)格局或?qū)⒅匦孪磁?，市場進入冷靜期……客觀來看，電影產(chǎn)業(yè)進入清源與調(diào)整的冷靜期，同時也醞釀著新的挑戰(zhàn)與機遇。新的挑戰(zhàn)在于，當前中國電影產(chǎn)業(yè)的集中程度不足，市場的主體過于分散，導致市場資源被過度稀釋，未能形成更有效的合力。制片方面，可持續(xù)發(fā)展的龍頭企業(yè)數(shù)較少，亟需整合與健全產(chǎn)業(yè)投資、融資的體系。發(fā)行方面，仍需整合電影發(fā)行、放映的布局網(wǎng)絡。政策方面，電影的市場規(guī)范、行業(yè)治理都還處于相對粗放的階段。新的機遇則在于，雖然熱錢減少導致資本市場的緊縮，卻可以將危機轉(zhuǎn)化為提高產(chǎn)業(yè)集中度的契機。通過整合、重新配置產(chǎn)業(yè)的內(nèi)外部資源，適應變化的市場環(huán)境，可以保障產(chǎn)業(yè)生態(tài)的健康平衡，有利于產(chǎn)業(yè)的優(yōu)化升級與長遠發(fā)展，導向持續(xù)穩(wěn)定的高質(zhì)量發(fā)展。以下從制片業(yè)、院線與影院、電影政策這三個方面展開產(chǎn)業(yè)整合的討論。

那時候呼倫的稿子已經(jīng)完成兩萬多字，照這樣的速度，他完全可以在雜志社規(guī)定的截稿日期把稿子交上去。可是那天回家，他突然發(fā)現(xiàn)自己的一本書不見了。那是他為寫這篇稿子專門從書店里買來的工具書。他記得書店里僅此一本。他視若珍寶。

首先，需要加強電影制片業(yè)的整合力度。制片業(yè)的高效運作是產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的基礎保障。影視基地作為制片業(yè)的關鍵環(huán)節(jié)，正面臨著產(chǎn)業(yè)整合的調(diào)整，亟需形成合力，以聚攏創(chuàng)作人才的智庫支撐。目前全國的影視基地超千家，整體的規(guī)模小，且分布較分散。而帶頭的大型企業(yè)不多，顯示出產(chǎn)業(yè)的集中度不高。當務之急，是促進更多大型制片企業(yè)與帶頭集群的形成。大型制片企業(yè)具有穩(wěn)定、高抗風險能力、高可持續(xù)發(fā)展能力的特點，且有一定的成功項目的復制能力。帶頭集群的形成則有利于行業(yè)的引領，促進電影工業(yè)模式的流程化、技術標準化、管理規(guī)范化、產(chǎn)業(yè)鏈條現(xiàn)代化，并輻射與聚攏周邊的力量，促進良性格局的形成。目前國內(nèi)代表性的大型產(chǎn)業(yè)集群有北京懷柔、浙江橫店、上海車墩、山東青島、江蘇無錫、福建廈門等，這些地方政府出臺了相應的政策來支持影視產(chǎn)業(yè)集群的發(fā)展，如適當?shù)难a貼、影視基地發(fā)展的指導意見等。但這類集群總體數(shù)量仍然不足，輻射能力也有限。對于中小企業(yè)而言，需要加強與大型企業(yè)的合作與學習，建立持續(xù)競爭的優(yōu)勢，提升項目的成功率。比如，合作出品，是目前比較重要的產(chǎn)出方式，既降低風險，又聯(lián)通了行業(yè)內(nèi)的優(yōu)質(zhì)資源、精品項目的渠道。又如，要實行產(chǎn)業(yè)鏈條的整合，避免企業(yè)與企業(yè)之間的過度競爭。

其次，加強院線與影院的整合發(fā)展，是釋放產(chǎn)業(yè)活力的市場保障。目前全國擁有50條院線，總體的分布過散，較大的總數(shù)引起了惡性的競爭，部分院線出現(xiàn)經(jīng)營的困境，甚至退出市場。提高院線集中度，破除資產(chǎn)流通障礙，形成更大的院線集團，是未來院線整合的最大任務。加強院線的集中度，有利于形成規(guī)?；慕?jīng)營，促進資產(chǎn)的優(yōu)化重組，從而提高整體的效益。比如，萬達院線、大地院線和上海聯(lián)合已連續(xù)多年占穩(wěn)前三名，它們產(chǎn)出的票房就占全國總票房的約三分之一。影院方面，自2016年起，年度市場單銀幕票房產(chǎn)出基本都是負增長；2019年單銀幕產(chǎn)出僅92萬元，是近年首次跌破百萬大關；最冷清的單日全國影院票房只有不到五千萬元。這表明由于整體銀幕數(shù)的迅速增量，導致單廳上座率的下降，也表明觀影人次的增速追不上銀幕數(shù)的增速，整體的觀影需求未達到市場的整體規(guī)模，危害了影院的正常運轉(zhuǎn)?！叭绻粋€國家的電影產(chǎn)業(yè)是屬于高質(zhì)量發(fā)展的，每塊銀幕票房、人均票房等數(shù)據(jù)必將可觀?！币虼擞霸翰季忠裁媾R進一步的調(diào)整，需要均衡發(fā)展，設定更合理的影院及銀幕的分布，避免影院與影院之間的惡性競爭，規(guī)避“關門潮”的出現(xiàn)。實際上，隨著一、二線城市影院的票房產(chǎn)出趨于飽和，近幾年的影院和銀幕的新增大多是來自于三、四線城市，三、四線城市的票房增量仍有攀升的空間。因此，影院的布局可以進一步下探發(fā)展，平衡鄉(xiāng)鎮(zhèn)地區(qū)與城市地區(qū)、西部地區(qū)與東部地區(qū)的影院分布，提高更全面的影院覆蓋率，拓展市場整體的觀眾基數(shù)。

再者，深化電影政策的引導與扶持，是產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的制度保障。目前中國電影的市場規(guī)范、行業(yè)治理都還處于相對粗放的階段。如學者顏純鈞所提：其一，產(chǎn)業(yè)化政策在某些方面開始收緊，民營公司的脆弱性暴露出來，導致政策的驅(qū)動力不足；其二，著力于市場振興的各項政策都帶有放開手腳的特征，出現(xiàn)能量浪費、投機資本等伴生現(xiàn)象；其三，產(chǎn)業(yè)屬性的確認，碾壓了其它屬性施展其功能。近幾年，從國家層面至地方層面均出臺了許多促進電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策。包括《電影產(chǎn)業(yè)促進法》的頒布，國家電影局的正式揭牌成立，都形成了新的管理局面，促進了產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的制度保障與機制創(chuàng)新，也有利于宏觀調(diào)控與市場資源配置之間的合理調(diào)配。應該說，在規(guī)避冗余產(chǎn)能，促成從數(shù)量到質(zhì)量的轉(zhuǎn)型發(fā)展上，仍存在可進一步深化政策的空間。比如，應當進一步細化行業(yè)規(guī)范，以法律的方式提高投資者的信心。一方面，有針對性地支持重點項目，給予優(yōu)異的電影企業(yè)以優(yōu)惠支持；另一方面，嚴格約束擾亂行業(yè)秩序的不良企業(yè)，加強有關稅收規(guī)范、票房規(guī)范、打擊盜版等方面的整治。從而引導資本向尊重電影藝術、注重電影質(zhì)量的項目傾斜，促進電影產(chǎn)業(yè)的正本清源。又如，在國家宏觀引導與政策扶持的指引下，引導上市的影視企業(yè)與外來資本的配合，引導銀行等金融資本提供有效的資本供應，拓展多元化的融資渠道與平臺，提升資源配置的效率與質(zhì)量。遵循政策的指引，進一步把握好產(chǎn)業(yè)與資本的辯證關系，以社會效益為先，促進產(chǎn)業(yè)資本化的健康發(fā)展，杜絕資本亂象帶來的損失。此外，處于市場與政府之間的電影行業(yè)協(xié)會，也要發(fā)揮其行業(yè)自治的功能。目前現(xiàn)有的導演、編劇、發(fā)行等行業(yè)協(xié)會組織，要引領行業(yè)方向，預估行業(yè)風險，及時反饋行業(yè)的現(xiàn)狀與需求，協(xié)助企業(yè)之間的相互協(xié)調(diào)，主動尋求政策的支持。

三、技術賦能：高質(zhì)量發(fā)展的核心支撐

技術賦能作為產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的核心支撐，是強調(diào)中國電影產(chǎn)業(yè)在掌握核心技術上的賦能，以技術推動產(chǎn)業(yè)發(fā)展，視高新電影技術為高質(zhì)量發(fā)展的核心支撐力。所謂技術賦能，即突破電影產(chǎn)業(yè)原有的技術瓶頸。高新技術涵蓋了拍攝質(zhì)量、放映質(zhì)量、科技含量、特效水準、自主研發(fā)等方方面面的技術標準，這些高新技術的創(chuàng)新提升將成為推進中國電影工業(yè)化進程的加速器。當前電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展已全面進入數(shù)字化時代，一如學者陳旭光所提出的“工業(yè)美學理論”“想象力消費”等理論所倡導，高新電影技術愈發(fā)融入至電影產(chǎn)業(yè)的制作、放映、消費等各個環(huán)節(jié)。其中，制作環(huán)節(jié)與放映環(huán)節(jié)是最體現(xiàn)技術核心力的關鍵環(huán)節(jié)。在這兩個環(huán)節(jié)上，目前中國已經(jīng)擁有較為先進的軟硬件基礎設施，但仍存在可提質(zhì)的空間，一些核心技術仍依賴進口或國外團隊，仍需突破許多薄弱的方面。以下從制作環(huán)節(jié)、放映環(huán)節(jié)兩個方面展開技術賦能的討論。

其一，制作環(huán)節(jié)的技術賦能，將改善電影制作的效率與產(chǎn)能。當前中國電影在一些類型電影的創(chuàng)作上愈發(fā)成熟，尤以科幻電影的技術突破為典型。然而從整體的制作技術來看，在影片攝制質(zhì)量、視覺特效水平、基礎軟硬件的研發(fā)能力、云制作平臺的研發(fā)能力等方面，距離高質(zhì)量的電影強國仍有一定的差距。因此，必須鼓勵自主研發(fā)，也借鑒國外先進電影制作技術的工業(yè)標準、高科技技術等經(jīng)驗，來提高自身的制作效率，調(diào)整落后的產(chǎn)能。當前國際的電影制作趨勢開始走向融合化、云端化、智能化，包括如云技術、5G、計算機視覺、高清拍攝格式、高幀率拍攝、電影特效、人工智能、大數(shù)據(jù)、數(shù)字資產(chǎn)采集、VR、AR等制作領域的發(fā)展與應用，中國電影在這些領域尚存在技術賦能的空間。

例如云制作領域，目前先進的電影云制作足以實現(xiàn)跨地域的網(wǎng)絡協(xié)同，成為新型的產(chǎn)業(yè)服務模式。這種網(wǎng)絡化、協(xié)同化、可視化、精細化、融合化的云制作模式，是基于云平臺與互聯(lián)網(wǎng)的遠程協(xié)同制作服務平臺。云制作將分散的電影創(chuàng)作團體聚攏為合力，可降低制作成本，實現(xiàn)優(yōu)勢互補，提高拍攝階段的協(xié)作效率，也便于和國際團隊交流合作，還可實現(xiàn)后期與特效制作的云端遷移。在虛擬制作領域，典型如視覺預演技術就頗為值得關注。視覺預演技術的工作流程同樣易于協(xié)作，導演、演員、攝影、編劇等人員可現(xiàn)場反饋與調(diào)整，提前規(guī)避了出錯，既節(jié)省制作的周期和成本，亦有利于成片的完成度。又如美國南加州大學創(chuàng)新技術研究院研發(fā)的虛擬掃描建模系統(tǒng)，具有清晰度高、模型逼真等特點，可包含材質(zhì)紋理等掃描建模，該技術的升級可提高建模的效率與精度，已應用于《奇幻森林》《地心引力》等影片的制作中。特效領域的CG動畫制作、仿真建模、動作與表情捕捉技術等方面，中國電影都存在很大的發(fā)展空間。尤其在疫情之后，虛擬制作技術必將迎來新的發(fā)展。其它值得探索的技術領域，包括如8K分辨率的電影拍攝已展開嘗試，VR電影、AR電影、互動電影、數(shù)據(jù)庫電影等新形式電影的制作，均可成為技術賦能的實驗田。

其二，放映環(huán)節(jié)的技術賦能，將提高電影放映的觀看標準與觀影體驗。影院放映技術是產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的硬件支撐，強調(diào)影院放映的技術賦能，是為強化影院觀影的“必看性”，以應對當下多屏觀影對電影產(chǎn)業(yè)帶來的沖擊。從當前放映領域的技術趨勢來看，4K、裸眼3D、巨幕、沉浸式音頻、高幀率、高亮度、高動態(tài)范圍、廣色域等高新技術格式的影院放映日見增多。目前國際先進的影廳有如LUXE巨幕廳、120幀/3D/4K影廳、THX認證杜比全景聲巨幕影廳、RealD 6FL認證影廳、ScreenX影廳等，影院技術的升級可謂層出不窮。綜上，現(xiàn)代數(shù)字影院是全球電影業(yè)的發(fā)展趨勢，現(xiàn)代數(shù)字影院進一步強化了影院觀影的沉浸感、在場感與視聽品質(zhì)，有利于保障影院的上座率，強化影院觀影的獨特競爭力，也是觀眾在觀影滿足方面的硬件保障。目前國內(nèi)在高新放映技術的普及度上，仍有很大的發(fā)展空間，比如高規(guī)格放映技術的推廣應用、基層影院的技術升級建設、技術型研發(fā)人才的培養(yǎng)等方面，都值得跟進全球放映業(yè)的步伐。可喜的是，中國在最核心的技術突破方面，已顯示出良好的態(tài)勢。2018年我國率先研發(fā)出CINITY電影系統(tǒng)，融合4k、高幀率、高亮度、高動態(tài)范圍、3D、廣色域、沉浸音效的先進技術，成功打通了從拍攝、制作到發(fā)行放映各環(huán)節(jié)上的中國技術；李安的《雙子殺手》也在全國18個城市的高端影廳實現(xiàn)了高規(guī)格觀看的觀影標準；中國自主研發(fā)的激光數(shù)字放映機C5已進入量產(chǎn)階段……除此之外，對于放映業(yè)的長遠發(fā)展而言，也必須及時關注技術發(fā)展的未來趨勢。比如，索尼公司研發(fā)的水晶發(fā)光二極管（CLED）巨型顯示屏，未來對于傳統(tǒng)的銀幕放映模式會形成不小的挑戰(zhàn)，可能成為新的顛覆性技術。包括便攜式終端在未來對發(fā)行放映的潛在影響，互聯(lián)網(wǎng)、5G、VR等技術對產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的潛在影響。如5G技術下載一部電影只需十幾秒，4K/8K視頻技術的推廣普及，對放映環(huán)節(jié)都可能產(chǎn)生影響。

總而言之，中國電影市場躍升為全球的第一大票倉，當然是值得雀躍的好消息，充分顯示了中國電影產(chǎn)業(yè)體系構(gòu)建的成效。為穩(wěn)固產(chǎn)業(yè)的領先位置，為保障產(chǎn)業(yè)的長遠發(fā)展，是時候?qū)a(chǎn)業(yè)發(fā)展的質(zhì)量問題擺于突出的位置了。本文提供三個范疇——“精品電影”作為高質(zhì)量發(fā)展的本質(zhì)要求，“產(chǎn)業(yè)整合”作為高質(zhì)量發(fā)展的生態(tài)保障，“技術賦能”作為高質(zhì)量發(fā)展的核心支撐。相信從這三個范疇出發(fā)，進一步深入研究，將有望推進電影產(chǎn)業(yè)供給側(cè)的結(jié)構(gòu)性轉(zhuǎn)型，早日實現(xiàn)中國由電影大國發(fā)展到電影強國的目標。

注釋：

[1]劉漢文，陸佳佳：《2019年中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展分析報告》，《當代電影》，2020年第2期。

[2]尹鴻，許孝媛：《2019年中國電影產(chǎn)業(yè)備忘》，《電影藝術》，2020年第2期。

[3]陸佳佳，劉漢文：《2018年中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展分析報告》，《當代電影》，2019年第3期。

[4]劉正山：《中國電影產(chǎn)業(yè)的“?！迸c“機”——基于2020版產(chǎn)業(yè)指數(shù)的分析》，《電影藝術》，2020年第6期。

[5]顏純鈞：《新中國電影政策的動力邏輯》，《東南學術》，2020年第6期。

[6]劉達，王萃，劉知一：《全球一體化背景下中國電影科技發(fā)展的時代思考》，《現(xiàn)代電影技術》，2018年第11期。